淺談戲曲打擊樂的重要作用

劉斌

【摘 要】在戲曲音樂之中，打擊樂有著相當(dāng)重要的作用。為了能夠?qū)蚯魳酚懈由羁痰恼J(rèn)識，在文中主要就針對戲曲打擊樂的作用展開分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲音樂；打擊樂；作用

中圖分類號：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0030-01

樂隊，在古時候稱為“場面”，場面屬于樂隊的總稱，可分為文場和武場。文場大致可分為弦樂、彈撥樂、吹管樂等。武場指的是樂隊中打擊樂部分的專稱，主要是板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸組成，稱為武場的四大件，此外，堂鼓、小鈸、碰鐘、開道鑼等，也被戲曲打擊樂長期使用。在戲曲音樂中，雖然說使用的打擊樂器比較多，但一般不會同時使用，除了設(shè)有四大件演奏員外，再加上兩、三名打擊樂手，便可以承擔(dān)起打擊樂演奏的全部任務(wù)。

首先，咱們先說的是板鼓。板鼓一般來說是戲曲樂隊中的指揮，司鼓運用板鼓音色以及無聲的手勢來指揮樂隊，其中板屬于節(jié)拍性樂器，擊法有單擊和連擊兩種。單擊是指相鄰的兩個板音間歇較長的一擊，一般會同“扎”或“衣”做代聲字。連擊指的是連續(xù)敲擊，一般應(yīng)用在“快板”、“撞金鐘”等鑼鼓點子中使用，鼓則是靠兩根鼓鍵敲擊，可分為“點、打、摔、抽、砸，捻、滾”七種擊法。司鼓者為了使每個鑼鼓點子的“領(lǐng)、轉(zhuǎn)、開”都有明顯的交代，便會用支、撇、伸、領(lǐng)等動作作為指揮號令，來使樂隊和武場達(dá)到統(tǒng)一和諧。

再來說的是大鑼和小鑼。它們是由鑼光、鑼眼、鑼幫、鑼邊四個部分組成。鈸有鐃鈸、鼎鈸、齊鈸、小鈸四種，都是兩扇為一副，是靠兩扇對擊而發(fā)聲的樂器。

打擊樂是較為單調(diào)的，因為它的單調(diào)，演奏者便力圖在節(jié)奏變化、音色強弱等方面頑強地顯示它的藝術(shù)力量，同時也表現(xiàn)為打擊樂的鮮明特點。演奏一首樂曲，演奏一個唱段都與速度和力度的變化分不開的，作為以單調(diào)為特點的打擊樂藝術(shù)來說，速度和力度的變化則是唯一主要的表現(xiàn)手段。

戲曲打擊樂是富有節(jié)奏性的伴奏樂器，作為打擊樂手來說，不只是簡單的節(jié)奏敲擊，它還是貫穿整個戲曲綜合藝術(shù)的橋梁，配合戲中的“唱、念、做、打”，對于整場戲演出的節(jié)奏起著關(guān)鍵性的作用。

剛剛我們談到戲曲打擊樂有“單擊”和“連擊”兩種擊法，其中會有很多的節(jié)奏變化，有1/4拍到4/4拍各種節(jié)拍的演奏，譬如我們常用的有馬腿、滾頭子、住頭、收頭等樂句，這些樂句經(jīng)過長期的實踐和應(yīng)用，代代研究改進(jìn)，逐漸形成配合演員表演以及唱、念的專用樂句，最終演變成為程式化、規(guī)范化的鑼鼓經(jīng)。譬如“小鑼唱下”，是指用小鑼作為演員的開唱，唱完之后以小鑼點子下場，例如我所從事的柳琴戲劇種中，有一段非常經(jīng)典的唱段，“銅臺會”中的“你聽我表一表咱的楊門”中的一段唱段的開場，即是用的小鑼點子開唱。

O大大大I乙大乙呆I接唱，有些唱腔則是以二鑼開唱，比如《羋建游宮》中的“我那不明白的大千歲”在唱前則用的是（不大、頃……倉……）開唱。各種點子都會有自己的用途和使用范圍，在戲曲的舞臺上，每個演員的一舉一動，不管是一句唱腔，一句念白，或是一段舞蹈表演，都離不開打擊樂，對于演員表演中的“唱、念、做、打”伴奏中，其藝術(shù)水平的高低，最主要則是看點子安放的合不合適，要看演奏者（司鼓更為重要）的藝術(shù)水準(zhǔn)。同樣是一段唱腔，司鼓們會用不同的鑼鼓開頭，各有主見，歸根結(jié)底，還是要根據(jù)該唱段人物的身份、唱腔的形式、該唱段在劇中的位置，要把鑼鼓安排的更為合乎情理，這就需要更高的藝術(shù)造詣。

音樂創(chuàng)作，可以說不外乎兩種形式：一種是由設(shè)想中構(gòu)思的人物情節(jié)產(chǎn)生音樂形象，這是先立音樂的創(chuàng)作方式。一種是由現(xiàn)場的人物情節(jié)產(chǎn)生音樂形象，這是配樂式的創(chuàng)作方式。鑼鼓點子的創(chuàng)作，基本上屬于第二種，因為大多數(shù)的鑼鼓點子都帶有配合現(xiàn)場人物情節(jié)的靈活性。搞好鑼鼓設(shè)計，重要的一條是要抓住創(chuàng)作依據(jù)，因為創(chuàng)作依據(jù)又是測驗鑼鼓點子創(chuàng)作和運用好壞的標(biāo)準(zhǔn)。在戲曲舞臺上，揭示劇中人物的內(nèi)心狀態(tài)，配合形體動作，渲染環(huán)境氣氛，規(guī)制演出節(jié)奏，是打擊樂的表現(xiàn)任務(wù)。符合人物內(nèi)心節(jié)奏、形體節(jié)奏以及環(huán)境氣氛的鑼鼓點子，則屬于比較適合的點子。同時舞蹈形式在舞臺上也多有使用，可謂唱、念、做、打、舞，五項并重，打擊樂主要是為了配合這五種表現(xiàn)形式，并圍繞著這五種表現(xiàn)形式的啟、承、轉(zhuǎn)、合（包括上、下場）而展示音響的。因此，這五種表現(xiàn)形式皆可作為打擊樂創(chuàng)作的基本依據(jù)。設(shè)計一個點子，如果沒有根據(jù)，完全拋開傳統(tǒng)點子來生編硬套，則近于無源求水，無本求木。若一味強調(diào)點子的傳統(tǒng)用法，而不顧現(xiàn)實生活中新的感覺，乃是墨守成規(guī)。戲曲發(fā)展史證明，凡是一個好的劇目，無一不是多經(jīng)修改而流傳下來的。

打擊樂設(shè)計者，可根據(jù)動與靜的不同組合來調(diào)配鑼鼓樂句。要根據(jù)動的過程的長短、快慢，調(diào)劑與其匹配的鑼鼓樂句。在靜時，要趕落在點子的強音（鑼音位）或次強音（鈸音位）上。特殊情況下，落在單出頭的小鑼音位上也并非不可。

中國的戲曲源遠(yuǎn)流長，打擊樂作為戲曲中極為重要的藝術(shù)形式存在著。時代在發(fā)展，作為一名戲曲打擊樂演奏員，我們要根據(jù)人們欣賞戲曲的方式和習(xí)慣，注入新鮮的活力，為戲曲事業(yè)的發(fā)展奏響時代的主旋律。

參考文獻(xiàn)：

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