淺析插畫造型的風(fēng)格化表現(xiàn)

李佳瑩

【摘要】插畫已經(jīng)成為了現(xiàn)代視覺藝術(shù)的重要組成部分，無論是商業(yè)插畫還是藝術(shù)插畫，都呈現(xiàn)出了各種不同的美術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，新藝術(shù)呈現(xiàn)的樣式總是收到傳統(tǒng)藝術(shù)的影響，現(xiàn)代插畫造型的風(fēng)格表現(xiàn)，離不開傳統(tǒng)藝術(shù)的影響，本文將從角色造型和環(huán)境色彩造型兩方面來分析。

【關(guān)鍵詞】插畫；風(fēng)格化；造型表現(xiàn)

插畫的原意是使文字更加清晰明確，傳統(tǒng)意義上的插畫是指在書中為文字部分配的插圖，如今的插畫已經(jīng)成為一種獨(dú)立的藝術(shù)門類，具有廣泛的應(yīng)用空間。游戲、廣告、出版、影視、裝飾畫、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域都能見到各類的插畫作品，如2012年雀巢公司推出的一套插畫系列廣告，在紙紋背景上繪制的黑白線條插畫：三張圖片，三個(gè)小故事，采用了傳統(tǒng)黑白漫畫的風(fēng)格，線條簡(jiǎn)練明確，內(nèi)容詼諧有趣，三個(gè)故事有著共同的主題：不要讓做夢(mèng)終止了你的夢(mèng)想——Nescafe。此類的商業(yè)插畫如今已經(jīng)充斥在我們的生活當(dāng)中，各類插畫已經(jīng)成為了我們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?，電梯?nèi)的廣告、電影海報(bào)、網(wǎng)站或手機(jī)中的各類廣告、衣物上面印刷的圖案，都和插畫密切相關(guān)。我們也會(huì)選擇我們喜歡的插畫作為電腦或手機(jī)壁紙，也會(huì)購買廉價(jià)物美的印刷插畫掛在家中作為裝飾。

作為一種現(xiàn)代視覺藝術(shù)的新形式，從用途上分，我們可以把插畫分類為商業(yè)插畫和藝術(shù)插畫，然而無論哪一類用途的插畫作品都呈現(xiàn)出了各種不同的美術(shù)風(fēng)格，寫實(shí)風(fēng)格、表現(xiàn)風(fēng)格、抽象風(fēng)格、卡通風(fēng)格、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格等，新藝術(shù)呈現(xiàn)的樣式，總是受到傳統(tǒng)藝術(shù)的影響，現(xiàn)代插畫的造型方式和手法，受到西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響造型多變，充滿表現(xiàn)意味。

人類的繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了上千年的發(fā)展和變革，從文藝復(fù)興時(shí)期開始，繪畫形式便突飛猛進(jìn)的發(fā)展，藝術(shù)家們?cè)诓粩嗟刂貜?fù)著創(chuàng)造-破壞-創(chuàng)造的這個(gè)過程，從印象派繪畫開始，繪畫由視覺的再現(xiàn)轉(zhuǎn)向了事物本質(zhì)的再現(xiàn)，德國表現(xiàn)主義繪畫將繪畫升華到了精神的高度，繪畫成為了靈魂的再現(xiàn)，精神的再現(xiàn)。這種內(nèi)在的再現(xiàn)，被我們稱之為表現(xiàn)的藝術(shù)。蒙克的《吶喊》使人們發(fā)現(xiàn)這類表現(xiàn)主義作品更能體現(xiàn)出人的內(nèi)在情緒。絕大多數(shù)插畫作品繼承并發(fā)展了這種表現(xiàn)主義風(fēng)格。

