試論聲樂演唱的跨界現(xiàn)象

季蕓蕓

摘要：聲樂是一種藝術(shù)，其客觀存在著很多不同風(fēng)格與唱法的流派體系，而這些體系上的差異，第一點(diǎn)就表現(xiàn)在演唱藝術(shù)風(fēng)格與歌唱發(fā)聲技術(shù)上。隨著聲樂唱法技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)形式的快速發(fā)展，不僅有人已經(jīng)開始創(chuàng)新各種歌唱技術(shù)方法及藝術(shù)風(fēng)格，甚至有些人開始追求對(duì)一種以上流派唱法技藝的掌握，其醉心于多種演唱風(fēng)格的研究，所以這個(gè)時(shí)候便有了聲樂的跨界演唱形式。但是，即便是誕生了跨界演唱現(xiàn)象，但它的內(nèi)涵及概念到底指的是什么？我們應(yīng)該用怎樣的態(tài)度和思維去理解聲樂跨界演唱呢？而且跨界演唱究竟在演唱生理和技術(shù)上有怎樣的潛力和可能性？這些問題都是非常值得我們探究的，這是一個(gè)全新的課題。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱 跨界 探討

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0053-03

聲樂演唱方式是一項(xiàng)重要的歌唱技術(shù)，它是聲樂在藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)中所產(chǎn)生的，它也是一種藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)與唱法藝術(shù)流派的體系總稱，包括歌唱發(fā)聲的技術(shù)、聲樂的演唱特點(diǎn)和技術(shù)風(fēng)格，還包括聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)手法等。詳細(xì)來說，聲樂演唱方法在含義上大體分為以下四種內(nèi)涵：其一指的是在發(fā)聲中，歌唱者對(duì)嗓音進(jìn)行運(yùn)用所形成的一種生理操作技術(shù)；其二指的是在對(duì)聲樂作品進(jìn)行演唱的時(shí)候，在發(fā)聲上運(yùn)用的一些技能或技巧；其三是指歌唱者以音樂的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上對(duì)一些專門、特殊的聲樂演唱技術(shù)進(jìn)行手段運(yùn)用的行為；其四指的是以特定聲樂為演唱體裁，或者是對(duì)一些聲樂藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行運(yùn)用，歌唱者所運(yùn)用的流派唱法技術(shù)體系，這些都是筆者將于下文中將要細(xì)致研究的具體內(nèi)容，其也是聲樂演唱方法中不可或缺的重要命題。

一、對(duì)聲樂“跨越演唱”的含義概述

提到聲樂演唱的“跨界”時(shí)，筆者往往第一想到的便是那些來自聲樂舞臺(tái)上的成功范例，它屬于一種理性反思，主要是思考不同流派內(nèi)的不同聲樂演唱水平的藝術(shù)現(xiàn)象。對(duì)于如何解釋“跨界”這個(gè)概念，就必須要先追溯到聲樂演唱流派唱法技術(shù)的人為劃分技術(shù)上，其具體表現(xiàn)為，歌唱者對(duì)聲樂流派藝術(shù)表演及演唱風(fēng)格乃至藝術(shù)觀念的顛覆、滲透、改造及交叉。聲樂“跨界演唱”的概念其實(shí)就是一個(gè)新型演唱概念，只不過它具有一定的特定含義和背景，它來自聲樂界人士的杜撰。為了能夠?qū)β晿分R(shí)的相關(guān)認(rèn)識(shí)進(jìn)行澄清，我們有必要對(duì)跨越中的相關(guān)演唱現(xiàn)象和聲樂藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，進(jìn)行相關(guān)的總結(jié)、梳理和歸納，這樣便于我們開展所謂跨界演唱現(xiàn)象的一系列探究。所以最早的“跨界演唱”概念是怎樣進(jìn)行名題的，它的意義何在，在這里便有了明確解釋?？缃缪莩饕傅氖菍?duì)演唱風(fēng)格和技術(shù)及聲樂表達(dá)藝術(shù)現(xiàn)象而形成的一種通行觀念。站在實(shí)質(zhì)性角度看待“跨界演唱”的含義，它主要就是指一位歌唱者，對(duì)于不同流派體系及演唱藝術(shù)都可以進(jìn)行超越、兼并的一種跨越現(xiàn)象。因此，根據(jù)現(xiàn)在所總結(jié)出的跨界演唱概念，我們可以進(jìn)行大膽劃分，將跨越演唱現(xiàn)象歸類為以下幾個(gè)部分：

