真實(shí)事件電影改編的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)及其規(guī)避

文/王軍峰

近年來，國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影發(fā)展迅速，這類題材注重對現(xiàn)實(shí)社會問題的關(guān)照，具有深刻的人文關(guān)懷色彩，能夠引起廣大觀眾的情感共鳴，推動社會進(jìn)步，具有重要意義。諸如電影《親愛的》《紅海行動》和《我不是藥神》等，都引發(fā)了收視狂潮，實(shí)現(xiàn)了社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。這類電影取材于現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)事件，通過藝術(shù)加工的方式對其進(jìn)行戲劇化改編，因而更具有獨(dú)特魅力。但其在實(shí)現(xiàn)商業(yè)和藝術(shù)上成功的同時(shí)，也引發(fā)了一系列侵權(quán)問題，無論是《親愛的》上映后，故事原型人物高永俠對電影侵權(quán)的不滿，還是《我不是藥神》中故事原型陸勇發(fā)布聲明進(jìn)行澄清并欲起訴制片方等，都說明了這類電影改編過程中存在的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。因此，需要分析真實(shí)事件改編電影過程中侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)產(chǎn)生的原因，尋找事件真實(shí)性和電影藝術(shù)性之間的平衡，在充分尊重故事原型人物心理感受的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

一、真實(shí)性與藝術(shù)性：事實(shí)與藝術(shù)的不同追求

真實(shí)事件改編電影絕非還原真實(shí)事件，而是通過對真實(shí)事件的改編與想象，表達(dá)出對現(xiàn)實(shí)社會中存在的熱點(diǎn)問題的反思和批判。這類真實(shí)事件在當(dāng)時(shí)都引起了廣泛的社會關(guān)注和媒體報(bào)道，積累了大量的原始材料，從事實(shí)層面來看，這些發(fā)生的事件都是現(xiàn)實(shí)社會中的客觀存在，其真實(shí)性和客觀性成為事件的核心特征。例如，電影《親愛的》取材于現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)事件。2008年3月25日，在公明營生的彭高峰發(fā)現(xiàn)4歲的兒子樂樂不見了，懷疑是被人拐跑了，他馬上報(bào)警，其后就開始了漫長的尋子之旅，一直到2011年春節(jié)，才終于找回自己的兒子。而電影《紅海行動》則取材于2015年我國“也門撤僑”事件的真實(shí)故事。電影《我不是藥神》的故事原型取材于2015年的陸勇案件，陸勇是江蘇無錫的一名企業(yè)家，同時(shí)也是一位慢粒白血病患者。為了減緩病情，他需要堅(jiān)持不斷地服用一種叫“格列衛(wèi)”的瑞士進(jìn)口藥，但這種藥價(jià)格昂貴，一盒23500元，開支巨大。一次偶然的機(jī)會，陸勇發(fā)現(xiàn)了一種印度生產(chǎn)的仿制藥，療效一樣，然而價(jià)格卻相當(dāng)便宜，一盒只要4000元。后來，他因?yàn)榇彿轮扑?，涉嫌妨害信用卡管理罪和銷售假藥罪被抓。2015年1月27日，湖南省沅江市檢察院向法院請求撤回起訴，陸勇最終獲釋?？梢钥闯?，這類基于真實(shí)事件的電影改編，都選擇了當(dāng)時(shí)具有重大影響的、受到社會廣泛關(guān)注的社會事件，而這些事件對推動社會的進(jìn)步具有重要意義。

電影和新聞事件屬于兩種不同的表現(xiàn)形式，新聞要求真實(shí)，電影追求藝術(shù)性，更加注重對故事沖突性、戲劇性的呈現(xiàn)，對人物心理的刻畫與描寫，追求作品的藝術(shù)感染力和魅力，改編時(shí)如何拿捏真實(shí)與虛構(gòu)之間的關(guān)系，把握好尺度是新聞事件電影改編存在的一個(gè)問題。在電影《親愛的》中，為了呈現(xiàn)李紅琴的個(gè)人命運(yùn)際遇，在創(chuàng)作中放大了不幸，無論是虛構(gòu)情節(jié)如給別人下跪，受到毆打和辱罵，為了找證人作證自己的女兒是撿來的和別人睡覺等，都是從藝術(shù)角度進(jìn)行的二度創(chuàng)作。電影《我不是藥神》為了凸顯主人公程勇在賺錢和道義之間的情感轉(zhuǎn)化和價(jià)值觀轉(zhuǎn)變，將其設(shè)置為一個(gè)賣印度神油的小店主，從非法販賣印度藥品中賺了大錢，抱著一大堆錢睡覺的人。正是起初將其設(shè)置為這樣的“小人物”，才能通過后期程勇在看到自己的兄弟因病死亡后良心難安，到印度再次高價(jià)買藥低價(jià)賣藥救助白血病人這一事實(shí)，呈現(xiàn)了主人公的價(jià)值觀轉(zhuǎn)變的歷程。由此，這部電影不再是小人物的電影，而凸顯了普通人對生命的追求與尊重，呈現(xiàn)了小人物的大情懷，從而實(shí)現(xiàn)了電影主題的升華。因而，從電影的角度來看，無論是故事細(xì)節(jié)的重新設(shè)置，還是對電影主人公角色的展示，以及在故事發(fā)展中對電影情節(jié)的推動等，都是基于電影敘事和電影主題呈現(xiàn)的需要，而這些細(xì)節(jié)和情節(jié)的展示能夠凸顯電影的戲劇性轉(zhuǎn)變和沖突性存在，增強(qiáng)故事敘事張力，給觀眾更強(qiáng)的代入感。

