論中國流行音樂誕生的社會(huì)文化因素

【摘要】 中國流行音樂誕生于1927年的上海，以歌曲《毛毛雨》的問世為標(biāo)志，這是相關(guān)社會(huì)文化共同促成的結(jié)果。本文對促成中國流行音樂誕生的社會(huì)文化因素進(jìn)行分析總結(jié)，指出其誕生主要由三個(gè)方面的內(nèi)容促成——音樂教育的開展、音樂社團(tuán)的建立、音樂傳播媒介的多樣化傳播，并對這三個(gè)方面展開論述。

【關(guān)鍵詞】 中國流行音樂；百代唱片；傳播媒介；音樂社團(tuán)

[中圖分類號(hào)]J64 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

我們深知，“真正意義上的流行音樂誕生于19世紀(jì)中后期的歐美地區(qū)，較之西方的古典音樂、中國的民族民間音樂相對較晚，迄今僅有一百多年的歷史”[1]94。而“1927年由黎錦暉創(chuàng)作、黎明暉演唱的歌曲《毛毛雨》的問世，標(biāo)志著中國流行音樂的誕生，迄今已走過了近90年的歷史，其已經(jīng)發(fā)展成為中國社會(huì)受眾人數(shù)最多、受眾面最廣的音樂文化形式”[2]162。當(dāng)然，中國流行音樂的誕生是由多種社會(huì)文化因素促成的。有記載曾指出：“伴隨著西方文化及各種思潮的傳入，一種源于歐美的音樂文化形式——中國流行音樂誕生了。中國流行音樂也正式成為中國音樂文化中的重要形式之一，它的誕生與當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素有著密不可分的關(guān)系?！盵3]43具體來講，其誕生主要由以下三個(gè)方面的因素促成。

一、音樂教育的開展

從1901年實(shí)行“新政”以來，音樂教育的開展及改革一直是政府的重要內(nèi)容。隨著“廢科舉、興學(xué)堂”等改良措施的實(shí)施、新式學(xué)堂的設(shè)立，中國學(xué)校的普通音樂教育也逐漸興起。“據(jù)1916年的不完全統(tǒng)計(jì)，我國各類普通學(xué)校的數(shù)量已將近13萬所，在校的學(xué)生人數(shù)則將近4000萬。”[4]91“辦新學(xué)、唱樂歌，求新聲于異邦”，成為20世紀(jì)初期中國音樂教育的一個(gè)新特點(diǎn)。雖然當(dāng)時(shí)中國政治動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條，但音樂教育事業(yè)并沒有停滯。1922年我國參照美國模式建立了音樂教育體制，主要追求音樂的美育作用。以蕭友梅為代表的音樂家進(jìn)行了一系列音樂教材的編寫工作，為普及中小學(xué)音樂教育做出了重大的貢獻(xiàn)。以蔡元培為代表的美育思想也深深滲透到音樂教育體系中。同時(shí)，專業(yè)音樂學(xué)校的建設(shè)也是紅紅火火，如北京音樂傳習(xí)所（1910）、成都高等師范學(xué)校樂歌體育專修科（1915）、上海?？茙煼秾W(xué)校音樂科（1919）、北京女子高等師范學(xué)校音樂科（1920）、北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所（1922）、私立上海美術(shù)?？茖W(xué)校音樂系（1923）、私立上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校音樂系（1925）、國立藝術(shù)專門學(xué)校音樂科（系）（1925）、國立中央大學(xué)教育學(xué)院音樂系（1926）、上海國立音樂院（1927）等先后建立。這些專業(yè)音樂學(xué)校中影響最大的就是上海國立音樂院，由蔡元培任院長，蕭友梅任教務(wù)主任。這些專業(yè)學(xué)校的建立為我國培養(yǎng)了大批理論、聲樂、器樂等方面的音樂才人，為音樂教育事業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。另外，以江西省教育廳成立的江西省推行音樂教育委員會(huì)為首的社會(huì)音樂教育機(jī)構(gòu)也開辦得如火如荼，這為直接提高社會(huì)大眾的音樂文化素養(yǎng)也貢獻(xiàn)了力量。這些學(xué)校和教育機(jī)構(gòu)的建立促進(jìn)了音樂的普及，客觀上為中國流行音樂的誕生積累了養(yǎng)料和孕育環(huán)境。

