古典奏鳴曲式中連接部的歸類(lèi)析辨

[摘 要]進(jìn)入古典主義時(shí)期后，海頓完成了奏鳴曲的“器樂(lè)化”并將展開(kāi)部發(fā)展稱(chēng)為一個(gè)獨(dú)立的部分；莫扎特賦予了奏鳴曲歌唱性主題；貝多芬把奏鳴曲推向了完全的成熟——樂(lè)章中諧謔曲的插入、第二展開(kāi)部的出現(xiàn)、具有哲理化對(duì)比主題的使用以及將呈示部中的連接部發(fā)展稱(chēng)為一個(gè)獨(dú)立的部分，等等。對(duì)“附屬性”（這里指連接部）結(jié)構(gòu)的關(guān)注有利于從側(cè)面認(rèn)識(shí)整體結(jié)構(gòu)的邏輯關(guān)系，連接部的主要任務(wù)是完成奏鳴曲式中的主部與副部的過(guò)渡。自貝多芬將連接部發(fā)展稱(chēng)為一個(gè)獨(dú)立的部分之后，連接部的“過(guò)渡性”作用已然呈現(xiàn)出立體化、多樣化。本文致力于在整體與個(gè)體、宏觀與圍觀的視角下，將貝多芬32首鋼琴奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中的連接部基于結(jié)構(gòu)規(guī)模、調(diào)性和聲、旋律材料等方面進(jìn)行梳理、羅列、對(duì)比，以求明連接部在奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中不同的表現(xiàn)形式與作用。

[關(guān)鍵詞]古典主義；奏鳴曲式；連接部

[中圖分類(lèi)號(hào)]G613.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）03-0073-05

一、連接部的材料與規(guī)模

1.連接部的材料類(lèi)型

旋律材料作為譜例文本中最直觀的形象，直接反映出旋律的性格特征與音樂(lè)之間發(fā)展的邏輯關(guān)系。對(duì)于連接部旋律材料的關(guān)注能夠清楚地辨析出其作用于主部與副部之間的材料銜接關(guān)系。首先要明確兩個(gè)概念，即“連接”與“連接部”。就其應(yīng)用范疇來(lái)看，“連接”可出現(xiàn)在任何曲式中，主要作用于樂(lè)句與樂(lè)句、樂(lè)段與樂(lè)段之間的銜接?！斑B接部”存在于奏鳴曲結(jié)構(gòu)中，已經(jīng)脫離了簡(jiǎn)單性的“連接”形成了一個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，貝多芬將奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中主部與副部之間的連接發(fā)展成了連接部。就材料、調(diào)式和聲來(lái)看，“連接”的材料多為級(jí)進(jìn)線條狀，無(wú)轉(zhuǎn)調(diào)，和聲感不強(qiáng)；“連接部”的材料多樣化，有轉(zhuǎn)調(diào)，和聲明確。

連接部作為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中較為靈活的一部分，其材料來(lái)源的形式同樣豐富。旋律材料的選擇須符合其前后部分的邏輯關(guān)系，連接部材料的選擇主要依附于其前后的主部與副部，但形式并不單一。若從“結(jié)構(gòu)”層面來(lái)看連接部，其結(jié)構(gòu)意義甚至大于特性意義，“‘結(jié)構(gòu)’乃是由關(guān)系復(fù)雜的經(jīng)緯線構(gòu)成的，簡(jiǎn)言之，是由關(guān)系來(lái)刻畫(huà)的” [1] ，而連接在結(jié)構(gòu)中的重要作用的就是讓主部與副部產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

（1）源于主部材料的單一型連接部

在貝多芬32首鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章中有6首采用主部的單一材料發(fā)展而成的連接部，分別為：第六鋼琴奏鳴曲、第七鋼琴奏鳴曲、第八鋼琴奏鳴曲、第九鋼琴奏鳴曲、第十四鋼琴奏鳴曲、第二十一鋼琴奏鳴曲。