可以說，正是基于事實(shí)的真實(shí)性特征和以事實(shí)為基礎(chǔ)進(jìn)行的電影創(chuàng)作追求的藝術(shù)性特征之間的矛盾，決定了現(xiàn)實(shí)主義題材的電影不僅僅是對真實(shí)事件的改編，還是對真實(shí)事件的藝術(shù)加工與再創(chuàng)作。因而，這也決定了它們絕不是一一對應(yīng)的關(guān)系，更不是對現(xiàn)實(shí)事件的鏡子式的反映。在這個(gè)過程中，突破真實(shí)事件中的細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)對細(xì)節(jié)的改寫、重設(shè)和虛構(gòu)，就成為創(chuàng)作的重要途徑，而正是在此間，為真實(shí)事件改編電影侵權(quán)留下了可能的空間。

二、真實(shí)事件電影改編侵權(quán)現(xiàn)象產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)動因

基于真實(shí)事件改編的電影，作為一種藝術(shù)形式受到觀眾關(guān)注的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了社會效益。電影《親愛的》上映后，最終引起了公安部的高度重視，公安部于2015年上線了兒童失蹤信息緊急發(fā)布平臺?！段也皇撬幧瘛穭t在上映后引發(fā)了各界對我國醫(yī)藥審評審批制度改革的討論和對仿制藥、進(jìn)口藥的高度關(guān)注。對此，李克強(qiáng)總理專門就該片反映的社會問題進(jìn)行了批示，要求有關(guān)部門加快落實(shí)抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施。由此可見，這類現(xiàn)實(shí)題材改編的電影具有較好的社會效應(yīng)，但這類電影在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，對一些故事情節(jié)的虛構(gòu)和再創(chuàng)作，引發(fā)了故事原型人物的不滿，侵犯了他們的肖像權(quán)和名譽(yù)權(quán)。

一是電影播出后導(dǎo)致當(dāng)事人的情感受到傷害，如受到周圍人的質(zhì)疑，導(dǎo)致周圍人對其社會評價(jià)降低。在電影《親愛的》播出后，其中關(guān)于故事主人公下跪、遭到打罵和陪睡的情節(jié)，就引起了故事人物原型高永俠的不滿，在接受媒體采訪時(shí)候，她說道：“（電影）我沒看完，受不了。里面說我和別人睡覺，又生了孩子，還給記者下跪。實(shí)際上這些都沒發(fā)生過。從那以后，我總覺得別人在我背后指指戳戳。”

二是在電影創(chuàng)作的過程中，制片方對相關(guān)法律的理解偏差，導(dǎo)致對某些虛構(gòu)情節(jié)的認(rèn)定存在歧義。如制片方認(rèn)為基于真實(shí)事件的電影改編對情節(jié)的再創(chuàng)作是基于藝術(shù)的需要，而影片結(jié)尾中通常標(biāo)注“故事部分情節(jié)純屬虛構(gòu)”就可以避免當(dāng)事人的指控，但事實(shí)上并非如此。盡管我國電影相關(guān)管理辦法并沒有對普通人形象的規(guī)制，如根據(jù)原廣電總局第52號令《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》第十四條第一款，“曲解中華文明和中國歷史，嚴(yán)重違背歷史史實(shí)”“貶損革命領(lǐng)袖、英雄人物、重要?dú)v史人物形象；篡改中外名著及名著中重要人物形象”的電影片，應(yīng)刪剪修改。根據(jù)原廣電總局發(fā)布的《電影劇本（梗概）備案》第八條，“凡影片……,涉及歷史和文化名人的，還需出具本人或親屬拍攝的書面意見”。從中可知，電影審查制度主要保護(hù)的是革命領(lǐng)袖、英雄人物、重要?dú)v史形象和名著人物等 “大人物”形象，而對電影塑造的普通人形象并無規(guī)制。針對由真實(shí)故事改編成影視劇，只談及了需要?dú)v史和文化名人的授權(quán)，也未涉及利用普通人物形象需獲授權(quán)的管理規(guī)定。但如果電影存在那些足以影響當(dāng)事人形象和名譽(yù)的問題時(shí)，還是需要慎重。如電影《手機(jī)》中對崔永元的映射和《手機(jī)2》開拍過程中引起當(dāng)事人的不滿，已經(jīng)引發(fā)了影視圈的震蕩。

