淺析《紅磨坊》人物造型藝術(shù)

李芳

摘要：本文以獲得第74屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)的電影《紅磨坊》為例進(jìn)行分析。該電影作為獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、最佳化妝獎(jiǎng)的電影，該電影究竟在人物造型上有何精彩與優(yōu)秀之處，本文將進(jìn)行展開(kāi)闡述。

關(guān)鍵詞：電影 《紅磨坊》 華麗風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0154-03

一部歌舞劇展示了在“紅磨坊”中紙醉金迷、充滿欲望的一群人，五光十色的燈光為欲望增添多一份的情感。

在紅磨坊中有兩類人，一類是前來(lái)享受的公爵這類高官貴族，身著統(tǒng)一的黑色晚禮服，看似莊重與顯赫，而實(shí)際卻又有著與之表面大相徑庭的陰險(xiǎn)性格；另一類則是在紅磨坊每晚對(duì)金錢(qián)和鉆石有著無(wú)盡欲望，身著五顏六色的“舞女們”。

在紅磨坊康康舞中的大群舞女們，她們衣著花哨，顏色各異，每個(gè)人的主題色都不一樣，大紅大紫，但共性是每個(gè)舞女的服裝均由三種以上的多顏色構(gòu)成，并且多數(shù)人的服裝顏色均運(yùn)用色相反差之大的互補(bǔ)色來(lái)構(gòu)成，如紅綠配、黃紫配、藍(lán)橙配等。通常情況下，在以人肉為背景的場(chǎng)景中，個(gè)體過(guò)分多的顏色會(huì)讓整個(gè)畫(huà)面缺乏統(tǒng)一協(xié)調(diào)的感覺(jué)，而在這部劇中，個(gè)體顏色雖然繁雜，整體色彩也異常紛亂，但卻并不為過(guò)，因?yàn)檫@里作品要表達(dá)的就是在這樣一個(gè)紛亂喧囂的環(huán)境中人心的躁動(dòng)以及對(duì)欲望的無(wú)止境的追求，舞女們對(duì)物質(zhì)的追求以及達(dá)官貴人們對(duì)女性肉欲的追求，她們層層疊疊色彩繁復(fù)的厚重蓬蓬裙在一片歌舞升平康康舞的場(chǎng)景中伴隨著白花花露大腿動(dòng)作的此起彼落，量感兼具動(dòng)感十足，舞臺(tái)畫(huà)面呈現(xiàn)出使人眼花繚亂的飽滿效果正是劇情環(huán)境所需要表現(xiàn)的。且在裙子的“遮”與大腿、絲襪的“露”中赤裸裸的彰顯出這里欲望的誘惑與交易的直白。

在紅磨坊中，唯獨(dú)有一個(gè)人卻是顯得格外突出，無(wú)論是出場(chǎng)方式還是服裝與妝容的搭配，那就是女主角薩婷。她是紅磨坊的臺(tái)柱子，也是這里最美的舞女，令眾多王宮貴族為之傾心，因此這里的她一定需要是與眾不同的，而通常主角要區(qū)別于背景群眾，最直觀的方式就是在色彩上降低群眾服裝色彩的明度和純度而提高主角服裝色彩的飽和度。但在這部劇中，背景群眾服裝就已經(jīng)運(yùn)用了各種高純度的對(duì)比色彩，因此作為設(shè)計(jì)師而言，顯然沒(méi)法讓主角顏色更跳脫出來(lái)，于是造型設(shè)計(jì)師聰明的選擇了一種反其道而行之的方法，女主角以黑白色裝束亮相，但是純粹的黑白又怎能在五彩繽紛中更加奪目呢？那就是運(yùn)用服裝設(shè)計(jì)的另一個(gè)重要元素，即材質(zhì)的差異來(lái)體現(xiàn)。薩婷以一身鑲滿亮鉆的黑白色吊帶貼身短款禮服亮相，區(qū)別于其它舞女服裝的長(zhǎng)款、厚重、色彩艷麗的多層蓬蓬裙，薩婷的衣服短小干練，并且佩戴有一頂鑲著銀色閃鉆貼邊的黑色禮帽，搭配黑色長(zhǎng)款手套給人以利落及神秘的感覺(jué)。同時(shí)薩婷衣服上綴有的大量長(zhǎng)短不同的閃亮流蘇，使其短小的禮服也在舞動(dòng)的過(guò)程中搖曳生姿，增添了舞動(dòng)性，使其人物形象更具感染力。

