微電影表演創(chuàng)作形態(tài)探討

鄒雪婷 （北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院 266555）

高速發(fā)展的信息時(shí)代以及各種移動(dòng)終端的出現(xiàn)，使得影視行業(yè)的發(fā)展勢(shì)如破竹，以其特有的活力闖入大眾的視線，并因變化不一的風(fēng)格和類型占據(jù)現(xiàn)今時(shí)代的熱點(diǎn)話題。微電影的出現(xiàn)和發(fā)展給中國(guó)傳統(tǒng)的影視業(yè)帶來了新鮮的血液，使得我國(guó)的電影行業(yè)重新煥發(fā)活力?，F(xiàn)如今微電影已成為中國(guó)電影行業(yè)中一股不可忽視的新起之秀。

雖說就目前而言，微電影的發(fā)展道路還不是一片坦途，但是它仍具有傳統(tǒng)影視業(yè)在短時(shí)間內(nèi)無法比擬的優(yōu)勢(shì)。在傳播方面，微電影融合了當(dāng)今時(shí)代下傳播媒體的各種優(yōu)勢(shì)；從電影制作角度來看，微電影的創(chuàng)作風(fēng)格要更加的靈活多變，在表達(dá)方式上敢于創(chuàng)新和突破。也正是因?yàn)槲㈦娪暗倪@些特點(diǎn)，使得演員的表演藝術(shù)也要不斷的創(chuàng)新和突破。

一、微電影的發(fā)展及其主要格局

在影視業(yè)內(nèi)，人們大都認(rèn)為《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》是微電影的起源，但是從技術(shù)上來講，它并不具備一部完整電影的制作流程。而微電影真正的誕生則是源于一部微電影廣告《一觸即發(fā)》，也是因?yàn)槿绱?，最初的微電影與廣告也是密不可分的。隨著新媒體的發(fā)展，使得微電影越來越成熟，但是因其一開始的“廣告”特性，也讓演員的表演具有了廣告這一類型化的特點(diǎn)。

信息化的時(shí)代在一定程度上改變了人們的時(shí)間觀念，越來越快的生活節(jié)奏為微電影的發(fā)展帶來了充足的空間。相對(duì)于傳統(tǒng)大電影而言，時(shí)間短、內(nèi)容精的微電影成為了人們的首選，近幾年各種移動(dòng)終端以及網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展讓微電影的傳播更是如魚得水。

除卻在觀看方面的便利外，微電影的制作門檻也隨著技術(shù)的發(fā)展而逐漸降低，現(xiàn)在不再是只有專業(yè)人員才可以制作影片，普通民眾也成為了制作影視短片的大軍，這樣雖然提高了民眾的熱情，但也間接地造成了微電影作品的良莠不齊。

二、對(duì)于演員的要求

微電影的創(chuàng)作和發(fā)展特點(diǎn)對(duì)于演員提出了更高的要求。在微電影中出現(xiàn)的演員多以青年演員和新人為主，其主要目的是為了磨煉和提升自己。

在當(dāng)今的影視圈內(nèi)，電影演員的構(gòu)成大致可劃分為三大類：一是業(yè)余演員，他們沒有接受過專業(yè)的訓(xùn)練，只是憑借自己的喜好利用自己的休閑時(shí)間進(jìn)行自己的表演創(chuàng)作；二是非職業(yè)演員，是在各類培訓(xùn)機(jī)構(gòu)接受過的非職業(yè)演員，他們則是影視演員的主體部分，雖然他們接受過比較專業(yè)的訓(xùn)練和技能學(xué)習(xí)，但是由于種種因素使得他們?nèi)鄙俦硌輽C(jī)會(huì)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。而微電影因?yàn)闀r(shí)間有限、劇中角色也較少，更適合非職業(yè)演員；三是職業(yè)演員，大都接受過較為系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，雖然數(shù)量較少，但他們卻是電影演員的中堅(jiān)力量。在他們中也有少數(shù)人會(huì)參與微電影的拍攝，對(duì)微電影品質(zhì)的提高和藝術(shù)水準(zhǔn)的提升有著很大的促進(jìn)作用。

三、微電影的風(fēng)格、類型

從當(dāng)今微電影的創(chuàng)作來看，因?yàn)槠洹皶r(shí)間短、投資少”的原因，微電影正在漸漸形成其獨(dú)特的敘事手法。情節(jié)方面力求精簡(jiǎn)，人物關(guān)系的設(shè)置簡(jiǎn)單直接，盡量避免大場(chǎng)景鏡頭，多采用近景系列的鏡頭形式講述故事。

