從類型角度讀解《白日焰火》

中國藝術研究院

《白日焰火》又并非一部傳統(tǒng)意義上的黑色電影，在黑色的外衣掩飾下，其內里依然是刁亦男一以貫之的本土化傳承。導演讓影片的舞者們在黑暗中起舞，最后又讓他們在日光中覺悟和體驗。

敘事：亦西亦中的調和

作為一部黑色電影，導演沿用了好萊塢黑色電影的經典敘事模式，即偵探、蛇蝎美人、第三人。在影片開始，張自立因為案件上的失誤，從警察降為一名保安，加之離婚，他的內心已經萌發(fā)了一顆黑色的種子。這樣一顆種子的悸動，讓他在當保安時也十分不安分，讓他游走于邊緣，也讓他決心再次回歸象征秩序當中。而他沒想到的是，回歸原來如此之迅速，而根因卻是因為一個纖瘦的女人——吳志貞。

吳志貞的角色設定不同于好萊塢類型片中的蛇蝎美人形象，在全片整體粗糲的環(huán)境設計和人物造型下，她的嬌弱和纖細是如此的迷人，讓人無法自拔。她也是一個無法走進象征秩序的人，“這些年，喜歡我的，我喜歡的，都免不了被追殺”就是這個女人身上的特異氣質。

而不能忽視的還有永遠藏在黑暗中“第三人”。在天黑后，人們閉眼時，他便會出來行動。很難一言蔽之，因為這樣一個隱姓埋名的第三者，他們身上的故事比夜要深邃得多，他們自有一套屬于他們的道德律令，觸碰者皆殺無赦。

導演借著偵探、蛇蝎美人、第三人這樣的類型范式構建了這樣一個黑色的故事。在凄厲的黑夜中，三人你追我趕，上演著情與欲、愛與恨的角力和糾葛。正如影片結尾一樣，沒有點名主人公最后的歸宿，因為對于一部黑色電影而言，人心才最深邃。

《白日焰火》裹挾著西方好萊塢黑色電影的風格和情緒來到中國，雖然這樣一抹黑可能不在純粹，但毋庸置疑的是，它的獲獎被看做是中國藝術電影、中國獨立電影的妥協(xié)和成長，這次成長成為一條能使中國藝術電影、獨立電影看到未來光芒的罅隙。

對中國電影而言，“作者論”是一個重要的理論資源，但為避免直接使用“作者論”闡釋中國電影可能產生的誤解和偏差，本文認為可以使用更具普遍性的概念——“作者表述”來分析中國電影。①

所謂“作者表述”，就是電影導演在其作品中努力發(fā)現(xiàn)自我、確認自我、彰顯自我，對其表現(xiàn)的世界賦予獨特意義的言說，這既是一個“作者”將自己從各種“成規(guī)”中剝離出來的過程，也是“作者”通過對外部世界的表述，建構和表述自己的“世界觀”的過程。在《白日焰火》中，導演盡量保持了自己的“作者表述”，雖然這種作者表述比較商業(yè)化，但觀眾依然能看到導演對于邊緣人物的關注。

主題：黑暗后的焰火

《白日焰火》雖然套用了經典的敘事模板，但不可否認的是它的魂是本土化的，這是一個只有在中國，或者更具體說是中國北方會發(fā)生的故事，其中的人情性格，也都是每時每刻、街頭巷里、尋常人家間所見所感。所有觀眾隨著導演詳盡的了解到邊緣人物的社會行為是如何進行的。

微觀社會學家提出“社會互動”理論，即：社會互動就是我們對他人采取行動或對他人做出反應的過程。②在影片當中，張自立、吳志貞、梁志軍分別進行了不同的社會互動，或主動或被動，但是無論怎樣的一種行為，他們只能將秘密藏于黑暗之中。誠如科爾曼所言：“在缺乏個人行動基礎的理論中，行動的原因不是個人的目標、目的或意愿，而是個人之外的某些力量，或是個人未曾意識到的某種內在沖動。其結果，這些理論除了描繪某種不可抗的命運，再無別用了。當社會變遷來臨時，這些理論只能描繪變遷的表面現(xiàn)象，人們被各種無法控制的力量所擺布，不能有目的地支配自己的命運。③影片設置的時代背景是20世紀90年代末到新世紀除，當時的中國社會發(fā)生著重大變革，無論是宏觀的法制法規(guī)，或者說是實際的人情世故都在改變。影片中的主人公在大的時代背景下，因為家庭拮據開始了第一次搶劫，因為賠不起一件氅而殺人，因為需要回歸體制而忽視愛情，他們這種不可抗的命運最后全被赤裸裸的撕裂于觀眾面前。

影片中，導演用了幾個細節(jié)來刻畫主人公命運的殘酷。首先是一匹馬，在導演刁亦男的一次采訪中④，他表示，因為自己小時候看到過馬流淚，所以在自己的潛意識中會認為對馬不好的人就是壞人。在影片當中，導演將馬的出現(xiàn)穿插到原本緊張的案件調查當中，這是一種隱形暴力的彰顯。因為小小一匹馬的到來都能引起居民的不滿和關注，更何況一宗宗殘忍命案的發(fā)生？導演僅用一個物象就將節(jié)奏的緊張感提升。另外一個細節(jié)便是張自立在出租車內詢問吳志貞真相的時候，旁邊的招牌燈散發(fā)出不同顏色的光亮，依次照在張自立的臉上。導演沒有明說張自立是在利用吳志貞回歸體制內，而這一抹抹光色的變化，就暗示出張自立個人內心的糾結與不安。最讓人叫絕的一個點是，導演沒有著過多的筆墨去展示男女主人公在摩天輪一夜的細節(jié)，僅僅讓兩位主人公在下一個鏡頭中一起共進早餐，這種簡練的敘事更切合商業(yè)片的要求，但也足以讓觀眾了然于心。

《白日焰火》這部黑色電影的“黑”有一種別樣的色澤，而片名卻是“白”，尤其是白天燃放的焰火。導演解釋說，“寧肯你們看不見，這個焰火也會努力地綻放”。張自立在吳志貞回家指認現(xiàn)場時，為其燃放了焰火。在這一場戲前，張自立回歸了自己一心向往的體制內，他去到舞廳跳舞，然而只有他一個人起舞，或許說他起舞時全然忘掉了其他正在調高雅的華爾茲的人。這無不在告訴觀眾，即使回歸了體制內，在象征秩序中有了應有的位置，但是他心中的那顆小種子在渴望另外一種關注——愛。

柏林電影節(jié)評價《白日焰火》：“難以想象的事件卻是真實社會大眾情感的寫照”。影片的主人公們在黑暗中起舞，調侃命運。而在最后，也會嗚咽，用焰火來傳遞內心的痛苦和不安。

注釋：

① 孟君：作者表述：源自“作者論”的電影批評觀 當代電影.

② 秦啟文：現(xiàn)代社會學 重慶出版社2011年版.

③ 迪爾凱姆：社會學方法的準則，商務印書館1995年版.

④ 鳳凰網采訪.