談詠嘆調(diào)《??！我的虎子哥》演唱中的情感表達(dá)

譚智方

（首都師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，北京 100048）

歌劇《原野》是曹禺之女萬(wàn)方根據(jù)其父同名話劇改編、著名作曲家金湘作曲的歌劇經(jīng)典之作，被譽(yù)為中國(guó)歌劇史上第一部偉大的愛(ài)情歌劇。女主角金子演唱的詠嘆調(diào)《?。∥业幕⒆痈纭肥钦扛鑴〉漠孆堻c(diǎn)睛之筆，也是眾多藝術(shù)家經(jīng)典傳唱的優(yōu)秀聲樂(lè)作品之一，極具戲劇色彩與舞臺(tái)感染力。要準(zhǔn)確再現(xiàn)金子形象，演唱者必須結(jié)合作品的時(shí)代、內(nèi)容、風(fēng)格等特點(diǎn)，綜合運(yùn)用聲音、肢體和場(chǎng)景劇情把觀眾帶入角色的感情世界。本文試圖對(duì)此唱段中金子悲劇角色的情感表達(dá)做一探討。

一、運(yùn)用聲音技巧表現(xiàn)人物情感

歌劇以劇本為基礎(chǔ)，但并不特別強(qiáng)調(diào)戲劇細(xì)節(jié)，而是在戲劇框架的基礎(chǔ)上，更多地為音樂(lè)留出表現(xiàn)空間。音樂(lè)是歌劇的中心，而聲樂(lè)演唱又是歌劇音樂(lè)的核心，聲音技巧不可或缺。運(yùn)用聲音技巧可以從以下方面著手。

一是力度對(duì)比。這是聲樂(lè)作品表達(dá)極為重要的手段之一。唱段開頭第一個(gè)樂(lè)句“?。∥业幕⒆痈?，你這野地里的鬼”，沒(méi)有任何的過(guò)渡，第一個(gè)音直接到達(dá)高音G上，而音量控制為P，充分表現(xiàn)金子對(duì)仇虎悲與喜、愛(ài)與恨交織的復(fù)雜情感。因此在演唱一開始就應(yīng)該凝神聚氣，調(diào)動(dòng)最佳發(fā)聲感覺(jué)，傾注于發(fā)出第一聲的一瞬間，展示出鮮明的主題音調(diào)和生動(dòng)的聲音形象，達(dá)到先聲奪人的效果。同時(shí)表現(xiàn)出“啊”在G長(zhǎng)音上從弱到強(qiáng)、從無(wú)到有、由遠(yuǎn)及近的過(guò)程。唱段中段“黑夜變得是那么短，回來(lái)心里陣陣歡喜”句，樂(lè)句力度轉(zhuǎn)為P，通過(guò)控制聲音力度，把金子美美的心思甜甜地、溫柔地傾訴出來(lái)。唱段結(jié)尾部分，“親”字隨音高的變化音量逐漸增強(qiáng)，意在說(shuō)明仇虎在金子心中已不單純是愛(ài)人，而是血肉相連的親人。

二是音色變換。這是表達(dá)人物情感的要求，也是聲樂(lè)表演的重要手段。金子深愛(ài)仇虎卻已為人妻，世事滄桑再相見(jiàn)，兩人短暫美好的十天相處，使重獲愛(ài)情的她更加堅(jiān)定了信念。為了表現(xiàn)出人物內(nèi)在情緒的劇烈變化過(guò)程，演唱中音色的變換甚至夸張變形至關(guān)重要。久別重逢的激動(dòng)，要用飽滿、華麗的音色；短暫相聚的滿足，要用酣暢淋漓、生動(dòng)流暢的音色；劫后重生的喜悅，要用欣喜奔放、激昂振奮的音色；激動(dòng)過(guò)后的回味，要用舒緩柔和、輕柔甜美的音色；急切、堅(jiān)定的決心，要用通透空靈、明亮堅(jiān)毅的音色。

