淺析優(yōu)秀災(zāi)難性新聞圖片的表征

摘 要：在市場(chǎng)化的今天，紙媒中圖片的角色越來(lái)越重，災(zāi)難性新聞報(bào)道更是不例外。如今，眾多的災(zāi)難性新聞圖片總是千篇一律，脫穎而出的災(zāi)難性新聞圖片卻總是少之又少。關(guān)于少量的災(zāi)難性新聞圖片之所以能脫穎而出的原因，一定與其自身的表征密切相關(guān)。本文從尊重倫理道德、尊重事件本身、尊重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一三方面對(duì)優(yōu)秀災(zāi)難性新聞圖片的表征展開探討。

關(guān)鍵詞：優(yōu)秀災(zāi)難性新聞圖片；“讀圖時(shí)代”；表征

隨著“讀圖時(shí)代”的到來(lái)，受眾的“讀文”意識(shí)逐漸淡化，而“讀圖”意識(shí)卻越來(lái)越深入人心，這也致使新聞圖片在紙媒中的地位日益壯大，災(zāi)難性新聞圖片也不例外。雖然災(zāi)難性新聞?wù)掌瑤缀跄依诵侣務(wù)掌乃刑匦?，也充分地展現(xiàn)了新聞圖片的新聞價(jià)值，但是不可否認(rèn)的是災(zāi)難性新聞圖片有著它自身的特征和魅力，而優(yōu)秀的災(zāi)難性新聞圖片更是尤為的突出。天災(zāi)人禍雖然無(wú)可避免，但是想要做到一定地預(yù)防還是在我們可控的范圍內(nèi)的。但是預(yù)防意識(shí)并不是人人都有的，想要提高民眾們對(duì)天災(zāi)人禍的預(yù)防意識(shí)，災(zāi)難性新聞圖片是一個(gè)很有力的工具。災(zāi)難性新聞圖片的真實(shí)性，讓即使距離千里的受眾也能深刻地感受到災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的慘狀，讓更多的人有機(jī)會(huì)去發(fā)揚(yáng)自己的愛心以及愛國(guó)情懷，間接或直接的投入到救災(zāi)活動(dòng)中。災(zāi)難性新聞圖片所傳達(dá)出的大愛更是其一鮮明的特征。天災(zāi)無(wú)情，人間有愛，透過(guò)攝影鏡頭傳達(dá)出的人性光輝使災(zāi)難性新聞圖片彰顯出其特有的魅力。

一、尊重倫理道德

曾因《饑餓的蘇丹》榮獲普利策新聞特寫攝影獎(jiǎng)的卡特就因?yàn)殡y以從那一幕的苦痛中和自責(zé)中走出來(lái)，精神一度崩潰，最終走向了自殺。臨終前他曾表示生命的苦痛程度往往高于快樂程度。一些記者為了搶所謂的“獨(dú)家新聞”，為了博受眾的眼球、為了一己私利去不惜將鏡頭對(duì)準(zhǔn)災(zāi)難中受災(zāi)人痛苦無(wú)助的瞬間，加以渲染之后血淋淋地放在受眾地面前，加劇悲傷。同一個(gè)災(zāi)難事件，一張是血淋淋的尸體照片，另一張是一個(gè)充滿著生的希望的背影，就以受眾的接受程度而言，后者一定是優(yōu)于前者的。于此，擁有悲天憫人的人道主義精神也是記者們記錄災(zāi)難性新聞事件時(shí)尊重倫理道德的一個(gè)重要表現(xiàn)，這也是一張優(yōu)秀災(zāi)難性新聞圖片的必要因素。美國(guó)全國(guó)新聞攝影師協(xié)會(huì)前任會(huì)長(zhǎng)威廉桑德斯曾說(shuō)過(guò)：“你首先是人類的一份子而其次才是記者?！碑?dāng)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，人類在大自然面前總是那么不堪一擊。但是即使這樣，我們依舊不能放棄生的希望和前行的力量，這才應(yīng)該是一張優(yōu)秀的災(zāi)難性新聞圖片所應(yīng)表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)涵，而不應(yīng)是雖然客觀真實(shí)卻冷血無(wú)情的圖片。于此同時(shí)，記者們同樣不可以忽略的一個(gè)隱私權(quán)。在《加利福尼亞》報(bào)登載的兒童溺水照片中，圖片中出現(xiàn)了可憐孩子的尸體以及圍繞在其身邊痛不欲生的親人們，其中那個(gè)年長(zhǎng)的男孩由于弟弟沒有緊跟其后撕心裂肺的場(chǎng)景無(wú)情地展現(xiàn)給每個(gè)受眾的。那個(gè)可憐的孩子尸體直白地展現(xiàn)在受眾面前就算了，為什么還要代入孩子親人們的無(wú)助呢？記者們關(guān)注隱私權(quán)，這不僅是對(duì)受害者的一種保護(hù)的尊重，更是對(duì)受害者親人的一種保護(hù)和尊重。

