大管演奏技法在交響樂隊(duì)中的運(yùn)用探究與實(shí)踐

張玉哲　詹欣

摘要：交響樂是人類音樂文化的高級(jí)形式，交響樂團(tuán)中的樂器種類囊括了數(shù)十種，而且每種樂器都有著各自不同的特色和個(gè)性。自巴洛克時(shí)代起，大管已在樂團(tuán)中占有一席，大管屬于木管組中的低音樂器，承擔(dān)和聲里的低音聲部，及交響作品中的色彩聲部。大管作為交響樂隊(duì)里標(biāo)準(zhǔn)必備的樂器，其發(fā)揮的作用是不可忽視的。

關(guān)鍵詞：交響樂 大管 技法 運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J621.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0061-03

一、大管在交響樂隊(duì)中的發(fā)展

大管在巴洛克時(shí)代時(shí)就已經(jīng)在樂團(tuán)擁有一席之地，當(dāng)時(shí)的大管還只作為低音樂器的伴奏，這種情況直至古典樂派前期，而從古典主義時(shí)期開始，大管開始在樂隊(duì)中現(xiàn)露頭腳，如海頓或莫扎特時(shí)期的交響曲。到18世紀(jì)末葉，大管在樂團(tuán)里的發(fā)展已經(jīng)基本完善，已成為樂團(tuán)的固定成員。

二、大管演奏技法在交響樂隊(duì)中的運(yùn)用

（一）敘述性的獨(dú)奏技法

在很多資料中，用到“慘白、菲薄、暗淡、蒼老”來描述大管的音色，事實(shí)上，大管的三組有效音區(qū)中，所包含的音樂效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這幾個(gè)詞所能表達(dá)。大管的音色時(shí)而莊嚴(yán)時(shí)而俏皮，十分的流暢動(dòng)人，所以我們?cè)诓煌淖髌防?，就要用不同的音色來滿足不同作品的需求。

大管的低音區(qū)，發(fā)音飽滿，渾厚，音色陰沉而莊嚴(yán)，在發(fā)音過程中需要大量的氣息，所以低音區(qū)善于強(qiáng)奏。因需要大量氣息的灌入，弱奏較難，具有一定的演奏難度，例如柴可夫斯基《第六交響曲》的第一樂章。

一開始使用低音提琴低沉的重音作為引子，大管在低音區(qū)如呻吟般的演奏，這段旋律以極弱的演奏方式在大管的最低音域表現(xiàn)出來。

大管的中音區(qū)是常用旋律音區(qū)，中音區(qū)音色柔和、圓潤(rùn)，有管風(fēng)琴的韻味，不管是弱奏還是強(qiáng)奏都能較容易地演奏出來。例如，在拉威爾的《丑角的晨歌》中，這一段旋律是大管最舒服的音區(qū)，音色通透明亮、飽滿而富有彈性。

大管的高音區(qū)，音色略顯纖細(xì)，有些少許的空虛感，富有戲劇性，不但適合表現(xiàn)嚴(yán)肅遲鈍的感情，也適合表現(xiàn)詼諧有趣的形象。例如在拉威爾的《波萊羅》中，大管這段旋律中高音極端音區(qū)指法的運(yùn)用，對(duì)演奏者的要求極高。

拉威爾在大管的極端音區(qū)的選用上，可謂是自然細(xì)致，效果非凡。

（二）木管組的交融重奏技術(shù)

交響樂作品中的其中一個(gè)主要表現(xiàn)形式就有木管組的交融重奏。木管樂器多線條、多層次的復(fù)調(diào)織體決定了木管樂器的色彩性，被廣泛得到應(yīng)用。每個(gè)聲部都具有相對(duì)的獨(dú)立性，但無論時(shí)候，都要有主旋律，所以演奏主旋律的聲部，不管是在音色上還是力度上，都必須加以強(qiáng)調(diào)，使得主旋律部分相對(duì)于其他聲部來說更加鮮明。而輔旋律聲部，既不能蓋過主旋律聲部，又要讓聽眾明確聽見輔助聲部，這對(duì)于輔旋律聲部的演奏者來說，較高的音樂素養(yǎng)和合適的演奏技法是必須具備的。大管聲部旋律部分主要是從主旋律演變而來，但在實(shí)際演出中，大管作為輔助部分，以主旋律為主的情緒起伏移動(dòng)，這是輔助與主旋律聲部既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系。

（三）和銅管樂器組合的技術(shù)

大管與銅管的交融就像圓號(hào)與木管的交融一樣，大管富厚的音色，既有能融合木管的柔和細(xì)膩，而且還具有融合銅管的銅金屬感。很多作曲家喜歡把大管結(jié)合到銅管組里，像是在銅管組里加入了管風(fēng)琴的音響效果，仿佛在銅管組的和弦上鋪了一層薄紗。在演奏這種類型的和弦時(shí)，要清楚大管與銅管之間音量上的差異，所以要注意大管與銅管音量上的平衡關(guān)系。銅管樂器在演奏時(shí)，通過添加大管聲部相同程度或八度的距離，銅管音色“僵硬”效果可以得到軟化，但大管的強(qiáng)度處理要區(qū)別并且高于銅管聲部。

（四）伴奏聲部技法的運(yùn)用

①大管作為伴奏聲部可以分為兩種類型，主動(dòng)地位的伴奏和被動(dòng)狀態(tài)的伴奏，這兩種伴奏形式在配器手法上起著不同的表現(xiàn)作用。主動(dòng)式的伴奏，雖是伴奏聲部，但在音樂里占據(jù)主動(dòng)地位，例如在柴可夫斯基的《天鵝湖》里“四小天鵝”舞中的大管聲部，以八分音符奏出活潑跳躍的伴奏音型，生動(dòng)地表現(xiàn)了小天鵝天真可愛的形象，顯得十分有趣。

