我國(guó)網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的敘事模式探究

熊立+鄧丹丹

【摘要】 網(wǎng)絡(luò)刑偵劇是目前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇中的熱門類型。本文以網(wǎng)絡(luò)刑偵劇《法醫(yī)秦明》為例，認(rèn)為其以新穎的“法醫(yī)”職業(yè)為敘事視角，塑造年輕、具有個(gè)性的法醫(yī)形象，密切反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的主題，使其既具有網(wǎng)絡(luò)敘事和刑偵類型化敘事的特征，又具有青春類型化的敘事風(fēng)格，從而獲得廣大觀眾喜愛(ài)?！斗ㄡt(yī)秦明》的成功模式為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)刑偵劇未來(lái)的發(fā)展提供了一定的借鑒和啟發(fā)作用，值得我們分析。

【關(guān)鍵詞】 刑偵??；敘事視角；敘事主題；敘事風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

刑偵劇的概念最早從20世紀(jì)90年代的香港TVB刑偵劇發(fā)展而來(lái)，“是以香港警察部門中的刑事偵緝部警察（CID）為主人公，利用法政、法醫(yī)等其他部門的技術(shù)手段，通過(guò)縝密推斷來(lái)研究犯罪和抓捕罪犯的電視劇”[1]。隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展逐漸類型化，刑偵劇成為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇中發(fā)展的一個(gè)熱門類型。2015年上映的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇《余罪》在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱議，并取得了高收視率的成功。2016年10月13日在搜狐視頻上線的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇《法醫(yī)秦明》，其播放量超過(guò)12億，它以“法醫(yī)”為敘事視角，改變了我國(guó)傳統(tǒng)刑偵劇多以警察和罪犯的人物關(guān)系展開(kāi)敘事模式，為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)刑偵劇敘事開(kāi)啟了新的方向。本文將重點(diǎn)從《法醫(yī)秦明》的敘事視角、敘事主題和敘事風(fēng)格三方面分析其敘事模式，從而為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)刑偵劇今后的發(fā)展提供一定的借鑒和啟發(fā)。

一、以“法醫(yī)”為敘事視角

網(wǎng)絡(luò)劇《法醫(yī)秦明》是一部以法醫(yī)為敘事視角的刑偵劇。早在2006年，香港TVB就推出了以法醫(yī)為主角的電視劇《法證先鋒》，塑造了一個(gè)成熟、穩(wěn)重、具有高度專業(yè)的知識(shí)和豐富的工作經(jīng)驗(yàn)的中年法醫(yī)形象，讓觀眾印象深刻。2016年，在我國(guó)網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展，網(wǎng)民不斷增加的情況下，網(wǎng)絡(luò)刑偵劇《法醫(yī)秦明》以法醫(yī)為敘事視角，展現(xiàn)了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下帥氣、冷靜、機(jī)智新的法醫(yī)形象，講述了中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的故事。