二、音樂社團(tuán)的建立

“五四”運(yùn)動(dòng)以后，出現(xiàn)了一些音樂社團(tuán)，例如：北京愛美樂社、北京大學(xué)音樂傳習(xí)所、上海中華美育會(huì)、樂友會(huì)、樂藝社、國樂改進(jìn)社、重慶音樂研究會(huì)、上海中華音樂會(huì)、上海大同樂會(huì)、上海國樂研究社、中華歌舞專門學(xué)校、明月歌劇社等。這些社團(tuán)的成員相互研究樂學(xué)、切磋技藝、從事音樂創(chuàng)作和表演，豐富了大眾的音樂文化生活，推動(dòng)了大眾音樂教育，普及了音樂文化知識(shí)。同時(shí)，也使百姓人人都有機(jī)會(huì)聆聽音樂、參與音樂活動(dòng)，提高人們對音樂的興趣，為流行音樂的誕生和發(fā)展奠定了深厚的群眾基礎(chǔ)。由黎錦暉1927年創(chuàng)辦的中華歌舞專門學(xué)校，就培養(yǎng)了我國很多流行音樂方面的人才，尤其是流行歌手，如黎明暉、徐來、薛玲仙、王人美等。但由于當(dāng)時(shí)特殊的政治環(huán)境，總是停停辦辦，而且不斷重組。1928年，黎錦暉帶領(lǐng)重組的中華歌舞團(tuán)隊(duì)去南洋訪問，在香港、泰國、新加坡、印度尼西亞等國家和地區(qū)演出，主要進(jìn)行歌舞劇和流行歌曲的表演。1929年11月，黎錦暉組建明月歌劇社，1930年到北京并吸收了胡笳、張靜姝、趙曉鏡、張簧等人才加入到自己的團(tuán)體中，同年8月開始在北京、天津、大連、沈陽、長春、哈爾濱巡回演出，反響熱烈。同時(shí)期的新華歌舞團(tuán)、梅花歌舞團(tuán)也在當(dāng)時(shí)影響很大，這些社團(tuán)也培養(yǎng)了大批的流行音樂詞曲作家與歌星。

三、音樂傳播媒介的多樣化傳播

流行音樂由于其自身的屬性，“其與科技的進(jìn)步緊密聯(lián)系在一起，可以說它是現(xiàn)代科技與現(xiàn)代文化結(jié)合的產(chǎn)物”[5]6。音樂傳播媒介的發(fā)展對流行音樂就有著巨大的推動(dòng)作用。此時(shí)的中國已經(jīng)擁有了較為完備且發(fā)達(dá)的音樂傳播媒介，可以說，這為中國流行音樂的誕生及發(fā)展提供了科技保障。

（一）簡譜、五線譜等記譜法開始普及

在音樂傳播中，樂譜是最早的傳播媒介。所謂樂譜就是用文字、數(shù)字等符號(hào)表示音樂創(chuàng)作中的速度、力度、音高、音值、音量甚至音色，以及演奏中的指法、演唱中的表情等，是用來記錄樂曲或者歌曲的一種技術(shù)手段。對于記譜法最早的起源可以追溯到唐代的燕樂減字譜，簡譜普及之前我國大多使用的是工尺譜。簡單地說，工尺譜是由“上、尺、工、凡、六、五、乙”來分別代表音符“do、rel、mi、fa、sol、la、si”，這是我國特有的記譜方式，在音樂史上有其進(jìn)步性，但也有一定的弊端存在。隨著新文化運(yùn)動(dòng)后中西音樂的頻繁交流，以及大批中國留學(xué)生歸來，把國外音樂界采用的簡譜和五線譜的新式記譜方式也帶回國。簡譜，顧名思義就是簡潔、明了記譜的意思，尤其是單旋律的記寫一目了然。對于調(diào)的改變，不用改變譜例中的音高，只把調(diào)號(hào)更改即可，它學(xué)習(xí)起來也比較簡單。20世紀(jì)初期，簡譜促進(jìn)了學(xué)堂樂歌的發(fā)展與傳播。由沈心工1904年編撰的《學(xué)校唱歌集》就是中國最早的一本自編簡譜歌曲集。另外，簡譜在20世紀(jì)30年代的救亡運(yùn)動(dòng)中，也是音樂傳播的主要媒介。尤其是在不發(fā)達(dá)、生活貧困的農(nóng)村，當(dāng)?shù)貨]有廣播電臺(tái)、電影等傳播媒介，人們都是通過對簡譜的掌握而學(xué)唱了很多的救亡歌曲。同時(shí)，五線譜是國際音樂界通用的一種記譜方式。對于音的相對高度表達(dá)更為直觀，多聲部旋律的記寫也更加彰顯其優(yōu)勢所在。在當(dāng)時(shí)的專業(yè)音樂學(xué)校，五線譜的使用是校方提倡的音樂記錄方式。這時(shí)期培養(yǎng)的音樂家們都在使用五線譜的記譜方式進(jìn)行音樂創(chuàng)作，基本擺脫了工尺譜的影響，這也跟教習(xí)的音樂教師有關(guān)。這些教師一般都是歸國的留學(xué)生或者本身就是外國人，像蕭友梅、黃自、梅百器等都提倡五線譜的記譜方式。endprint