在妝容上，群眾舞女不論年紀(jì)大小，均是濃重的煙熏妝與濃艷的腮紅和烈焰紅唇的搭配，體現(xiàn)出舞女所有的媚俗氣質(zhì)，而薩婷的妝容則是清爽利落并不過(guò)分濃重的眼妝，根根分明的清爽睫毛，干凈留白的下眼瞼與利落啞光紅唇的組合。服裝的簡(jiǎn)約感與妝容的清爽感共同呈現(xiàn)出薩婷清冷、獨(dú)特、干凈的形象，突顯出其氣質(zhì)的卓爾不凡，與其它胭脂俗粉的品格差異，且為后面的劇情中薩婷愛(ài)上清貧的作家而放棄富有的公爵這一情節(jié)的轉(zhuǎn)變做出形象上的鋪墊。

舞蹈中薩婷換上的第二套服裝為鑲嵌亮鉆點(diǎn)綴的裸色短裙拼接裸粉色羽毛長(zhǎng)尾裙擺及與白色長(zhǎng)款手套的組合，仍是區(qū)別于群演的五彩繽紛，同時(shí)搭配純粹的卷發(fā)披發(fā)造型，裝體現(xiàn)出薩婷換下神秘黑白裝束后體現(xiàn)出的柔和及嫵媚撩人的女性特質(zhì)。

作家與薩婷見(jiàn)面后，薩婷穿著一身黑色蕾絲長(zhǎng)紗長(zhǎng)款外搭，內(nèi)搭黑色緊身胸衣與吊帶半腿絲襪，通體有層次的黑色帶來(lái)十足的誘惑，正與此時(shí)她的任務(wù)相統(tǒng)一，即魅惑她的“目標(biāo)”，讓公爵不能自拔。

而薩婷夜晚在天臺(tái)上獨(dú)自思考時(shí)，她一身簡(jiǎn)潔純粹的紅色綢緞長(zhǎng)裙，僅在腰臀部位做款式的擴(kuò)張，既更好地突出了薩婷腰臀的曲線、身材的曼妙，又不妨礙整體造型的簡(jiǎn)潔。這里紅色的運(yùn)用體現(xiàn)出薩婷對(duì)愛(ài)情蠢蠢欲動(dòng)的內(nèi)心的向往、悸動(dòng)和渴望，同時(shí)暗示出薩婷在愛(ài)情中的簡(jiǎn)單與純粹熾熱。

薩婷與作家單獨(dú)相處的時(shí)間多數(shù)穿著裸粉色的長(zhǎng)款家居睡袍，體現(xiàn)出此時(shí)的薩婷沉浸在愛(ài)情中內(nèi)心的富足與滿足之感及她卸下偽裝找回本我的愉快感受。

薩婷迫于無(wú)奈去見(jiàn)公爵時(shí)穿了一身無(wú)過(guò)多修飾的純黑色長(zhǎng)款抹胸裙，并且頭上多了一塊頭紗，此時(shí)的她早已擁有真愛(ài)，只是由于這臺(tái)劇無(wú)奈的來(lái)找公爵商談，這一身沒(méi)有過(guò)多層次感的黑色顯示出她與公爵之間的距離。這一效果的表現(xiàn)就在于那個(gè)頭巾面紗的一擊重點(diǎn)，也突顯了她此時(shí)內(nèi)心的壓抑、憂郁、糾結(jié)與沉悶，明明已有真愛(ài)卻迫于形勢(shì)不能光明正大的在一起，而是要在這樣的遮遮掩掩中繼續(xù)偽裝。這里是劇中薩婷第二次需要魅惑公爵，第一次薩婷出于自我意愿，當(dāng)時(shí)的披發(fā)與性感緊身胸衣、蕾絲罩衫、吊帶絲襪的裝束正是她內(nèi)心急于表露自我性感迷人的特質(zhì)，企圖迷惑公爵的最好證明。而此次她面對(duì)再一次的誘惑任務(wù)，不得已而為之的舉動(dòng)，從她的裝束上就可以看出她的不情愿，并不愿意再以妖艷魅惑的姿態(tài)與裝束出現(xiàn)，所以僅以利落的高盤(pán)發(fā)和簡(jiǎn)單無(wú)修飾感的黑色禮服出現(xiàn)，一種端莊有距離感的外在造型，正是主角薩婷每一個(gè)時(shí)間段內(nèi)心感受的最好映襯。