熱拉爾·熱奈特在《敘事話語(yǔ)·新敘事話語(yǔ)》中指出了敘事“視點(diǎn)”的四種類型，其中敘述者作為人物在情節(jié)中出現(xiàn)，從外部觀察事件，即以見(jiàn)證人的身份講述主人公的故事。[2]127選擇不同的視角講述故事，會(huì)取得不同的敘事效果。在以警察為敘事視角的傳統(tǒng)刑偵劇中，一般以警察為主、法醫(yī)為輔，法醫(yī)只為案件偵查提供專業(yè)的判定，而警察在案件偵查過(guò)程中與罪犯斗智斗勇，起著決定性的作用。在《法醫(yī)秦明》中，案件偵破卻是以法醫(yī)為主導(dǎo)，以法醫(yī)的職業(yè)視角對(duì)案件進(jìn)行邏輯性推理，通過(guò)法醫(yī)對(duì)物證和死者尸體的專業(yè)判定，找到關(guān)鍵性線索，引導(dǎo)警察進(jìn)行下一步的案件偵查工作，最終抓捕到犯人，偵破案件。法醫(yī)在案件偵查過(guò)程中擔(dān)任著與死者打“交道”的角色，替死者“說(shuō)話”。法醫(yī)對(duì)死者尸體進(jìn)行尸檢，從死者身上獲取了更多的隱藏信息，并通過(guò)這些信息追查到兇手。例如，在劇中的“烹尸案”里，法醫(yī)秦明和助手李大寶通過(guò)整理、重新組合尸骨以及股骨回歸方程式推斷出死者是身高一米七五以上的女性，但是警方調(diào)出失蹤人口資料也找不到符合該條件的女性。這時(shí)，秦明通過(guò)檢驗(yàn)死者的尸骨，對(duì)比盆骨和脛骨在顯微鏡下的成像，發(fā)現(xiàn)地溝油里的尸骨來(lái)自一男一女，為案件指明了新的偵查方向。這樣，偵查團(tuán)隊(duì)才得以從下水道里找到死者的其他遺骸，確認(rèn)死者身份，從而找到案發(fā)第一現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行下一步的案件偵查工作?？梢?jiàn)，在《法醫(yī)秦明》中，法醫(yī)擔(dān)任著重要的責(zé)任，除了對(duì)死者尸體進(jìn)行尸檢，同時(shí)也需要抽絲剝繭、想方設(shè)法地尋找證據(jù)，將各個(gè)線索串聯(lián)起來(lái)進(jìn)行推理，為案件的偵破指明方向，引導(dǎo)案件順利推進(jìn)。

另外，《法醫(yī)秦明》通過(guò)法醫(yī)的敘事視角敘述案件，劇中法醫(yī)的敘事視角多體現(xiàn)于語(yǔ)言層面的表達(dá)，以法醫(yī)的分析、判定為主，在敘事方面補(bǔ)充了鏡頭語(yǔ)言信息量表現(xiàn)的不足。由于《法醫(yī)秦明》的敘事時(shí)間有限，其故事時(shí)間、情節(jié)時(shí)間、屏幕持續(xù)時(shí)間較短，所以單位時(shí)間內(nèi)同一場(chǎng)景的信息量較大。[3]“信息量”在《法醫(yī)秦明》中可以稱之為“線索”，它在劇中通過(guò)單一鏡頭內(nèi)的道具、布景等具體物象表現(xiàn)。鏡頭語(yǔ)言在展現(xiàn)案發(fā)第一現(xiàn)場(chǎng)和尸檢室時(shí)，只是展現(xiàn)出物證、死者尸體的實(shí)際狀態(tài)，而這些物證和死者尸體不能直接向觀眾說(shuō)明關(guān)于案件的其他信息。從法醫(yī)和警察的對(duì)白中，觀眾可以了解案件發(fā)生后搜索到的受害人基本信息、案件的偵查方向以及對(duì)案件的看法、推理過(guò)程。[4]法醫(yī)的分析和判定間接地彌補(bǔ)了鏡頭語(yǔ)言在展現(xiàn)案發(fā)第一現(xiàn)場(chǎng)和尸檢室的敘事不足，豐富了案件的敘事性。

選擇以法醫(yī)的敘事視角進(jìn)行敘事，即選擇了通過(guò)法醫(yī)的專業(yè)眼光和邏輯性思維來(lái)敘述案件的偵破過(guò)程。站在法醫(yī)的職業(yè)角度分析案件中的每一環(huán)線索，推敲線索之間的聯(lián)系，并將其串聯(lián)起來(lái)進(jìn)行推理，在推理的過(guò)程中以人物臺(tái)詞向觀眾解釋證據(jù)的判定依據(jù)，這是以法醫(yī)為敘事視角的刑偵劇的主要特點(diǎn)。這種敘述視角的定位，打破了傳統(tǒng)刑偵劇中以警察為敘事主角的敘事模式，在我國(guó)網(wǎng)絡(luò)刑偵劇敘事模式的多樣化的發(fā)展中具有重要意義。

