古箏曲《秋夜思》的藝術(shù)特征

[摘 要]由作曲家周煜國先生創(chuàng)作的《秋夜思》是一首旋律優(yōu)美、流傳廣泛的古箏曲，樂曲新穎獨特，構(gòu)思巧妙，作者由景入情，表達(dá)出了深厚的感情色彩。本文將著重從樂曲創(chuàng)作的背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧，以及作者的情感表達(dá)等方面出發(fā)，對這首作品進(jìn)行全面的分析和總結(jié)。

[關(guān)鍵詞]《秋夜思》；古箏曲；曲式結(jié)構(gòu)；技巧；情感

[中圖分類號]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）03-0065-04

《秋夜思》，一首典雅精致的古箏作品，由作曲家周煜國于1994年創(chuàng)作。樂曲通過新穎的演奏技巧和表現(xiàn)手法描繪出了秋夜里淡淡的愁緒，樂音純凈，動靜交替，意境幽遠(yuǎn)，令人產(chǎn)生無限遐想。樂曲將地方秦腔傳統(tǒng)音樂與古箏現(xiàn)代演奏技巧相結(jié)合，構(gòu)成了一種音樂上“古典美”與“現(xiàn)代美”的結(jié)合，樂思層層遞進(jìn)且連綿發(fā)展，結(jié)構(gòu)清晰明確，全曲連貫緊湊，材料簡單相似而又不單調(diào)，音樂古樸而細(xì)膩，感情真摯，旋律優(yōu)美。

周煜國，西安音樂學(xué)院副教授，民族器樂系主任，作曲家、指揮家，西安音樂學(xué)院東方民族交響樂團(tuán)常任指揮。長期致力于民族音樂的創(chuàng)作活動，尤其是在古箏方面創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品，并在社會中得到了廣泛的流傳。他的古箏代表作品有古箏獨奏《秋夜思》《鄉(xiāng)韻》、箏與簫《逸》、古箏三重奏《秋望》、箏與吹打樂《悅》以及古箏協(xié)奏曲《云裳訴》等，其他民族器樂作品有民族管弦樂組曲《滇鄉(xiāng)風(fēng)俗畫四幀》、中阮協(xié)奏曲《山韻》、曲笛與樂隊《遐方怨》、揚琴與樂隊《憶事曲》等。

一、作品曲式分析

（1）曲式結(jié)構(gòu)

這首作品曲式結(jié)構(gòu)清晰明確，在整體結(jié)構(gòu)上屬于并列復(fù)二部曲式，主體由慢板和快板兩個部分組成，慢板是再現(xiàn)單四部曲式，快板是再現(xiàn)單三部曲式，在附屬結(jié)構(gòu)上又添加了引子、連接和尾聲三個部分。

引子（譜例1）是散板，A商調(diào)式，可以劃分成三個部分，第一部分是由右手的彈奏和連托的雙手泛音組成，并可以將其劃分為兩個樂句組成的模進(jìn)結(jié)構(gòu)，第二句比第一句移高了純五度演奏；第二部分是左右手的交替彈奏，同樣為兩句體的模進(jìn)結(jié)構(gòu)，第二樂句比第一樂句移低了純四度；第三部分則由連續(xù)的泛音演奏而成，速度逐漸減慢，為慢板的引入做好鋪墊。

慢板為4/4拍，速度為=42，力度為mp，由三個不同結(jié)構(gòu)的樂段組成。第一個樂段，2～12小節(jié)，是左右手交替彈奏的三連音，構(gòu)成了一個三樂句樂段，前兩個樂句是4+4的模進(jìn)結(jié)構(gòu)，以相同的主題材料構(gòu)成，第三句則縮短至三小節(jié)，既對前兩個樂句起到了良好的鞏固作用，又為慢板的第二個樂段做了良好的鋪墊。由于這一樂段是音型化的旋律，且材料也主要來自于引子部分，因此這部分也可看作是慢板的引入部分。

第二個樂段，13～29小節(jié)，速度比第一樂段稍快一些，為=50，力度沒變，伴奏音型變?yōu)榱B音。其中第13小節(jié)為六連音的引入部分，14～21、22～29小節(jié)分別是4+4的平行結(jié)構(gòu)，后兩個樂句分別是前兩個樂句的變化重復(fù)，旋律部分也從左手移至右手，力度逐漸增強，使音樂向后一段落進(jìn)行過渡。第三個樂段，30～37小節(jié)為搖指部分，調(diào)式變?yōu)镋羽調(diào)式，4+4的平行樂段結(jié)構(gòu)十分清晰，只是在最后兩小節(jié)發(fā)生了細(xì)微的變化。38～43小節(jié)是再現(xiàn)段落，調(diào)式轉(zhuǎn)回A商，減縮再現(xiàn)了慢板的第一樂段，從而在曲式上增加了慢板部分的結(jié)構(gòu)向心力，也體現(xiàn)了并列中的統(tǒng)一，表現(xiàn)出了作者對樂曲曲式結(jié)構(gòu)方面的精心編排和巧妙構(gòu)思。

