貝多芬《熱情》鋼琴奏鳴曲第一樂章音樂本體分析

[摘 要]《熱情》奏鳴曲是貝多芬中期奏鳴曲創(chuàng)作中最具代表性的作品，是貝多芬鋼琴奏鳴曲的巔峰之作，具有極高的藝術審美價值和分析研究價值。本文將從音樂的結構與樂曲中和聲語匯的特點兩個方面來分析貝多芬《熱情》奏鳴曲的創(chuàng)作內涵，讓我們能更加深入地了解到貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的風格與特征，對我們今后的音樂學習和創(chuàng)作具有重要的借鑒意義。

[關鍵詞]貝多芬；熱情；奏鳴曲；音樂結構

[中圖分類號]J65 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）12-0126-02

一、貝多芬鋼琴鳴奏曲《熱情》的創(chuàng)作概況

路德維?！し病へ惗喾?，古典主義樂派代表人物，于1770年生于德國波恩。其作品集古典主義之大成，開浪漫主義之先河，具有極強的藝術感染力與表現(xiàn)力，其中包括9部交響曲、32首鋼琴鳴奏曲、1首小提琴協(xié)奏曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇以及管弦樂序曲、合唱、獨唱曲等。其主要代表性作品有：交響曲《命運》《英雄》，鋼琴曲《悲愴》《暴風雨》《熱情》等。而貝多芬本人則被后世尊稱為“樂圣”與“交響樂之王”。

創(chuàng)作于1804年至1805年的《熱情》奏鳴曲，是貝多芬中期的代表作。

在創(chuàng)作《熱情》奏鳴曲的幾年中，貝多芬的心情一直十分沉重。他起初對拿破侖寄予厚望，認為他是從君主暴政統(tǒng)治下為爭取解放而斗爭的英雄。但拿破侖取得政權后，宣布稱帝，使貝多芬大為震怒。從此，他清楚地認識到：自由必須由人民自己去爭取。但也就在這時，貝多芬耳聾加劇，可這并沒有使他意志消沉，他仍在頑強地進行斗爭。這種精神，在《熱情》奏鳴曲中得到了深刻的反映。

《熱情》奏鳴曲傾注了作曲家暴風驟雨般的熱情，可以說是貝多芬各類感情的集中體現(xiàn)——英雄性、悲劇性、抒情性、沉思、吶喊，然而所有這些復雜的感情都被作曲家用最簡潔的素材、最精練的手法來展現(xiàn)了出來。其第一樂章中滿腔斗志的熱情像滾滾巨浪澎湃而起。而第二樂章雖然是一首由主題和三個變奏構成的深沉、寧靜而又充滿幻想的樂曲，但在樂章的末尾出現(xiàn)的尖銳不祥的減七和弦琶音，頓時打破了先前的美夢，給第二樂章帶來濃厚的悲劇色彩。狂風暴雨的情緒在第三樂章回歸，貝多芬的熱力在此展露無疑。對于樂曲的結束，羅曼·羅蘭有著這樣的描繪：“猶如一陣陣進攻著的浪潮猛擊著山巖，怎么也擊不破、打不沉它。”

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》第一樂章的音樂結構

（一）呈示部

呈示部（1～65小節(jié)），該部分為f小調，節(jié)奏為12/8拍。其主題的發(fā)展具有隱晦、悲劇性的特點，它交織著最高度的熱情與內心的苦惱，具有英雄性的抒情特征。

主部主題（1～16小節(jié)）：其中的第一至第四小節(jié)為主題動機a，f小調，采用了上下方聲部八度重復的方式進行陳述。這種同音齊奏的具有“中間空”特性的音響，顯示出了作曲家內心些許的期待。之后由上方聲部來描繪主題旋律，下方聲部融入立柱式和弦，在行至第五小節(jié)后，作者將相同的主題動機進行了換調重復。待回歸本調之后，作曲家又將主題動機進行了短暫的分裂發(fā)展，其間伴隨著由上而下的琶音進行，最終在第十六小節(jié)，以屬和聲形式結束了主部主題。在同音齊奏之后帶有顫音的不安曲調則表達了作曲家壓抑在內心深處的不安與彷徨。