在得知自己患病后，為了愛(ài)人作家克里斯汀的人身安全，她穿著灰色的高領(lǐng)高腰套裝長(zhǎng)裙，內(nèi)搭腰部的黑色打底衫，頭戴有面紗的黑色禮帽向作家決絕的表明自己的去意，此時(shí)她內(nèi)心的一切情感都集中體現(xiàn)在了大面積的灰色中，這種抑郁、憂傷、黯然的情緒立刻浮現(xiàn)在屏幕上。灰黑灰的搭配也避免了整體服裝在視覺(jué)審美上的沉悶，不僅體現(xiàn)出層次感，更是用高腰的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出薩婷完美比例的身材，讓服裝服務(wù)劇情、人物的同時(shí)更具有視覺(jué)美感。同時(shí)高領(lǐng)長(zhǎng)袖長(zhǎng)裙的設(shè)計(jì)，也是薩婷在劇中裸露皮膚最少，全身包裹最多的一套裝扮，薩婷柔軟的內(nèi)心，想要同作家一起私奔卻又不得不放棄，違背自己意愿的決定正是需要這樣情感上的強(qiáng)行偽裝。因此配合服飾造型也需要這樣的偽裝，用服裝嚴(yán)實(shí)的包裹自己的身軀，就如同緊緊包裹住自己的心門(mén)，隱藏起自己內(nèi)心真正的呼喚一樣，同時(shí)配合用頭巾強(qiáng)裝出來(lái)的隔著面紗的距離感。這里是薩婷第二次使用面紗的造型，但是相比上次只是面對(duì)與公爵的約會(huì)，出場(chǎng)時(shí)使用的頭紗，意圖制造的距離感，這次的薩婷要對(duì)自己的愛(ài)人撒謊，對(duì)她而言是更加艱難的，因此這次的面紗伴隨她的造型從頭至尾都未曾摘掉。

最后歌舞劇演出時(shí)，薩婷用了一黑一白兩款服裝。第一套造型改良自印度風(fēng)格，文胸上衣款式的露臍裝與高開(kāi)叉黑紗半身裙、大量的鉆石搭配與開(kāi)場(chǎng)的主題風(fēng)格相呼應(yīng)，充斥著鉆石和金錢(qián)的欲望，黑紗服飾愈發(fā)顯的魅惑，此時(shí)的她宛如一個(gè)“惡魔”，一個(gè)掌控欲望的惡魔。而在下一場(chǎng)中身著潔白的服飾，以纏裹式的方式制作的禮服款長(zhǎng)裙的造型，體現(xiàn)該舞劇中印度傳統(tǒng)服飾中的紗麗服飾元素，既符合劇中印度舞劇背景情節(jié)的設(shè)定，同時(shí)改良的纏裹式禮服款避免了薩婷在舞臺(tái)上被原型紗麗所包裹導(dǎo)致身材被掩埋，突出其修長(zhǎng)的身材比例與曲線，給人以視覺(jué)上的審美感受。

《紅磨坊》電影服飾造型的成功不僅在于其帶給觀眾的精彩紛呈的視覺(jué)感受，更重要的是設(shè)計(jì)者對(duì)每一套服裝造型在刻畫(huà)人物內(nèi)心及在環(huán)境氣氛的渲染中的拿捏恰到好處。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃元慶.服裝色彩學(xué)[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2004.

[2]華梅.服飾社會(huì)學(xué)[M].北京：中紡織出版社，2005.

[3]劉宏球.電影學(xué)[M].浙江：浙江大學(xué)出版社，2006.

[4]董瑞峰.影視精品讀解[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2003.

[5]朱松文.服裝材料學(xué)[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2001.endprint