44小節(jié)是引子材料第一部分的再現(xiàn)，它既可以看作是慢板與快板之間的連接、過渡，也可以看作是快板的引入，在慢板與快板之間起到了承上啟下的作用。

樂曲的快板速度變化十分明顯，為=146，節(jié)拍變?yōu)?/4拍?？彀逵蓛蓚€部分組成，第一部分為4個樂句組成的開放型樂段，每8小節(jié)為一句。其中45～52（譜例2）這8小節(jié)是第一樂句，也是快板主題旋律的引入連接部分，力度為強—弱—強的變化，直至推進(jìn)到主題旋律的出現(xiàn)。

53～69（譜例3）小節(jié)是平行關(guān)系的兩個樂句，旋律輕快、活潑，節(jié)奏感較強，作為全新的主題材料出現(xiàn)的這16小節(jié)，是全曲的高潮部分，和聲上體現(xiàn)了屬到主的呼應(yīng)關(guān)系。最后4小節(jié)的樂句是對快板第一部分的總結(jié)，從而引出了快板的第二部分即搖指部分的旋律，同時也起到了一定的過渡連接作用，使兩部分的旋律銜接緊密。

快板的第二部分由搖指來演奏主旋律，調(diào)式變?yōu)镋羽調(diào)式，從而在調(diào)式上與慢板的第三部分相呼應(yīng)，體現(xiàn)了調(diào)式中的對比與統(tǒng)一，也充分表現(xiàn)出了作曲家巧妙的構(gòu)思。這部分是一個雙樂段的結(jié)構(gòu)，即樂段的變化重復(fù)，但終止式相同。第一個樂段是8+8的收攏樂段，第二個樂段雖然是第一個樂段的重復(fù)，但在演奏力度上有明顯的強弱對比，第一樂段力度較強，第二樂段力度則稍弱一些。整個快板的第一部分需要重復(fù)演奏一遍，構(gòu)成了再現(xiàn)單三部的快板曲式結(jié)構(gòu)。整體結(jié)構(gòu)聯(lián)系密切，簡單明了，體現(xiàn)了作者對其情感抒發(fā)的需要，同時也能夠加強聽眾對于樂曲高潮部分旋律的記憶，對樂曲有更加深刻的印象。

尾聲是對全曲的總結(jié)和概括。作者再次用引子的材料對全曲進(jìn)行了收束性的創(chuàng)作，并以十分微弱的力度結(jié)束在主音的泛音之上，使樂曲在安靜、優(yōu)雅的音色中淡淡地隱去，最后結(jié)束在清澈、空靈的泛音當(dāng)中，給人以無限的回味。

（2）樂曲整體呼應(yīng)關(guān)系

《秋夜思》雖然在曲式結(jié)構(gòu)上為并列復(fù)二部曲式，但并列中體現(xiàn)著統(tǒng)一，每一部分都是相互貫連、緊密聯(lián)系在一起的。全曲以一個主題動機發(fā)展而成，音程以4、5度關(guān)系為主，從頭至尾，貫穿全曲，增強了作品的向心力，體現(xiàn)了濃厚的民族韻味。

