論元代詠史散曲中的楊貴妃形象

■涂小麗

楊貴妃形象是中國文學(xué)史上永遠(yuǎn)爭論不休、抒寫不完的人物形象。唐宋如此，元代亦如此。任中敏在《曲諧》中說：“自元以來，曲中播詠?zhàn)钍⒄?，有三大情史。（一）為普救西廂，（二）為天寶馬嵬，（三）則豫章茶船也?！痹鳛橹袊鴼v史上第一個(gè)由少數(shù)民族統(tǒng)治的大一統(tǒng)王朝，在多民族文化的融合與雅俗文學(xué)分流的背景下，元代文學(xué)中的楊貴妃形象呈現(xiàn)出多元豐富性。元代文人呈現(xiàn)給讀者的楊貴妃形象中，最多的當(dāng)然還是身居高位的后宮貴妃形象，文人對(duì)楊貴妃的看法也多承襲了唐宋以來那種愛恨交織的態(tài)度：一些文學(xué)作品中極力夸贊渲染楊貴妃之美貌，甚至對(duì)楊貴妃的遭遇充滿了同情，認(rèn)為她是宮廷斗爭和政治需要的犧牲品；一些文學(xué)作品又對(duì)楊貴妃進(jìn)行大肆批判，甚至毫不顧忌“為尊者諱”的儒家禮教傳統(tǒng)。元代散曲向來以清新活潑、詼諧幽默著稱，其詠史散曲在繼承傳統(tǒng)詠史詩、詠史詞的鑒戒和諷刺功能的同時(shí)，也表現(xiàn)出了新的時(shí)代特征，如睢景臣的《高祖還鄉(xiāng)》通過嬉笑怒罵的表現(xiàn)手法，把一代帝王的形象顛覆得滑稽可笑，睢景臣在這一過程中完成了對(duì)統(tǒng)治者的辛辣諷刺。作為歷史上頗具爭議性的一代美人楊貴妃，其在元代詠史散曲中的形象也是顛覆性的?！度⑶分袑懙綏钯F妃形象的散曲約50余首，除了漢族文人，還有少數(shù)民族文人如蒙古人、色目人，他們對(duì)楊貴妃形象進(jìn)行了全方位的改造。在這些散曲家眼中，楊貴妃不再是一位美若天仙，集三千寵愛于一身的貴妃形象，而是變成了徹頭徹尾的普通人，楊貴妃在散曲中有著平民化的一面，有著普通老百姓的愛恨情仇。