三是高音延長(zhǎng)。歌曲高潮一般在整首歌曲旋律的最高音處。當(dāng)旋律與情感發(fā)展到最高峰時(shí)，需要強(qiáng)烈的聲響刺激，以獲得聽(tīng)覺(jué)上的滿足和心理上的震撼。仇虎歸來(lái)，真愛(ài)的洗禮，使金子又一次重生。此時(shí)金子的情緒達(dá)到整首詠嘆調(diào)的最高潮。演唱者要悉心體會(huì)作曲家在音高組織上的精心編排。如“我又活了，我又活了，活了”，把“我”字直接放到高音小字二組降b上并延長(zhǎng)時(shí)值，以突出金子真愛(ài)洗禮下精神上脫胎換骨般的重生。唱段結(jié)尾處，“我哪能不疼，哪能不愛(ài)，哪能丟了你”樂(lè)句中，第三個(gè)“哪”字的時(shí)值延長(zhǎng)至三拍，旋律呈音階上行，使人物情緒再度推向高潮；而“丟了你”的九拍長(zhǎng)音后強(qiáng)收，使人物內(nèi)心情感得到更大程度的升華。

二、通過(guò)字音歸正表達(dá)人物情感

“歌詞對(duì)人物形象的成功塑造是歌曲的一個(gè)關(guān)鍵，演唱者對(duì)歌詞的深刻理解是唱好一首歌的關(guān)鍵?！盵1]用歌劇美聲唱法演唱中國(guó)作品容易出現(xiàn)咬字不到位、共鳴位置低的情況，特別是對(duì)于有方言習(xí)慣的演唱者來(lái)說(shuō)，字音不正或不清的演唱，往往嚴(yán)重影響作品內(nèi)容與情感的準(zhǔn)確傳遞，因此，演唱時(shí)要做到如下幾點(diǎn)。

一是收清字音。清晰準(zhǔn)確的發(fā)音，不僅是演唱者歌唱的基本要求，更是準(zhǔn)確表達(dá)思想、增強(qiáng)表演感染力的有效途徑。我國(guó)傳統(tǒng)唱法將字音分為“字頭、字腹、字尾”，演唱時(shí)要做到“咬準(zhǔn)字頭、引長(zhǎng)字腹、收清字尾”[2]。演唱中要使每個(gè)字句都做到清晰圓滿，必須準(zhǔn)確無(wú)誤地歸韻收音。詠嘆調(diào)音樂(lè)隨著金子情緒起伏變化，對(duì)聲樂(lè)技術(shù)要求很高。如演唱“你這野地里的鬼”時(shí)，要表現(xiàn)出金子對(duì)仇虎明罵實(shí)愛(ài)、愛(ài)恨交織的“嗔罵”心情，就要咬字清晰，節(jié)奏準(zhǔn)確，演唱中注意保持狀態(tài)的統(tǒng)一，嘴巴松弛，吸氣深穩(wěn)，充分利用美聲唱法的開闊和連貫表達(dá)情感。

二是窄音寬唱。這是通過(guò)聲音處理達(dá)到感情抒發(fā)的有效途徑。該詠嘆調(diào)中如“什么也不能比”中的“什”“比”以及“我的親人”中的“親”等多處出現(xiàn)窄母音，演唱這些字時(shí)要進(jìn)行母音變換，演唱者可抬起軟腭，使頭腔保持共鳴，聲音位置較高，并且保持穩(wěn)定有勁的氣息作支撐，使高音穩(wěn)定而扎實(shí)地站在上面，同時(shí)微微往里收小腹，使氣流產(chǎn)生強(qiáng)大的壓力，讓字音聽(tīng)起來(lái)更加明確與連貫，保持聲音共鳴位置的統(tǒng)一。

三是弛而不放。這是演唱中聲音要達(dá)到的最高狀態(tài)。在表達(dá)細(xì)膩的感情、漸次推動(dòng)情感發(fā)展的演唱時(shí)，徐緩自然且不需很大的音量，如演唱“這活著的日子，什么也不能比”，即使“什”字上有七度大跳，演唱時(shí)也要喉嚨放松，給聽(tīng)眾以松弛的感覺(jué)；但氣息還是要保持住，同時(shí)打開上顎，使歌唱狀態(tài)積極興奮，做到外松內(nèi)緊，切忌把聲音全擠在喉嚨里，避免動(dòng)作過(guò)大，聲音“里出外進(jìn)”。

三、使用旋律跳躍渲染人物情感

金湘先生在歌劇中使用的一個(gè)最具表現(xiàn)力的創(chuàng)作手法，就是旋律的特殊處理，音樂(lè)纏綿、甜蜜、柔美的同時(shí)隱藏著勇敢和叛逆，其情感復(fù)雜，旋律起伏大，富于戲劇性。演唱中要注意把握以下幾點(diǎn)。

