追索許道寧

張德勇

【摘要】本文梳理辨析了北宋畫家許道寧的存世作品資料，認(rèn)為《喬木圖》代表了其大寒林題材；《秋山蕭寺圖》代表了其早期專師李成的風(fēng)格；《雪景圖》與某拍賣品山水團(tuán)扇分別是《宣和畫譜》中記載的《茅亭賞雪圖》和《寒云戴雪圖》的摹本，代表其壯期山水成就；《秋江漁艇圖》則是其晚期追求簡(jiǎn)快畫法的代表。這幾種類型基本覆蓋了文獻(xiàn)記載中許道寧的種種風(fēng)格，以其為坐標(biāo)，足可大致勾勒出許道寧藝術(shù)創(chuàng)作的整體脈絡(luò)。此案例的成功探究可為早期藝術(shù)史因圖像匱乏難以復(fù)原的困境提供方法學(xué)上的參考。

【關(guān)鍵詞】北宋繪畫；許道寧；李成；秋山蕭寺圖；秋江漁艇圖

北宋的山水畫能流傳至今的已極為稀少，北宋前期的更是寥若晨星、屈指可數(shù)。眾多畫家在藝術(shù)史上空留下一堆作品記載，并無(wú)任何可靠的傳世作品。假設(shè)藝術(shù)史是一張巨大的歷史圖譜，我們?nèi)缃襁€能形象地感知到的僅僅是其中零星的幾個(gè)點(diǎn)而已，絕大多數(shù)地方是模糊的?？梢哉f(shuō)藝術(shù)史研究的目的之一應(yīng)該是盡最大可能復(fù)原這張浩瀚的圖譜。

然而筆者發(fā)現(xiàn)，北宋早期畫家中的許道寧（約活動(dòng)于970～1052年）是一個(gè)非常獨(dú)特的案例，他的作品保存至今的也極為稀少，并不比別人多，僅有日本大阪市立美術(shù)館《秋山蕭寺圖》和美國(guó)納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館的《秋江漁艇圖》2件真跡。但是，如果明白它們一個(gè)代表早期、一個(gè)代表晚期，再把幾件珍貴的臨摹作品也一并納入視野，會(huì)有一個(gè)驚喜的發(fā)現(xiàn)，那就是這僅有的幾件作品恰恰代表了許道寧的幾種不同風(fēng)格。讀懂了它們，一個(gè)完整的許道寧幾乎呼之欲出。

一、《喬木圖》——許道寧大寒林圖的代表

在《宣和畫譜》的記載中，李成畫派經(jīng)常出現(xiàn)以《寒林圖》命名的作品。那么專以寒林命名的作品是不是意味著與《寒林平野》之類的山水作品又有一定的區(qū)別？它表不表達(dá)山水畫中的那種空間感？如果沒(méi)有具體的例子，諸如此類的問(wèn)題并不容易回答。收藏于臺(tái)北故宮博物院的傳許道寧《喬木圖》為我們展示了這類題材究竟是何面目?！缎彤嬜V》中收錄的許道寧寒林題材作品包括寒林圖十三、大寒林圖三、小寒林圖五。筆者從畫幅巨大（169.2cm×103.2cm）、枝條交叉復(fù)雜等特征判斷，這件應(yīng)該屬于大寒林圖的類別?？梢钥闯?，這件單以寒林為題的畫作，雖然下部也對(duì)坡石做了交待，但上部并未像一般山水畫那樣表達(dá)明確的空間距離。筆者推測(cè)李成派系眾多所謂寒林圖可能都具有此類特征，主要以畫樹(shù)為目的，可能是當(dāng)時(shí)畫山水者首先要練習(xí)的類型。至于這件《喬木圖》究竟是許道寧真跡還是摹本，筆者傾向于認(rèn)同臺(tái)北故宮博物院的判斷，最可能為南宋時(shí)期的摹本。

二、《秋山蕭寺圖》——許道寧早期山水的代表

史載許道寧早期是專學(xué)李成的，日本京都藤井有鄰館收藏的《秋山蕭寺圖》正是此類畫作的代表，圖中林木蕭疏、煙靄迷離、對(duì)面千里、遠(yuǎn)山如黛，一派齊魯?shù)貐^(qū)常見(jiàn)的平遠(yuǎn)景象，迥非許道寧所活動(dòng)的關(guān)陜地區(qū)風(fēng)范，正是許道寧師法李成所致。