元代詠史散曲中對(duì)楊貴妃形象的顛覆，首先是從文人對(duì)楊貴妃形象的摹寫和對(duì)楊貴妃的稱呼轉(zhuǎn)變開始的。元代文人不再將文學(xué)抒寫的關(guān)注點(diǎn)聚焦在楊貴妃作為中國歷史上四大美人之一的“羞花”之貌上，而是帶著調(diào)侃和戲謔的口吻將生活中的所見所聞與楊貴妃故事聯(lián)系起來，構(gòu)成了一個(gè)迥異于前代的楊貴妃形象。如白樸的小令《【仙呂】醉中天·佳人臉上黑痣》：“疑是楊妃在，怎脫馬嵬災(zāi)？曾與明皇捧硯來，美臉風(fēng)流殺。叵奈揮毫李白，覷著嬌態(tài)，灑松煙點(diǎn)破桃腮。”白樸將眼前所見的帶有黑痣的嬌艷美人與歷史上的楊貴妃聯(lián)系起來。寫美人之美不用優(yōu)美的形容詞，而是帶著疑問想——莫不是楊貴妃逃出了馬嵬之難來到了我眼前？這不僅想象奇特，而且間接表現(xiàn)了眼前美人的美貌。以楊貴妃喻美人，楊貴妃形象由“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的貴妃形象一下子變得親民化了。接著，將美人臉上的黑痣想象成楊貴妃給李白捧硯時(shí)李白給點(diǎn)上的，這讓人讀來不僅忍俊不禁，而且可見楊貴妃形象變成了娛樂性的審美存在。白樸不再帶著嚴(yán)肅的態(tài)度去批評(píng)楊貴妃的女色禍國，也不是帶著嘆惋的態(tài)度寫這位絕世美人的香消玉殞，而是將眼前長有黑痣的美人與楊貴妃捧硯的故事聯(lián)系起來，既完成了對(duì)美人美中不足、美中有遺憾的抒寫，也顛覆了歷史上楊貴妃那種高高在上的貴妃形象。這里，楊貴妃形象更像是一位留連于文人之間的普通元代歌女形象。元代詠史散曲中也有調(diào)侃開元天寶時(shí)期楊貴妃的軼事的，張可久在《【雙調(diào)】落梅風(fēng)·天寶補(bǔ)遺》中就有顛覆性的表達(dá)：“姮娥面，天寶年，鬧漁陽鼓聲一片。馬嵬坡襪兒得了看錢，太真妃死而無怨?！睋?jù)《開元天寶遺事》記載，馬嵬之亂后，馬嵬當(dāng)?shù)匾晃焕蠇D人偶爾得到一只楊貴妃遺留下來的襪子，周圍人都覺得驚奇不已，此事一傳十十傳百，大家為了一睹楊妃襪，爭相出錢觀看，這位老人最后竟然因此致富。張可久將關(guān)系到唐朝國勢盛衰的馬嵬之變和楊貴妃之死這樣的重大歷史事件用“馬嵬坡襪兒得了看錢，太真妃死而無怨?！边@樣的論語來評(píng)價(jià)，楊貴妃的身份一下子從影響歷史的關(guān)鍵人物變成了無足輕重的普通人，實(shí)在讓人感慨元代文人在散曲中的顛覆能力。湯舜民的《【正宮】小梁州·太真》也很有意思：“開元天子好奢華，太真妃選作渾家。東風(fēng)吹動(dòng)禍根芽，娘牽掛，沒亂煞胖娃娃。”湯舜民將楊貴妃稱作唐明皇的“渾家”，可謂別具一格。“渾家”乃中國古代普通老百姓中丈夫?qū)ζ拮拥闹t稱，如元雜劇《燕青博魚》中有：“渾家王臘梅，元不是我自小里的兒女夫妻。”從湯舜民對(duì)楊貴妃稱謂的改變中可見，唐明皇與楊貴妃之間的關(guān)系在元代文人心中不僅是皇帝與貴妃之間的關(guān)系，也可以是尋常百姓家的夫妻關(guān)系，這樣一來，關(guān)于他們之間的情事，關(guān)于他們與安祿山之間的特殊關(guān)系有什么可以避諱，有什么不可以寫的呢？

其次，元代詠史散曲中對(duì)楊貴妃形象的顛覆體現(xiàn)在文人對(duì)楊貴妃與安祿山之間的關(guān)系的處理上。正史和唐代筆記小說中的楊貴妃是大唐盛世的貴妃，安祿山是守家衛(wèi)國的邊疆節(jié)度使，安祿山曾經(jīng)認(rèn)楊貴妃為義母，楊貴妃也曾在宮廷為安祿山舉辦“洗兒會(huì)”。到了宋代通俗小說《驪山記》《溫泉記》中，就有了唐明皇、楊貴妃與安祿山三人之間的三角戀關(guān)系和艷情化的描寫。元代詠史散曲中的楊貴妃故事在廣泛吸取前代正史、野史、詩詞、小說、戲曲、筆記、雜錄等的基礎(chǔ)上，改編了歷史，剔除了通俗文學(xué)中的艷情描寫，卻強(qiáng)化了楊貴妃與安祿山之間的通奸故事。元代色目散曲家薛昂夫《【中呂】朝天曲》中寫到：“祿山，玉環(huán)，子母腸難斷。何須兵變陷長安，且向?qū)m中亂。趕得三郎，鸞輿逃竄，連云蜀道難。內(nèi)奸，外反，誤卻霓裳慢。”薛昂夫以少數(shù)民族文人的直接和爽朗點(diǎn)出楊貴妃與安祿山之間明是母子實(shí)是情人的關(guān)系，也表明自己對(duì)安史之亂的態(tài)度，認(rèn)為是“內(nèi)奸”和“外反”造成的。在薛昂夫看來，楊貴妃為情所困，做了安祿山謀反的內(nèi)應(yīng)，馬嵬兵變的潛在禍根是從淫亂后宮開始的。

