淺談丁玲創(chuàng)作意識(shí)的雙重性

劉春萌

摘 要：縱觀丁玲起起落落的一生及其文學(xué)創(chuàng)作，我們發(fā)現(xiàn)丁玲是帶著五四文學(xué)精神和革命文學(xué)理念的矛盾前行的，政治意識(shí)與女性意識(shí)貫穿其創(chuàng)作始終。這與作家理論素養(yǎng)及創(chuàng)作思維的局限性有關(guān)。但政治意識(shí)的強(qiáng)化并沒有完全湮沒作家的女性意識(shí)，仍不時(shí)以探討民族、階級(jí)解放的方式表達(dá)對(duì)社會(huì)變革中女性命運(yùn)的關(guān)注。本文將圍繞丁玲政治意識(shí)與女性意識(shí)的兩重性，展開對(duì)丁玲小說的分析和探討。

關(guān)鍵詞：丁玲；女性意識(shí)；政治意識(shí)；雙重性；意識(shí)調(diào)和

1 序言

在中國現(xiàn)代文壇上，丁玲及其作品是一個(gè)充滿著深刻矛盾的，多層次、多側(cè)面的有機(jī)體。不同時(shí)代、不同層次的讀者、研究者，都按照各自所處的時(shí)代與個(gè)人的歷史哲學(xué)、思想情感、人生體驗(yàn)、心理氣質(zhì)及審美要求，從不同的角度、不同的側(cè)面去接近丁玲，有著自己的發(fā)現(xiàn)、闡釋，發(fā)揮和再創(chuàng)造，從而使丁玲研究呈現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜、動(dòng)態(tài)的過程。

在學(xué)者眾多研究丁玲過程中，兩種思路受到評(píng)論者的偏愛其一是從政治層面把握丁玲創(chuàng)作，重點(diǎn)肯定其對(duì)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)做出的突出貢獻(xiàn)其二是從近年來頗流行的女性意識(shí)入手解讀丁玲。丁玲擅長表現(xiàn)女性，從早期的莎菲系列形象到晚年的杜晚香，丁玲孜孜不倦地在表現(xiàn)中國女性的精神世界，身心體驗(yàn)方面做著大膽地嘗試，可謂開中國女性文學(xué)之先河。80年代以來的很多評(píng)論者恰是把握住了丁玲作品的女性意識(shí)層面，為我們揭開了政治外衣下的另一個(gè)丁玲的全新面貌。

除以上兩種流行且得到認(rèn)可的解讀視角外，近期越來越多的年輕研究者拋棄傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義的批評(píng)觀，嘗試采用心理學(xué)、人格分析的研究方法，更多地關(guān)注作家深隱的精神和心理素質(zhì)，賦予丁玲作品以新的生命力。研究者們試圖從各個(gè)視角去參照和透視她，并產(chǎn)生了很大的分歧，卻發(fā)現(xiàn)仍無法解開困惑于人們心中很久的謎團(tuán)。分歧也許還將延伸，但這些沖突性成果并不是一般文學(xué)研究中見仁見智的通?，F(xiàn)象。它在很大程度上顯示出一個(gè)問題，即丁玲創(chuàng)作本身的復(fù)雜性。

深邃的思想，復(fù)雜的情感，獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性貫穿了丁玲曲折坎坷的一生。她站在我們面前，不是一亂清澈見底的小溪，而是一座層巒疊嶂的山峰，可望而望不透，深遠(yuǎn)而又神秘。在丁玲一生年的創(chuàng)作生涯中，她的小說絕不是只有一個(gè)模式，而是不斷創(chuàng)新。她既有《莎菲女士的日記，也有題材與表現(xiàn)手法完全不同的《太陽照在桑干河上》她既可以創(chuàng)造感傷、憂郁，苦苦拷問人生的意義和價(jià)值的莎菲系列形象，也可以寫出有著堅(jiān)定革命信仰，熱情積極的革命者。讀者從她的作品中看到時(shí)代的風(fēng)云變化，人物的精神體驗(yàn)，作家作為女性的生命主體性與時(shí)代、社會(huì)的深刻糾結(jié)。所以，單從政治意識(shí)層面或女性意識(shí)層面解讀，都是單向的思維角度。政治意識(shí)和女性意識(shí)是貫穿丁玲思想及其作品中的。本文圍繞丁玲政治意識(shí)與女性意識(shí)的兩重性，展開對(duì)丁玲小說的分析和探討。