其中引子、中間部分的過渡連接以及尾聲這三個附屬部分的主題材料始終是統(tǒng)一的，旋律古樸、幽遠(yuǎn)，音色悅耳空靈，給樂曲刻畫了一種寧靜、深邃的秋日氛圍。慢板作為再現(xiàn)單四部曲式，其中最后一部分對第一部分的再現(xiàn)也充分體現(xiàn)出了樂曲慢板中的首尾呼應(yīng)關(guān)系，開始的材料經(jīng)過一系列的發(fā)展、推進(jìn)之后又回到最初的形態(tài)，使樂曲既不會因為材料的發(fā)展而離主題越來越遠(yuǎn)，也不會產(chǎn)生因樂段數(shù)量較多而無法回歸主題的現(xiàn)象。同時這四個部分之間的關(guān)系也體現(xiàn)了一種在中國作品的創(chuàng)作中常用的發(fā)展手法：起—承—轉(zhuǎn)—合，慢板這四個部分便分別體現(xiàn)了起承轉(zhuǎn)合這四個特點，使此曲在演奏和欣賞過程中都能感受到每個部分之間的交相呼應(yīng)和連貫融合?？彀遄鳛樵佻F(xiàn)單三部曲式，它的主題旋律的重復(fù)則更加直接地表現(xiàn)出了作者對樂曲整體效果的強調(diào)以及情感抒發(fā)的需要，與慢板相同的調(diào)式（A商）以及相應(yīng)地往屬方向（E羽）的轉(zhuǎn)調(diào)也是作品中呼應(yīng)關(guān)系的具體表現(xiàn)，向?qū)俜较虻霓D(zhuǎn)調(diào)最后又回到了原調(diào)一定程度上還體現(xiàn)了西方音樂作品中的奏鳴原則，因此作品不僅短小，更是精致，整個作品的結(jié)構(gòu)從以上這些方面都表現(xiàn)出了層層遞進(jìn)而又層層相連的精心編排。

二、作品的演奏技巧

演奏技巧對于一首作品來說是演奏者需要達(dá)到的最基本要求，只有演奏的技術(shù)到位了，才能從情感上和藝術(shù)的表現(xiàn)水準(zhǔn)上給樂曲一個完美的詮釋。對于《秋夜思》這首樂曲來說，由于它對于演奏者情感上的表現(xiàn)要求是較高的，因此在技巧上更需要下功夫。引子部分在彈奏過程中要注意左右手的力度和泛音的彈奏，其中雙手彈奏的連托泛音需要在彈奏時熟練掌握其技巧，找準(zhǔn)每根琴弦的泛音點，彈奏之后在恰當(dāng)?shù)臅r間離弦，從而在音色上達(dá)到泛音的標(biāo)準(zhǔn)。同時在引子的結(jié)尾部分要把速度放慢，力度減弱，并給足呼吸，為慢板的進(jìn)入做良好的鋪墊。

慢板第一部分的三連音需要注意的地方是要突出旋律和左右手的良好配合，彈奏過程中要有層次感和旋律感，單數(shù)的小節(jié)旋律在右手，雙數(shù)的小節(jié)旋律在左手，前四小節(jié)彈奏時可以弱一點，后四小節(jié)的重復(fù)時可以強一點，以此來突出強弱之間的對比，使樂曲的層次感更加鮮明。彈奏過程中部分音需要用左手的小指演奏，目的是使音樂的表達(dá)更為柔和、安靜。彈奏時要注意手指的力量向下延伸，同時在樂句處要給出呼吸的感覺，令這部分在彈奏時既有動又有靜，動靜交替，兩手連貫演奏，表現(xiàn)出落葉紛紛、愁緒涌入的秋日思緒。第二樂段六連音部分在彈奏過程中要將六連音準(zhǔn)確、清晰地演奏出來，左右手的旋律要對齊。當(dāng)六連音在右手彈奏時，左手的第一遍旋律可以用小指演奏，第二遍用義甲演奏，這樣既可以使音樂有音色上的對比，也可以產(chǎn)生力度上的對比。當(dāng)六連音在左手彈奏時，應(yīng)注意六連音的第一個音用小指撥弦，同時右手演奏旋律時重復(fù)的部分也需要力度加強，從而使整個第二樂段產(chǎn)生弱—強—弱—強的力度變化。更進(jìn)一步地體現(xiàn)時而恬靜舒緩、時而激情飽滿的情緒起伏。第三樂段搖指部分在演奏時需要用搖指的起伏變化來突出情緒上的波動，因而開頭部分可以搖松一些，同時左手的刮奏也弱起慢起，進(jìn)而力度逐漸加強，情緒也逐漸激動起來，左手的刮奏應(yīng)隨著右手搖指的力度變化，身體也隨著音樂和情緒的流動而律動。第二樂句的力度要比第一樂句的力度增強，在聽覺上給觀眾留下一個小高潮，從而與慢板最后再現(xiàn)一段形成對比，由激動轉(zhuǎn)化為起初的安靜，由強到弱，給慢板的結(jié)束做好鋪墊。