在分析造型表現(xiàn)之前，我們首先應(yīng)該明確插畫作品的核心意義，無論是商業(yè)插畫還是藝術(shù)插畫，目的都是打動(dòng)觀者，讓觀者對(duì)其產(chǎn)生興趣，從一幅作品喜歡上此種風(fēng)格，從而對(duì)這位藝術(shù)家產(chǎn)生興趣，喜歡這位藝術(shù)家的一系列作品，就像幾米的作品一樣。在寫實(shí)風(fēng)格的繪畫中，遵循的是模仿自然，大多數(shù)插畫作者都更樂于使用簡(jiǎn)練的表現(xiàn)性強(qiáng)的造型手段，顯而易見這種造型方式更易于觀者所接受的。下面將從兩個(gè)方面來分析插畫中的風(fēng)格化造型。

一、角色造型

角色是一幅插畫的核心內(nèi)容，插畫因其實(shí)用性、故事性，因此在插畫中核心角色（人物、動(dòng)物或其他生物，多以人物為主）是必不可少的。寫實(shí)風(fēng)格的角色會(huì)受到造型及結(jié)構(gòu)上的約束，經(jīng)過提煉的角色造型，能夠給藝術(shù)家們帶來更豐富廣闊的發(fā)揮空間。

蒙克的《吶喊》訴說的是人精神上的一種壓抑與絕望，在這種狀態(tài)下發(fā)出來自心底的吶喊，畫面中的人物已不具備任何個(gè)性特征，有的只是概念化的簡(jiǎn)單形狀，雖然蒙克畫的不是某一個(gè)人，但是許許多多的觀者看過之后都會(huì)與之產(chǎn)生共鳴，在畫中看到了自己。這類高度提煉的角色形象從某種意義上來說，比寫實(shí)的人物更加真實(shí)。

我們將非寫實(shí)插畫中的角色造型大致分為三類：純符號(hào)化的角色造型、夸張變形的角色造型、卡通類型的角色造型。

1.純符號(hào)化的角色造型。和蒙克《吶喊》中的形象相近，像前文中所提到的那樣，這類人物已經(jīng)不具備任何個(gè)性特征，只有概念化的簡(jiǎn)單形態(tài)，荷蘭插畫師Jenna的作品中，人物角色都被抽象為一種風(fēng)格樣式，細(xì)小的頭部，細(xì)長的四肢，配上粗實(shí)的身體，幾乎每幅圖畫都用以相同的造型手法來表現(xiàn)，毫無疑問這種共性的造型方式旨在表達(dá)的是人類的一種生存狀態(tài)，幾何形的表現(xiàn)手法，大膽的畫面構(gòu)圖，這些視覺沖擊都有利于更突出的表現(xiàn)作品的內(nèi)在情緒，方形的人物造型給人以穩(wěn)定質(zhì)樸的感覺，這些描繪生活的插畫給人以一種美好、穩(wěn)定、舒適的心里感受。美國插畫師Robert Hardgrave的作品更加抽象化，Robert的插畫作品內(nèi)容多樣，在他的插畫中，角色的形象被變形，重組，五官的位置被改變了，數(shù)量也改變了，經(jīng)驗(yàn)視覺在他的作品中被徹底顛覆，這些形象或手臂長在頭頂上，或在身上長滿了眼睛，或眼睛的位置移到了鼻子下方，這種錯(cuò)位的視覺首先給觀者的感受是負(fù)面的，在這種錯(cuò)位的符號(hào)化造型中，我們解讀到了一種壓抑、渴望并思考的精神狀態(tài)。

2.夸張變形的角色造型。這類表現(xiàn)手法，在插畫中也十分常見，作者用夸張的造型來強(qiáng)調(diào)突出想要表現(xiàn)的內(nèi)容，通過角色的外形反應(yīng)角色的內(nèi)心世界，反應(yīng)角色的當(dāng)前狀態(tài)，早在席勒的作品中，我們就能夠感受到這種變形的造型帶來的力量。著名美國藝術(shù)家瑪格麗特·基恩（MargaretKeane）的作品，都是大眼睛的兒童形象，眼睛占據(jù)了面部比例的三分之一，巨大的眼睛反應(yīng)出孩子渴望與清澈的內(nèi)心，如今許多插畫師們都沿用了瑪格麗特這種表現(xiàn)風(fēng)格。在比利時(shí)藝術(shù)家Osmans的作品中，人物的五官變得緊湊，眼睛鼻子嘴巴的比例遠(yuǎn)小于實(shí)際的樣子，手臂和腿一邊是細(xì)細(xì)的錐形，一邊是粗實(shí)的圓柱形，人物的外形似乎經(jīng)過了擠壓，從造型上來看，Osmans是在追求一種畫面的平衡，從內(nèi)在表現(xiàn)上來看這種變形反映出一種內(nèi)心矛盾的狀態(tài)。

