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    淺談開闔美學在福勝寺懸塑造像中的運用

    2018-03-29 10:10:30張進
    美術界 2018年3期
    關鍵詞:氣象

    張進

    【摘要】中國哲學講陰陽,說陰陽化生人間萬物。陰陽開啟閉合,內蘊外張,諧和有度,才有世間精彩大美。所以正確把握陰陽關系是我們認識世間萬物的根本。本文以福勝寺彌陀殿中懸塑為研究對象,通過對懸塑構圖布局、造型姿勢、情態(tài)呼應的研究,試圖從開闔美學角度對懸塑進行分析、把握,從而達到對福勝寺彩塑藝術價值的進一步認識。

    【關鍵詞】開闔;勢態(tài);氣象

    一、福勝寺懸塑

    福勝寺位于山西省新絳縣澤掌鎮(zhèn)光村,為國家重點保護單位。據(jù)寺內所存“尚書禮部牒”記載,該寺為唐貞觀年間(公元627~649年)太宗李世民敕建。該寺坐北向南,中軸線有山門、天王殿、彌陀殿、后大殿等四進院落,鐘、鼓二樓雄峙兩側,并襯以廂房、配殿。

    現(xiàn)存塑像主要集中在彌陀殿,此殿中彩塑為典型的元(主尊、脅侍、渡海觀音)、明(東西壁佛臺上的坐像)遺作,其造型精美、比例協(xié)調,有著較高的歷史價值和美學價值。彌陀殿扇面墻北面的懸塑組像(圖1)為渡海觀音(觀世音菩薩)等七個人物形象,具體有:中間的渡海觀音、朝天吼及善財童子一組,下部左右兩側各有一尊明王,底部中左側為供養(yǎng)人及隨侍,中右側為一半人半鼠的形象。在平面布局上,作者巧妙地運用虛實形的關系、線條的流動感,準確地調動人物動態(tài)、法器、山石走勢、水流、火焰紋和云朵的動勢,將整個畫面巧妙地串聯(lián)起來,形成蜿蜒流動的氣韻,大氣而富于視覺感染力。

    二、美學中的“開闔”

    開闔即開合,開是辟、放、動,闔是合、收、靜、閉藏?!吨芤住は缔o上》里說:“闔,閉翕也?!惫砉茸釉谄洹掇汴H》一文中有云:“觀陰陽之開闔以命物?!笨梢姟伴_闔之道”乃陰陽之理,亦是自然之法則。開闔關系,既是掌握陰陽平衡的總原則,也是掌握事物的關鍵,一開一闔是事物發(fā)展變化的普遍規(guī)律。

    美學中的“開闔”,多就其藝術造型規(guī)律而言的,包括對造型法則的規(guī)定性,物物如何相需和如何呼應等;二是形式營造所達到的心理觀感,平衡抑或難受;三是對天、地、人三者關系的理解。

    三、福勝寺懸塑中“開闔”美學的運用

    (一)對“姿”“勢”開闔美學的運用

    “姿勢”二字,是“姿”和“勢”的合稱,即物象的間架結構造型和對物象營造的動態(tài)、氣勢表述。“姿”更多的側重為物象外在的形式、剪影、身姿和動作,“勢”則多在物象內在蘊藉力量基礎之上,而外化成為一種具有開闔、韻律的藝術形象,具有美學和詩學的特性,強調的是一種狀態(tài)。所以,“姿勢”二字,不光有形式、形體與造型規(guī)律追求,還有精神風韻呈現(xiàn)。

    1.構圖中“姿”的開闔

    (1)構圖的“下開上闔”美學運用

    在中國畫論里,對于構圖中的開合關系論述多且精辟,《芥舟學畫編》中“取勢”里講:“如作立軸,下半起手處是開,上半收拾處是合。何以言之?起手所作窠石及近處林木,此當安屋宇,彼當設橋梁,水泉道路,層層掩映,有生發(fā)不窮之意,所謂開也。下半已定,然后斟酌上半,主山如何結頂,云氣如何空白,平沙遠渚如何映帶,處處周到,要有收拾而無馀溢,所謂合也?!?/p>

    彌陀殿的這組懸塑即是這種下開上合的構圖美學的典型代表——中下部安排密集、上部舒朗。整個懸塑“筆墨”從畫幅下部萬物繁雜中開啟,緊張的生命個體,層層掩映的草木樓閣,皆在大地之上生發(fā)無窮之意;而愈往畫幅上面行進,遠離了人,接近了天,慢慢歸于平靜,在平靜中閉合,在平靜中接近道家的“天地渾一”。