快板的演奏無論是在節(jié)奏上還是在情感上都與前面形成了一定的對比。第一句點指和右手單音左手刮奏部分是前面情緒和后面快板主旋律之間的一個連接過渡，因此在彈奏時應(yīng)注意穩(wěn)住速度，清晰而準(zhǔn)確地進(jìn)行彈奏，并且要突出第一個重音，由強到弱再到強的力度變化，左手的刮奏力度也應(yīng)該隨著右手的加強而逐漸用力，使音樂通過這一句的銜接而推向快板的高潮部分，并且給觀眾以十分自然、不突兀的聽覺感受，直接過渡到下一部分。當(dāng)快板進(jìn)入到主旋律這一部分時，右手準(zhǔn)確而連貫的彈奏就顯得尤為重要了。右手在彈奏時要注意力度始終是較強的，由于速度較快，彈奏十六分音符時右手應(yīng)鉤住琴弦，使用正確的演奏指法，左手要平穩(wěn)而有力地進(jìn)行彈奏，保證雙手良好的聲部配合和節(jié)奏配合，將生動而活潑的情緒淋漓盡致地表達(dá)出來。這一部分結(jié)束后隨之而來的是四小節(jié)的引入過渡和后面的搖指部分，其中這四小節(jié)的彈奏是左右手交替彈奏，左手是單拍子。而進(jìn)入搖指后左手的伴奏則變?yōu)榱藦?fù)拍子，這就要求我們在彈奏時連接部分這四小節(jié)可以按照單拍子來彈奏。但是當(dāng)右手旋律進(jìn)入的時候，左手的拍子就要按照復(fù)拍子來數(shù)，這樣才能使兩只手更好地進(jìn)行配合，不會出現(xiàn)節(jié)奏節(jié)拍上的混亂。由于搖指這一段落同樣是由兩段相同的旋律構(gòu)成，演奏者在彈奏時便可以采用與之前相對比的彈奏方式，即先用強的力度，在重復(fù)時將力度減弱，目的是為了在情緒上承接上一部分激情活潑的感情，同時也能夠更好地與后一部分內(nèi)容進(jìn)行銜接。要注意，這一部分的搖指要緊而密地將其演奏出來，使音樂飽滿、明亮、富有節(jié)奏感，同時左手彈奏的顆粒性要強，但也要注重其每一句的連貫性，不可斷斷續(xù)續(xù)，要做到與右手的完美配合，才能完整地呈示出音樂所要表達(dá)的深刻內(nèi)涵。

最后尾聲部分與引子材料基本相似，但在感情上卻是慢慢收攏的，因此在力度上是非常微弱的，需要刻畫出一幅在秋日里淡淡隱去的畫面，讓人仿佛置身于濃濃的秋日當(dāng)中，歡愉也好、惆悵也罷，都需要自己用心地體味，用心地回憶，將自己徜徉在秋日的世界里，與秋為伴，感悟不一樣的生命色彩。

三、作品演奏過程中的重點、難點

（1）左右手的良好配合

雙手的恰當(dāng)配合無論在什么樂曲的演繹中都是最基本的要求，當(dāng)然此曲也不例外。在練習(xí)這首樂曲的過程中，應(yīng)該在慢板和快板先進(jìn)行分手練習(xí)。例如六連音部分，左手和右手應(yīng)分別練習(xí)六連音彈奏時的穩(wěn)定性，并且首先要慢練，熟練之后再提速，最后配以另一只手的旋律。樂曲中所有帶搖指部分的演奏應(yīng)注意搖指的基本要求，并且以連貫的音色演奏出來，肩部要放松，切忌搖指過程中聳肩，同時大臂自然下垂，使樂音柔和細(xì)膩，感情飽滿。重要的是，當(dāng)右手在彈奏搖指時，左手的刮奏或彈奏應(yīng)注意在節(jié)奏和力度上追隨右手，右手力度變?nèi)鯐r，左手的刮奏可以適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行放松，右手漸強時，左手也要速度加快，從而通過左右手的良好配合表現(xiàn)出樂曲情感上的變化起伏。再一個需要注意的地方便是快板主旋律這一部分，由于速度很快，彈奏者很容易忽略兩只手配合的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性。在彈奏過程中，不僅僅要注意將右手的旋律清晰、明確地彈出，更要注意突出左手的伴奏音型，左手固定的節(jié)奏型的伴奏為右手旋律的表現(xiàn)提供了一個非?？煽康囊罁?jù)，能夠?qū)⒂沂值墓?jié)奏保持穩(wěn)定。所以左手一定要在速度上牢牢保持住，從而使雙手在快速演奏中把激動、活潑和有生氣的情緒表達(dá)出來。