2 丁玲女性意識(shí)的深化

丁玲于1904年在湖南臨澧一個(gè)沒落的豪門望族出生，從小對(duì)封建大家庭中女人所受的封建禮教之苦有深刻的了解。她有一個(gè)勇于沖破封建禮教束縛的母親，其作品《曼貞》就是以其母親為原型而創(chuàng)作的。母親的影響使丁玲從小有了叛逆的個(gè)性。1927年12月丁玲發(fā)表了她的第一個(gè)作品《夢珂》，創(chuàng)作中帶有濃厚的女性意識(shí)。作品從一個(gè)現(xiàn)代女性的角度寫了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子對(duì)個(gè)性解放和崇高愛情的追求，也寫了女性性的苦悶和渴望。此后她的女性意識(shí)在作品中日益濃烈，《在黑暗中》、《自殺日記》等作品集中的短篇都是其女性意識(shí)達(dá)到頂峰之作。

正如丁玲的曾說的，我是女人，我比別人更了解女人，了解她們的缺點(diǎn)，了解她們的痛苦，了解她們的希望。①她是一位極具社會(huì)責(zé)任感的作家。因此，她始終關(guān)注婦女的命運(yùn)，強(qiáng)調(diào)婦女解放。她的作品如《夢珂》、《志清》、《小菡》、《在暑假中》、《阿毛姑娘》等，大多都是在寫小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)女性和農(nóng)村女子，關(guān)注她們的情感和個(gè)性的表現(xiàn)。投身于革命文學(xué)后，尤其是延安時(shí)期，她以工農(nóng)階級(jí)女性為主人公，表達(dá)她們對(duì)社會(huì)平等的追求，對(duì)婦女解放和命運(yùn)的關(guān)注?！兑痪湃隳甏荷虾！分凶髡呓杳懒毡磉_(dá)了女性不能局限于狹隘的個(gè)人主義，社會(huì)解放了才是女性真正解放的主題?！兑痪湃隳甏荷虾Ｖ返呐魅斯旣?，更是作家女性意識(shí)的表現(xiàn)，她對(duì)男權(quán)直白的批判，對(duì)女人在男權(quán)社會(huì)中的尷尬境地有著清醒的認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)了作家對(duì)女性真正解放的渴望，濃烈的女性意識(shí)和現(xiàn)代意識(shí)使作品大放異彩。丁玲筆下的女人們大都性格倔強(qiáng)、熱烈、叛逆，也大都是受傷害者。例如莎菲不喜歡葦?shù)艿呐橙鯚o能，對(duì)凌吉士無法愛又無法舍棄，最后選擇了出走；又如阿毛姑娘對(duì)現(xiàn)實(shí)極度不滿，她否定和背叛人們愚昧落后的生活方式，并最終以自殺來表達(dá)自己的不屈服。丁玲創(chuàng)作中女性意識(shí)有時(shí)還以對(duì)男性的否定來體現(xiàn)，《莎菲女士的日記》以日記體形式構(gòu)成了一幅女性心理活動(dòng)的解剖圖。丁玲以其女性主題的優(yōu)勢把莎菲的心態(tài)品質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致。細(xì)致到了每個(gè)念頭產(chǎn)生的原因，每種思想情緒矛盾較量的過程，但丁玲不僅是在言說，更是在大膽的言說。大膽體現(xiàn)在她將女性最隱私幽暗的領(lǐng)地都毫無保留地展現(xiàn)，體現(xiàn)在以女性的話語講述女人的故事。這是女性存在的一種表達(dá)方式，也是丁玲女性意識(shí)的傾訴。在某種程度上也具有了一些女權(quán)主義的意識(shí)。大膽的對(duì)性和愛的渴求和描繪，對(duì)男權(quán)的蔑視和挑戰(zhàn)，這些都使得丁玲的創(chuàng)作明顯不同于同時(shí)代的專心于寫淑女型新女性的冰心、廬隱等“五四”女作家。

