20世紀(jì)80年代下半期中國(guó)大陸流行音樂的相關(guān)史料及其分析

[摘 要]20世紀(jì)80年代下半期這五年是中國(guó)當(dāng)代大陸流行音樂第一個(gè)發(fā)展高潮期。本文對(duì)此時(shí)期的六則流行音樂史料——流行音樂得到官方認(rèn)可、流行音樂演唱形式在聲樂比賽中正式設(shè)置、大陸流行歌手參加國(guó)際大賽頻頻獲獎(jiǎng)、流行音樂演唱的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)與專業(yè)教育的出現(xiàn)、流行音樂的發(fā)展刺激了卡拉OK的出現(xiàn)與歌舞廳的興盛、海峽兩岸流行音樂交流頻繁，進(jìn)行發(fā)掘、整理、評(píng)述以及分析。

[關(guān)鍵詞]中國(guó)大陸流行音樂；卡拉OK；青歌賽；“孔雀杯”

[中圖分類號(hào)]J609 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）12-0023-03

[收稿日期]2018-07-31

[基金項(xiàng)目]2018年中國(guó)傳媒大學(xué)“雙一流”建設(shè)支持科研項(xiàng)目；2017年度中國(guó)傳媒大學(xué)科研培育項(xiàng)目；2016年度中國(guó)傳媒大學(xué)科研培育項(xiàng)目（CUC18QB38；CUC17B39；CUC16A47）。

[作者簡(jiǎn)介]王 韡（1981— ），男，河北邢臺(tái)人，博士，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院副研究員、中國(guó)藝術(shù)研究院與精英集團(tuán)聯(lián)合招收在站博士后。（北京 100024）

1978年末黨的十一屆三中全會(huì)召開，改革開放在中國(guó)大陸全面展開，流行音樂也迎來了發(fā)展的春天。“20世紀(jì)80年代上半期，即1981年至1985年這五年，成為中國(guó)當(dāng)代大陸流行音樂的復(fù)蘇時(shí)期。這五年的發(fā)展與積累為20世紀(jì)80年代下半期，即1986年至1990年，中國(guó)當(dāng)代大陸流行音樂第一個(gè)高潮期的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)?！盵1]從社會(huì)環(huán)境來看，1986年至1990年間是《中華人民共和國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第七個(gè)五年計(jì)劃》時(shí)期，該計(jì)劃指明了五年間我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等全面發(fā)展的總體路線，充分反映出國(guó)家改革開放的力度和決心，同時(shí)也為中國(guó)當(dāng)代大陸流行音樂第一個(gè)高潮期的出現(xiàn)提供了制度支持。

一、流行音樂得到官方認(rèn)可

1986年，《人民音樂》編輯部組織成立了北京第一家音樂沙龍，并且進(jìn)行了一系列的音樂活動(dòng)。參與沙龍的人群中不但有普通的學(xué)者，還有一些政府文化部門的領(lǐng)導(dǎo)也參與其中，這也說明了此時(shí)的官方層面對(duì)流行音樂是認(rèn)可的。有記載指出，“許麗娟懷抱吉他，自彈自唱著一曲曲動(dòng)人的流行歌曲，圍在她身旁的幾十名聽眾，有聲樂愛好者、音樂界人士、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)，還有中共中央宣傳部文藝局局長(zhǎng)梁光弟”。[2]隨后不久北京國(guó)際聲像公司也組織了流行音樂沙龍，每?jī)芍芤黄?。?dāng)時(shí)在北京較有影響力的詞曲作家都去參加，他們?cè)谶@里暢談自己的創(chuàng)作心得、音樂觀念等，很多優(yōu)秀的作品都是詞曲作家在此沙龍中交流碰撞出來的。例如，歌曲《熱戀的故鄉(xiāng)》《心愿》《心中的太陽(yáng)》《十五的月亮十六圓》等。另外，各種傳媒開始對(duì)臺(tái)灣歌星鄧麗君進(jìn)行公開報(bào)道。《羊城晚報(bào)》1985年2月22日第1版刊登了《北京青年報(bào)》的記者關(guān)鍵對(duì)鄧麗君的電話采訪。1986年描寫鄧麗君的祖籍河北省邯鄲市大名縣的電視文獻(xiàn)藝術(shù)片——《鄧麗君故鄉(xiāng)行》開始拍攝。遼寧省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和遼寧省音樂家協(xié)會(huì)合辦的音樂刊物《音樂生活》，在1985年第5期上，刊登了多篇關(guān)于鄧麗君藝術(shù)經(jīng)歷的文章，對(duì)其的演唱給予了高度的評(píng)價(jià)。以上事例反映出流行音樂演唱已經(jīng)被社會(huì)所認(rèn)可。此時(shí)期不再是之前幾個(gè)人偷偷聚在一起，偷聽鄧麗君歌曲的年代了。一般來講，政府的態(tài)度決定了傳媒的態(tài)度，傳媒的態(tài)度又會(huì)影響整個(gè)社會(huì)。