再來看孔文卿的套曲《【南呂】一枝花·祿山謀反》：“蒼煙擁劍門，老樹屯云棧。西風(fēng)吹渭水，落葉滿長安。近帝都景物凋殘，傷感起人愁嘆。只合在邊寒間，只見那白茫茫莎草連天，甚的是嬌滴滴鶯花過眼?！玖褐荨坎恍仪矕|歸薊北，更勝如西出陽關(guān)，看幾時(shí)捱徹相思限？怕的是孤燈熒暗，殘?jiān)鹿瓘?，戍樓人靜，梅帳更闌。思量玉砌雕闌，消磨盡綠鬢朱顏。再幾時(shí)染濃香翡翠衾溫，迷醉魂芙蓉帳暖，解余酲荔枝漿寒？這近間，敢病番，舊時(shí)的衣褃頻頻儹。瘦證候何經(jīng)慣？那的是從來最稀罕，單出落著廢寢忘餐?！救贰縿?dòng)無喘息行無汗，坐也昏沉睡不安，兩行淚道漬成斑。每日家做伴的胡友胡兒，胡舞胡歌，胡吹胡彈，知他是甚風(fēng)范？偏恁一曲霓裳寵玉環(huán)，羯鼓聲干?！径贰科戳私檀掖倚猩哒餮悖共贿^拍拍離愁滿戰(zhàn)鞍，驅(qū)兵早晚到驪山。若奪了娘娘，教唐天子登時(shí)兩分散，休想再能夠看一看。四件事分明緊調(diào)犯，勢到也怎摭攔？【尾聲】把六宮心事分明的慢，將半紙音書黨閉的慳，教千里途程阻隔的難。我因此上一點(diǎn)春心醞釀的反。”孔文卿的這個(gè)套曲是元代詠史散曲中顛覆楊貴妃形象的代表作，這種顛覆將楊貴妃故事的歷史性、話題性，散曲的抒情性和楊貴妃形象的重塑結(jié)合在一起，可以認(rèn)為是元曲中楊貴妃形象塑造的經(jīng)典之作。楊貴妃故事從唐代說到元代，跨越了幾百年的時(shí)間，在這么長時(shí)間里，文人對(duì)楊貴妃形象的塑造與對(duì)楊貴妃的態(tài)度總是聯(lián)系在一起的，或批評(píng)，或同情，但鮮有用大量筆墨著重描摹楊貴妃與安祿山之間因私情得不到滿足而苦苦思戀，進(jìn)而引起二人起謀反之心的。白樸的《梧桐雨》雜劇中雖有一些相關(guān)敘述，但是篇幅較少，而且其創(chuàng)作《梧桐雨》的關(guān)注點(diǎn)不在此?？孜那鋭t不同，他用《祿山謀反》這一整個(gè)套曲在寫楊貴妃與安祿山之間的情事，而且對(duì)散曲的抒情性、趣味性和散曲作為通俗文學(xué)的敘事性都處理得很到位。孔文卿先營造了一個(gè)“自古逢秋悲寂寥”、秋風(fēng)蕭殺斷人腸的悲涼之境，旨在為鋪陳楊貴妃與安祿山之間的深情，敘寫安祿山因難耐相思之情而起兵謀反作鋪墊。接著孔文卿以文人之筆寫楊貴妃與安祿山被迫分離后的相思之苦。“孤燈熒暗”“殘?jiān)鹿瓘潯薄笆鶚侨遂o”“梅帳更闌”寫安祿山遠(yuǎn)在邊疆，因思念楊貴妃而倍感孤獨(dú)寂寞、輾轉(zhuǎn)難眠。“動(dòng)無喘息行無汗，坐也昏沉睡不安，兩行淚道漬成斑?！眲t描寫了楊貴妃因思念安祿山而寢食難安，淚水漣漣的情景?？梢哉f，孔文卿極盡文學(xué)表達(dá)之能事，將楊貴妃與安祿山之間相思成災(zāi)、相思成病的情景做了細(xì)致刻畫。接下來寫安祿山為情所困，“沖冠一怒為紅顏”就情有可原了。“若奪了娘娘，教唐天子登時(shí)兩分散，休想再能夠看一看?！边@句話不僅說明安祿山謀反的原因，還從中體味到安祿山深深的醋意。最后寫楊貴妃為安祿山的謀反作內(nèi)應(yīng)，正所謂“內(nèi)奸”與“外反”。從薛昂夫和孔文卿的散曲中可以看出，元代詠史散曲中楊貴妃形象已不再是傳統(tǒng)意義上的后宮寵妃形象，而更像是一位普通的民間美女，楊貴妃與唐明皇、安祿山之間的關(guān)系更像是平常人家的感情糾葛。