在創(chuàng)作微電影的過程中，創(chuàng)作者盡可能地避免千篇一律，因?yàn)槌杀镜途鸵谥谱鬟^程中盡可能的節(jié)省經(jīng)費(fèi)，但是又不能因?yàn)榻?jīng)費(fèi)問題而不顧電影的質(zhì)量因此就要在電影的風(fēng)格技巧上取勝，這也是微電影為什么不斷創(chuàng)新、鼓勵(lì)探索的原因。除此以外，為了中國(guó)的電影行業(yè)能夠繼續(xù)發(fā)展、永葆活力，在微電影的制作過程中應(yīng)勇于嘗試各種風(fēng)格，特別是傳統(tǒng)電影中極少涉及的內(nèi)容，要積極用微電影進(jìn)行多種藝術(shù)風(fēng)格、類型的探索，以此來填補(bǔ)傳統(tǒng)電影先天不足的漏洞。

在這里簡(jiǎn)單的列舉幾種微電影類型，來進(jìn)一步了解：

（一）平民式的狂歡

這里所說的狂歡實(shí)際上就是指喜劇，在微電影市場(chǎng)中，喜劇類型占據(jù)了相當(dāng)大的比重。從現(xiàn)實(shí)意義上講，喜劇的泛濫源于微電影的平民性以及其符合大眾的“娛樂”訴求。在這一類型的微電影中，主角多是現(xiàn)代社會(huì)中的平凡人，影片主要講述他們的奮斗歷程，因此使得影片在人物塑造上偏向于平民化。喜劇類的微電影一般來說可劃分為兩大類，一類是純惡搞，其風(fēng)格荒誕離奇，假想性較強(qiáng)，這就需要演員具有強(qiáng)大的風(fēng)格化演繹技術(shù)；還有一類是世俗社會(huì)化的喜劇類型，通常在自然真實(shí)的基礎(chǔ)上加之喜劇化的表演技術(shù)，從人物輕松幽默的演繹中表達(dá)出人文關(guān)懷，以此來引起觀眾的同情、理解與支持。

（二）明星的風(fēng)格化表演

微電影中明星的加入會(huì)極大地提高微電影的影響力和感染力，但是明星們出演微電影多是因?yàn)槟骋黄放频纳虡I(yè)需求，這也使得業(yè)界一度將注意力放在了明星的商業(yè)效益上，而忽略了他們本身的表演藝術(shù)。

微電影的風(fēng)格決定了其所需演員的風(fēng)格，演員們是否可以出演某一部微電影取決于他們的風(fēng)格與電影類型的吻合度，而所謂的的演員的表演風(fēng)格也正是他們?cè)诒硌葜兄饾u形成的。

（三）專業(yè)演員的自我突破和追求

當(dāng)下的電影演員為了更好的適應(yīng)影視業(yè)的發(fā)展，他們不再滿足于自己已有的風(fēng)格化表演，微電影中對(duì)于新風(fēng)格的探索引起了他們的反思，他們也想嘗試不同風(fēng)格的演出，以此來拓寬自己的發(fā)展道路。

（四）富有隱喻性的表演形式

當(dāng)今的電影中很少有非常直白的表達(dá)，導(dǎo)演們?cè)趧?chuàng)作影片時(shí)更喜歡使用象征與隱喻性的表達(dá)方式來傳達(dá)情緒或者表達(dá)主題，這通常需要演員用面部表情、肢體語言、動(dòng)作來完成[3]。這種表演形式中，演員本身就是一個(gè)象征或者隱喻系統(tǒng)。在這種表演形式中，演員要從劇本中理解導(dǎo)演的意圖，從而將自己完整的代入。

結(jié)論：處于當(dāng)今時(shí)代，微電影越來越受矚目，因而對(duì)于微電影制作的要求越來越高，對(duì)演員的要求也在不斷提高。為了讓中國(guó)電影更好的發(fā)展，就要重視微電影創(chuàng)作和對(duì)微電影演員的培養(yǎng)與重視。只有這樣才能不斷地改善我國(guó)電影的現(xiàn)狀，為電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展做長(zhǎng)久貢獻(xiàn)。