二、流行音樂演唱形式在聲樂比賽中正式設(shè)置

“流行音樂中最重要的呈現(xiàn)方式就是演唱，中國(guó)的流行音樂演唱與中國(guó)社會(huì)互為作用、相互影響?！盵3]1986年4月至6月期間，第二屆中央電視臺(tái)全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽在北京舉辦，大賽分為業(yè)余組和專業(yè)組，正式設(shè)立通俗唱法（流行音樂演唱）。中央電視臺(tái)是國(guó)家最具影響力、代表官方態(tài)度的傳媒機(jī)構(gòu)，它對(duì)流行音樂演唱形式的認(rèn)可有重要意義。自此，很多國(guó)內(nèi)歌手大賽都紛紛設(shè)立了通俗唱法，通俗唱法與美聲唱法、民族唱法這三種唱法并駕齊驅(qū)、共同發(fā)展。此次通俗唱法的業(yè)余組比賽中，許麗麗獲得一等獎(jiǎng)，謝青獲得二等獎(jiǎng)，孫鳴杰、王曉清獲得三等獎(jiǎng)；專業(yè)組中，蘇紅獲得一等獎(jiǎng)，韋唯獲得二等獎(jiǎng)，毛阿敏、王虹獲得三等獎(jiǎng)。同年，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)際文化交流中心、東方歌舞團(tuán)、民族歌舞團(tuán)等單位聯(lián)合舉辦的“孔雀杯”全國(guó)青年首屆民歌、通俗歌曲大賽舉辦，其中成方圓、牟玄甫、時(shí)延燕、劉欣如、蔡其平獲得通俗唱法組金獎(jiǎng)，毛阿敏等獲得銀獎(jiǎng)。中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)是受中國(guó)文聯(lián)管理的音樂界最高官方機(jī)構(gòu)，因此，這次比賽的舉辦，也再次表明流行音樂演唱形式得到了官方的認(rèn)可。另外，1988年11月在北京還舉辦了“相聚在北京——十省市國(guó)際友好城市歌手邀請(qǐng)賽”，同年的還有“人才之春”大賽，中國(guó)文聯(lián)和《歌曲》期刊編輯部聯(lián)合舉辦的“成才之路”大賽，北京廣播劇場(chǎng)舉辦的四大城市“新時(shí)代杯”大賽，北京市首屆“群星杯”通俗歌曲大賽。1989年4月由文化部主辦、廣州市文化局、廣州新時(shí)代影音公司協(xié)辦的全國(guó)流行歌曲優(yōu)秀歌手選拔賽，全國(guó)職工歌手大賽，北京廣播電臺(tái)舉辦的“健牌”大賽等。這些賽事推出了一大批歌手，以及音樂創(chuàng)作人，其中有很多都成為日后中國(guó)流行歌壇的重要人物。

三、大陸流行歌手參加國(guó)際大賽頻頻獲獎(jiǎng)