二、以“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”為中心的敘事主題

《法醫(yī)秦明》劇中的案件不是傳統(tǒng)刑偵劇中的大案件，而是貼近現(xiàn)實(shí)生活的小案件，關(guān)注于社會(huì)中發(fā)生的入室盜竊、愛(ài)情糾葛、家庭倫理、校園暴力、勒索的青少年教育等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。劇中案件題材豐富，涉及社會(huì)生活的方方面面，展現(xiàn)了社會(huì)中形形色色的犯罪問(wèn)題，劇中案件映射的社會(huì)問(wèn)題觸目驚心、引人深思。

“人物的功能是在故事中起著穩(wěn)定、恒常的成分的作用，不管它們是由誰(shuí)和怎樣具體體現(xiàn)的?！盵5]11《法醫(yī)秦明》中的罪犯多是社會(huì)生活中的小人物，即現(xiàn)實(shí)生活中的普通人。劇中向觀眾展示了小人物在社會(huì)中的生活形態(tài)，通過(guò)具體案件來(lái)說(shuō)明小人物為什么會(huì)犯罪，其中反映的社會(huì)問(wèn)題給觀眾帶來(lái)了一定的警示和反思作用?！斗ㄡt(yī)秦明》中的罪犯有以下幾種模式：一是心理扭曲的犯人。如“烹尸案”的犯人李大狗，他是一個(gè)普通的開(kāi)鎖工人，性格孤僻，獨(dú)來(lái)獨(dú)往。李大狗潛入倩倩家偷內(nèi)衣，不料被倩倩撞見(jiàn)，情急中他將倩倩夫妻殺害。李大狗的殺人手法何其殘忍，他烹尸剝皮只是為了在殺人的過(guò)程中得到快感、滿足。李大狗的犯人形象是一個(gè)“變態(tài)殺人魔”，這類犯人多是因?yàn)橥甑牟恍以庥龌蛘攥F(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中的不公平對(duì)待而產(chǎn)生了扭曲的心理，通過(guò)殺人犯罪來(lái)宣泄自己心中的不滿。李大狗在社會(huì)生活中是一個(gè)底層小人物，單身，居無(wú)定所，社會(huì)地位非常低?，F(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活方式以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的壓力讓李大狗產(chǎn)生了焦慮心理，他只能通過(guò)偷內(nèi)衣的方式來(lái)釋放自己的欲望，表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。二是犯人復(fù)仇或報(bào)復(fù)。在“陶紫案”中，江天的初戀女友因?yàn)樘兆系脑熘{，不堪流言蜚語(yǔ)的壓力而自殺。江天處心積慮布局?jǐn)?shù)年，為初戀女友復(fù)仇。在“戚靜靜案”中，李旭因?yàn)槠蒽o靜欺騙了他，破壞了他心中一直向往的純潔愛(ài)情，所以他殺害了戚靜靜。在這些案件中，江天和李旭是犯人，同時(shí)也是受害者。江天失去了初戀女友，李旭被戚靜靜欺騙，如果他們沒(méi)有經(jīng)歷那些不幸，就不會(huì)犯下殺人的錯(cuò)誤。三是犯人無(wú)法改變自身在社會(huì)生活中所處的困境而犯罪。在道具師一案中，道具師妻子常年遭受道具師的家暴，在一次爭(zhēng)執(zhí)中，她錯(cuò)手殺了道具師。道具師妻子是一個(gè)傳統(tǒng)的女性角色，她長(zhǎng)期遭受道具師的打罵，以至于她的精神高度緊張，她甚至想過(guò)自殺，但是因?yàn)閮鹤幽暧锥恢蹦淌苤?。道具師妻子無(wú)法改變她的處境，她的掙扎、反抗體現(xiàn)了在男性話語(yǔ)為主導(dǎo)的社會(huì)環(huán)境中的女性訴求。[6]122-124《法醫(yī)秦明》中塑造的犯人，除了心理扭曲的犯人是全惡的形象外，我們所見(jiàn)的其他犯人都是有情有義的形象。他們只是在某種情況下采取了殺人這一極端的行為，最終釀成大錯(cuò)。正如楊義在《中國(guó)敘事學(xué)》中所說(shuō)：“一個(gè)敘事謀略的樞紐，它錯(cuò)綜復(fù)雜地聯(lián)結(jié)著誰(shuí)在看，看到何人何事何物，看者和被看者的態(tài)度如何，要給讀者何種‘召喚視野?！盵7]191《法醫(yī)秦明》中的眾多案件為我們展現(xiàn)了社會(huì)中人的生活形態(tài)，也引發(fā)人們的思考：普通人為什么會(huì)犯罪？由小人物犯罪反映出諸多社會(huì)問(wèn)題，而造成這些社會(huì)問(wèn)題的原因是什么？endprint

