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    《人再囧途之泰囧》的語言張力

    2018-01-25 20:48:34劉芹
    名作欣賞·評論版 2018年1期
    關(guān)鍵詞:幽默張力語言

    劉芹

    摘 要:《人再囧途之泰囧》人物角色語言風(fēng)格與角色呼應(yīng)、角色語言的幽默性、角色語言詞匯的豐富性是語言顯現(xiàn)的張力,為該片取得成功的重要因素之一。

    關(guān)鍵詞:《泰囧》 語言 張力 幽默

    《人再囧途之泰囧》作為2010《人在囧途》的續(xù)集,憑借票房突破12億的好成績,一舉坐上2012中國內(nèi)地華語片票房冠軍寶座。影片成功不是偶然的,秘訣何在?不少影人、評論家高度關(guān)注。于是,諸如檔期、口碑、營銷宣傳、發(fā)行網(wǎng)絡(luò)等客觀因素及影片本體因素,圍繞《泰囧》展開。遺憾的是,這些文章不是從商業(yè)運(yùn)作就是從影片主題、藝術(shù)鑒賞方面分析。固然這些很關(guān)鍵,但還有一項(xiàng)被忽略了,可以說對影片成功有著重要意義——影片語言張力。電影是影像、聲音和動(dòng)作的統(tǒng)一體。角色語言即人物對話和獨(dú)白是聲音元素的最重要方面,最能直接展現(xiàn)人物特征、揭示故事情節(jié)。角色語言包括內(nèi)容和形式:內(nèi)容即說什么,形式即怎么說。只有內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一,才能發(fā)揮角色語言最大作用。袁嘉提到臺詞屬于電影符號之一,重要性不言而喻?!短﹪濉吩溨C、機(jī)智、幽默的影片類型,對角色語言依賴更不可低估。

    一、角色語言語體風(fēng)格與人物角色呼應(yīng)

    影片三位主角——徐崢飾演的徐朗、王寶強(qiáng)扮演的王寶、黃渤扮演的高博,是現(xiàn)實(shí)社會人物類型的影射。徐朗,中產(chǎn)白領(lǐng)。王寶,單純、善良、快樂的進(jìn)城民工。高博,中產(chǎn)白領(lǐng),為達(dá)目的不擇手段。徐朗與高博為同一公司競爭對手,分別以正面、反面兩個(gè)形象出現(xiàn)。這三個(gè)人物代表了我國最廣大的兩類群體:一類以徐朗、高博為代表,外表光鮮、實(shí)際生活和心理壓力巨大的中產(chǎn)階級;一類以王寶為代表,有夢想、內(nèi)心強(qiáng)大的草根階層。

    人物角色來自不同群體,語言自然有分別。普通話、方言和外語在本片的使用符合人物角色定位。徐朗、高博,有一定教育背景,長期生活在城市,講普通話;走出國門,熟練運(yùn)用外語(英語),日語、泰語也能說上幾句。來自農(nóng)村的王寶雖是個(gè)小老板,在城市生活也有些年頭,但從小在農(nóng)村生活,普通話雖然嫻熟,依然鄉(xiāng)音未改,而且方言詞如“咋(你咋知道???)”之類不斷;王寶也能說上幾句英文,常見的社交用語如“sorry”“Im so sorry”“Thank you”之類,新詞如“微博”“互粉”等之類也脫口而出。徐朗、高博和王寶語言不同的語體風(fēng)格反映出不同的身份特征。諾曼曾說過:“話語實(shí)踐在傳統(tǒng)方式和創(chuàng)造性方式兩方面都是建構(gòu)性的:它有助于再造社會本身(社會身份、社會關(guān)系、知識體系和信仰體系),它也有助于改變社會?!薄短﹪濉啡宋锝巧Z言不同的語體表達(dá),含蓄地反映了城市人和農(nóng)村人的身份差別,即透過影片角色語言就能準(zhǔn)確定位角色身份?!短﹪濉穼θ宋锝巧Z言選擇尺度的把握是適當(dāng)?shù)摹1热缧炖?、高博不同語言的轉(zhuǎn)換流暢自然,王寶方言詞、新詞、外語詞與其普通話使用的比率適度。此外,王寶方言把握也很適中。一般說來,同一方言區(qū),越偏僻的地方方言味越濃,距城市越近的地方方言味越淡;年長的方言味濃,年輕的方言味越淡。王寶年紀(jì)輕輕進(jìn)城務(wù)工,方言味不濃不淡,沒有特別生僻的方言詞匯和句法結(jié)構(gòu),方言味也只在語詞聲調(diào)跟普通話的區(qū)別。影片語言既成功塑造了王寶這個(gè)人物角色形象,又使觀眾清楚地聽懂并理解劇中人物對話。

    二、角色語言的幽默性

    喜劇影視作品除了畫面圖像提供視覺愉悅外,還通過聲音提供聽覺享受,幽默角色語言是喜劇作品必不可少的表達(dá)手段?!短﹪濉方巧Z言的幽默性主要源于兩方面:格賴斯合作原則的故意違背、語用預(yù)設(shè)的偏差。