1986年，歌手常寬在日本東京舉辦的第16屆世界音樂節(jié)流行歌曲大賽上演唱歌曲《奔向愛的懷抱》獲得總指揮獎(jiǎng)，這是中國(guó)大陸歌手第一次在國(guó)際上獲得流行音樂獎(jiǎng)項(xiàng)。1987年8月，歌手韋唯參加在波蘭舉辦的索波特第24屆國(guó)際歌詠節(jié)，演唱歌曲《戀尋》獲得演唱特別獎(jiǎng)。1987年12月，歌手毛阿敏參加在南斯拉夫舉辦的第四屆貝爾格萊德國(guó)際音樂節(jié)通俗歌曲大獎(jiǎng)賽，演唱歌曲《綠葉對(duì)根的情意》獲得演唱第三名、觀眾評(píng)選第三名，該歌曲的作曲者谷建芬獲得作曲獎(jiǎng)第四名。1987年，歌手金英子參加在德國(guó)舉辦的德累斯頓第十六屆國(guó)際流行歌曲大獎(jiǎng)賽，獲得鼓勵(lì)獎(jiǎng)。1988年6月，歌手吳小蕓參加在日本東京舉辦的亞洲國(guó)際歌手大獎(jiǎng)賽，獲得獎(jiǎng)金300萬日元。1988年8月，歌手張強(qiáng)參加在波蘭舉辦的索波特第25屆國(guó)際歌詠節(jié)，獲得演唱特別獎(jiǎng)。1988年10月，歌手韋唯參加在中國(guó)北京舉辦的世界十大城市國(guó)際流行歌曲邀請(qǐng)賽，獲得金獎(jiǎng)。1988年12月，歌手韋唯參加在南斯拉夫舉辦的麥沙姆國(guó)際大獎(jiǎng)賽，獲得表演特別獎(jiǎng)。1989年3月，歌手崔健在英國(guó)倫敦舉辦的首屆亞洲流行音樂節(jié)——沙龍流行音樂大獎(jiǎng)賽中，獲得大獎(jiǎng)。1989年，歌手杭天琪在“上?！屠琛笔讓脟?guó)際通俗歌唱比賽中，獲得中國(guó)賽區(qū)第一名、十佳歌手。1989年，歌手胡曉晴在日本音樂節(jié)歌唱比賽中，獲得銀獎(jiǎng)。1990年7月，歌手騰格爾在蒙古舉辦的烏拉巴托蒙古通俗歌曲國(guó)際大獎(jiǎng)賽中，獲得一等獎(jiǎng)。1990年9月，歌手葉嵐在日本大阪舉辦的第十五屆國(guó)際新人歌曲最高榮譽(yù)大獎(jiǎng)賽中，獲得國(guó)際新藝術(shù)家特別獎(jiǎng)。1990年，歌手李玲玉在朝鮮舉辦的國(guó)際藝術(shù)節(jié)流行歌曲比賽中，獲得最佳女歌手獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。從1986年至1990年，這短短的五年間中國(guó)大陸歌手頻頻在國(guó)際流行音樂賽事上獲獎(jiǎng)，這說明此時(shí)我國(guó)的流行歌手的演唱已經(jīng)具有了一定的水平和實(shí)力，這也是中國(guó)大陸流行歌手邁向世界的第一步。

四、流行音樂演唱的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)與專業(yè)教育的出現(xiàn)