（一）不同聲樂藝術(shù)流派的跨越

這種跨越一般是將一個(gè)歌唱者，可以對(duì)兩種或者多種聲樂流派唱法技術(shù)進(jìn)行熟練地運(yùn)用和掌握，他們可以對(duì)不同聲樂或是演唱流派藝術(shù)體系的東西都有所涉及，而且水準(zhǔn)較高，對(duì)不同的流派演唱風(fēng)格都可以輕松勝任。這些人不但在國內(nèi)重要聲樂賽事和舞臺(tái)上十分活躍，而且在一些世界高規(guī)格聲樂舞臺(tái)中，同樣可以贏得贊美和榮譽(yù)。

（二）多種唱法的跨界超越

歌唱者可以在聲樂的界限及概念上，超越三種以上的唱法，而且可以將其中兩種以上的流派藝術(shù)風(fēng)格，充分的進(jìn)行融合，實(shí)現(xiàn)兩種唱法因素的兼并，繼而也就產(chǎn)生了一種新型唱法，且這種唱法的特點(diǎn)是介于兩種唱法之間。劉淑芳、李雙江、馬玉濤、朱崇懋等都是這一類唱法的代表人物。

（三）不同演唱藝術(shù)門類的跨越

這一種跨界演唱主要在于對(duì)傳統(tǒng)歌唱概念的超越，在聲樂、曲藝和戲曲之間通過相互的轉(zhuǎn)換融合而形成。比如《卜算子·詠梅》和《唱臉譜》都是與京劇相結(jié)合的作品；《吼秦腔》是與秦腔相結(jié)合的作品。這類作品的演唱，不但需要將各個(gè)民族中的特色唱法技巧和方向都熟練掌握，而且要求演唱者必須具備一定的藝術(shù)功底，要擅長曲藝及戲曲演唱方面的內(nèi)容。除此之外，還需要掌握一定方言和戲曲語言的聲腔技術(shù)。

（四）性別和聲部的跨越

這種跨越演唱主要是在不同性別、聲部之間進(jìn)行的。這類跨越往往是在歌唱者自身特殊嗓音的條件之上進(jìn)行的，而且是要經(jīng)過長期、系統(tǒng)的艱苦訓(xùn)練才行，因?yàn)槠涫怯梢欢ǔń?jīng)驗(yàn)積累而成的。使用這類唱法的人往往可以顛倒、轉(zhuǎn)換或移位自己的性別，他們有一種特殊聲部，區(qū)別于一般人聲的分類意義之外。例如，女性男高音、男性女中音、男性女高音、男花旦、女小生、青衣、銅錘、花臉、黑頭這一類唱法，都是“跨越演唱”中性別及聲部跨越的典型代表。

二、跨界演唱的生理基礎(chǔ)