一是大幅度跳進(jìn)。作曲家將“分曲結(jié)構(gòu)”和“貫穿結(jié)構(gòu)”融為一體進(jìn)行構(gòu)思，采用bG大調(diào)、4/4拍、小行板速度、曲式結(jié)構(gòu)為變化再現(xiàn)的單二部曲式，由前奏、A 段（包括 a、b、c、b1四個(gè)部分）、B 段（包括d、b2兩個(gè)部分）、結(jié)尾部分組成。高音區(qū)長(zhǎng)音較多，多次運(yùn)用音程大跳的手法，抒發(fā)爆發(fā)式激動(dòng)的心情，表現(xiàn)金子對(duì)仇虎又愛(ài)又恨的真摯情感。例如“這十天的日子啊，勝過(guò)一世”中的“勝過(guò)”和“什么也不能比”中的“什么”都屬于七度大跳。演唱者處理這類大跳時(shí)，起音要做好充分準(zhǔn)備，要從氣息的深淺、聲音的位置、喉器的位置等方面做好提前預(yù)設(shè)，以使演唱后面的高音時(shí)游刃有余，順理成章。

二是大線條級(jí)進(jìn)。分析金子詠嘆調(diào)的樂(lè)段不難發(fā)現(xiàn)，在A樂(lè)段中，a樂(lè)句主要是在bG大調(diào)上鋪陳并緩慢行進(jìn)，同時(shí)巧妙運(yùn)用了附加四度和弦與二度和弦的疊置和聲，民族色彩濃厚；b樂(lè)句是a樂(lè)句的銜接過(guò)渡；c樂(lè)句是情緒樂(lè)感的總爆發(fā)。B樂(lè)段是A樂(lè)段的遞進(jìn)，旋律逐級(jí)遞進(jìn)，同時(shí)交替配置同主音大小調(diào)下屬和弦的和聲，形成了和聲效果的鮮明對(duì)比。盡管金子詠嘆調(diào)旋律總體在換聲區(qū)徘徊，但這種大線條的級(jí)進(jìn)配合樂(lè)句音程的大幅跳動(dòng)，生動(dòng)表達(dá)了人物的復(fù)雜情感，演唱中要悉心把握這種變化，更好演繹人物情緒。

三是大開合收放。詠嘆調(diào)《啊！我的虎子哥》作為歌劇《原野》的第二幕唱段，感情起伏很大，旋律有激動(dòng)有舒緩，這需要演唱者抓住歌曲情感的爆發(fā)點(diǎn)。第一個(gè)字“啊”音樂(lè)力度用P，以此爆發(fā)點(diǎn)表達(dá)金子的恐慌和對(duì)仇虎的思念。第二個(gè)情感爆發(fā)點(diǎn)在“我又活了，我又活了，活了，這活著的滋味，什么也不能比”，這一熱烈真摯的情感爆發(fā)把全曲情緒推向最高點(diǎn)，演唱者只有用無(wú)比激動(dòng)的情緒表達(dá)女主角金子的情感，才能達(dá)到作曲者預(yù)期設(shè)想的表演效果。接著在舒緩的旋律里，金子用回憶來(lái)描述十天美好而甜蜜的生活。最后以“我哪能不疼，哪能不愛(ài)，哪能丟了你”結(jié)尾，說(shuō)明他們的感情已超越愛(ài)情，把對(duì)方當(dāng)成自己的另一半。演唱者只有認(rèn)真體會(huì)作曲家的安排用意和苦心，通過(guò)演唱中大開大合的收放來(lái)表現(xiàn)人物的復(fù)雜情感，才能達(dá)到創(chuàng)作者和觀眾預(yù)期的審美效果。

四、綜合舞臺(tái)表演體現(xiàn)人物情感

歌劇作為表演藝術(shù)，融合了戲劇、舞蹈以及舞臺(tái)表演。舞臺(tái)表演是建立在表演者本身的音樂(lè)素養(yǎng)和對(duì)作品理解之上的，舞臺(tái)表演能夠給聽(tīng)眾感官上的享受，也直接影響到聽(tīng)眾對(duì)作品的理解。演唱者只有通過(guò)細(xì)心體會(huì)人物內(nèi)心，演唱時(shí)加入自身理解和創(chuàng)作，才能更好地表現(xiàn)出作曲家賦予人物戲劇性與抒情性的創(chuàng)作意圖，使聽(tīng)者感同身受。