連接部（16～34小節(jié)）：分為兩個部分。其中第十七小節(jié)至第二十三小節(jié)為第一部分，而第二十三至三十四小節(jié)則為第二部分。連接部首先在原調f小調的背景下引出部分主部主題，并將之進行擴展拓充，隨后引出了新的主題（23～34小節(jié)）。其中下方聲部通過降a小調屬持續(xù)音三連音的形式推動旋律發(fā)展，再通過上方聲部來簡潔、緩慢地展開主題，為之后副部主題的出現(xiàn)做鋪墊。

副部主題（35～51小節(jié)）：在主部主題的關系大調——降A大調的和聲背景下引出主題動機，第三十五至三十九小節(jié)是其第一樂句，它的下方聲部沿用了前一部分三連音的音型織體，同主部主題形成了對比。同時其上方聲部借鑒了部分主部主題的創(chuàng)作手法，與主部主題遙相呼應。主題經(jīng)過短暫陳述后，以四小節(jié)為樂句單位形成了完全終止。而第三十九至第五十一小節(jié)為其第二樂句，采用了同頭異尾變化重復的手法，將主題動機進行展開，并最終在句末過渡至降a小調，構成完全終止。其終止式有所拓展，通過一系列下行級進的音階進行引出下一主題。同主部主題相比，副部主題的表現(xiàn)就輕松了許多，這種和諧優(yōu)美的音調仿佛給人們展現(xiàn)出一幅美麗生活的畫卷，并激發(fā)出人們爭取幸福的斗志。其音樂形象堅定而充滿信心。副部主題的音樂在節(jié)奏、音調方面與主要主題形成鮮明對比。這樣的音樂能從更深的層面展現(xiàn)出貝多芬內心的彷徨與斗爭。

結束部（51～65小節(jié)）：該部分的主題可分為兩方面。第一部分主題（51～61小節(jié)）屬于雙句式平行樂段，降a小調，首句結束于屬和聲，第二樂句則是以完全終止的形式結束，引出下一主題。第二部分（61～65小節(jié)），其低聲部引用了呈示部中的主題動機a，以主題重復的手法作為第一部分的鞏固與補充，在句末同樣以主和聲的形式結束了呈示部主題，進入下一部分。

（二）展開部

展開部（65～135小節(jié)）：該部分的內容承接了前一部分的主旨，可以分為三個部分。

引入部分（65～78小節(jié)）：該部分引用了呈示部中的部分主部主題進行變化與發(fā)展。首先由升g小調短暫呈現(xiàn)后換調至E大調進行了一系列的展開與發(fā)展，最終以屬和聲的形式結束，為隨后主題的出現(xiàn)做鋪墊。

中心展開部分（79～122小節(jié)）：由三個部分構成。第一部分（79～93小節(jié)）引用且變形了部分主部主題，通過e小調，c小調，降A大調，降D大調等一系列的調性游移，采用上下方聲部主題交替出現(xiàn)的方式進行展開與發(fā)展。第二部分（94～109小節(jié)）則轉入降D大調，主題引入呈示部中出現(xiàn)的三連音式的節(jié)奏動機，繼續(xù)將主題進行展開。第三部分（110～122小節(jié)）開始引入呈示部中部分副部主題材料，在降D大調背景下展開陳述，隨后轉至降b小調進行發(fā)展。最終過渡至f小調，以屬和聲的形式結束該部分。

屬準備（122～135小節(jié)）：這一部分首先在f小調的背景下，以導七和弦分解琶音的形式進行主題的過渡，隨后第二部分（130～134小節(jié)）以三連音為動機保持f小調屬和聲的進行，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做鋪墊。

展開部的音樂雄壯而堅定，呈示部的所有主題性格在這里都得到了更為深刻的發(fā)揮，使矛盾沖突體現(xiàn)得更加尖銳。這里既有澎湃的熱情，也有宏大的斗爭，音樂形象變得更加強大。展開部的高潮便是再現(xiàn)部的預告，它的動機材料同樣滲透到了再現(xiàn)部。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部（135～262小節(jié)）：從f小調開始，于f小調結束。體現(xiàn)了對主題材料的鞏固與統(tǒng)一。

主部（135～151小節(jié)）：并未像呈示部中對應部分一樣進行原樣重復，而是整體在f小調屬和聲三連音的持續(xù)進行的基礎上，將主題進行再現(xiàn)，其結構規(guī)模與終止方式同呈示部中相對應的部分基本保持一致。第135～138小節(jié)為其第一樂句，第139～145小節(jié)是它的第二樂句。經(jīng)過第146～151小節(jié)對主題的拓充后，終于迎來了連接部。