三是從行業(yè)規(guī)范來看，當(dāng)前真實(shí)事件電影改編發(fā)展快、影響力大，但這類電影依然處于成長期，和文學(xué)改編電影、純虛構(gòu)創(chuàng)作電影相比，在涉及版權(quán)問題、肖像權(quán)和名譽(yù)權(quán)問題方面，還沒有形成成熟的行業(yè)規(guī)則。其中，如何在虛構(gòu)情節(jié)追求藝術(shù)性的同時(shí)，將對當(dāng)事人的傷害降低到最小，依然是這類電影創(chuàng)作需要解決的難題。在真實(shí)事件電影改編的過程中，如何與故事原型進(jìn)行溝通、協(xié)調(diào)，就成為關(guān)鍵，但現(xiàn)實(shí)的情況是，在一些情況下，這些事件中的當(dāng)事人或基于自身名譽(yù)的考慮或者基于其他方面的衡量，難以有效與制片方進(jìn)行合作。如電影《親愛的》劇組曾多次聯(lián)系高永俠，但實(shí)際上被她拒絕了，在一則采訪中，她說到：“第一次對方和我說要拍一部《愛心媽媽》的電影，想采訪我，被我拒絕了。”后來，她又接到劇組的電話，在通話中劇組再次提出想來見見她，都被拒絕了，原因在于“過去幾年了，我不想再翻出來，想一想就心里難過?！边@也成為制片方在創(chuàng)作過程中存在的困境。而電影《我不是藥神》播出后，也引起了當(dāng)事人陸勇的關(guān)注，他說到：“該電影的預(yù)告片和花絮在網(wǎng)上發(fā)布以來，給我造成了不小的困擾”，主要原因是電影取材自真人真事，卻并沒有經(jīng)過他的授權(quán)，并且在片中主角程勇“從非法販賣印度藥品中賺了大錢”，抱著一大堆錢睡覺的場景也一定程度上損害了他的名譽(yù)。為此，他發(fā)布聲明進(jìn)行維權(quán)，明確指出自己并未授權(quán)制片方拍攝電影，而只于2015年授權(quán)韓家女女士根據(jù)自己的故事原型創(chuàng)作劇本。但在和制片方進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)，要求“要求在片尾加一小段我的說明，以澄清事實(shí)”時(shí)候，由于某種原因，制片方并未滿足其訴求。由此可見，這類電影創(chuàng)作過程中和現(xiàn)實(shí)故事中原型人物的溝通與協(xié)調(diào)對于電影上映后規(guī)避當(dāng)事人指控具有重要作用。

三、真實(shí)事件電影改編侵權(quán)現(xiàn)象的規(guī)避措施

從電影改編的角度看，《親愛的》和《我不是藥神》引發(fā)故事原型人物侵犯名譽(yù)權(quán)的控訴在于虛構(gòu)故事情節(jié)，而這種基于真實(shí)事件的虛構(gòu)創(chuàng)作是事實(shí)轉(zhuǎn)向藝術(shù)過程中必不可少的一步，但由此引發(fā)的當(dāng)事人的指控和質(zhì)疑，依然是電影改編過程中的重大風(fēng)險(xiǎn)，不僅是法律問題，也是倫理問題。如果電影中不恰當(dāng)?shù)奶摌?gòu)情節(jié)和過度的隱私信息披露，導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)生活中的當(dāng)事人社會評價(jià)降低、身心受到二次傷害，則為該類電影的進(jìn)一步發(fā)展埋下隱患。因此，在改編電影的過程中，需要和當(dāng)事人密切溝通，闡述電影創(chuàng)作主旨和意圖，爭取當(dāng)事人的理解和配合，積極動員當(dāng)事人參與到整部電影的創(chuàng)作過程中，在充分尊重當(dāng)事人心理感受的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作。在影片中也需要明確標(biāo)識虛構(gòu)的情節(jié)有哪些，避免因電影自身的敘事邏輯而導(dǎo)致觀眾的誤讀與誤解。

