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    如何在小學(xué)語文文本教學(xué)中提升學(xué)生的寫作能力

    2018-02-26 13:39王秀美
    教師·下 2018年12期
    關(guān)鍵詞:想象力

    王秀美

    文章編號:1674-120X(2018)36-0042-02

    摘 要:學(xué)習(xí)語文不僅僅是要識記一些字詞句,背誦一些名家名作,更重要的是將這些內(nèi)化為學(xué)生自己的語文素養(yǎng),即學(xué)習(xí)語文要能生長能力。因此教師要以學(xué)生為主體,以提升學(xué)生的能力為中心任務(wù)來設(shè)計語文教學(xué)。素養(yǎng)的核心是能力,能力的核心是品質(zhì)。教師要根據(jù)具體的教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)流程、教學(xué)內(nèi)容,將能力與課堂教學(xué)緊密結(jié)合起來,使教學(xué)的過程成為學(xué)生素養(yǎng)生成的過程。寫作能力是語文學(xué)科的核心能力之一,教師要以每堂課為契機,讓學(xué)生養(yǎng)成寫的習(xí)慣,提升寫的能力。

    關(guān)鍵詞:小練筆習(xí)慣;作文底蘊;想象力;口頭作文

    中圖分類號:G623.2??文獻標(biāo)識碼:A

    中高年級的語文教師平常都會在每周的作文課安排學(xué)生進行寫作,這樣做的好處是可以系統(tǒng)地對學(xué)生進行習(xí)作方法的指導(dǎo)。但如果只在作文課上才去進行新作訓(xùn)練,很顯然是不夠的。因為學(xué)生寫作能力的提升,是一個耳濡目染的過程,是一個漸漸生長的過程。在每一節(jié)課上,教師若能依據(jù)文本特點有意識地對學(xué)生寫作的某些能力進行適當(dāng)滲透,這樣學(xué)生在真正寫作的時候,能力的生成就是水到渠成的事情了。

    一、進行文本剖析,培養(yǎng)學(xué)生的小練筆習(xí)慣

    語文教學(xué)的起點往往從“說”開始,又往往以“寫”結(jié)束。“寫”成了語文能力生成的一個重要標(biāo)志?!皩憽笔菍φn堂教學(xué)的一種終結(jié)、一種提高、一種反思。但“寫”是一種慢的藝術(shù),不是靠幾堂課突擊,就能將“寫”的能力掌握得得心應(yīng)手,它需要教師在平常的語文課上循序漸進地進行作文素養(yǎng)的滲透。小練筆因選題的角度小,素材貼近生活,思維空間大,成為作文教學(xué)中常見的一種培養(yǎng)習(xí)作興趣、落實語言文字訓(xùn)練、實現(xiàn)讀寫結(jié)合的重要實踐形式。它往往不需要從別的地方去選材,只需要就當(dāng)前的文本教學(xué),就文取材,截取某個片段,進行相關(guān)的訓(xùn)練,這樣能更有利于學(xué)生作文能力的提高。如中高年級完全可以結(jié)合文本的寫作方法和特點進行讀寫的訓(xùn)練。以《祖父的園子》為例,作者蕭紅通過簡單平實的語言,講述了在園子里的三件有趣的事,教師問學(xué)生文章主要寫了些什么事,很顯然,這是培養(yǎng)學(xué)生的語言概括能力。

    不少學(xué)生能將生活中的事寫出來,但寫不出重點,表達混亂,缺乏概括能力。這時候就需要教師進行概括能力的滲透,在學(xué)生認(rèn)真讀完之后,教師要讓他們概括出這三件事:種菜、鏟地、澆菜。同時,要讓學(xué)生體會作者的真情實感,這也是作文必備的能力。學(xué)生讀起這篇文章,輕松自在有趣,因?qū)W校地處城鄉(xiāng)接合部,學(xué)生對這樣的事情并不陌生,“我”和祖父在園子里的活動,他們或多或少有所經(jīng)歷,這就容易讓他們?nèi)肭槿刖?,進而聯(lián)想起自己童年的那些有趣的事。如果也讓學(xué)生寫一個小片段,他們就會有東西可寫。當(dāng)然寫之前,除了朗讀、簡短提問,教師可以有意做一些鋪墊。如作者在描寫這些事上有什么值得大家學(xué)習(xí)的地方,師生之間進行了如下的對話:

    生:作者的語言樸實,但卻讓我感覺一切都是自由的,我特別喜歡“想開一朵花就開一朵花,不想開,就什么都不開”。

    師:這就是蕭紅語言的魅力。(板書:樸實)

    生:人物的語言、動作挺有意思的。

    師:這就是細節(jié)。(板書:細節(jié))

    看似簡單的互動,其實是對寫作技巧的點撥。在交流中,學(xué)生佩服蕭紅的寫作水平,也能從中悟出一些心得。所以教師要求學(xué)生動筆寫一寫自己童年趣事的一個片段,可長可短,抓住細節(jié),用樸實的語言表達自己的真情實感。學(xué)生都能有所表達,有所收獲。寫作需要技巧,也需要情感,教師對文本的解讀,將學(xué)生的情感激發(fā)出來,正好與片段寫作融合起來。

    二、進行文本拓展,培植學(xué)生的作文底蘊

    如果學(xué)生在寫作時,能適時引用一些古詩文,就能讓行文顯得很有光彩與底蘊。也就是說,適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┕旁娫~,會讓文章顯得生動、有生機,同時又能展示出學(xué)生自己的才華與底氣。中國五千年的文化,給學(xué)生提供了最深厚的文化底子。文化底蘊也是核心素養(yǎng)的一個重要內(nèi)容,一個人,對國家的文化精髓一點不了解,何以為文?現(xiàn)在教育的現(xiàn)狀是,很多學(xué)校表面上對傳統(tǒng)的古詩詞之類的文化傳統(tǒng)特別重視,會讓學(xué)生去背《三字經(jīng)》《弟子規(guī)》,背的這些如果能在學(xué)生內(nèi)心積淀下來,就會內(nèi)化為他們的作文底蘊,也可認(rèn)為是作文功底的一部分??蓡栴}的關(guān)鍵是,學(xué)生僅僅只是背了,根本沒去用,也沒能與他們的寫作對接起來,教師也沒有將他們的教學(xué)與這些詩文融合起來。所以教師在文本教學(xué)時,可以適當(dāng)就主題拓展開去,讓素養(yǎng)生成真真實實地發(fā)生在課堂中。

    如《伯牙絕弦》這篇文章,學(xué)生通過解讀知道,真正了解自己的人叫“知己”,用“高山流水”比喻知音難覓或樂曲高妙。同時他們還知道,伯牙善鼓琴,鐘子期善聽,善聽者可以說是善鼓者的知音。接著教師讓學(xué)生寫出兩句關(guān)于知音知己的詩句或名言名句。 教師把這樣的作業(yè)布置給學(xué)生,讓學(xué)生課后進行收集與整理。這項作業(yè)不僅僅限于課內(nèi)的知識,教師以這項作業(yè)為窗口,讓學(xué)生主動地進行古詩文的學(xué)習(xí)。在學(xué)習(xí)的過程中,學(xué)生會進一步了解古人的情操,了解他們對“知己”“知音”的看法。每一次的收集都會在他們心靈處留下一點顫動,讓他們思考自己的生活,同時又讓他們反過來去思考文本,這對文本又是一次深入的解讀。當(dāng)學(xué)生真正理解這些詩文的時候,他們也就理解了作者引用的意圖。學(xué)生整理出的詩句有“女為悅己者容,士為知己者死?!保ā稇?zhàn)國策》)、“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰?!保ā咎啤客醪端投派俑问裰荨罚┊?dāng)然學(xué)生的答案遠不止這些,學(xué)生列出來了,就是對詩文的一次整合,是文化底蘊的一次提升。當(dāng)學(xué)生能在文中引用這些詩句,對他們來說就是一次成功。當(dāng)教師表揚他們時,他們會感受到這股文化底蘊的力量。