早在1983年時(shí)，廣州市文化局社會(huì)文化管理辦公室就舉辦了針對(duì)音樂茶座歌手的輔導(dǎo)講座，并且開設(shè)了“演唱基本知識(shí)”“流行音樂知識(shí)”等五個(gè)專題講座，以期增強(qiáng)歌手的演唱水平和能力，提高歌手的音樂素養(yǎng)。1984年音樂家谷建芬在北京建立了歌手培訓(xùn)中心，全方位培養(yǎng)打造流行歌手。1985年上海市文化局舉辦了音樂茶座歌手講習(xí)班，聘請(qǐng)專家在流行音樂演唱方法、技巧與基本音樂知識(shí)等方面進(jìn)行講解。1987年上海市黃浦區(qū)文化局開辦了音樂茶座歌手培訓(xùn)班。1988年音樂人付林建立了歌手培訓(xùn)中心，全力培養(yǎng)歌壇新人。這其中影響最大的還屬谷建芬與付林各自建立的兩個(gè)歌手培訓(xùn)中心。此培訓(xùn)班不同于以上音樂茶座式那種短期的培訓(xùn)班，它的培訓(xùn)時(shí)間為兩年，學(xué)員都是從全國(guó)各地招收來的流行聲樂人才，有的已經(jīng)是小有名氣的歌手了，學(xué)院的水平相對(duì)較高，并且還實(shí)行末尾淘汰制來刺激鼓勵(lì)歌手的學(xué)習(xí)。其中兩年的課程設(shè)置非常有針對(duì)性，聘請(qǐng)的教師也大都是流行音樂業(yè)界的成功人士或者是音樂學(xué)院學(xué)界理論方面的教授，對(duì)學(xué)員的演唱、形體表演、器樂演奏、理論知識(shí)等全方面培訓(xùn)，谷建芬還親自或者邀請(qǐng)其他音樂人，如付林等為自己的學(xué)院量身創(chuàng)作歌曲。該培訓(xùn)中心培養(yǎng)了中國(guó)一大批流行歌手，例如毛阿敏、劉歡、蘇紅、解曉東、李杰、那英、孫楠、黃格選、成方圓、范琳琳、李煜、時(shí)延燕等50余位歌手，這些歌手經(jīng)過培訓(xùn)班的培訓(xùn)大多都成為各個(gè)時(shí)期的一線歌手或音樂人，有的在各種大獎(jiǎng)賽中獲得大獎(jiǎng)，蘇紅、毛阿敏分別獲得了1986年央視青歌賽流行唱法專業(yè)組第一名和第三名；李杰獲得了1988年央視青歌賽流行唱法專業(yè)組第一名；解曉東獲得了1988年央視青歌賽流行唱法專業(yè)組第三名；時(shí)延燕獲得1988年“孔雀杯”全國(guó)青年首屆民歌、通俗歌曲大賽流行唱法組金獎(jiǎng)。另外，1988年海政文工團(tuán)的詞曲作家付林也開辦了歌手培訓(xùn)中心，致力于流行歌手演唱的指導(dǎo)、制作。同年12月25日還在海軍大禮堂進(jìn)行了第一期學(xué)院結(jié)業(yè)匯報(bào)演出。1990年央視青歌賽流行唱法業(yè)余組第一名蔡紅虹就是出自該班的歌手。中國(guó)青年音像出版社委托中國(guó)音樂學(xué)院開辦了“青年通俗演唱培訓(xùn)班”，進(jìn)行為期8個(gè)月的聲樂學(xué)習(xí)，后來成名的歌手韓紅就參加了該班的培訓(xùn)。這些培訓(xùn)班的出現(xiàn)，使歌手開始擺脫散兵游勇的生存狀態(tài)，靠錄音機(jī)進(jìn)行的模仿式、自學(xué)式學(xué)習(xí)方式。同時(shí)，在諸位音樂人、聲樂教師的培養(yǎng)下，流行歌手逐漸開始形成自己特有的演唱風(fēng)格。

在流行音樂演唱專業(yè)教育方面也開始初見端倪，有記載指出，“1989年，武漢音樂學(xué)院聲樂系開始培養(yǎng)流行音樂演唱人才，執(zhí)教教師為姚峰教授（歌手姚貝娜之父）?！盵4]