可以說，在元代散曲家眼里，馬嵬之變的歷史沉重感已消弭，他們更關(guān)注楊貴妃、唐明皇與安祿山之間的故事，而這些故事里最引人耳目的要數(shù)三人之間復(fù)雜的關(guān)系。所以元代散曲家重點(diǎn)寫楊貴妃與二位男主人公的關(guān)系。怎樣去寫？因?yàn)樯⑶木窀灿诿耖g，所以散曲家筆下的楊貴妃故事也就自覺朝著民間化方向去寫，這樣一來，將楊貴妃與唐明皇、安祿山之間的關(guān)系寫成普通人津津樂道的三角戀和通奸的關(guān)系就順理成章成了首當(dāng)其沖的選擇。陶慕寧在《青樓文學(xué)與中國文化》中說：“對(duì)男女兩性的問題，民間的理解卻不認(rèn)同于統(tǒng)治者所倡導(dǎo)的原則。如果說士大夫階級(jí)是通過納妾狎娼來彌補(bǔ)婚姻生活的缺陷的話，那么在下層社會(huì)則是用私通來解決同一問題。民間的男女所追求的是那種形而下的，側(cè)重本能快感的兩性之愛?！@支文學(xué)‘偏師’的發(fā)展軌跡，也就不難發(fā)現(xiàn)下層社會(huì)在男女文化方面的審美取向。”從這段精辟的論說中我們就可以理解元代散曲中楊貴妃形象為何如此具有顛覆性了。

綜觀元代詠史散曲中的楊貴妃形象，文人或調(diào)侃楊貴妃之美貌，或敘寫楊貴妃之奸情，總體上而言，元代散曲家給我們呈現(xiàn)了一個(gè)世俗化、民間化的楊貴妃形象，這是對(duì)唐宋以來?xiàng)钯F妃形象的顛覆。這種顛覆表明，元代散曲家以一種游戲人生的態(tài)度解構(gòu)了歷史的威嚴(yán)，以一種民間審美的視角去主動(dòng)迎合大眾的審美需求，這是元代散曲家自身的境遇和元代文學(xué)的雙重歷史選擇。散曲作為介于抒情文學(xué)與敘事文學(xué)之間的一種文學(xué)表達(dá)形式，元代詠史散曲中的楊貴妃形象顛覆性塑造和楊貴妃故事的改編對(duì)明清以來俗文學(xué)中的楊貴妃形象抒寫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

[1]隋樹森主編，《全元散曲》，北京：中華書局，1981年版。

[2]陶慕寧著，《青樓文學(xué)與中國文化》，北京：東方出版社，2006年版。