3.卡通化的角色造型?？ㄍL(fēng)格的本質(zhì)就屬于一種表現(xiàn)主義風(fēng)格，將畫面中的人物或動(dòng)物簡(jiǎn)化為一種更具有親和力，更讓人易于接受的樣式，例如我們非常常見的一種角色造型：圓圓的臉，兩個(gè)黑點(diǎn)一樣點(diǎn)眼睛，修長的手臂和雙腿，配以簡(jiǎn)單卻不失特色的服裝，這類插畫角色造型中規(guī)中矩，給人的心里感受是含蓄的，唯美的，舒服的，更易于女性觀者所接受。再例如大大的眼睛，夸張的表情動(dòng)作，寥寥幾根線條就把角色繪制出來，形態(tài)生動(dòng)有趣，這類簡(jiǎn)單的插畫作品與漫畫較為接近，更平易近人，適合表現(xiàn)幽默輕松的內(nèi)容，各個(gè)年齡段各類人群都易于接受，是一種非常大眾化的造型表現(xiàn)方式。

二、環(huán)境造型與色彩造型

在寫實(shí)風(fēng)格的插畫作品中，環(huán)境與色彩的主要功能是模擬與再現(xiàn)。在表現(xiàn)風(fēng)格的插畫作品中，環(huán)境與色彩具有強(qiáng)化主題的功能，環(huán)境造型與色彩造型的風(fēng)格通常與角色一致。Jenna的插畫中，周圍景物也采用了幾何形的表現(xiàn)方式，符號(hào)化的人物，符號(hào)化的環(huán)境，構(gòu)成了和諧的畫面，在色彩上，Jenna的作品多采用單色調(diào)，紅黃或簡(jiǎn)單的間色，柔和溫暖，反映出一種美好舒適的生活狀態(tài)。與之相反的，在Robert Hardgrave的作品中，怪異的造型搭配的是同樣異樣的空間環(huán)境，在無序中營造一種畫面上的和諧，在色彩的選取上，Robert Hardgrave的作品多選用單色或黑白，在色彩中黑白的對(duì)比是最強(qiáng)的，帶來的視覺沖擊也是最強(qiáng)的，因此變異錯(cuò)位的造型配上黑白的強(qiáng)烈對(duì)比，將作品的主題表現(xiàn)得淋漓盡致。

現(xiàn)今許多插畫作品的藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)不亞于傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫作品，越來越多的藝術(shù)家樂于嘗試這種新形式的創(chuàng)作手段。無論是傳統(tǒng)手繪還是數(shù)字繪畫，插畫作品本身都具有它特殊的藝術(shù)魅力，許多藝術(shù)插畫與傳統(tǒng)繪畫作品已經(jīng)沒有了明確界限，成為了一種藝術(shù)表現(xiàn)的新形式，并且這種形式更易于大眾接受，更易于廣泛傳播。經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展促進(jìn)了新藝術(shù)形式的出現(xiàn)，表現(xiàn)主義風(fēng)格的插畫作品越來越為大眾所接受，未來還會(huì)有更多的插畫藝術(shù)家出現(xiàn)，給我們帶來豐富的視覺體驗(yàn)與精神體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《歐洲現(xiàn)代畫派畫論》 [德]瓦爾特·赫斯著 宗白華譯 廣西師范大學(xué)出版社 2002年5月

[2]《西方現(xiàn)代藝術(shù)· 后現(xiàn)代藝術(shù)》 葛鵬仁著 吉林美術(shù)出版社 2000年10月