五、流行音樂的發(fā)展刺激了卡拉OK的出現(xiàn)與歌舞廳的興盛

“流行音樂與科技的進(jìn)步緊密聯(lián)系在一起，可以說它是現(xiàn)代科技與現(xiàn)代文化結(jié)合的產(chǎn)物。”[5]20世紀(jì)80年代末，卡拉OK這種現(xiàn)代科技下的文化娛樂形式在中國(guó)大陸出現(xiàn)。有資料記載，“上海1987年就已經(jīng)有了由旅日中國(guó)人黃一勤在上海國(guó)際俱樂部辦起的、以他祖籍命名的黃樓卡拉OK歌舞廳。到1990年初，上海已有60多家卡拉OK歌舞廳”。[6]伴隨著卡拉OK的出現(xiàn)，承載其的重要空間——歌舞廳也迅速發(fā)展起來。人們進(jìn)入歌舞廳可以利用卡拉OK這種形式點(diǎn)唱自己喜歡的流行歌曲。有資料記載，“深圳自1981年首家歌舞廳出現(xiàn)后，到1992年就達(dá)到了340家之多，且還有100多家待批，而北京也發(fā)展到了300多家”。[7]同時(shí)，隨著群眾的歌唱熱潮，人們生活水平的不斷提高，卡拉OK甚至進(jìn)入尋常百姓家，老百姓在自己家就能夠點(diǎn)唱自己喜愛的歌曲。另外，為了滿足群眾進(jìn)行卡拉OK的演唱熱潮，1991年5月28日《中華大家唱（卡拉OK）曲庫(kù)》出版發(fā)行，首版有300多首歌曲，至當(dāng)年末出版了1000首歌曲。卡拉OK的引入，無論是對(duì)業(yè)余還是專業(yè)歌手在演唱上都有很多益處，這使得大家能夠通過較為便捷的方式來練習(xí)自己喜歡的流行歌曲。而且這其中的音樂伴奏大部分都是原版伴奏，這對(duì)鍛煉大家的演唱水平，提高音樂控制能力有著積極的作用。同時(shí)，這也表明了流行音樂有很強(qiáng)的娛樂性、大眾性等特性。正如記載中所指，“流行音樂有其獨(dú)特的文化屬性，具有較強(qiáng)的娛樂性、商品性、大眾性等特點(diǎn)”。[8]

六、海峽兩岸流行音樂交流頻繁

從20世紀(jì)80年代中期開始，海峽兩岸的關(guān)系出現(xiàn)了松動(dòng)。在政策方面，1987年10月，臺(tái)灣當(dāng)局迫于民眾的壓力允許臺(tái)灣民眾赴大陸進(jìn)行探親。1988年2月臺(tái)灣當(dāng)局通過了《中國(guó)國(guó)民黨處理干部同志赴大陸探親辦法》，允許國(guó)民黨中央秘書長(zhǎng)在內(nèi)的國(guó)民黨黨員與干部回大陸探親、旅游。1998年4月臺(tái)灣當(dāng)局?jǐn)M以“個(gè)案處理”允許大陸同胞赴臺(tái)探親。1988年中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院頒布了《關(guān)于鼓勵(lì)臺(tái)灣同胞投資的規(guī)定》。這些政策的頒布，使很多的臺(tái)灣音樂人、歌手可以相對(duì)自由地來大陸進(jìn)行交流演出。例如，美籍華裔出生于臺(tái)灣的歌手費(fèi)翔參加了1987年的央視春晚，他演唱的歌曲《冬天里的一把火》《故鄉(xiāng)的云》風(fēng)靡大陸，其勁歌熱舞的演唱給大陸歌壇帶來了極大的沖擊。1987年臺(tái)灣影視歌三棲明星凌峰來北京合作拍攝電視節(jié)目《八千里路云和月》。1987年臺(tái)灣歌星高凌風(fēng)的專輯被浙江音像出版社引進(jìn)出版。1988年2月大陸歌手王虹赴香港與臺(tái)灣音樂人劉家昌合作錄制了專輯《今又龍年》。1988年3月“臺(tái)灣歌星探親演出團(tuán)”一行13人在北京首都體育館進(jìn)行演出，隨后在大陸十幾個(gè)城市巡演達(dá)40多場(chǎng)，并在大陸錄制出版了專輯《情留故土》，這也是臺(tái)灣歌手首次在大陸錄制且發(fā)行專輯。1988年6月臺(tái)灣流行音樂學(xué)者紀(jì)利男來北京與大陸流行音樂學(xué)者進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。臺(tái)灣歌手萬沙浪和包娜娜參加了1988年的央視春晚，分別演唱了歌曲《娜魯灣情歌》和《三百六十五里路》。1989年，大陸開始以政府行為引進(jìn)海外和港臺(tái)唱片，齊秦的《狼Ⅰ》、蘇芮的《跟著感覺走》成為較早一批引進(jìn)的流行音樂唱片。臺(tái)灣歌手潘安邦參加了1989年的央視春晚，演唱了歌曲《跟著感覺走》《外婆的澎湖灣》《太陽(yáng)與月亮》。臺(tái)灣歌手文章和凌峰參加了1990年的央視春晚，文章演唱了歌曲《自己的天空》《我是風(fēng)》，凌峰演唱了歌曲《小丑》。

