從《已故的帕斯卡爾》中看皮蘭德婁的黑色幽默

魏文璐

摘要：路易吉﹒皮蘭德婁是意大利上世紀(jì)著名的小說(shuō)家、戲劇家，1934年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，從20世紀(jì)初，他就開始發(fā)表各類小說(shuō)和戲劇，比較著名的有《已故的帕斯卡爾》、《六個(gè)尋找劇作者的角色》、《亨利四世》、《尋找自我》等。他的早期作品中體現(xiàn)著濃厚的真實(shí)主義的風(fēng)格，同時(shí)也運(yùn)用了他獨(dú)具特色的黑色幽默和諷刺。最初的作品多以他的家鄉(xiāng)西西里為創(chuàng)作背景，描寫人物風(fēng)情帶有自然主義色彩。批判資本主義對(duì)勞動(dòng)人民的剝削，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)底層勞動(dòng)人民的深切同情。他的作品中的人物大多是平凡的小人物，但作者用他獨(dú)有的黑色幽默，將這些小人物栩栩如生地展現(xiàn)在我們面前。本文從他的著名小說(shuō)《已故的帕斯卡爾》出發(fā)，使人們對(duì)皮蘭德婁這位意大利著名作家的黑色幽默有更深層次的認(rèn)識(shí)，了解作家在黑色幽默背后所懷著的對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的諷刺，同時(shí)也無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，對(duì)意大利人民的精神生活的全面揭露。

關(guān)鍵詞：皮蘭德婁；真實(shí)主義；自然主義；黑色幽默；雙重身份

一、創(chuàng)作背景：

皮蘭德婁是意大利極富盛名的藝術(shù)大師，他的作品早期和后期體現(xiàn)兩種不同的風(fēng)格，早期一絲不茍地描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映人物的內(nèi)心世界，文筆細(xì)膩，深沉，同時(shí)又很真實(shí)，就好像紀(jì)事報(bào)告一樣。后期，皮蘭德婁的生活發(fā)生了巨變，他父親的硫磺礦破產(chǎn)，他的妻子也患上了精神疾病，他的一位兒子在戰(zhàn)爭(zhēng)中被俘，所以他的后期作品則更為沉重，他一邊刻畫著荒誕無(wú)比的外部世界，一邊又刻畫著人物豐富的內(nèi)心世界，而《已故的帕斯卡爾》就是他后期的作品，這部作品是皮蘭德婁的長(zhǎng)篇小說(shuō)中最杰出的一部，即便我們21世紀(jì)的人看這部作品，也會(huì)與作者產(chǎn)生共鳴。小說(shuō)中的主人公有雙重身份，這是他自愿選擇和社會(huì)逼迫的共同造成的結(jié)果。而小說(shuō)中的主人公帕斯卡爾，他既不能真的故去，更不可能光明正大地用自己原來(lái)的身份生活，這不得不說(shuō)是當(dāng)時(shí)金錢至上的資本主義社會(huì)的悲哀。

二、主要內(nèi)容

馬蒂亞斯﹒帕斯卡爾，是富裕之家的獨(dú)生子，在當(dāng)?shù)氐膱D書館擔(dān)任圖書管理員，后來(lái)娶了漂亮的羅米爾達(dá)為妻，幸運(yùn)之中的不幸是，他的岳母非常勢(shì)利、自私、冷酷。她是一位控制欲非常強(qiáng)的女人，不僅強(qiáng)迫自己的女兒和女婿得聽自己的一切，而且對(duì)帕斯卡爾的母親也是十分不客氣。岳母嫌他不夠富有，配不上自己的女兒，讓帕斯卡爾不惜一切代價(jià)賺大錢。不僅如此，他還處處挑撥自己的女兒和女婿的關(guān)系，控制著女婿家中的一切。這給了帕斯卡爾很大的痛苦和壓力，也讓他與自己妻子的關(guān)系越來(lái)越緊張。帕斯卡爾唯一快樂(lè)的時(shí)光就是和自己的孩子還有自己的母親在一起的那會(huì)，但是快樂(lè)的日子總是很短暫的，自己的孩子和母親后來(lái)都不幸去世了。這讓帕斯卡爾感到很痛苦，他看著自己家中發(fā)生的一切，越來(lái)越反感自己的岳母和妻子，本來(lái)應(yīng)該很幸福的一大家子因?yàn)樵滥傅莫?dú)斷專行而分崩離析，于是他毅然離開自己的家去了別的地方。在那兒的賭場(chǎng)，他贏了一大筆錢，正是這一事件讓帕斯卡爾的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。原本，他想拿著這筆錢回家，讓勢(shì)利的妻子和岳母看看自己現(xiàn)在的富有，順便羞辱她們一番，改變自己在家中低微的地位。但是當(dāng)他回去的時(shí)候，他在一張報(bào)紙上看見了自己的訃告，原來(lái)因?yàn)樽约洪L(zhǎng)時(shí)間在外沒(méi)有回家，他周圍的親朋好友都以為自己去世了。同時(shí)，他也得到了自己的妻子即將嫁給別人的消息。原來(lái)所有人都以為他不在人世了。他陷入了有家不能回的尷尬境地。一方面，他確實(shí)想回家見見自己的妻子，雖然岳母很可惡，但是妻子他還是很深愛(ài)的。但另一方面，他也不能再用自己原來(lái)的身份生活，因?yàn)榇蠹叶家詾樗ナ懒?。于是他改了名字變成了另外一個(gè)人，用自己賭博賺來(lái)的錢在世界各地遨游。但是他又很懷念自己原來(lái)的快樂(lè)時(shí)光，想重新回到自己的妻子身邊。在文中的結(jié)尾部分，有這么一段話：