我們剛開始針對(duì)跨界演唱現(xiàn)象進(jìn)行內(nèi)容研究時(shí)，首先必須明確的是，一定要將可以滿足、完成跨界演唱的物質(zhì)基礎(chǔ)予以確認(rèn)，因?yàn)橐胪瓿煽缃缪莩仨氂幸欢ǖ奈镔|(zhì)基礎(chǔ)作為保障，這一點(diǎn)非常重要?？缃缪莩麄€(gè)過程的實(shí)現(xiàn)都離不開歌唱藝術(shù)實(shí)踐，就比如歌唱運(yùn)動(dòng)這個(gè)物質(zhì)，要想實(shí)現(xiàn)它在現(xiàn)實(shí)中的跨界演唱，就必須要在實(shí)踐中進(jìn)行現(xiàn)實(shí)物質(zhì)的轉(zhuǎn)換，即聲樂演唱的物質(zhì)基礎(chǔ)要在嗓音生理器官的基礎(chǔ)上進(jìn)行，而且其必須具備嗓音音響，再由其產(chǎn)生生理運(yùn)動(dòng)產(chǎn)物。因?yàn)槁晿房缃缪莩婕暗囊蛩胤浅Ｖ?，所有的演唱風(fēng)格和唱法技術(shù)都不是來自同一流派，所以，當(dāng)演唱者進(jìn)行歌曲的跨界演唱展示時(shí)，必定會(huì)對(duì)同一歌唱生理器官有所涉及，需要用不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和方式，來生產(chǎn)不同的嗓音發(fā)聲效果，用來展示不同的流派演唱藝術(shù)風(fēng)格。因此快捷演唱中對(duì)歌唱者的要求往往十分苛刻，不但要具有呵護(hù)流派唱法及藝術(shù)風(fēng)格的一些要求和規(guī)范，還需要具有決定歌唱技能及機(jī)能的一些歌唱生理運(yùn)動(dòng)技巧，除此之外，歌唱者對(duì)于不同藝術(shù)風(fēng)格及不同歌唱生理機(jī)能運(yùn)動(dòng)方式的實(shí)現(xiàn)、展示，一定要做到完整且合理，對(duì)于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、方法方式及演唱藝術(shù)風(fēng)格一定要積極的進(jìn)行駕馭、操縱和控制。最終在聲樂的演唱風(fēng)格和技術(shù)上，能夠?qū)崿F(xiàn)不同的自由轉(zhuǎn)換。所以跨界歌唱中的歌唱者，都必須要擁有一定的演唱實(shí)力。對(duì)那些不同聲樂流派演唱風(fēng)格和唱法技術(shù)，都必須要具有一定的駕馭和把握能力，能夠自主的進(jìn)行全面的理解和認(rèn)識(shí)。所以跨界歌手往往要比那些單一演唱風(fēng)格的演唱者所擁有的演唱風(fēng)格高超許多，而且在演唱方面，要具有更多的控制、平衡及協(xié)調(diào)能力。因?yàn)榭缃缪莩枰獙?duì)歌唱生理運(yùn)動(dòng)肌體進(jìn)行全面的平衡及控制協(xié)調(diào)能力的要求很高，所以歌唱者應(yīng)當(dāng)具備較強(qiáng)的駕馭控制能力及主觀思維力，一定要訓(xùn)練極強(qiáng)的肌體歌唱生理運(yùn)動(dòng)自制力。而且，一定要具備極強(qiáng)的控制及協(xié)調(diào)能力，能夠?qū)崿F(xiàn)自我調(diào)節(jié)和自我控制，并且能夠利用各種歌唱技巧及技能，可以于各種不同嗓音歌唱音色的變化基礎(chǔ)之上，完整體現(xiàn)出不同的審美藝術(shù)和審美標(biāo)準(zhǔn)、目的，從而保證所完成的跨界演唱都是高質(zhì)量的。

三、跨界演唱的技術(shù)基礎(chǔ)

在跨界演唱中，不管是涉及到演唱方法，還是對(duì)演唱風(fēng)格有所涉及，總結(jié)根本原因都一定會(huì)牽涉到歌唱技術(shù)手段的問題上來，因此，在一般觀念當(dāng)中，聲樂的跨界演唱最終還要?dú)w類到聲樂唱法技術(shù)的問題。而既然和唱法技術(shù)有所關(guān)聯(lián)，必然又一定是和嗓音的歌唱發(fā)聲息息相關(guān)，這樣的原因是，一切演唱風(fēng)格和發(fā)聲技術(shù)方法，都是可以經(jīng)過歌唱者通過生理系統(tǒng)的發(fā)聲活動(dòng)來進(jìn)行實(shí)現(xiàn)的。所以對(duì)每個(gè)歌唱者來說，歌唱技術(shù)方法的定義其實(shí)就是表現(xiàn)在演唱藝術(shù)的實(shí)踐上，它從始至終都是表現(xiàn)在同等歌唱生理?xiàng)l件下對(duì)自身歌唱生理器官、組織的運(yùn)動(dòng)方式、方法、程序、步驟、手段的控制差異，表現(xiàn)為歌唱者對(duì)特定技術(shù)方法、手段的主觀選擇和針對(duì)性使用。

四、結(jié)語

由此可見，通過科學(xué)合理的訓(xùn)練，便可以將所有的聲樂流派藝術(shù)所涉及到的唱法技術(shù)及演唱風(fēng)格一并獲得，只要歌唱者具備一定的歌唱技術(shù)和演唱能力，也就說明他已經(jīng)具備了在跨界歌唱上的基本能力。所以對(duì)歌手來說，跨界歌唱其實(shí)并沒有想象的那么難，也不是什么天方夜譚，重點(diǎn)就在于，對(duì)想要實(shí)現(xiàn)跨界演唱的歌唱者來說，一定要練習(xí)好比現(xiàn)在單一唱法遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出水平的技術(shù)，為自己的愿望一定要付出更多艱辛的努力才行，艱苦的磨煉必不可少，而且還要保持自己接受持久性的系統(tǒng)式訓(xùn)練。除此之外，擁有比常人更為優(yōu)秀的嗓音天賦，就好比是得到了強(qiáng)有力的支持，就有可能完成那些在常人那里看似難以完成或企及的聲樂歌唱目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

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