不難看出，此連接部與主部在一定意義上屬于平行樂(lè)段關(guān)系，這種連接部的應(yīng)用無(wú)疑加強(qiáng)了對(duì)樂(lè)曲主題的再次陳述，突出了主題的重復(fù)感，加深了主題形象感。采用統(tǒng)一手法的連接部還有：

以上樂(lè)曲的連接部與主部的開(kāi)頭材料屬于“完全”相同的類(lèi)型，即為標(biāo)準(zhǔn)的平行關(guān)系，而第八、第二十一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章的主部與連接部則為“模進(jìn)”的關(guān)系。

這種與主部形象統(tǒng)一的連接部自然再次強(qiáng)調(diào)了主部的主題形象，奏鳴曲是由兩個(gè)鮮明對(duì)比的主題構(gòu)成其內(nèi)在的矛盾，通過(guò)這種“矛盾”的主題才有了奏鳴曲對(duì)其的發(fā)展而使得兩個(gè)主題進(jìn)行對(duì)抗之后統(tǒng)一的展開(kāi)進(jìn)程。在連接中再次強(qiáng)化了主部的主題而導(dǎo)致的結(jié)果則是，第二主題（副部）與第一主題（主題）在其旋律織體上的對(duì)比更加明顯，更加對(duì)立，更加具有“矛盾性”與“對(duì)抗性”。

（2）源于主部材料的片段化繼續(xù)發(fā)展的連接部

采用主部材料繼續(xù)發(fā)展而成的連接部，與主題（主部）就材料上而言屬于關(guān)系最緊密的形式，同時(shí)主題材料具有較強(qiáng)的展開(kāi)性。采用該形式的奏鳴曲有：第八鋼琴奏鳴曲、第十鋼琴奏鳴曲、第十一鋼琴奏鳴曲、第二十一鋼琴奏鳴曲、第二十三鋼琴奏鳴曲、第二十五鋼琴奏鳴曲、第三十二鋼琴奏鳴曲。

該連接部與主部的聯(lián)系緊密，并無(wú)新材料的引入，完全采用主部的元素進(jìn)行展開(kāi)發(fā)展，只是在調(diào)性與規(guī)模（小節(jié)數(shù)）方面進(jìn)行了變化。具有一定的展開(kāi)性因素。

該連接部依然沿用主部的快速型十六分音符的分解型材料，延續(xù)著主部的動(dòng)力化性格。從另一方面更是加強(qiáng)了主部主題的陳述發(fā)展。

（3）與線型材料相結(jié)合的連接部

線型材料指的是多采用聲部的上下型級(jí)進(jìn)音型構(gòu)成的連接部。這種形式源于小型曲式結(jié)構(gòu)中的“連接”，在奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中很少單獨(dú)存在，一般多于主部材料、副部材料同時(shí)出現(xiàn)。采用該形式的連接部有：第二鋼琴奏鳴曲、第三鋼琴奏鳴曲、第四鋼琴奏鳴曲、第十六鋼琴奏鳴曲、第十八鋼琴奏鳴曲、第二十九鋼琴奏鳴曲、第三十一鋼琴奏鳴曲。

單一采用流線型材料的有：第十六鋼琴奏鳴曲、第三十一鋼琴奏鳴曲。這種連接部與主部、副部的材料關(guān)聯(lián)性不大，只是純粹地做連接部過(guò)渡。

從嚴(yán)格意義上說(shuō)，該連接部不屬于級(jí)進(jìn)形式的材料，只是在局部采用了分解型和弦去建構(gòu)，但從整體的旋律線來(lái)看屬于連續(xù)不斷的發(fā)展。

線型材料與主部、副部結(jié)合的連接部：第二鋼琴奏鳴曲、第三鋼琴奏鳴曲、第四鋼琴奏鳴曲、第十八鋼琴奏鳴曲、第二十九鋼琴奏鳴曲。

以上片段的31～45為連接部的前半部分，采用的是級(jí)進(jìn)線型材料。

上片段的47～56的材料源于主部主題的材料。像這種首先采用流線型材料接著采用主部材料的連接部，對(duì)主部主題的印象鞏固起了作用，此時(shí)的流線型材料在一定意義上具有再次鋪墊主題的作用。采用同類(lèi)的連接部還有：第三鋼琴奏鳴曲、第十八鋼琴奏鳴曲。而第二十九鋼琴奏鳴曲則是先采用主部材料，之后運(yùn)用流線型材料，同理可得，這種形式的安排鋪墊了副部的期待感。