在米拉格諾的公墓群中，在那個(gè)投水而死的可憐人的墓碑上，仍然鐫刻著小云雀的悼詞：遭受厄運(yùn)的馬蒂亞斯﹒帕斯卡爾之墓，曾任圖書管理員，心地善良，性格開朗，愿他在此安息，市民捐立。我在那個(gè)人墳前放了一個(gè)花圈，并且時(shí)不時(shí)地回到他的墳頭看一看，好似躺在那里面的就是我自己。也經(jīng)常會(huì)有人從很遠(yuǎn)的地方來(lái)拜訪我，有的時(shí)候在大門口碰到，就會(huì)有人問(wèn)：

“不過(guò)，請(qǐng)你說(shuō)說(shuō)，你究竟是誰(shuí)？”

通常，我還聳聳肩，沖他眨眨眼，答：

“這個(gè)，怎么說(shuō)呢？我猜，我是已故的馬蒂亞斯﹒帕斯卡爾！”

三、皮蘭德婁黑色幽默的體現(xiàn)

3.1 帕斯卡爾對(duì)生活的無(wú)力

帕斯卡爾的父親是一位船長(zhǎng)，也是船的主人，有一次在外出中感染了惡心瘧疾，不到三天就去世了。他留了一筆不小的遺產(chǎn)給帕斯卡爾和他的母親以及他的弟弟。同時(shí)，他們家還有很多房產(chǎn)和地產(chǎn)，擁有的別墅、度假屋、莊園數(shù)不勝數(shù)。但是父親的死亡對(duì)于帕斯卡爾一家來(lái)說(shuō)是很沉重的打擊，因?yàn)榧抑衅渌瞬⒉欢?。帕斯卡爾是個(gè)對(duì)經(jīng)商不怎么有天賦的人，所以他后來(lái)選擇做一名圖書管理員。帕斯卡爾自己都覺(jué)得自己沒(méi)有工作的經(jīng)驗(yàn)，教育程度不高，在外面的名聲也不好，所以在生活中四處碰壁。

此處第一次體現(xiàn)皮蘭德婁在他的文學(xué)作品中的黑色幽默。盡管帕斯卡爾的父親富甲一方，但是帕斯卡爾自己卻沒(méi)有多少謀生的能力。他沒(méi)有很高的學(xué)歷，沒(méi)有很高的能力，也沒(méi)有很好的名聲。所以在他要娶羅米爾達(dá)為妻時(shí)，這也成為了岳母對(duì)他表示不滿的理由之一。皮蘭德婁在此用他的黑色幽默表達(dá)了對(duì)坐享其成的資產(chǎn)階級(jí)的不滿，作者認(rèn)為，他們享有得天獨(dú)厚的優(yōu)越條件，卻根本不會(huì)自己去努力，離開長(zhǎng)輩父母的庇佑，他們自己根本做不成任何事情。作者用他的黑色幽默很有力地諷刺了這些中看不中用的資產(chǎn)階級(jí)。他沒(méi)有直接點(diǎn)明這些人在面對(duì)生活的風(fēng)暴時(shí)有多么無(wú)能和懦弱，而是用很平淡的語(yǔ)句表達(dá)他的嘲諷。我們不得不在此佩服作者高超的寫作技巧。

3.2 帕斯卡爾岳母的不滿

那么說(shuō)完了帕斯卡爾，我們接下來(lái)分析一下他的那位極品岳母：佩斯卡特爾。

這位岳母從故事的一開始就打心眼里瞧不起自己的女婿。她覺(jué)得自己的女兒嫁給帕斯卡爾就是去受苦的。她不僅對(duì)帕斯卡爾不友善，對(duì)帕斯卡爾的姑媽和母親也是惡意滿滿。文中有一段話很真實(shí)地表明了帕斯卡爾對(duì)這位岳母的怨恨，也可以看出來(lái)佩斯卡特爾對(duì)帕斯卡爾的折磨有多深：“我的口袋里有八萬(wàn)兩千里拉，并且之前的債務(wù)一筆勾銷。我死了！死人怎么會(huì)有債務(wù)呢！死人沒(méi)有妻子！死人也不會(huì)再有討厭的岳母！還有什么比這更好的呢？我自由了，自由了！”佩斯卡特爾還經(jīng)常對(duì)自己的女兒說(shuō)：“讓你跟著他！讓你跟著他！現(xiàn)在你后悔了吧，他就是個(gè)沒(méi)用的東西。我沒(méi)辦法再和他在一個(gè)屋檐下生活，哪怕一秒都不行。”