    三、進行文本補白,培養(yǎng)學(xué)生的作文想象力

    小學(xué)生正處在一個充滿想象的年齡,想象是他們的天賦,也是他們的權(quán)力。可現(xiàn)在小學(xué)語文課堂大都是缺乏想象力的,部分教師在教完生字詞之后,就開始分析文本,然后直接將大段的剖析拋給學(xué)生,讓他們自己去理解、去記憶。這么做,學(xué)生只有被動地接受,毫無思考的空間,更沒有想象的機會。許多小學(xué)生的作文,只有干巴巴的記敘,沒有表達想象的辭藻,也沒一點思緒放飛的跡象。有人批評現(xiàn)在的小學(xué)生作文沒有孩子的味道,沒有兒童的氣息,究其原因就是,小學(xué)生缺少應(yīng)有的想象力。這其中既有學(xué)生現(xiàn)在的作業(yè)壓力大,生活經(jīng)驗明顯不足的事實;也有教師的教學(xué)方式不當(dāng)?shù)膯栴}。比如,學(xué)生回答問題不準(zhǔn)確就給予嚴(yán)厲的批評,壓制了他們想象的動機;課上留白時間少,一直以教師講解為主,縮減了學(xué)生想象的時間。

    教師在文本教學(xué)時,要鍛煉學(xué)生的想象力,以便讓想象給學(xué)生今后的習(xí)作插上能夠飛翔的翅膀。以《月光曲》為例,首先讓學(xué)生畫出描寫實實在在事物的句子,比如“皮鞋匠靜靜地聽著”。教師再讓學(xué)生畫出由事物引起聯(lián)想的句子,如“他好像面對著大海,月亮正從水天相接的地方升起來”。教師這樣做的目的,是讓學(xué)生感受到什么是寫實,什么是寫虛。什么是真真切切地描寫事物,什么又是曼妙多姿的想象。當(dāng)學(xué)生明白了什么是想象之后,他們才能體會想象的美妙,他們也才能將這一能力運用到寫作上。由這一段,學(xué)生知道想象是在寫真的基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的,是情感的進一步升華。于是教師讓學(xué)生寫兩句話,一句寫實,一句想象。寫作能力的滲透,一定要借助具體的情境或者文本,這樣學(xué)生才能有具體的體驗、有深刻的感悟。學(xué)生寫道:“我看到心愛的書,就像看到失去已久的文具;他面部平靜,我感覺他什么事也沒發(fā)生?!?/p>

    接著順應(yīng)文本,教師將學(xué)生的想象力向縱深處推進。首先教師問學(xué)生本段主要寫了什么,學(xué)生回答德國著名音樂家貝多芬因同情窮鞋匠兄妹而為他們彈琴,繼而創(chuàng)作出月光曲的過程。很明顯學(xué)生有了對文本進行想象的基礎(chǔ),他們已經(jīng)知道人與事的來龍去脈。教師問,等兄妹倆醒來之后,有誰知道他們談了些什么。很顯然,作者沒說,教師讓學(xué)生寫一段兄妹倆的對話。學(xué)生對文本的理解不一樣,想象的內(nèi)容也不一樣。就這段而言,為了照顧中等生,教師可作適當(dāng)提示,如讓學(xué)生圍繞“感受到的景色美、韻律美、人格美”來寫。有學(xué)生寫出這樣的句子:“盲姑娘說:‘貝多芬先生的音樂讓我聽所未聽,聞所未聞。哥哥接著說:‘沒有人比貝多芬更了不起,它用音樂告訴我,窮人也有音樂,窮人的耳朵也可以聆聽音樂。”