3 丁玲與政治意識(shí)的羈絆

丁玲一生與政治有不解之緣。從早期的文學(xué)革命時(shí)期的作品到后來的革命文學(xué)作品都可以看出，她始終在關(guān)注社會(huì)和政治。早年讀書時(shí)，丁玲就與楊開慧同學(xué)，并結(jié)識(shí)了瞿秋白等早期中國共產(chǎn)黨人，與這些人的結(jié)識(shí)使她對(duì)共產(chǎn)主義，對(duì)政治有了初步的認(rèn)識(shí)和接受。1925年她與胡也頻結(jié)合，兩人一起從事文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，參加進(jìn)步活動(dòng)，由此對(duì)共產(chǎn)黨、對(duì)社會(huì)有了進(jìn)一步的了解。這一階段，她寫了《夢珂》、《莎菲女士的日記》等現(xiàn)實(shí)主義作品，表達(dá)女性對(duì)封建禮教的反叛，對(duì)自由愛情的向往，以及被社會(huì)逼上絕路的經(jīng)過。這一階段的作品大都起到了倡導(dǎo)理解人、尊重人的思想啟蒙的作用。1930年丁玲加入中國左翼作家聯(lián)盟，并主編其機(jī)關(guān)刊物《北斗》。1931年胡也頻遇害。之后她加入了中國共產(chǎn)黨。再后來馮達(dá)的叛變和自己的被出賣，被囚禁，使她從此與政治、與意識(shí)形態(tài)有了不解之緣。此時(shí)正值民族解放關(guān)鍵之秋，文學(xué)界也由關(guān)注個(gè)性解放轉(zhuǎn)而提倡民族解放，純粹的女人味十足的文學(xué)作品也遠(yuǎn)離了時(shí)代的要求。所以丁玲創(chuàng)作中政治關(guān)懷漸強(qiáng)，而女性意識(shí)漸弱就不言而喻了。

丁玲是一位極具社會(huì)責(zé)任感的無產(chǎn)階級(jí)女性作家。她曾說，作為社會(huì)主義時(shí)代的作家，怎么能不為人民寫東西，不為共產(chǎn)主義寫東西呢？創(chuàng)作本身就是政治行為，作家是政治化了的人②。1936年被黨組織營救并順利抵達(dá)延安后的第二天，她就奉命主持了中國文藝工作協(xié)會(huì)籌備委員會(huì)，并以空前的政治熱情和對(duì)蘇區(qū)生活的美好憧憬開始了一個(gè)新的創(chuàng)作階段。這期間她寫了大量的通訊和散文，例如《彭德懷速寫》、《一顆未出膛的子彈》等，其中的《田家霖》一文受到毛主席的贊揚(yáng)。這是丁玲人生及事業(yè)最輝煌的時(shí)期。這之后她文思泉涌，陸續(xù)寫了一系列作品，例如《田家沖》、《新的信念》、《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》、《三八節(jié)有感》等，表達(dá)對(duì)革命的熱愛，對(duì)領(lǐng)袖的敬仰，也包括自己對(duì)解放區(qū)存在問題的反思?！短栒赵谏８珊由稀肥嵌×嵛膶W(xué)創(chuàng)作生涯中的頂峰，曾獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，并被譯成多國文字介紹到海外。她曾多次說，1948年出版的《太陽照在桑干河上》就是為了響應(yīng)領(lǐng)袖的號(hào)召，報(bào)答領(lǐng)袖的恩情的。作品描繪了四十年代河北農(nóng)村土地革命的壯闊場景，展示了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的文學(xué)創(chuàng)作方向和實(shí)績。

4 女性意識(shí)與政治意識(shí)的交結(jié)