在描寫這個(gè)人物時(shí)，皮蘭德婁也運(yùn)用了自己的黑色幽默。尤其是佩斯卡特爾和帕斯卡爾的姑媽打架的時(shí)候。佩斯卡特爾是那個(gè)時(shí)代夢(mèng)想著靠別人發(fā)家致富的人的縮影。這種人不去自己奮斗，老想著依賴別人。她和帕斯卡爾并沒(méi)有私人恩怨，僅僅是因?yàn)橄訔壟了箍柼F。最后導(dǎo)致帕斯卡爾離家出走。我們?cè)谧x這本書的時(shí)候，每隔幾行就能看到佩斯卡特爾對(duì)財(cái)富濃濃的渴望，而自己的女兒羅米爾達(dá)就是她實(shí)現(xiàn)這種愿望的一個(gè)有力的籌碼，但是最后她的愿望落了空，羅米爾達(dá)還是嫁給了一無(wú)所有，家道中落的帕斯卡爾。

3.3 帕斯卡爾的雙重身份

在帕斯卡爾消失的時(shí)候，所有人都以為他死了，給他立了碑，舉辦了葬禮，在報(bào)紙上登了他的訃告。一個(gè)在以前毫不起眼甚至被人肆意嘲弄的小人物一下子受到了這種禮遇。但是他也有自己的尷尬，他無(wú)法再用自己原來(lái)的身份生活，因?yàn)樗幌朐倏匆娮约旱脑滥负推拮?，那是他痛苦記憶的根源。但是他用自己的新身份生活的時(shí)候又怕有人認(rèn)出他來(lái)打擾到他現(xiàn)在幸福的新生活。這種誠(chéng)惶誠(chéng)恐的日子對(duì)于帕斯卡爾來(lái)說(shuō)并不好過(guò)。正如他自己的內(nèi)心獨(dú)白：我在都靈過(guò)得無(wú)憂無(wú)慮，然后我從一個(gè)城市到另一個(gè)城市，漸漸地我感覺(jué)到孤獨(dú)，我不跟任何人交往，一個(gè)人沉默地生活，當(dāng)時(shí)我以為那就是快樂(lè)，是自由。

皮蘭德婁的這個(gè)故事是讓人啼笑皆非的，剛開始我們覺(jué)得帕斯卡爾脫離了可恨的岳母和妻子，他應(yīng)該會(huì)很快樂(lè)，但是漸漸的，帕斯卡爾感覺(jué)到很孤獨(dú)，那是因?yàn)槊總€(gè)人的身份是無(wú)法輕易改變的。因?yàn)槲覀円呀?jīng)適應(yīng)原來(lái)的生活，盡管我們有脫離現(xiàn)實(shí)世界的渴望，但那基本上是不可能的，只是一種美好的愿望而已。就像帕斯卡爾，剛開始很快樂(lè)，感覺(jué)到手中握著自由，但是漸漸地他發(fā)現(xiàn)自己很孤獨(dú)。每個(gè)人都是社會(huì)中的人，不可能脫離社會(huì)獨(dú)自生存，更不可能輕而易舉地拋棄過(guò)去的一切。

四、結(jié)語(yǔ)

皮蘭德婁是當(dāng)代意大利偉大的戲劇家，小說(shuō)家。在他的黑色幽默背后，更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深切關(guān)注，對(duì)生活在現(xiàn)實(shí)生活中的人的無(wú)奈的深切同情。他的小說(shuō)，初看的時(shí)候確實(shí)很讓我們快樂(lè)，但是仔細(xì)看下去，慢慢品味，卻又讓人感覺(jué)到很沉重?！兑压实呐了箍枴犯嬖V我們，每個(gè)人都有自己的苦衷與無(wú)奈，我們是沒(méi)有辦法完全擺脫重新開始新生活的，那只不過(guò)是生活在現(xiàn)實(shí)中的我們的一個(gè)美好的愿望而已。

參考文獻(xiàn)：

1. 路易吉﹒皮蘭德婁.《已故的帕斯卡爾》，新星出版社，2013版.

2. 劉娜，張蔚.論皮蘭德婁戲劇結(jié)構(gòu)的怪誕性，《當(dāng)代戲劇》，2007年（5）.

3. 嚴(yán)程瑩，李啟斌.皮蘭德婁的意義，《戲劇之家》，2013年（3）.

4. 李凱.戲劇和舞臺(tái)的革新者---皮蘭德婁，《才智》，2012年（10）.