（4）主部材料與副部材料結(jié)合的連接部

就材料的層面來(lái)說(shuō)，這種形式的材料是奏鳴曲式中連接部的典型的過(guò)渡形式材料，也是相對(duì)完整的連接部，既是對(duì)主部的延續(xù)又是對(duì)副部的暗示。采用這種形式的連接部有：第一鋼琴奏鳴曲、第四鋼琴奏鳴曲、第五鋼琴奏鳴曲、第十五鋼琴奏鳴曲、第二十四鋼琴奏鳴曲、第二十八鋼琴奏鳴曲。

就貝多芬第一鋼琴奏鳴曲來(lái)看，其連接部的材料前半部分為主部材料，后半部分為副部材料。

（5）采用新材料的連接部

在貝多芬32首鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章中采用新材料的連接部相對(duì)較少，有第十七鋼琴奏鳴曲、第二十七鋼琴奏鳴曲。

此連接部的材料主要采用三連音的形式展開(kāi)，而這個(gè)三連音的因素不論是在主部還是副部均無(wú)采用。采用新材料的連接部，無(wú)疑與主部、副部形成一定的對(duì)比，加強(qiáng)了原本由兩個(gè)矛盾主題構(gòu)成的奏鳴曲的戲劇性。

縱觀以上連接部的類(lèi)型，材料的類(lèi)型與來(lái)源總共分四大類(lèi)：源于主部材料片段化繼續(xù)發(fā)展的連接部、與流線型材料相結(jié)合的連接部、主部材料與副部材料結(jié)合的連接部、采用新材料的連接部。

二、連接部個(gè)體的發(fā)展手法與調(diào)性關(guān)系

關(guān)于連接部的個(gè)體特征本論文主要集中在其發(fā)展手法以及調(diào)性關(guān)系上進(jìn)行論述，與發(fā)展相比，其調(diào)性關(guān)系更為復(fù)雜多變，但其中均有可探性。

1.連接部的發(fā)展手法

該小節(jié)所探討的音樂(lè)發(fā)展手法，主要是基于音樂(lè)材料的展開(kāi)方式。材料的展開(kāi)方式具有多樣性，如，動(dòng)機(jī)的重復(fù)、樂(lè)句之間的模進(jìn)對(duì)比、音區(qū)之間的轉(zhuǎn)化等。單多樣性中又有統(tǒng)一，單從旋律材料層面出發(fā)，主要運(yùn)用五種手法：級(jí)進(jìn)、重復(fù)、模進(jìn)、分裂、對(duì)比。

該片段中的第26～32小節(jié)為連接前半部分，主要采用分解和弦的連續(xù)模進(jìn)行，第33～40為后半部分，主要采用模進(jìn)（33～34）（35～38），對(duì)比（34～35）。整體來(lái)看，前半部分與后半部分又是一個(gè)鮮明的對(duì)比。

以上片段為連接部，從第7小節(jié)至第9小節(jié)采用了連續(xù)的級(jí)進(jìn)旋律型，之后連續(xù)兩次的下行一度模進(jìn)，在第12小節(jié)至14小則運(yùn)用了分裂的方式進(jìn)行發(fā)展。以上分別選取了貝多芬早中晚三個(gè)時(shí)期的作品，就材料展開(kāi)的手法來(lái)看基本具有相對(duì)的“統(tǒng)一性”。