作為有鄰館秘藏的一件極為重要的北宋繪畫，此圖極少出版，僅有小圖見(jiàn)刊于幾種畫冊(cè)。另外上世紀(jì)日本曾出版過(guò)黑白的珂羅版印刷品，今亦相當(dāng)罕見(jiàn)，市價(jià)不菲。據(jù)了解，《宋畫全集》曾多次與有鄰館溝通希望征集出版，但該館為私人博物館，終究拒絕出版此圖，允為憾事。筆者認(rèn)為這件作品的重要性怎么強(qiáng)調(diào)都不為過(guò)，因?yàn)樗粌H是存世唯一一件許道寧早期真跡，更重要的意義在于它是解讀李成畫風(fēng)最近的階梯。簡(jiǎn)而言之，對(duì)今人而言，《讀碑窠石圖》加上《秋山蕭寺圖》恐怕已是唯一一種能最大程度接近李成的途徑。作為開(kāi)北宋一代風(fēng)氣的大師，李成的畫究竟何種面目一直成謎，早在北宋米芾即因難見(jiàn)到李成真跡而提出“無(wú)李”論?！蹲x碑窠石圖》作為僅有一件最接近真跡的李成作品，可惜畫中僅以林木坡石構(gòu)成主要內(nèi)容，并不能解答李成是如何描繪峰巒疊嶂、煙嵐霧靄、危棧流泉的。謝稚柳曾試圖通過(guò)辨析王詵與郭熙，希望經(jīng)由王詵推測(cè)出李成面貌，恐怕也是未得門徑，因?yàn)橥踉柵c李成的差異已遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于相似之處。班宗華亦曾對(duì)許道寧的研究表現(xiàn)出知識(shí)盲區(qū)，例如他因?yàn)椤肚锷绞捤聢D》與《秋江漁艇圖》存在差異而質(zhì)疑其或非許道寧作品，乃至于附會(huì)到宋迪的瀟湘八景上，不啻于南轅北轍。一眾專家們紛紛目不識(shí)“許”，令人驚愕?！肚锷绞捤聢D》代表的是許道寧早期“專作李成”時(shí)的畫風(fēng)，所謂李成的“煙林清曠、氣象蕭疏”“煙嵐輕動(dòng)、對(duì)面千里”“峰巒重疊、間露祠墅”“林木稠薄、泉流深淺”“毫鋒穎脫、墨法精微”，面對(duì)此圖皆一一不言自明。這件最接近李成山水的存世宋畫居然長(zhǎng)期被眾多尋找李成的專家們忽略或誤讀，也實(shí)在令人唏噓。當(dāng)然，許道寧張揚(yáng)的個(gè)性決定其筆墨較急躁，終究不及李成之沉穩(wěn)儒雅，為二人分野處，不可不察。包括米芾所批判的“人物丑怪，賭博、村野、如伶人者，皆許道寧專作成時(shí)畫”亦可由此圖中感知到。

三、《茅亭賞雪圖》與《寒云戴雪圖》——許道寧壯期山水的代表

作為李成派系中的佼佼者，許道寧被時(shí)人贊為“李成謝世范寬死，唯有長(zhǎng)安許道寧”。能與李成、范寬雁行，評(píng)價(jià)不可謂不高，但如此盛譽(yù)自然不會(huì)送給一個(gè)一味模仿前人的學(xué)徒，肯定是出于許道寧獨(dú)特的開(kāi)創(chuàng)和成就，所謂“許生雖學(xué)李營(yíng)邱，墨路縱橫多自出”。如果能看到壯期許道寧的成就，就容易理解哪些是許生“自出”的了。幸運(yùn)的是，我們?nèi)缃裆心芡ㄟ^(guò)兩個(gè)存世的摹本一窺端倪，一為臺(tái)北故宮博物院藏傳許道寧《雪景》立軸，一為1997年佳士得紐約春拍曾現(xiàn)身的一件佚名山水團(tuán)扇。經(jīng)筆者辨析，前者正是《宣和畫譜》中提到的許道寧名下第一件作品《茅亭賞雪圖》的摹本，而第二件則可暫定為《宣和畫譜》中的許道寧《寒云戴雪圖》的縮臨本?！缎彤嬜V》中許道寧名下“雪滿群峰圖、雪滿危峰圖、群峰密雪圖、群山密雪圖”均能貼切吻合此圖題材，但若考慮到此圖中橫鎖山腰的“寒云”，筆者反而傾向于將底本指向唯一一件含有“云”主題的雪景作品《寒云戴雪圖》。無(wú)論對(duì)底本的推測(cè)是否完全精準(zhǔn)，這兩件摹本足以展示壯期許道寧在鋪陳危峰疊嶂、寒澗奔流、履薄臨深方面所達(dá)到的絕人甚遠(yuǎn)的高度。面對(duì)這樣的佳制，一下子使人豁然明白記載中的“遠(yuǎn)近層崗來(lái)，造設(shè)不可狀，初如擁陣馬，忽覺(jué)轉(zhuǎn)疊浪”“遠(yuǎn)山近山翠浪傾”“勢(shì)若山崩不停手”“滿堂風(fēng)物冷蕭蕭”等題詠所驚嘆的正是許道寧開(kāi)創(chuàng)的這種排山倒海、勢(shì)若奔騰的山水。另外，筆者認(rèn)為許道寧在險(xiǎn)峻風(fēng)格上的成就主要得益于華山一帶的險(xiǎn)峻地貌特征給予他的啟發(fā)?？梢哉f(shuō)李成的寒林平遠(yuǎn)與華山的險(xiǎn)峻融合，誕生了壯期許道寧“殊奇?zhèn)ァ钡男戮辰纭?/p>