丁玲的女性意識(shí)與政治意識(shí)是交織在一起的，不可分割開來。丁玲是一個(gè)敏感而率真的女子，同時(shí)她又是一個(gè)有著革命信仰和立場的革命作家。作家試圖以女性視角切入社會(huì)變革的時(shí)代大潮中去，解讀社會(huì)，表達(dá)出對(duì)革命，對(duì)黨，對(duì)人民的信仰和歌頌，指出一條婦女解放和民族、階級(jí)解放相結(jié)合之路。她于1928年發(fā)表的成名作《莎菲女士的日記》表現(xiàn)了強(qiáng)烈的女性意識(shí)，但該作品也成功地反映了時(shí)代青年的精神訴說和審美要求，表達(dá)了當(dāng)時(shí)反封建禮教，要求民主、自由的社會(huì)需求，是其早期交結(jié)了女性意識(shí)和政治意識(shí)的成功著作。莎菲形象是當(dāng)時(shí)小資產(chǎn)階級(jí)女性的典型代表，表現(xiàn)了激進(jìn)青年在革命低潮時(shí)期的迷惘和痛苦。茅盾先生曾評(píng)價(jià)說，莎菲女士是心靈上負(fù)著時(shí)代創(chuàng)傷的青年女性叛逆的絕叫者③。自20世紀(jì)三四十年代，尤其是抵達(dá)延安后，丁玲的創(chuàng)作顯示出強(qiáng)烈的政治意識(shí)，其女性意識(shí)逐漸弱化，寫了《一顆未出膛的子彈》、《文藝在蘇區(qū)》、《彭德懷速寫》、《袁廣發(fā)》、《二十把板斧》、《成隊(duì)長》》等大量作品，表達(dá)了她對(duì)國家、民族生存、前途的關(guān)注，對(duì)革命，對(duì)黨無比忠誠的信念，但其作品特有的審美個(gè)性也一并被弱化了。政治意識(shí)的強(qiáng)化并沒有完全湮沒作家的女性意識(shí)，她仍不時(shí)以探討民族、階級(jí)解放的方式表達(dá)對(duì)女性解放的關(guān)注。延安時(shí)期丁玲仍有《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》及《三八節(jié)有感》、《夜》等兼具女性意識(shí)和政治意識(shí)的好作品。面對(duì)革命隊(duì)伍中的不良現(xiàn)象，作為從“五四”時(shí)代走來的有責(zé)任感和現(xiàn)代意識(shí)的作家，她無法一味的歌頌和服從，自覺不自覺地開始再次以其女性作家特有的敏銳的視角，關(guān)注婦女的命運(yùn)，反思革命隊(duì)伍，反思蘇區(qū)仍然存在的封建思想和惡習(xí)。《在醫(yī)院中》一文中，陸萍踏實(shí)工作，熱情革命，有思想、有覺悟，卻與廣大出身工農(nóng)的革命同志格格不入，揭露了解放區(qū)依然存在的狹隘的小生產(chǎn)意識(shí)和腐朽、落后思想。但在其筆下，女性在投身革命，實(shí)現(xiàn)社會(huì)解放的過程中其性別意識(shí)不斷弱化，乃至喪失了性別身份。丁玲的作品還是多以女性為主人公，作者也試圖把她對(duì)女性的關(guān)懷和對(duì)政治的關(guān)懷結(jié)合起來寫，但造成的客觀結(jié)果是，大多數(shù)女主人公性別意識(shí)淡薄，不過是以女性外殼出現(xiàn)的革命者形象，除了思想認(rèn)識(shí)價(jià)值，作品的審美價(jià)值，作家的創(chuàng)作個(gè)性大打折扣。

5 女性意識(shí)的回歸及與政治意識(shí)的調(diào)和

作為身負(fù)革命文學(xué)傳統(tǒng)和五四文學(xué)革命傳統(tǒng)的作家，丁玲依然關(guān)注女性在社會(huì)革命中如何找到一條新的出路的問題。以其長篇小說《太陽照在桑干河上》為例。政治意識(shí)和女性意識(shí)的結(jié)合，使作品即反映了政治、時(shí)代的需要，也體現(xiàn)了作家的藝術(shù)個(gè)性，有了獨(dú)具一格的審美意義和藝術(shù)價(jià)值，代表了丁玲藝術(shù)創(chuàng)作的最高成就。文中塑造了董桂花、周月英、黑昵等婦女形象，在用大手筆寫土地革命的同時(shí)，也探索了婦女解放問題。董桂花身為婦聯(lián)主任，積極參加土地革命，發(fā)動(dòng)?jì)D女識(shí)字讀書，但她卻經(jīng)常自漸形穢，而且時(shí)常出現(xiàn)革命信仰的動(dòng)搖。黑妮出身地主卻飽受地主錢文貴的精神折磨，內(nèi)心充滿了痛苦和焦慮，但她并不消沉。在土改中，當(dāng)她所愛的程仁越來越疏遠(yuǎn)他，黑妮仍高傲地出現(xiàn)在他的面前，決不乞求同情和愛情。作者通過這些女性主人公，展示了婦女主體意識(shí)和人格意識(shí)的真正覺醒，指出女性要求得解放必須首先擺脫自身的依賴、自卑等消極意識(shí)和性格，也顯示了作家女性意識(shí)的回歸及與政治意識(shí)的調(diào)和。④