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，貧富差距越來(lái)越大，財(cái)富掌握在少數(shù)富人手中。而多數(shù)普通人的生活需求得不到滿足，快節(jié)奏的現(xiàn)代生活、緊張的工作和生存競(jìng)爭(zhēng)壓力讓普通人在社會(huì)環(huán)境中產(chǎn)生焦慮的心理。[8]50-52如果這種焦慮心理沒(méi)有得到合理的宣泄，普通人就可能走上違法犯罪的道路?！斗ㄡt(yī)秦明》中的案件貼近現(xiàn)實(shí)生活，反映當(dāng)下社會(huì)百姓生活中的犯罪問(wèn)題。觀眾在觀影過(guò)程中緊跟著主角的破案邏輯，在主角抓捕到兇手后拍手稱快的同時(shí)，也關(guān)注到案件背后的警示意義，體味到劇作者呼吁人文關(guān)懷和期盼社會(huì)和諧發(fā)展的情感與價(jià)值傾向。

三、青春類型化的敘事風(fēng)格

與傳統(tǒng)刑偵劇中凝重、嚴(yán)肅、深沉的風(fēng)格不同，《法醫(yī)秦明》中整個(gè)案件偵破的團(tuán)隊(duì)是年輕人組成，年輕化的人物形象以及嚴(yán)肅緊張、又不乏輕松幽默的敘事風(fēng)格受到了廣大青年網(wǎng)民的喜愛(ài)。

《法醫(yī)秦明》以秦明、李大寶和林濤三人的日常工作為核心，組成“鐵三角”的合作模式。案件的偵破以法醫(yī)秦明和李大寶為主，刑警林濤為輔，相互配合，各司其職。在《法醫(yī)秦明》中，秦明是一個(gè)青年男法醫(yī)，擁有俊朗帥氣的外表、高超的專業(yè)技能和偵查能力。他常穿一身西裝，給人以干練的印象，話不多，不愛(ài)笑。劇中不僅向觀眾展現(xiàn)了工作狀態(tài)下作為法醫(yī)的秦明，還向觀眾展現(xiàn)了生活中普通年輕人形象的秦明。秦明喜歡聽(tīng)古典音樂(lè)，愛(ài)好裁縫。在他裁縫的時(shí)候，他揮動(dòng)手中的裁縫刀仿佛在譜寫一段優(yōu)美的樂(lè)章。秦明裁縫的興趣愛(ài)好與他的法醫(yī)職業(yè)有關(guān)，裁縫和尸檢都要求準(zhǔn)確無(wú)誤，兩者在實(shí)際操作上都運(yùn)用到刀。這也說(shuō)明在術(shù)業(yè)的嚴(yán)格要求下秦明冷靜的外表下有一個(gè)有趣的靈魂。另外，秦明也是一個(gè)內(nèi)心極度脆弱的人。他童年時(shí)父親瀆職自殺，母親備受打擊而后郁郁而終，父母的不幸一直以來(lái)是秦明生活中陰影，形成了他的心理障礙，也形成了他性格的缺陷。秦明為了還父親一個(gè)清白，一直在努力尋找當(dāng)年的真相，因此，觀眾看到的不僅是一個(gè)破案無(wú)數(shù)的法醫(yī)秦明，還是一個(gè)有情有感、有血有肉的秦明，豐富而飽滿的法醫(yī)形象給觀眾以真實(shí)可信的認(rèn)同感。劇中的女法醫(yī)——李大寶，她短發(fā)，戴眼鏡，常穿一身女士西裝，她“假小子”的外形特點(diǎn)正是她內(nèi)心世界和好強(qiáng)性格的映射。[9]35-36在第一集中，秦明說(shuō)李大寶做不了撈泔水的工作，她就質(zhì)疑秦明說(shuō)：“有什么事兒是男的能干而女的干不了的。”作為整個(gè)偵查團(tuán)隊(duì)中唯一的女性，李大寶的工作能力不比男人差。她具有超常的嗅覺(jué)，秦明稱她是“人型警犬”。在“烹尸案”中，秦明和林濤在下水道的一個(gè)通道里尋找死者的其他骸骨，李大寶卻憑借她靈敏的嗅覺(jué)在另一個(gè)通道里找到了死者的其他骸骨。“人型警犬”的人物設(shè)定使得李大寶的人物性格更具有趣味性。林濤是一個(gè)高大帥氣、簡(jiǎn)潔干脆的警察，他的人物設(shè)定由他的特定臺(tái)詞體現(xiàn)——“接下來(lái)就看我的了。”林濤在秦明指明偵查方向后進(jìn)行實(shí)際的案件偵查工作，在案件偵破后抓捕罪犯。