連接部（151～173小節(jié)）：該部分結構長度和主題陳述模式基本與呈示部中與其相對應的部分保持一致，只是調性產(chǎn)生了不同的變化。由F大調開始，逐步過渡至f小調，并形成屬和聲的持續(xù)，為副部主題的原調再現(xiàn)做鋪墊。

副部（174～189小節(jié)）：該部分同呈示部中對應部分的結構、規(guī)?；颈３忠恢?，只是不再過渡至新調，而是由F大調開始，隨后轉調回歸f小調，以收攏性終止結束，從而體現(xiàn)了對主題調性的服從與統(tǒng)一。其第一百八十六小節(jié)至一百八十九小節(jié)則是作為副部材料的延伸。

結束部（190～204小節(jié)）：結束部同呈示部中所對應部分的結構基本一致，開始于f小調，同樣不再過渡至新調，體現(xiàn)了對主題調性的鞏固。在第二百零三小節(jié)，其低聲部再現(xiàn)了呈示部中主部主題的動機，而之后的第二百一十一小節(jié)則是再次出現(xiàn)了呈示部中副部主題的主題動機，與之前的呈示部遙相呼應，使樂曲的結構嚴謹、完整。之后十六分音符奔放的琶音進行使這一部分的旋律所包含的情感更加充分，使情感在劇烈的旋律進行下表露無余。

尾聲（204～262小節(jié)）：尾聲的結構較為龐大，大致可以分為四個部分。第一部分引出主部主題，并將之進行拓展。第二部分引出了展開部中的部分主題，第三部分引出琶音式主題，第四部分引出副部主題，最終以雙手柱式和弦交疊出現(xiàn)的方式將全曲推向高潮。曲終前低聲部再次出現(xiàn)主部主題，直至構成完滿終止，實現(xiàn)了對全曲主題的鞏固與統(tǒng)一。其曲調由高及低，由強到弱，最終結束于主和弦的完滿終止。

三、貝多芬鋼琴鳴奏曲《熱情》和聲語匯特征及其內涵

在貝多芬的諸多作品中，我們都能見到仿佛是戲劇性沖突的部分。在《熱情》奏鳴曲的第二部分，第七十九至一百零九小節(jié)，低音像號角一般鼓動了貝多芬，聲音飽滿具有張力，而在隨后的部分又再次出現(xiàn)，增強了音樂的戲劇性。之后三連音出現(xiàn)，并變化為和弦分解，構成了小高潮，使得音樂旋律滿懷激情、氣勢磅礴。

在樂曲的第一至十一小節(jié)，旋律由主和弦的五音開始并利用分解和弦的形式，創(chuàng)造出緊張的氛圍，又通過顫音表現(xiàn)出一絲的停頓和猶豫，隨后的和聲停留在屬六和弦上，深化了主題音調，充分體現(xiàn)出貝多芬苦悶中又抱有一絲希望的顫抖，反映出了他情感上的波動以及郁悶，賦予音樂巨大的感染力。

節(jié)奏上的頻繁變化、切分和休止所造成的動力感，和聲的不和諧與調性的不穩(wěn)定等因素以及在配器上重視發(fā)揮銅管、木管的作用，這些手法造就了貝多芬音樂強烈的感染力與鴻篇巨制的氣魄。其音樂的革命性音素和自由沖動的戲劇效果，使他成為古典主義音樂的集大成者；貝多芬集古典主義音樂之精華，開浪漫主義音樂之先河。而《熱情》奏鳴曲作為其最經(jīng)典的作品之一，在古典主義音樂的畫卷上留下了絢麗的一筆。

[參 考 文 獻]

[1] 張小哲.貝多芬《熱情奏鳴曲》初探[J].文學界（理論版），2012（06）.

[2]徐 敏.貝多芬《熱情奏鳴曲》第一樂章的結構分析[J].音樂時空，2015（01）.

[3] 丁 玲.貝多芬《熱情》奏鳴曲第一樂章演奏分析[J].音樂大觀，2013（06）.

[4] 李園園.貝多芬《熱情奏鳴曲》音樂鑒賞[J].唐山師范學院學報，2010（07）.

（責任編輯：郝愛君）