    (2)“S”形構圖的開闔運用

    在這組懸塑里,“S”構圖的運用體現(xiàn)在兩個圖式里。一是渡海觀音“S”形體態(tài)造型,婀娜慈悲,踏云而來,這屬于畫面中“S”線狀在局部的體現(xiàn)(圖2)。其二就是整個畫面的“S”形構圖,從觀音頭部左上云層起,經過觀音身體,在流云的線形引導下到觀音右腳下部侍者和供養(yǎng)人處,形成一個較大且明顯的“S”形曲線(圖3)。

    (3)正負形開闔的運用

    一陰一陽之謂道。所謂正負形之關系實際上是“圖”與“地”的關系,即由原來的圖底關系轉變而來,圖形與背景交替顯現(xiàn),能把同一部分看作兩個以上對象的圖形。

    在這組懸塑里,渡海觀音的身體扭動和畫面構圖的內在波狀線條,極具曲變外張勢態(tài),與太極陰陽圖式形同意合,是一種典型的正負形開闔關系(圖4)。遙遙天際,蕓蕓蒼生,我們看到是畫面右邊由開到闔、由天庭到下界普渡每位眾生的闔的指向性;看到畫面左半邊右下部到天空萬事合一的渾元狀態(tài)。

    (4)動作收放中的開闔美學

    在福勝寺懸塑整個畫面人物空間關系安排上,兩尊明王像所有手臂、兩腿均已打開,叱咤三界,姿態(tài)夸張,形成兩個較大的敞開的氣場視界。這種敞開的造型視界還有朝天吼的神態(tài)、半人半鼠者的驚愕,皆是對動作開啟的展現(xiàn)。再看觀音,輕微的動作扭動,大慈大悲,冥想和合,與前面所述幾個形象形成鮮明的對比。這種動作上的開闔布局,更是增加了畫面的動靜、節(jié)奏對比的感染力。

    2.“勢”的開闔

    (1)“勢”的特點

    “勢”作為中國傳統(tǒng)造型藝術的重要美學追求和品評標準,它的蘊藏和展現(xiàn),化生順勢、逆勢,張勢、斂勢。飛流直下、一瀉千里、筆墨淋漓、貫氣流暢之“順勢”;彎弓騎射、劍拔弩張(箭在弦上,引而不發(fā)),山崖懸石、欲崩還連,云卷云舒、一波三折,流云激湍、蒼勁、悲壯之“逆勢”。緊張是收,是擠壓、內斂、蓄積蘊含,以至膨脹到一定度時的爆破之前;松是舒展、是延伸,是事物休養(yǎng)生息時的松弛狀態(tài)。

    呂鳳子在他的《中國畫法研究》一書中談構圖時曾指出:“布陣”法向有二類,一張一斂,即因“布勢”法只有二類,一張一斂。……張的力量是向外伸,狀如輻射,會使人對之有大感、動感……斂的力量是向內集,狀如輻湊,會使人對之偶深感、靜感……故可說:畫變有方,一張一斂;竭畫之變,一張一斂。

    該懸塑形體舒展、線條流暢,人物重心前傾時的欲走還留,都是古代塑工匠師的獨具匠心,也是前人對立體造像上開與闔的理解、把握。

    (2)“勢”的開闔美學在福勝寺懸塑中的運用

    首先是渡海觀音“抑左揚右”的體態(tài)開闔造型。觀音左側身體微微彎曲,垂肩抬手,形成一個典型的扇形閉端,將婀娜的體段在含蓄中蘊藉、展現(xiàn)。右側舒展的體態(tài)造型、流暢的弧度線形表達,將健康之美、欲走還留的動態(tài)恰如其分地呈現(xiàn)出來(圖5)。

    其次,“勢”的開闔,表現(xiàn)在蘊藉和展現(xiàn)內在力度之美。在這組懸塑里,內在力量的蓄積是對南朝齊謝赫《六法論》里“骨法用筆”的典型詮釋。在觀音右腳下踏著的朝天吼上,其圓目怒睜、利爪蓄力,尤其是朝天吼的兩個頭角(圖6),造型猶如硬質利箭,似乎飛之即出,讓人不禁聯(lián)想到國畫中腕力提起,筆筆見骨的北宗畫派運筆,其性之剛,讓人慨嘆。這種內在的緊張關系的安排,是對“蓄勢待發(fā)”開闔關系最好的體現(xiàn)。