（二）音樂刊物的出版與發(fā)行

專業(yè)音樂學(xué)校與社團(tuán)的建立，促進(jìn)了音樂刊物的出版和發(fā)行，一般學(xué)校和社團(tuán)都創(chuàng)辦和出版音樂刊物。這其中，20世紀(jì)30-40年代由上海國立音樂?？茖W(xué)校創(chuàng)辦的刊物《樂藝》《音樂雜志》（1）影響較大，同時(shí)還有《戲劇與音樂》《中華口琴界》《音樂周刊》《音樂教育》等近20種刊物，也有較大的受眾。據(jù)筆者在中國藝術(shù)研究院音樂研究所的資料室查詢的相關(guān)資料顯示，從新文化運(yùn)動(dòng)到建國前我國發(fā)行音樂刊物共計(jì)133種。（2）這些期刊的創(chuàng)辦拓展了音樂傳播的新途徑，讓音樂家們有了闡述自己音樂理念、發(fā)表音樂言論、進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的場所，同時(shí)也促進(jìn)了音樂文化的傳播和發(fā)展。

（三）唱片業(yè)的繁榮

20世紀(jì)初期，手搖式的圓盤唱機(jī)和78轉(zhuǎn)粗紋唱片傳入我國并迅速流行開來。這種78轉(zhuǎn)的唱片時(shí)長約為3分鐘，正好與一首流行歌曲的時(shí)長基本吻合（圖1）。由于受唱片存儲(chǔ)時(shí)間的限制，當(dāng)時(shí)的流行歌曲多是短小、明快的，聽覺上給人以輕松的感受，這也迎合了當(dāng)時(shí)人們的快餐式娛樂需求，其受眾程度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)民歌和戲曲音樂。當(dāng)然，由于受儲(chǔ)存時(shí)間上的限制，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)流行歌曲的音樂結(jié)構(gòu)不可能像西方歌劇中的詠嘆調(diào)那樣復(fù)雜，常采用單二部或再現(xiàn)單三部的曲式，甚至更短的分節(jié)歌的形式。這也是典型的科技決定音樂形式的例子。

1915年前后，商人樂浜生在上海徐家匯謹(jǐn)記橋家匯路1434號(hào)購地建廠，生產(chǎn)粗紋唱片，使用雄雞商標(biāo)。20世紀(jì)20年代初EMI公司收購法國的Pathe-Marconi唱片公司，1921年成立百代唱片公司，這也成為最早在中國成立的法資唱片公司。該公司成立前期多錄制中國傳統(tǒng)戲曲并廣受大眾的歡迎，隨著公司實(shí)力的不斷發(fā)展，引進(jìn)了當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的錄音設(shè)備。再加上其是外資企業(yè)，國民政府無權(quán)過多干涉，公司就有了很多制作生產(chǎn)上的自由。因此，又以大眾的喜好為方向，以盈利為目的，先后錄制了一系列流行音樂作品。周璇、胡蝶、聶耳等一大批音樂人士都在此唱片公司進(jìn)行過創(chuàng)作、制作或演唱錄音等活動(dòng)。另外，1917年上海虹口大連路上建立了一家中日合資的大中華唱片廠，以“雙鸚鵡”作為商標(biāo)，孫中山親自命名并予以支持。1927年日方撤資，其成為完全國營的唱片公司。隨后不久又建立了上海勝利唱片公司。這三家唱片公司是當(dāng)時(shí)中國唱片業(yè)的龍頭，上海成為了中國唱片制造業(yè)的中心。