2.連接部的調(diào)性關(guān)系

連接部作為奏鳴曲式中獨(dú)立結(jié)構(gòu)的一部分，其基本職能就是作為主部與副部的過(guò)渡，只是形式各種各樣。一般分為三個(gè)階段完成：主部預(yù)留—過(guò)渡—預(yù)備副部。這完整的連接部的三個(gè)階段，特殊情況下可省略第一與第三階段，唯獨(dú)不可省略第二個(gè)過(guò)渡階段，因?yàn)檫@是連接部的核心部分。該階段就調(diào)性上來(lái)看基本都存在轉(zhuǎn)調(diào)，目的在于過(guò)渡主部與副部?jī)蓚€(gè)主題的調(diào)性。該部分討論的連接部的調(diào)性關(guān)系主要集中在第一樂(lè)章中的呈示部中，再現(xiàn)部中的連接部暫不予論述。

從上圖表可以看出，主調(diào)至其屬方向調(diào)的總共12首，分別為：第9鋼琴奏鳴曲、第10鋼琴奏鳴曲、第11鋼琴奏鳴曲、第17鋼琴奏鳴曲、第18鋼琴奏鳴曲、第24鋼琴奏鳴曲、第25鋼琴奏鳴曲、第26鋼琴奏鳴曲、第27鋼琴奏鳴、第28鋼琴奏鳴曲、第31鋼琴奏鳴曲是，第32首鋼琴奏鳴曲。其中第25、28、31轉(zhuǎn)至主調(diào)的下屬方向調(diào)。從主調(diào)過(guò)渡到屬調(diào)的連接部是作為典型的形式存在于奏鳴曲結(jié)構(gòu)中，也是最常用的一種形式，具有代表性意義。主調(diào)至直接轉(zhuǎn)到副調(diào)的總共有5首，分別為：第1鋼琴奏鳴曲、第7鋼琴奏鳴曲、第21鋼琴奏鳴曲、第23鋼琴奏鳴曲、第29鋼琴奏鳴曲。采用直接轉(zhuǎn)到副部副調(diào)的方式，在奏鳴曲數(shù)量比例中相對(duì)較少，目的在于突出調(diào)性之間的對(duì)比關(guān)系，其中就有相差4個(gè)調(diào)號(hào)的（第21鋼琴奏鳴曲）、互為關(guān)系大調(diào)的（第1、23鋼琴奏鳴曲）以及互為關(guān)系小調(diào)的（第7鋼琴奏鳴曲）。

最后一種比較常見(jiàn)的情況就是采用第三種調(diào)性進(jìn)行過(guò)渡，也就是不僅僅限于主調(diào)或者副調(diào)。采用此形式的總共有8首，分為：第2鋼琴奏鳴曲、第3鋼琴奏鳴曲、第4鋼琴奏鳴曲、第5鋼琴奏鳴曲、第6鋼琴奏鳴曲、第8鋼琴奏鳴曲、第15鋼琴奏鳴曲、第16鋼琴奏鳴曲。如第2、8鋼琴奏鳴曲則采用從主到屬再到下屬調(diào)的順序；第4、5鋼琴奏鳴曲采用主到下屬再到屬；其他則采用主到屬再到屬的安排。

連接部作為轉(zhuǎn)調(diào)的過(guò)渡，是其基本的功能，形式又是多樣的。有直截了當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)調(diào)形式，有間接迂回的形式，有轉(zhuǎn)至近關(guān)系，有轉(zhuǎn)至遠(yuǎn)關(guān)系，等等。對(duì)連接部中的調(diào)性關(guān)系的探尋與分類(lèi)，有助于更加清晰地了解連接部作為調(diào)功能過(guò)渡的作用及形式。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]鄭 艷.結(jié)構(gòu)主義方法論運(yùn)用與序列音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析的可行性研究[J].音樂(lè)藝術(shù)，2012.

[2] 吳祖強(qiáng).曲式與作品分析（修訂版）[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[3] 鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門(mén)：廈門(mén)大學(xué)出版社，1994.

[4] 克里姆遼夫.論析貝多芬32首鋼琴奏鳴曲[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1989.

[5] 薛小明.奏鳴曲的形成與發(fā)展[J].文藝研究，2000（06）.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）