鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響

[摘 要]鋼琴音色對(duì)鋼琴表演有著非常重要的作用，鋼琴演奏者可以通過(guò)音色來(lái)實(shí)現(xiàn)情緒表達(dá)。在進(jìn)行鋼琴表演的過(guò)程中，可以通過(guò)琴鍵的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)鋼琴音色的變化，而琴鍵的變化是通過(guò)鋼琴觸鍵來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因此，鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色有著較大的影響。文中從觸鍵速度、力度、弧度及方法等方面，全面地分析了鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響。

[關(guān)鍵詞]鋼琴；觸鍵技術(shù)；鋼琴音色；影響研究

[中圖分類(lèi)號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）03-0098-02

鋼琴音色是一項(xiàng)涉及多個(gè)方面的問(wèn)題。首先，鋼琴音色和音樂(lè)美學(xué)之間有著較為直接的聯(lián)系，鋼琴音色中含有較為濃厚的各種審美藝術(shù)。從這個(gè)角度出發(fā)，鋼琴音色與美學(xué)之間有著較為直接的關(guān)系，在很多方面屬于美學(xué)的范疇。其次，鋼琴音色和不同種類(lèi)的鋼琴藝術(shù)流派有著較為密切的聯(lián)系，從該角度來(lái)分析，鋼琴音色在很多方面又屬于人文學(xué)科的范疇。同時(shí)，從另一個(gè)角度來(lái)分析，對(duì)于同一首曲子，不同的人進(jìn)行彈奏時(shí)，聽(tīng)眾所聽(tīng)到的音色效果在很多方面有著較大的差異，究其原因主要是在鋼琴?gòu)椬嘀校總€(gè)人對(duì)鋼琴音色的控制有著較大的差異。

一、觸鍵速度對(duì)鋼琴音色的影響

觸鍵速度為鋼琴演奏者手指觸碰鋼琴鍵的一剎那到鋼琴鍵的底部所需的時(shí)間，總體可分為慢速和快速兩大部分。同時(shí)在快速和慢速之間，還有較多的速度之分，隨著觸鍵速度的變化，鋼琴的音色會(huì)發(fā)生較為直接的變化。通常來(lái)說(shuō)，隨著觸鍵速度的升高，鋼琴的音色會(huì)更加輕快、明亮，尤其是在水平方向進(jìn)行觸鍵時(shí)，此時(shí)鋼琴?gòu)椬嗾咄ㄟ^(guò)提升手指的觸鍵速度，能夠使鋼琴創(chuàng)造出更有意境的效果。隨著鋼琴演奏者觸鍵速度的加快，能夠更好地將鋼琴的舒展性表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也能夠較好地將鋼琴作品靈活輕快的音色表現(xiàn)出來(lái)。反之，如果鋼琴演奏者觸鍵的速度較慢，則其整體的力度往往較小，整個(gè)鋼琴所發(fā)出的琴聲也就較小，表現(xiàn)出來(lái)的音色就會(huì)失去其原有的穿透性、集中性，所以，慢速的鋼琴觸鍵主要應(yīng)用在一些較為輕柔、緩慢的鋼琴作品的彈奏中。如在進(jìn)行大調(diào)奏鳴曲的彈奏時(shí)，鋼琴的演奏者一般均采用垂直慢速的觸鍵方式，其總體表現(xiàn)出的彈奏效果給人以一種和暢之感，能夠更好地將鋼琴音色的柔美表現(xiàn)出來(lái)，所以，在彈奏一些印象派及浪漫派鋼琴作品時(shí)一般均采用該種鋼琴觸鍵的方式。