尷尬的是，此前專家對(duì)這兩件重要作品顯然也缺乏正確認(rèn)知和解讀。例如，對(duì)于許道寧《茅亭賞雪圖》摹本，《故宮書畫圖錄》稱：“此圖舊傳為許道寧作，不過(guò)從筆墨繪畫風(fēng)格看來(lái)，和美國(guó)堪薩斯美術(shù)館所藏的許道寧《漁父圖》差距過(guò)大，筆墨造型和郭熙較相近，可能是元代傳習(xí)李郭畫派者所繪，而非許道寧所作。然圖中寒山巍峨，江山曠渺，頗得寒林旨趣，是元代寒林圖中佳作?！彼撋鯙槟w淺和偏離，不識(shí)此圖實(shí)為許氏作品的忠實(shí)摹本，精華不在筆墨而全在于保留下來(lái)的鋪陳置勢(shì)，更未識(shí)得其中隨處可見(jiàn)的典型的許道寧元素，竟至于往郭熙身上附會(huì)。至于《寒云戴雪圖》縮臨本（暫名）這件重要的作品，更是無(wú)人識(shí)珠。筆者最先是數(shù)年前在書法江湖論壇貼出一件清人黃鼎的《群峰雪霽圖》（臺(tái)北故宮博物院藏），十分驚訝的是其水準(zhǔn)恐非任何清代畫家所能自創(chuàng)，堅(jiān)信背后一定有與許道寧有關(guān)的底本，隨后劉九洲先生熱心貼出一張拍攝自外刊《Orientations》的照片作為解答，筆者始知世間尚有此件團(tuán)扇，而黃鼎全從此本抄襲，了卻一段懸案。遺憾的是，如此重要的作品似乎并未引起關(guān)注研究，至今仍檢索不到些許研究資料。至于這兩件摹本的繪制年代，筆者傾向于認(rèn)為是元代，且應(yīng)出自同一人之手。

四、《秋江漁艇圖》——許道寧晚期作品的代表

關(guān)于后期的許道寧，畫史也有許多記載，稱其“老年唯以筆畫簡(jiǎn)快為己任”，又有“醉拾枯筆墨淋浪”“不甚惜水墨，往往有斧鑿痕”等描述。而美國(guó)納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館的許道寧《秋江漁艇圖》恰是這一時(shí)期的典型代表，可以看出畫中的樹(shù)、山、坡腳、建筑都畫得極其簡(jiǎn)略概括，與前期的細(xì)致繁瑣刻畫迥然不同，行筆運(yùn)墨酣暢淋漓，其中更有“峰頭直皴而下”“每每有斧鑿痕”種種筆墨效果，一一吻合于文獻(xiàn)所述。此時(shí)的許道寧，多年積累的“套路”已然爛熟，隨意運(yùn)用，其中隨處可以發(fā)現(xiàn)曾出現(xiàn)于早期畫作中的各種元素，對(duì)于我們深入認(rèn)知哪些是貫穿其一生始終的許氏元素非常有參考價(jià)值。有趣的一點(diǎn)是，畫中并非雨景，眾多漁翁中卻獨(dú)有一人身披蓑衣垂釣，筆者認(rèn)為這是畫家的套路過(guò)于爛熟，導(dǎo)致的一時(shí)“失手”。筆者從不認(rèn)為宋畫山水是對(duì)景寫實(shí)的，而是充滿了各種“套路”和“招數(shù)”的。

結(jié)語(yǔ)

本文以許道寧為典型案例，嘗試了利用極有限的存世作品探究古代畫家整體風(fēng)格脈絡(luò)的可行性。通過(guò)合理的分析，即使存世作品極少，一個(gè)面目生動(dòng)的許道寧也宛然可見(jiàn)，使得幾乎所有的相關(guān)文字記載、詩(shī)詞描繪均有了具體的落腳點(diǎn)，甚至《宣和畫譜》中許道寧名下的其他眾多作品均可參考這些基本坐標(biāo)進(jìn)行推想。藝術(shù)史是由不同時(shí)間點(diǎn)產(chǎn)生的無(wú)數(shù)具體的藝術(shù)作品構(gòu)成的，對(duì)于后人來(lái)說(shuō)，復(fù)原藝術(shù)史的原貌理論上不可實(shí)現(xiàn)但可無(wú)限接近。就一個(gè)畫家而言，根據(jù)畫史記載梳理出其早期風(fēng)格、晚期風(fēng)格，及其作品題材的主要類別，再對(duì)每種情況都盡最大可能找到一兩件作品（包括可靠的摹本），那么這個(gè)畫家的整體脈絡(luò)有望得以基本還原，無(wú)數(shù)個(gè)案的堆積又助推整個(gè)藝術(shù)史圖譜的復(fù)原。就北宋山水畫而言，尚有無(wú)數(shù)的模糊區(qū)域，如果耐心尋找和辨析，或許有朝一日，我們能間接識(shí)別出高克明、燕肅等人的山水畫究竟是何面目，又或者能區(qū)分出郭熙從早期到晚期是如何演變的等等。

參考文獻(xiàn)：

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