特別需要指出的是，百代唱片公司為了獲取更多的唱片消費(fèi)者，賺取更多的利潤，邀請了當(dāng)時(shí)著名的一線紅歌星、作曲家、樂手們聯(lián)合制作出版了一張名為《明星錦集》的唱片，在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)，十分暢銷（圖2）。其中的歌星有胡蝶、黎明暉、王人美、黎莉莉等，樂隊(duì)的演奏人員除了聘請國內(nèi)的著名樂手外，還邀請了一些白俄樂師。作曲和編曲主要為黎錦暉、陳歌辛等人，在音樂的錄音、制作上也是非常精心。另外，很多唱片公司專門邀請作曲家根據(jù)歌星的嗓音條件、形象氣質(zhì)等方面對其量身制作，還不惜給予歌星、作曲家豐厚的報(bào)酬，百代公司曾給予紅歌星周璇6%的唱片版稅?！皳?jù)中國唱片廠1964年登記的庫存舊唱片目錄統(tǒng)計(jì)，百代、麗歌、和聲、高亭、勝利等唱片公司灌制的流行歌曲唱片，最多的是被稱為‘金嗓子的歌手周璇，約有150張以上，白虹約有125張，姚莉約有117張，龔秋霞約有67張，王人美約有62張，其他灌制唱片的歌星還有白光、李麗華、李麗蓮、李香蘭、歐陽飛鶯、吳鶯音、張露、黎莉莉、嚴(yán)華、梅熹等?！盵6]772

（四）有聲黑白電影的大規(guī)模放映

早在1896年，西洋影戲作為無聲默片電影就在中國上海徐園的又一村放映。之后不久上海成立了電影制作中心。1927年前后美國“華納兄弟”首拍的有聲黑白電影登陸上海，在上海的百星大戲院與虹口新中央大戲院試映。中國電影史上有如下記載：“1929年2月4日，上海的夏令配克電影院放映美國影片《飛行將軍》，這是有聲電影在中國的第一次正式公開放映。半年之后，上海各電影院先后改裝有聲放映設(shè)備，但內(nèi)地中、小城市，仍然放映無聲電影。盡管如此，中國電影界從1930年初開始，不顧重重困難，進(jìn)行了第一批有聲電影的嘗試?！盵7]41隨著有聲黑白電影在中國的公映，以及國人對電影技術(shù)的初步掌握，電影制作人與觀眾對電影中的音樂部分越來越重視。為此，此時(shí)間出現(xiàn)了一批專門為電影創(chuàng)作音樂的作曲家，任光、聶耳、賀綠汀、冼星海、呂驥、劉雪庵、黃貽鈞等都創(chuàng)作了大量膾炙人口的電影音樂作品，這其中就有一大批的流行歌曲?！爸袊鞘懈栉枰魳罚餍幸魳罚┑陌l(fā)展，后來與中國電影音樂（特別是電影歌曲）的發(fā)展合為一體，成為中國娛樂性通俗音樂的主體。整個(gè)20世紀(jì)30至40年代，它們一直在城市市民文化生活中占有不小的影響。”[8]190此時(shí)的歌星紛紛進(jìn)入到電影界，為電影錄制歌曲，如周璇；同樣，電影明星也步入歌壇，如趙丹、胡蝶等。歌壇和影壇融為一體，流行歌曲成為了影音樂中的重要組成部分。另外，此時(shí)期電影院開始大規(guī)模的建造，尤其是20世紀(jì)30年代電影院的建造數(shù)量比20年代翻了一倍還多（圖3）。

還需要指出的是，促成中國流行音樂的誕生，與中國流行音樂的誕生地——上海有很大關(guān)系，這里有特殊的大都市文化環(huán)境，舞廳、酒吧、咖啡廳等娛樂文化高度發(fā)達(dá)；此外，與中國無線廣播電臺(tái)的發(fā)展、外籍音樂家來華演出且傳授技藝等因素也有一定關(guān)系。可以說，多種錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)文化因素促成了中國流行音樂的誕生，并使其在中國大陸生根發(fā)芽，成為人們喜聞樂見的一種音樂文化形式。

注釋：

（1）在中國近代音樂史上，出現(xiàn)過幾種稱為《音樂雜志》的刊物，除了上海國立音樂?？茖W(xué)校主辦的外，還有國樂改進(jìn)社、北京大學(xué)研究會(huì)等創(chuàng)辦的。

（2）此數(shù)據(jù)是根據(jù)中國藝術(shù)研究院音樂研究所資料室編的《中國音樂期刊篇目匯錄（1906—1949）》一書中的目錄計(jì)算查詢得出。

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