二、觸鍵力度對(duì)鋼琴音色的影響

在進(jìn)行鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)，觸鍵的力度對(duì)鋼琴的音色有著較大的影響。演奏者在對(duì)力度進(jìn)行把控時(shí)，其必須對(duì)整個(gè)身體進(jìn)行合理化的運(yùn)用，更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)于觸鍵強(qiáng)弱的把控。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，演奏者的前臂、手指及手腕等均會(huì)涉及，同時(shí)在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，這些部位發(fā)出的力量是不同的，其中手指發(fā)出的力度對(duì)鋼琴演奏有著較為直接的影響。其他部位的力量均是通過(guò)手指?jìng)鬟f到鋼琴鍵上。所以，鋼琴演奏者在進(jìn)行鋼琴的彈奏過(guò)程中，按照其鋼琴觸鍵力量的不同來(lái)源可以分為手腕式鋼琴觸鍵、前臂式鋼琴觸鍵、全臂式鋼琴觸鍵以及指力式鋼琴觸鍵。當(dāng)鋼琴演奏者采用指力進(jìn)行鋼琴觸鍵時(shí)，表達(dá)出的聲音往往為清脆且小的音色。如在進(jìn)行著名鋼琴音樂(lè)家巴赫的相關(guān)鋼琴作品演奏時(shí)，一般均需要采用指力進(jìn)行觸鍵。演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，整體的動(dòng)作往往輕微，抬起對(duì)應(yīng)的手指，然后靠其自重完成觸鍵，就能將整個(gè)鋼琴的音符完美地表現(xiàn)出來(lái)。

當(dāng)鋼琴演奏者采用手腕觸鍵時(shí)，一般均需要利用手掌的力度和重量，充分地借助手腕的力量，采用不同的觸鍵速度與觸鍵的面積，實(shí)現(xiàn)不同的鋼琴音色的表達(dá)。當(dāng)采用該觸鍵方式時(shí)，鋼琴演奏者需要使用快速垂直的觸鍵方法，利用手腕的力量進(jìn)行觸鍵，完美地表達(dá)出尖銳及清脆的鋼琴聲音。當(dāng)需要更為準(zhǔn)確地表達(dá)出相關(guān)中等強(qiáng)度的鋼琴的音符時(shí)，往往采用手腕觸鍵的方式，如在進(jìn)行巴洛克的鋼琴作品演奏時(shí)，鋼琴?gòu)椬嗾咭话憔捎檬滞笫戒撉儆|鍵方式，同時(shí)整個(gè)鋼琴?gòu)椬嗟墓?jié)奏以緩慢為主，總體表現(xiàn)出來(lái)的音色較為集中。再如，在進(jìn)行巴赫的著名鋼琴曲目的彈奏時(shí)，由于其鋼琴作品以一些較為柔和的和弦為主，所以在進(jìn)行彈奏時(shí)，如果彈奏者僅僅以自身手指的力量來(lái)進(jìn)行其音色的控制，那么其最終的效果是不能夠滿足要求的，這就要求鋼琴演奏者在進(jìn)行巴赫鋼琴作品的演奏時(shí)，應(yīng)當(dāng)充分地利用自身手掌的力度與重量，更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)于音色加強(qiáng)的最終效果。

當(dāng)采用前臂觸鍵的方式時(shí)，鋼琴演奏者需要用手臂關(guān)節(jié)的力量與重量進(jìn)行觸鍵，手臂在肘部的帶動(dòng)之下，實(shí)現(xiàn)完美鋼琴音色的表達(dá)。如為了演奏出垂直快速的尖銳、洪亮的鋼琴音色效果，需要采用垂直及快速的觸鍵方式，采用該觸鍵方式時(shí)，其力量的源泉往往來(lái)自前臂的力量與重量。如果鋼琴演奏者在進(jìn)行演奏的過(guò)程中采用全臂式鋼琴觸鍵方式，那么其在進(jìn)行彈奏時(shí)需要充分地借助整個(gè)手臂的重量和力度，甚至存在于某些特定的曲目彈奏時(shí)，應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)自身全部力量的調(diào)動(dòng)，將整個(gè)鋼琴音樂(lè)作品的強(qiáng)烈感與震撼感充分地表現(xiàn)出來(lái)。

通過(guò)本節(jié)的論述，我們可以得出不同的鋼琴觸鍵的力度對(duì)于鋼琴音色的表達(dá)有著不同的效果。所以，演奏者應(yīng)當(dāng)全面正確地掌握不同觸鍵力量調(diào)用的方式，使其更好地服務(wù)于鋼琴音色的表達(dá)。