七、余論：流行音樂的發(fā)展折射出社會(huì)人群的亞文化心理

基于上述五則史料以及相關(guān)文化因素可見，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的思想、心理也越來越開放與自由，此時(shí)在社會(huì)中一種亞文化的心理慢慢開始產(chǎn)生并爆發(fā)。同時(shí)，一些社會(huì)問題也紛紛出現(xiàn)。例如，人口收入不均造成的貧富差距逐漸拉大、腐敗現(xiàn)象開始抬頭、物價(jià)上漲、供需不平衡等，這些問題的出現(xiàn)使人們的內(nèi)心有些慌亂與焦慮。作為社會(huì)中最為沖動(dòng)的青年一代，面對(duì)此時(shí)的中國(guó)社會(huì)，似乎有些迷茫與不安。而搖滾樂正好成為其宣泄的形式，這為中國(guó)大陸搖滾樂的誕生提供了重要的心理支持和條件。1986年在第一屆百名歌星演唱會(huì)上，崔健演唱了歌曲《一無所有》，這標(biāo)志著中國(guó)大陸搖滾樂的誕生。這時(shí)的觀眾不像當(dāng)年看到英國(guó)威猛樂隊(duì)時(shí)那樣矜持了，他們跟著音樂進(jìn)行宣泄和呼喊。崔健的演唱迎合了當(dāng)時(shí)青年人的心理狀態(tài)，唱出了他們的心聲。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]王 韡.20世紀(jì)80年代上半期中國(guó)大陸流行音樂的相關(guān)史料及其分析[J].當(dāng)代音樂，2018（07）：13.

[2]本刊編輯部.北京出現(xiàn)第一家音樂沙龍[J].音樂世界，1987（01）：47.

[3] 王 韡.中國(guó)流行音樂演唱的社會(huì)學(xué)宏觀考察——基于社會(huì)干預(yù)、社會(huì)效應(yīng)與社會(huì)生產(chǎn)的視角[J].現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2016（06）：162.

[4] 王 韡.流行音樂學(xué)學(xué)科設(shè)置論[J].高教發(fā)展與評(píng)估，2017（05）：94.

[5] 王 韡.流行音樂的文化特性[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（03）：6.

[6] 焦?jié)櫭鞯?當(dāng)代中國(guó)社會(huì)文化變遷錄（三）[M].沈陽(yáng)：沈陽(yáng)出版社，2001：865.

[7] 楊曉東.從深圳市歌舞廳藝術(shù)的發(fā)展趨向看北京地區(qū)的歌舞廳[N].音樂周報(bào)，1992-09-18.

[8] 王 韡.中國(guó)流行音樂演唱風(fēng)格研究的前期理論思考[J].音樂傳播，2014（02）：32—33.

（責(zé)任編輯：張洪全）