一是堅(jiān)持以情帶聲。歌唱藝術(shù)的獨(dú)特魅力，不僅在于表現(xiàn)美妙的聲音，更在于情感的真切抒發(fā)。這首詠嘆調(diào)刻畫了不顧封建倫理道德、真誠(chéng)而執(zhí)著追求愛(ài)情的金子。演唱者在演唱前，要反復(fù)研讀作品，深入理解作品塑造的人物性格及內(nèi)涵；演唱時(shí)，要讓自己置身于角色之中，深刻體會(huì)一個(gè)敢愛(ài)敢恨的女子在重新獲得愛(ài)情之后發(fā)自內(nèi)心的吶喊，積極調(diào)動(dòng)全身的每個(gè)情感細(xì)胞為歌唱服務(wù)，以情帶聲，情景交融，做到既從宏觀上把握金子性格的大膽與潑辣，又從微觀上精細(xì)表現(xiàn)每一個(gè)細(xì)節(jié)的情緒變化，以達(dá)到戲劇性和抒情性的統(tǒng)一，完美、準(zhǔn)確地將人物形象生動(dòng)再現(xiàn)給觀眾。

二是做到依聲傳情。英國(guó)音樂(lè)學(xué)家柯克在《音樂(lè)語(yǔ)言》一書中指出：“事實(shí)上，音樂(lè)是‘包含著音樂(lè)以外的’，正如詩(shī)歌是包含著‘文學(xué)以外的’，因?yàn)橐舴臀淖忠粯樱懈星榈暮x?！盵3]“聲”是歌唱藝術(shù)的根本和前提，只有在聲音素質(zhì)具備的前提下，歌唱才能進(jìn)一步通過(guò)“情”去演繹和詮釋。例如A樂(lè)段的c部分，該樂(lè)句是在一個(gè)寬廣的長(zhǎng)呼吸之后，人物情緒達(dá)到極點(diǎn)而唱出的“我又活了，我又活了，活了”。這一句象征著一個(gè)靈魂的吶喊，作曲家把“我”字放到高音降B上，并加上自由延長(zhǎng)記號(hào)，以突出金子與仇虎重逢十天后精神上的脫胎換骨感受，人物情感在此達(dá)到最高點(diǎn)，因而演唱者的聲音要具有爆發(fā)力。為使聲音通透且飽滿而有力地傳遞，演唱者需要在充分打開腔體的同時(shí)保持咽壁挺立，為保證聲音位置不掉落，膈肌力量還要時(shí)刻保持不能松懈，并且以氣息快速支持。接下來(lái)的“什么也不能比”在音域上出現(xiàn)了很大的跨度，因此也要控制好氣息；同時(shí)將“什么”和“不”字做重音處理，加以強(qiáng)調(diào)突出，表現(xiàn)金子對(duì)愛(ài)情的忠貞執(zhí)著。

三是加入形體表演。歌唱藝術(shù)中的形體表演是歌唱主體心理活動(dòng)的外部流露，是調(diào)動(dòng)、再現(xiàn)主體情感的有力手段，也是向觀眾傳達(dá)作品內(nèi)涵及情感的重要橋梁。適當(dāng)?shù)男误w表演不僅有助于表演者更加充分地演繹聲樂(lè)作品，而且還有助于觀眾更好地理解和欣賞表演者的歌唱表演。為有效地襯托和體現(xiàn)作品內(nèi)涵，歌唱中的形體表演不僅要結(jié)合人物性格，還必須與歌詞、音樂(lè)相融。因此在設(shè)計(jì)時(shí)要符合生活邏輯和真實(shí)感，做到少而精，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。如在最后的樂(lè)句中，作曲家為突出第三個(gè)“哪”字，給了三拍的時(shí)值，旋律呈音階上行，直接推向本首詠嘆調(diào)的尾聲，歌曲情緒也再度被推向高潮。這正是金子內(nèi)心的告白，是她與虎子愛(ài)情的升華，演唱者可在三個(gè)“哪能”處加入表現(xiàn)急切的動(dòng)作與神情，在“你”字延長(zhǎng)時(shí)微笑且流露出渴望的眼神，并緩做雙臂抬舉的結(jié)束動(dòng)作，以示音樂(lè)的結(jié)束與情感的升華。

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