（2）速度與力度的穩(wěn)定

《秋夜思》作為一首由景入手進(jìn)而生情的作品，它對演奏者速度和力度的要求也是較高的。因為從作品的速度和力度的對比上，最能表達(dá)出情感上的波動，這兩個因素是作為旋律彈熟后的基本要求。引子作為整首樂曲的開始部分，它的演奏為整個作品奠定了基調(diào)，為了表現(xiàn)出秋日里幽遠(yuǎn)、空靈的景象，以散板開頭的引子的速度就應(yīng)該慢一些，整體上的力度要弱一些、輕一些，速度也可以自由一些，演奏者可以以自己的感情流露為需要，將自己的感受把引子古樸、淡雅的風(fēng)格詮釋出來。整個慢板部分的節(jié)奏是較慢的，因而對力度的要求也是穿插在mp和mf之間，只有到了慢板的搖指部分才需要將力度變?yōu)閒，因為這一部分是作為整個慢板部分的高潮來表現(xiàn)的。作品快板的力度和速度上的要求是快而強，樂音要準(zhǔn)而穩(wěn)，無論是小搓抑或十六分音符的彈奏，都應(yīng)該穩(wěn)住速度，防止彈奏過程中出現(xiàn)越來越快，最后導(dǎo)致節(jié)奏不穩(wěn)的現(xiàn)象發(fā)生。當(dāng)然力度上的強是整體的感覺，在樂句與樂句之間還應(yīng)該有明顯的強弱對比，這樣才能生動形象地將作品演奏出來。

（3）情感在肢體中的表達(dá)

當(dāng)上述要求達(dá)到后，對樂曲更深層次的演繹便是情感與肢體的融入和表達(dá)了。音樂作為一種傳遞人類感情的重要手段，它所能表達(dá)的情緒上的內(nèi)容是十分豐富和多樣的。而當(dāng)音樂在表達(dá)感情的時候，不僅僅是通過彈奏出來的樂音表達(dá)的，還能夠隨著肢體的變化而將自己的情感自然而然地表露出來?！肚镆顾肌纷鳛橐皇赘星樯适譂庥舻墓殴~作品，就需要人們在演奏時恰當(dāng)、適宜地將作品中所蘊含的情感通過肢體表現(xiàn)出來。例如，在搖指的時候身體就需要跟隨搖指的力度和左手刮奏的上下波動來一起律動，使身體時而前傾，時而后退，把秋日里產(chǎn)生的一抹激情釋放出來。而在樂逗或樂句的呼吸點中，應(yīng)從手腕的停頓或胳膊的微微抬起來給觀眾以“呼吸”的機會。在點指部分則可以根據(jù)手指的重音使身體隨之輕輕擺動，等等。所有肢體上的表達(dá)重要的還是在于每個人對于樂曲的不同理解和自己的感悟，當(dāng)自己的情感和樂曲相融于一體的時候，那么肢體上的表現(xiàn)也就顯得十分自然了。

四、結(jié) 語

自古以來，秋季便是一個令人感傷的季節(jié)，蕭瑟的秋風(fēng)、遍地的落葉、綿綿的秋雨，仿佛在這深濃的秋意當(dāng)中，一切都渲染上了一層淡淡的愁緒。也許，作者正是在這樣的一個秋季里，面對著秋風(fēng)和落葉油然而生出了一絲絲的感懷之情。而古箏作為一種刻畫內(nèi)心情感十分形象生動的樂器，更能使作者將其想要表達(dá)的感情展現(xiàn)得淋漓盡致。引子的旋律就使人仿佛置身于秋日里；慢板里的三連音便是一段十分引人遐思的旋律，高低起伏的旋律好似秋夜里時而飄落的枯葉；快板則又與哀傷、寂寥的心情形成了鮮明的對比，表現(xiàn)出了作者的歡快之情。總而言之，這首器樂作品在創(chuàng)作當(dāng)中包含了相當(dāng)豐富的感情色彩，需要演奏者全身心地投入進(jìn)行演奏。

《秋夜思》是一曲如其名般蘊含著濃厚的情感色彩的器樂小品，在作曲家精心的創(chuàng)作編排下，為演奏者和聽眾傳遞了“別有一番滋味”的音樂感受。樂曲無論是在演奏技巧上還是情感表達(dá)上，都需要演奏者投入自己的真情實感，用心感悟其中所包含的離愁別緒，并通過嫻熟的技藝展示出來，方能達(dá)到此曲的演奏標(biāo)準(zhǔn)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[2] 王莉萍.論古箏泛音[J].藝術(shù)探索，2014（03）.

[3] 桑 葉.淺析作曲家周煜國的兩首箏曲[J].大眾文藝，2013（12）.

[4] 楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，2003.

（責(zé)任編輯：崔曉光）