    (一)格賴斯合作原則的故意違背 格賴斯合作原則包含四個(gè)范疇,每個(gè)范疇包括一條準(zhǔn)則和一些次準(zhǔn)則,即——數(shù)量準(zhǔn)則:一是所說的話應(yīng)包含交談目的所需要的信息;二是所說的話不應(yīng)包含超出需要的信息。質(zhì)量準(zhǔn)則:努力使你說的話是真實(shí)的。一是不要說自知是虛假的話;二是不要說缺乏足夠證據(jù)的話。關(guān)系準(zhǔn)則:要有關(guān)聯(lián)。方式準(zhǔn)則:要清楚明白。一是要避免晦澀;二是要避免歧義;三是要簡練(避免囧嗦);四是井井有條。日常交際雙方如果嚴(yán)格遵守四條準(zhǔn)則,就可以達(dá)成高效的語言交際。人們出于各種需要,總是有意無意違背這些準(zhǔn)則。幽默話語會話含義的產(chǎn)生就是通過故意違反合作原則來實(shí)現(xiàn)的。

    徐朗:你到底是干什么的?

    王寶:???

    徐朗:你是觀世音派下來折磨我的嗎?

    王寶:我是做蔥油餅的。

    數(shù)量準(zhǔn)則要求話語信息定量,過多超出對方預(yù)料,過少不能傳言達(dá)意,都影響高效的交際,又都可引發(fā)幽默。王寶“???”未能提供給徐朗足夠話語信息,徐朗繼續(xù)追問“你是觀世音派下來折磨我的嗎?”就在徐朗無奈之下的荒誕問話之后,王寶突然一語驚人:“我是賣蔥油餅的。”故意違背數(shù)量準(zhǔn)則,事先沒有提供足夠話語信息,誤導(dǎo)王寶理解王朗問話的言下之意,表現(xiàn)有點(diǎn)手足無措,不知如何對答,含糊其辭以“啊”應(yīng)對。誤導(dǎo)成功后繼以徐朗的追問,這時(shí)王寶足夠量的話語信息,一方面違背關(guān)系準(zhǔn)則,答非所問,令人無語;另一方面,填補(bǔ)對話缺失的話語信息,形成誤解與正解的鮮明對照,取得了意想不到的幽默效果。

    徐朗:這是人妖嗎?

    王寶:這不是,這是我女朋友。

    徐朗:這是范冰冰??!

    王寶:對,范冰冰就是我女朋友。

    “范冰冰就是我女朋友”是虛假不真實(shí)的,違背質(zhì)量準(zhǔn)則,滑稽可笑。

    徐朗:我他媽要個(gè)授權(quán)書比西天取經(jīng)還難!

    徐朗用語夸張,是缺乏科學(xué)根據(jù)的吹噓,故意違背質(zhì)量準(zhǔn)則,打造喜劇氣氛。

    徐朗:這是哪兒?

    王寶:泰國。

    這是徐朗和王寶兩人落魄到叢林時(shí)的一段對白。徐朗期待的回答是泰國哪個(gè)地方,王寶的回答卻是“泰國”,顯然答案不是徐朗想要的。答非所問,回答違背關(guān)系原則,產(chǎn)生幽默。

    徐朗:你是不是該吃藥了?

    王寶:嘿,你咋知道???

    徐朗對白有歧義。反問,表示你王寶腦子有?。皇欠菃?,要求對方回答“是”或“不是”。歧義只有具體語境消除。影片故意利用歧義性違背方式準(zhǔn)則達(dá)到幽默效果。endprint

    (二)語用預(yù)設(shè)的偏離 “語用預(yù)設(shè)”由Stalnaker

    1970年提出,Stalnaker認(rèn)為預(yù)設(shè)不僅是發(fā)話者本身相信的,而且發(fā)話者相信這一命題能夠被受話者接受或認(rèn)同。

    王寶:你倆的事我已經(jīng)都知道了。

    高博:他咋什么都給你說。

    王寶:這種事兒吧,你也不能只怪他一個(gè)人。我媽說了,一個(gè)巴掌拍不響。

    高博:人生就像一盤棋,誰笑到最后還不一定呢。不過這種事我早就習(xí)慣了。

    王寶:你已經(jīng)習(xí)慣啦?那就是你老婆有問題。

    高博:關(guān)我老婆屁事。

    王寶“你倆的事”預(yù)設(shè)為徐朗給高博戴綠帽子,高博預(yù)設(shè)為自己跟徐朗的工作競爭關(guān)系。王寶和高博對“事”預(yù)設(shè)缺乏共識,雙方各自遵守自己對“事”的預(yù)設(shè),傳遞自己的信息,造成理解對方信息不和諧。高博習(xí)慣的是與徐朗的競爭關(guān)系,王寶理解為高博習(xí)慣被戴綠帽子,所以會說“那就是你老婆有問題”。語用預(yù)設(shè)偏離表現(xiàn)在預(yù)設(shè)的共識性上,利用預(yù)設(shè)共識性偏離制造角色語言幽默性,喜味濃厚。

    徐朗:到泰國來的目的?