《法醫(yī)秦明》中除了展現(xiàn)秦明、李大寶和林濤日常工作中如何相互配合外，還以有趣的情節(jié)、相互調(diào)侃的語(yǔ)言方式表現(xiàn)出他們?nèi)粘９ぷ髦械慕涣骱腿粘Ｉ钪凶钫鎸?shí)可愛(ài)的一面，這為《法醫(yī)秦明》的刑偵敘事增添了生活氣息，也豐富了人物形象。雖然作為同事，秦明和李大寶經(jīng)常斗嘴，李大寶偶爾會(huì)耍點(diǎn)小聰明整蠱秦明，但是兩人在相處中早已形成不言而喻的默契和信任。所以在秦明被污蔑是殺人兇手的時(shí)候，李大寶為了幫助秦明脫罪，擅自進(jìn)入案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)收集證據(jù)。兩人從工作上的絕佳拍檔變成交心朋友，最后秦明也不顧生命危險(xiǎn)救出被困在水箱的李大寶，體現(xiàn)了他們之間的真摯友誼。有趣的情節(jié)設(shè)置和相互打趣的語(yǔ)言方式緩和了觀眾在關(guān)注案件偵查過(guò)程中的緊張情緒，使得《法醫(yī)秦明》的劇情張弛有度，增加了刑偵劇敘事的趣味性。

因此，不同于傳統(tǒng)刑偵劇營(yíng)造的一種嚴(yán)肅、厚重的影像風(fēng)格，《法醫(yī)秦明》中塑造的人物形象年輕化、個(gè)性化，他們既具有職業(yè)化的一面，又具有人性化的一面。劇中，案件偵破與人物日常生活之間的交織與互動(dòng)呈現(xiàn)出一種既緊張刺激又輕松幽默的影像風(fēng)格，這不僅增添了刑偵劇的趣味性，而且其充滿青春氣息的劇作更符合青年網(wǎng)民的審美標(biāo)準(zhǔn)，因而贏得了他們的喜愛(ài)與認(rèn)同。

結(jié) 語(yǔ)

我國(guó)刑偵劇的發(fā)展至今十余年，逐漸從單一化模式向類型化發(fā)展?！斗ㄡt(yī)秦明》在敘事上以“法醫(yī)”為敘事視角，打破了傳統(tǒng)刑偵劇敘事角度的套路，其現(xiàn)實(shí)社會(huì)性的敘事主題關(guān)注社會(huì)中普通人的現(xiàn)實(shí)生活，在向觀眾展現(xiàn)一系列社會(huì)問(wèn)題的同時(shí)，又引發(fā)他們思考。年輕化的法醫(yī)形象和輕松幽默的影像風(fēng)格使得《法醫(yī)秦明》具有青春類型化的敘事風(fēng)格，更符合青年網(wǎng)友的觀影品味。因此，《法醫(yī)秦明》的成功模式將為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)刑偵劇今后的發(fā)展帶來(lái)一定的借鑒和啟發(fā)作用。

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