被動(dòng)狀態(tài)的伴奏的大管聲部，只是用于填充和弦低音和伴奏織體的作用。被動(dòng)狀態(tài)的伴奏表現(xiàn)能力不明顯，但是為旋律聲部增加了厚度感。不管是處在主動(dòng)地位的伴奏還是被動(dòng)狀態(tài)地位的伴奏，大管作為伴奏聲部，應(yīng)是跟隨著主旋律的起伏而變化，這樣的分工合作關(guān)系是音樂世界中心必須遵照的。

在交響樂隊(duì)中，大管通常都居于伴奏的地位，擔(dān)任著中下音的聲部，為主旋律起到襯托的效果，對(duì)于調(diào)節(jié)整個(gè)樂隊(duì)演奏，豐富音樂情感起著重要的作用。

三、演奏技法的常見問題與解決

（一）等音高不同指法的轉(zhuǎn)換，研究、編排出更合理的指法順序，能夠讓演奏技術(shù)更符合身體機(jī)能的慣性和簡(jiǎn)易性，使得音樂更加流暢。

能夠產(chǎn)生較佳音準(zhǔn)與音色的指法，我們稱為標(biāo)準(zhǔn)指法，除了標(biāo)準(zhǔn)指法外，某些音有替換指法，能在弱奏、顫音、裝飾音及快速樂句等，起到更好的視聽效果。標(biāo)準(zhǔn)指法中，有些音音準(zhǔn)較好，但音色卻不是很好，或者是音色較好，音準(zhǔn)不是很準(zhǔn)。不同的指法產(chǎn)生的音高和音色都不同，為了更貼近的演奏好作品，經(jīng)常會(huì)用替換指法來代替標(biāo)準(zhǔn)指法演奏。例如，小字組的降e弱奏時(shí)可以使用替換指法1，在發(fā)音上此指法會(huì)更適合弱奏，不足處是替換指法沒有標(biāo)準(zhǔn)指法音色明亮。

（二）在同一個(gè)樂器組里用什么樣力度的聲音能更加使得聲音平衡，同時(shí)研究控制力度的有效方法。

交響樂隊(duì)演奏中的音響平衡，是演奏員通過各自對(duì)所擔(dān)任的聲部分工的理解并通過一定的技術(shù)手段共同形成的一種音樂結(jié)構(gòu)。在木管組中的四樣樂器音量是相等的，在木管組中大管的音量既不能太突出，也不能太隱藏。相對(duì)來說，長(zhǎng)笛、雙簧管屬于色彩性較強(qiáng)的樂器，旋律部分一般較多，而大管其音色能夠很好地襯托出整個(gè)木管組濃厚的和聲色，所以音量力度的控制要適當(dāng)，做到你中有我，我中有你的音響效果。大管加入銅管組后，給銅管組增加了柔和的效果，不能盲目的加大音量，而是以最放松的狀態(tài)融入到銅管組中，做到剛中有柔、柔中有剛的平衡效果。

（三）不同樂器之間的配合，采用哪種控制手段可以讓聲音更加立體化，也就是說作為內(nèi)聲部的大管，如何演奏內(nèi)聲部的和旋根音。

通常來說，大管都居于伴奏的位置，在一部交響樂作品中，大管通常都擔(dān)任著和聲的角色，對(duì)于調(diào)節(jié)整個(gè)樂隊(duì)演奏顯得更具感染力和表現(xiàn)力起著重要的作用。②里姆斯基·科薩科夫曾這樣說過：“常有這樣的事，如果和弦分布得很好，聲部的處理很恰當(dāng)，無論用弦樂、銅管或木管演奏效果都一樣好?！?/p>

和聲是影響樂隊(duì)整體音響效果的重要因素，如果作品中，和聲的構(gòu)成沒有處理好，那么樂隊(duì)整體的音響效果都會(huì)失去平衡。所以和聲無論是在作品的創(chuàng)作中還是演奏中都是需要學(xué)習(xí)的重要環(huán)節(jié)。

四、結(jié)語

大管是件古老的樂器，它豐富多彩的表現(xiàn)方式受到了各個(gè)時(shí)期著名音樂家的青睞，與之受用。雖然不同于小提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、小號(hào)這樣的獨(dú)奏性樂器，在大多數(shù)情況下還是用在交響樂隊(duì)里，承擔(dān)合奏的工作，作為內(nèi)聲部和色彩需求的重要元素。大管在樂隊(duì)中的演奏技法運(yùn)用廣泛，在學(xué)習(xí)與運(yùn)用中要把握好其中的技巧，加強(qiáng)自身的技法練習(xí)，合理的使用指法運(yùn)用，嚴(yán)格、規(guī)范的練習(xí)，并加以訓(xùn)練，只有提高自身的能力，才能更好的運(yùn)用到實(shí)踐中。

注釋：

①陳建華：《交響樂隊(duì)中的大管》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版）》，1988年版第2期。

②里姆斯基·科薩科夫（1844-1908），俄國(guó)作曲家，音樂教育家，俄國(guó)國(guó)民樂派的創(chuàng)始人之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮繼鋮.影響大管音準(zhǔn)的主要因素[J].交響：西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)（季刊），2009，（02）.endprint