    (二)對“神”“情”開闔美學的運用

    造型的神態(tài)。中國藝術品評標準強調形神兼?zhèn)?,且尤重神似?!吧瘛倍嗖赜趦龋扒椤眲t多是由內向外的感情顯現(xiàn),喜怒哀樂掛于顏,講的是神合情開。朱良志先生在《取韻:追求生命的趣味》一文中是這樣論述“態(tài)度”二字的:“態(tài),即姿態(tài),乃總體形式特點;度,是氣度,指由態(tài)生發(fā)出的外在氣韻風神。”說的是造型藝術中形象和神態(tài)合一的關系,有形而無神,形而下多顯匠氣,有神而無形,實為虛幻空談。形不立,神無處著落。所以,“形神兼?zhèn)洹保伍_才有神合。

    福勝寺這組懸塑在人物布局安排上,上下側倚,左右呼應。觀音在中,慈悲婀娜,從遙遠的天宮駕云而來,下面左右兩位明王護行,威嚴備至。明王叱咤獰礪的表情,隨侍和供養(yǎng)人表情凝重的神態(tài),善財童子聰慧無邪,朝天吼圓目怒睜的向上表情和動態(tài),下面半人半鼠者向上的驚愕,所有這幾個形象,表情皆開啟自然,夸張典型,將蕓蕓眾生的生性情態(tài)在有限的空間里娓娓道來,其情亦真,其神動人。較之于前面這幾個表情“大開”的形象,觀音的婀娜體態(tài)、含蓄慈悲形成鮮明的“大合”對比。大愛無言,只有這種“大合”的“行慈境界”和氣度,天地才會開合有度,精彩無限。

    (三)對“氣”“象”開闔美學的運用

    從萬物生長開合來講,懸塑由下至上,水波紋從大到小直至消失,不僅體現(xiàn)出構圖的透視遠近(近大遠?。?,還將形成近開遠闔的天地氤氳之氣象。構圖下部,除了主體人物各具情態(tài),還有山石云朵,氛圍熱烈。構圖愈上愈近天空,云淡風輕,氣象萬千。渡海觀音自身所顯現(xiàn)的形體是封閉的、有限的,將天地之理合于胸內;而身后汪洋大海,滔滔不絕,恒古不變,層層向外,將佛光普撒天地人間,形成一個無限“開”的氣場?!敖k爛之極,歸于平淡”,這是蘇軾對生命旅程的概況。春能發(fā)生,夏能成長,秋冬能收能藏,由地及天,只有遵循陰陽參數(shù)的規(guī)律,四季才可能在大開大合的天地間交替顯現(xiàn)出生機。

    澄懷方能氣吞萬象。中國哲學講有容乃大,只有將心打開,清心滌慮,才可能有縱橫捭闔之氣象,這也是佛的胸懷和境界,只有這種包容胸懷的開啟,普渡眾生,關照萬物,才會有天地和諧思想之“大合”的哲學和美學意義。慈悲大度,智慧方能圓融,這是開闔之最高境界。

    結語

    開闔是技,也是道。中國哲學講的生生不息到惟恍惟惚,就是一個由技達道的過程,就是一個萬物并生,復歸虛靜,由開到闔的過程。雕塑大家吳為山先生將藝術境界分為三個層面,即詩性境界、哲性境界和神性境界,說的就是由形而下開到形而上闔的過程。

    在福勝寺彌陀殿的懸塑中,對構圖開闔關系、空間開闔布局的準確安排和流暢的造型特點的把握恰恰體現(xiàn)的是懸塑造型規(guī)律中對詩性開闔的理解;而懸塑通過有限的空間造型中對形神和氣象開闔美學的運用,將自身從形而下的造型規(guī)律里得以提升,達到對普渡眾生的哲學訴求和神性的人文關懷上來,較好地闡釋了中國傳統(tǒng)美學開闔標準對彩塑藝術價值、文物價值與認識、探索和論證方面的方法論可能。

    參考文獻:

    [1]韓昌力.如動如飛——氣化思想與書畫藝術[M].天津:南開大學出版社,2011.

    [2]王伯敏,任道斌.畫學集成(明清)[M].石家莊:河北美術出版社,2002.

    [3]吳為山.雕塑的詩性[M].南京:南京大學出版社,2007.

    [4]徐復觀.中國藝術精神[M].桂林:廣西師范大學出版社,2007.

    [5]朱良志.中國藝術生命的精神[M].合肥:安徽教育出版社,2006.

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