二、尊重事件本身

新聞圖片的真實(shí)性尤為重要，災(zāi)難性新聞圖片更是不例外。但隨著現(xiàn)在科技的飛速發(fā)展，電腦合成技術(shù)發(fā)達(dá)和普及，媒體人只需要輕輕松松地用手指點(diǎn)一點(diǎn)就能達(dá)到心中的理想效果。這不僅是新聞?dòng)浾邆冏陨韺I(yè)精神和社會(huì)責(zé)任感的缺失，更是一種對(duì)受眾的不負(fù)責(zé)任。美聯(lián)社在2004年7月15號(hào)刊登了一張西安市區(qū)水災(zāi)的新聞圖片。就以當(dāng)時(shí)刊登的圖片來(lái)看，當(dāng)時(shí)的水位已經(jīng)淹沒到的災(zāi)民的腰部，災(zāi)民們?cè)谒写绮诫y行的艱難場(chǎng)景展現(xiàn)的一覽無(wú)余。任何一位受眾看到這幅西安水災(zāi)的情景，心中都免不了震驚雨勢(shì)之大?？墒请S即就被爆出這張新聞圖片的作假，原本只漫到民眾小腿的水位被提高到了腰部。這是一個(gè)攝影記者沒有尊重新聞事件本身的一個(gè)典型案例。由于災(zāi)難性新聞事件的特殊性，一個(gè)災(zāi)難性新聞事件的出現(xiàn)，勢(shì)必會(huì)引起廣泛關(guān)注，千萬(wàn)張災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的照片里百里挑一選出一張最優(yōu)秀的災(zāi)難性新聞圖片，那這張災(zāi)難性新聞圖片一定是能對(duì)災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)有個(gè)全局把握的，能讓遠(yuǎn)隔千里以外的受眾對(duì)災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)有一個(gè)全面且客觀的了解。

三、尊重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一

縱觀歷年來(lái)獲獎(jiǎng)的災(zāi)難性新聞圖片，全景式的災(zāi)難性新聞圖片少之又少，更多的是《饑餓的蘇丹》和《烏干達(dá)干旱的惡果》這種形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的災(zāi)難性新聞圖片。災(zāi)難性新聞圖片中的形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，也可以理解為其新聞圖片雖構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，卻言之有物，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔與全面地展現(xiàn)災(zāi)難性事件本身并不矛盾，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔并不會(huì)影響對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氛圍的全面表現(xiàn)，反而會(huì)充盈著一種強(qiáng)大的感染力和表現(xiàn)力。根據(jù)調(diào)查表明，讀者對(duì)報(bào)紙上的災(zāi)難性照片和以人為中心題材的照片最感興趣。所以每當(dāng)記者們遇到災(zāi)難性事件時(shí)，總是卯足了勁去拍攝災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)來(lái)迎合受眾的需求。可是即便如此，真正有影響力，脫穎而出的災(zāi)難性新聞圖片卻屈指可數(shù)。一張優(yōu)秀的災(zāi)難性新聞圖片其形式與內(nèi)容一定是高度統(tǒng)一的，這也就在一定程度上意味著他的主題指向性很明確。這樣的災(zāi)難性新聞圖片不僅能極好地真實(shí)表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，更給受眾一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。災(zāi)難性新聞圖片的形式與內(nèi)容的統(tǒng)一更能彰顯出一種“悲劇美”和“缺憾美”，從某種程度上來(lái)說(shuō)，災(zāi)難性新聞圖片備受關(guān)注的原因一定離不開其特有的悲劇性，這不僅僅是一種沖突和毀滅的，更是一種拼搏與重生，這也正是優(yōu)秀的災(zāi)難性新聞圖片的魅力所在。

“眼球經(jīng)濟(jì)”的崛起，受眾對(duì)災(zāi)難性新聞報(bào)道的需求已經(jīng)不僅僅滿足于傳統(tǒng)文字報(bào)道模式了，“圖片優(yōu)先”模式已搶占上風(fēng)，成為主流。正因?yàn)槿绱?，新聞?dòng)浾邆兙透鼞?yīng)該好好鉆研災(zāi)難性新聞圖片，把握其重要的表征，跳脫出千篇一律的怪圈，在張揚(yáng)個(gè)性的同時(shí)仍不忘尊重倫理道德，不忘尊重新聞事件的完整性，將形式與內(nèi)容有機(jī)地相結(jié)合。無(wú)情的災(zāi)難事件面前，依然傳達(dá)出堅(jiān)持，大愛與拼搏的中心思想，這也正是一張優(yōu)秀的災(zāi)難性新聞圖片的魅力所在。

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作者簡(jiǎn)介：葉玉彤，南京師范大學(xué)。endprint