    王寶:你看,這就是我來泰國做的事兒。首先,我先去趟泰姬陵,然后再……

    徐朗:大哥,大哥,泰姬陵在印度?。?/p>

    王寶提到去泰國的目的首先是去趟泰姬陵,這里預(yù)設(shè)泰姬陵在泰國,事實(shí)是泰姬陵在印度。王寶預(yù)設(shè)與事實(shí)不符,徐朗說明王寶預(yù)設(shè)的常識性錯(cuò)誤后,使人忍俊不禁。語用預(yù)設(shè)偏離表現(xiàn)在預(yù)設(shè)的合適性上,通過錯(cuò)誤的預(yù)設(shè)引起幽默效果。

    徐朗:你把配方賣給我吧!

    王寶:行??!我的配方就是必須我親自做,不能請人,不能速凍,必須得新鮮出爐。

    徐朗預(yù)設(shè)只要有配方,任何人都可以制作出優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。王寶配方“必須我親自做”,取消了徐朗的預(yù)設(shè),產(chǎn)生了不和諧,喜劇幽默由此發(fā)生。語用預(yù)設(shè)與某些話語信息出現(xiàn)矛盾,導(dǎo)致預(yù)設(shè)消失,即語用預(yù)設(shè)可撤銷性的實(shí)現(xiàn)引起語言幽默。

    三、角色語言詞匯的豐富性

    《泰囧》角色語言詞匯豐富,既有古語詞、方言詞、外來詞和行業(yè)語,又有熟語。詞匯是語言的建筑材料,豐富的詞匯增強(qiáng)了影片語言的表現(xiàn)力和感染力。

    王寶:我剛在廁所發(fā)現(xiàn)一個(gè)特務(wù)!

    現(xiàn)代漢語所說古語詞包括一般的文言詞和歷史詞。歷史詞表示歷史事物或現(xiàn)象的古語詞?!疤貏?wù)”是歷史現(xiàn)象反映的古語詞匯,在特定語境下彰顯幽默性。

    外來詞是從外族語言里借來的詞,如“SPA、4G、微博、匹薩”。外來詞在某種程度上反映我國當(dāng)前與世界接觸交流頻繁,也反映一定社會狀態(tài),所以拉近了影片與現(xiàn)實(shí)距離,使觀眾融入其中,感受影片帶來的樂趣。

    行業(yè)語,尤其科學(xué)術(shù)語在一定條件下可以取得全民性,豐富普通話詞匯。如“手機(jī)植入病毒、GPS跟蹤、4G”,手機(jī)通訊深入全民,這與當(dāng)前社會狀態(tài)一致。行業(yè)語反映了真實(shí)社會生活現(xiàn)狀,觀眾心領(lǐng)神會。

    熟語諸如“無功不受祿”“恭敬不如從命”“得饒人處且饒人”“人間自有真情在”“退一步,海闊天空”之類,既彰顯語言的喜劇魅力,又增加影片文化內(nèi)涵,彰顯中華文化以小見大、博大精深。更有甚者,對熟語修辭化,用仿擬辭格新造熟語,既富有新意又趣味十足,既能產(chǎn)生諷刺性又具備幽默感。如徐朗“有其母必有其子”是對“有其父必有其子”的仿擬,諷刺與幽默卓然可見。

    四、結(jié)語

    《泰囧》人物角色語言與角色呼應(yīng)、角色語言的幽默性、角色語言詞匯的豐富性都是語言顯現(xiàn)的張力,使得塑造的人物角色形象更加鮮活、營建的社會情境更加真實(shí)、角色語言本身的幽默性更富有表現(xiàn)力,有助于觀眾產(chǎn)生共鳴,這也是本部影片取得成功的重要因素之一。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 孫秀娟.探析《人再囧途之泰囧》的成功密碼[J].電影文學(xué),2013(3).

    [2] 柳羅.《泰囧》票房成功原因的數(shù)據(jù)化分析[J].電影藝術(shù),2013(4).

    [3] 何亮,賈云鵬.大眾化電影的項(xiàng)目策劃與類型創(chuàng)作——從《人再囧途之泰囧》說開去[J].電影藝術(shù),2013(2).

    [4] 王黑特.《人再囧途之泰囧》現(xiàn)象的審美文化思辨[J].當(dāng)代電影,2013(2).

    [5] 梁亞寧.以《泰囧》為例探討電影創(chuàng)作的平民敘事[J].電影文學(xué),2014(7).

    [6] 袁嘉.電影《人再囧途之泰囧》的符號學(xué)解讀[J].電影文學(xué),2013(13).

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    [8] 何自然.語用學(xué)概論[M].長沙:湖南教育出版社,1988.

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