1．要在拍攝初期爭取當(dāng)事人的授權(quán)，提供豁免書。在《我不是藥神》中，原型陸勇的糾結(jié)之處在于電影的劇本成型以及拍攝過程當(dāng)中，始終未有人聯(lián)系他，這是他認(rèn)為自己被侵權(quán)的主要原因。盡管原廣電總局第52號令《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》第十四條第一款和《電影劇本（梗概）備案》第八條的規(guī)定都沒有涉及普通人作為原型的電影改編和拍攝，但制片方仍需要以此為參考，充分爭取事件當(dāng)事人或其親屬的同意。在這方面，國外有一些成熟的做法可以借鑒，如在美國拍攝真人真事影片，首先要拿到當(dāng)事人或其后人的“豁免書”（Release Form）就是一個(gè)普遍慣例。再比如，紀(jì)錄片拍攝中，制片方明確告知“正在拍攝影片，入鏡將作為電影片段”，當(dāng)事人獲悉后并不反對，同意繼續(xù)拍攝進(jìn)入鏡頭的，視為當(dāng)事人通過默示方式給予制片方豁免。我國在拍攝這類真實(shí)事件改編電影的過程中，也可以借鑒這種“豁免書”的方式，規(guī)避后期存在的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

2．不能過多地暴露當(dāng)事人的個(gè)人隱私。盡管這類事件改編電影在片尾都會提示“本片根據(jù)XXX事件改編”，以規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，但如果對當(dāng)事人的信息進(jìn)行過多暴露，就容易引發(fā)當(dāng)事人的指控。如《親愛的》電影中的原型人物高永俠在接受記者采訪的過程中，記者對其解釋電影是虛構(gòu)的，不等同于現(xiàn)實(shí)生活時(shí)候，她說到：“可是在片尾，為什么要把我的身份信息都暴露了？”“里面很多情節(jié)我沒法接受，比如李紅琴給別人下跪，受到毆打和辱罵，為了找證人作證，和別人睡了一覺，最后又生了孩子。”這些都是沒有的事，但在影片最后卻播放了我的真實(shí)畫面鏡頭，“這會讓別人覺得，這些事都是我真實(shí)經(jīng)歷的。由此可見，對當(dāng)事人信息的過多暴露，會導(dǎo)致走向藝術(shù)的電影中的人物角色被“還原”到現(xiàn)實(shí)生活中，形成一一對應(yīng)的關(guān)系，導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)事人的諸多不便。因此，需要在影片中提示觀眾哪些故事情節(jié)是虛擬的，哪些故事情節(jié)是真實(shí)發(fā)生的，引導(dǎo)觀眾在觀看和認(rèn)知電影過程中形成對當(dāng)事人的正確評價(jià)。

3．要進(jìn)一步規(guī)范真實(shí)事件改編電影的行業(yè)規(guī)則。要形成電影創(chuàng)作全鏈條的職業(yè)規(guī)范，保證電影創(chuàng)作與事件當(dāng)事人之間的良性互動。這是因?yàn)檎鎸?shí)事件改編電影如果創(chuàng)作不當(dāng)，會給當(dāng)事人帶來二次傷害，降低當(dāng)事人的社會評價(jià)?！段也皇撬幧瘛分?，陸勇的質(zhì)疑就在于電影中以自己為原型的角色設(shè)定，將自己設(shè)定為以金錢為追求，“抱著一大堆錢睡覺”的人，而電影預(yù)告片和其他的拍攝花絮中的搞笑行為，也成為引發(fā)陸勇不滿的另一個(gè)原因，在他看來“這種‘爆笑’是建立在病人痛苦之上，這種消費(fèi)病人的行為，不值得稱道。”因此，需要制片方遵循電影創(chuàng)作的倫理規(guī)范，尊重當(dāng)事人的內(nèi)心感受，以更多的人文關(guān)懷指導(dǎo)電影創(chuàng)作的全過程。

四、結(jié)語

毫無疑問，真實(shí)事件電影改編具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義指向，其關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會中存在的熱點(diǎn)、難點(diǎn)問題，能夠引起觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，一定程度上能夠推動社會的進(jìn)步和發(fā)展。但真實(shí)事件與電影畢竟是兩種不同的形態(tài)，前者追求真實(shí)性和客觀性，后者則追求藝術(shù)性，突出呈現(xiàn)故事的沖突性和戲劇性并以此為電影故事情節(jié)發(fā)展的基本動力。在真實(shí)走向藝術(shù)的過程中對于一些情節(jié)的虛構(gòu)和再創(chuàng)作就成為必然，但由此而引發(fā)的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)也值得創(chuàng)作者關(guān)注。在未來的創(chuàng)作中，還需要平衡真實(shí)與藝術(shù)、商業(yè)與倫理之間的關(guān)系，推動真實(shí)事件與電影藝術(shù)之間的良性互動。