三、觸鍵弧度對(duì)鋼琴音色的影響

觸鍵弧度為鋼琴演奏者觸鍵的角度，主要分為垂直觸鍵和水平觸鍵兩大類(lèi)。當(dāng)鋼琴演奏者采用水平觸鍵的方式時(shí)，要求在琴鍵與手指之間形成一個(gè)五十度的銳角，鋼琴演奏者演奏的“抹”就為一種水平觸鍵的方式。該種水平觸鍵的方式不僅能夠表達(dá)出渾厚飽滿的音色，還能夠表達(dá)出晦暗及朦朧的鋼琴音色。

不同的觸鍵弧度表現(xiàn)出的鋼琴音色有著較大的差異，因此，鋼琴演奏者在進(jìn)行觸鍵弧度選擇時(shí)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)鋼琴曲目實(shí)際的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行針對(duì)性的選擇。如在進(jìn)行印象派鋼琴作品的演奏時(shí)，應(yīng)選擇弧度較小的觸鍵方式進(jìn)行演奏，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)讓指肚的最大面積與琴鍵進(jìn)行接觸，從而更好地將印象派鋼琴作品的朦朧與晦暗的效果表現(xiàn)出來(lái)。

四、觸鍵方法對(duì)鋼琴因素的影響

手掌架子對(duì)鋼琴音色有著較為直接的影響。在通常情況下，為了保證鋼琴音色的純正，一般需確定出演奏者手掌架子的力量支撐點(diǎn)。同時(shí)不論演奏輕柔的鋼琴曲目還是強(qiáng)烈的鋼琴曲目均需要鋼琴演奏者實(shí)現(xiàn)自身手掌架子的固定，即使鋼琴的彈奏者在進(jìn)行印象派中具有非常濃厚的朦朧特色的作品彈奏時(shí)，也非常需要其對(duì)整個(gè)手掌架子的總體有效的掌控，整個(gè)過(guò)程中不能有絲毫放松的情況出現(xiàn)。

觸鍵部位的動(dòng)作對(duì)鋼琴音色的表達(dá)也有著較為直接的影響。因此，在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，彈奏者應(yīng)當(dāng)主動(dòng)地實(shí)現(xiàn)觸鍵部位動(dòng)作的控制，更好地表達(dá)出鋼琴的音色。一般情況下，如果在鋼琴演奏過(guò)程中，需要使用手腕環(huán)節(jié)，應(yīng)將其充分打開(kāi)，主動(dòng)地進(jìn)行抬指，然后將鋼琴的琴鍵按到底。為了更好地完成上述的動(dòng)作，需要鋼琴演奏者在日常的練習(xí)過(guò)程中，認(rèn)真反復(fù)地進(jìn)行手指的放松及快下的練習(xí)。

在進(jìn)行鋼琴曲目的演奏時(shí)，演奏者實(shí)際的手腕上的動(dòng)作較多，同時(shí)也需要手臂參與到整個(gè)動(dòng)作當(dāng)中，更好地實(shí)現(xiàn)各個(gè)動(dòng)作間的協(xié)調(diào)，保證在彈奏的過(guò)程中手腕力量有效地落到鋼琴琴鍵上。手放置在較為有利的位置，獲取充分的支撐力，滿足彈奏所需的力量要求，使鋼琴演奏出更為優(yōu)美的音色，發(fā)出的聲音也更為自然，聽(tīng)起來(lái)也就更為順暢悅耳。演奏者在進(jìn)行鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)，當(dāng)指端達(dá)到琴鍵附近時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成自然放平手腕的習(xí)慣，從而更好地保證在接觸琴鍵的一瞬間，借用其他力量。

結(jié) 語(yǔ)

鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)最終的鋼琴?gòu)椬嗟囊羯兄苯拥挠绊?，因此，鋼琴?gòu)椬嗾咴谌粘５木毩?xí)與學(xué)習(xí)中，應(yīng)當(dāng)全面地掌握兩者之間的關(guān)系，然后在深入理解的基礎(chǔ)上，展開(kāi)針對(duì)性的訓(xùn)練，不斷地提升自身鋼琴的演奏技術(shù)。

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（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）