    四、進行文本簡述,培養(yǎng)學(xué)生口頭作文的能力

    寫作能力也是一種綜合能力,它受到其他能力的影響。如果教師在課堂上讓學(xué)生進行口頭表達,培養(yǎng)他們的口頭表達能力,這“說”的能力反過來也能提升學(xué)生的寫作能力。以手寫心,學(xué)生怎么“說”的,就會按照“說”的去寫,“說”得很有味道,“寫”就容易出彩。首先教師要培養(yǎng)學(xué)生的口語交際方面的能力,“說”在課堂中的重視比例甚至可以多于“寫”。因為語文學(xué)習(xí)更多的應(yīng)該讓學(xué)生學(xué)會如何去表達,如何去傳遞他們所要表達的東西。

    教師可采取“課前演講”的方式,即每節(jié)課花3~5分鐘的時間,讓學(xué)生走上講臺,講一講自己想要表述的內(nèi)容。演講內(nèi)容既可以選擇語文課本“口語交際”的內(nèi)容,也可以是學(xué)生感興趣的話題,還可以是文本內(nèi)容的簡單介紹,抑或是表達對文本某一內(nèi)容的想法。 如《最后一頭戰(zhàn)象》這課, 嘎羧“一只眼睛睜得老大,凝望著天空”,教師讓學(xué)生想一想它在生命的最后一刻想說什么,讓學(xué)生圍繞著“它在告訴我們歷史不能忘懷嗎?它在期盼和平嗎”來說。有學(xué)生說出這樣的句子:“后人啊,千萬不要忘記戰(zhàn)爭帶給我們的慘痛教訓(xùn)。讓我們?yōu)楸Pl(wèi)和平而戰(zhàn)?!睂W(xué)生在課前講述的經(jīng)歷,就是一次生動的作文題材。作文最基本的要求就是讓學(xué)生寫出真情實感,對小學(xué)生而言,卻是非常難的,因為他們?nèi)鄙賹ι畹捏w驗,教師要讓學(xué)生從文本里跳出來,或者說,讓學(xué)生去經(jīng)歷文本里的人與事,而讓學(xué)生簡述文本是最好的方式。這里所說的簡述,其實是對文本的二次加工,學(xué)生可加入自己的情感與想法,不一定要拘泥文本原來的內(nèi)容。教師主要是鍛煉學(xué)生的口頭表達能力以及敘事能力。學(xué)生開口之前,會將表達的內(nèi)容按照一定的順序捋得清清楚楚,這也是習(xí)作時一項重要的能力。

    簡述是一個聽與說雙方雙向互動的過程。教師在課堂上要安排充分的時間,采取多種形式,讓學(xué)生都能在積極地參與口頭表達中得到鍛煉口頭作文的機會。簡述也要能繪聲繪色,生成與文本相宜的情感。教師在讓學(xué)生展示前,可以抓住對文中關(guān)鍵語句的理解,引導(dǎo)學(xué)生在品詞析句中,進入文本情境,悟得文本情味。學(xué)生可以在抑揚頓挫、聲情并茂中表達,可以在情以言表中將自己的情感融合進去,把作者的情感表達出來。

    綜上所述,教師要在課堂上以文本為依托,將寫作的能力一點點分解到具體的語境里、文字里,使學(xué)生的寫作水平在潛移默化中生長。

    參考文獻:

    [1]胡燕萍.以三維立體評價為載體 提升小學(xué)生的寫作素養(yǎng)[J].語文知識,2016(8):79-82.

    [2]榮維東.小學(xué)習(xí)作課程開發(fā)的基點與方式[J].江蘇教育,2015(9):19-20.

    [3]張桂芝.小學(xué)語文寫作教學(xué)中的問題與提高策略[J].文學(xué)教育(中旬刊),2013(7):147.

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