經(jīng)歷了無數(shù)的批斗和冤屈后，1980年丁玲終于沉冤得雪。她以極大的熱情投入到闊別了二十余載的文壇中，寫出了《杜晚香》、《牛棚小品》等著作。不可否定，這些作品中固然會(huì)有證明自己對(duì)革命，對(duì)黨，對(duì)人民表衷心的成分在，政治意識(shí)濃厚，但她在一定程度上以《杜晚香》等作品，表現(xiàn)她女性意識(shí)的回歸。杜晚香幼年經(jīng)歷了喪母之痛，十三歲便被后母許配到李家。她以自己的勤勞、賢慧贏得了夫家的信任。在土地革命中，她光榮地加入了中國共產(chǎn)黨員。在黨的教育下，她支持丈夫參加抗美援朝，后來主動(dòng)隨夫君來到北大荒。她又不安于家屬生活，投入到火熱的開發(fā)北大荒的戰(zhàn)斗中去。她的行為起初得不到大家的重視，尤其是丈夫的理解，但她主動(dòng)接近他們，說服他們，并以自己的實(shí)際行動(dòng)，盡其所能為廣大開拓者服務(wù)。她在勞動(dòng)中得到自身價(jià)值的肯定和滿足，并最終成為隊(duì)上、農(nóng)場、全墾區(qū)的標(biāo)兵。作者通過杜晚香，塑造了一個(gè)普通卻叫人震憾的新中國社會(huì)主義工農(nóng)女性的光輝形象，她是中國婦女的典型。通過她，作者表達(dá)了婦女解放不但要與階級(jí)解放連在一起，還要她們自覺地爭當(dāng)時(shí)代和生活的主人。也有人說，杜晚香不過是個(gè)以女人身份出現(xiàn)的社會(huì)主義勞模的形象，丁玲是再一次地圖解政治。但本文以為，在歷經(jīng)了那么多政治磨難后，她還能保持如此清醒的現(xiàn)代意識(shí)，把人的價(jià)值和尊嚴(yán)以及人性的解放看得至高無上，是難能可貴的。盡管政治意識(shí)在她腦海中已是根深蒂固，但女性意識(shí)在她的成長過程中早已經(jīng)被融進(jìn)了血液。中共中央曾這樣評(píng)價(jià)過丁玲：在其近來60年的革命文學(xué)道路上，其創(chuàng)作都體現(xiàn)了黨所倡導(dǎo)的文學(xué)發(fā)展的方向?？梢哉f，丁玲是一個(gè)有著極強(qiáng)的黨性，自覺地遵從文學(xué)為工農(nóng)兵服務(wù)的宗旨的作家；另一方面她又是一個(gè)不可多得的心胸寬廣，個(gè)性獨(dú)特，具有自身審美個(gè)性的女作家?！抖磐硐恪钒l(fā)表時(shí)，文藝界已經(jīng)風(fēng)行傷痕文學(xué)了，因此這篇小說在當(dāng)時(shí)顯得尤為扎眼，但也正是它的“生不逢時(shí)”，使其有別于當(dāng)時(shí)以血淚的控訴和揭露為主的文壇的其他作品，為人們帶來一片溫馨和亮色。也正因?yàn)樗龤v經(jīng)風(fēng)雨，矢志不渝的獨(dú)特人格魅力和才氣，使得她與她的作品一起，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上占據(jù)著重要的位置。

注釋：

① 丁玲.丁玲文集[M].長沙：湖南人民出版社，1984.

② 丁玲.丁玲文集[M].長沙：湖南人民出版社，1984

③ 茅盾.女作家丁玲[J].文藝月報(bào)：1933，1（2）.

④ 丁玲.丁玲選集[M].成都：四川人民出版社，1984.

參考文獻(xiàn)：

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