有關(guān)德彪西《貝加莫組曲》的演奏初探

顧維娜

（山西戲劇職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030001）

當(dāng)今鋼琴演奏與研究的舞臺(tái)上，眾多鋼琴演奏家們都熱衷于演繹德彪西的作品。在國(guó)際上，關(guān)于德彪西的著作、論文、唱片也非常多，無(wú)論是對(duì)于德彪西本人還是他的作品都已經(jīng)研究得非常全面，都具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)與參考價(jià)值。以下是本人在演奏時(shí)的一點(diǎn)理解，希望與大家一起分享。

一、第一首《前奏曲》

《前奏曲》的另一個(gè)創(chuàng)新之處是雙句體的創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)和聲色彩以及句法節(jié)奏的細(xì)微變化，在起始段與再現(xiàn)段中明顯可見(jiàn)。另外，此曲中還運(yùn)用了大量重復(fù)進(jìn)行，如起始段的1—3小節(jié)與7—10小節(jié)等；中段的20—21小節(jié)與24—25小節(jié)， 60—61小節(jié)與62—63小節(jié)等；再現(xiàn)段的80—81小節(jié)與82—83小節(jié)等。有人說(shuō)德彪西的音樂(lè)是由不同的碎片組成然后再把不同的碎片拼成一個(gè)新的圖案，類(lèi)似“七巧板”一樣。在德彪西的作品中很難找到一個(gè)自始至終發(fā)展不斷的旋律，它總是由一些零亂的片段發(fā)展并且相互組合起來(lái)，每一個(gè)片段極其精巧而且閃亮；但是有些是屬于同一個(gè)“碎片”的產(chǎn)物，但句子之間分的又十分細(xì)致。

起始段的第一句主題旋律是從左手開(kāi)始，然后逐漸過(guò)渡到第2小節(jié)右手的下行音階，然后主題旋律始終在右手的上聲部回蕩，第二句德彪西則以相同的形式開(kāi)始，隨后以4小節(jié)的新主題材料即三度音程進(jìn)行，仿佛太陽(yáng)升出海面，第15小節(jié)左手的旋律要尤其突出，注意右手空拍進(jìn)入的感覺(jué)要有分寸感并不是很突出，之后感情稍有起伏逐漸激動(dòng)，17—19小節(jié)彈奏要有一氣呵成的效果，動(dòng)作簡(jiǎn)單并且聲音的處理要有把握。他的創(chuàng)作已初見(jiàn)印象主義的影子，創(chuàng)作手法上已經(jīng)開(kāi)始傾向于某種幻想氛圍的描寫(xiě)。20—25小節(jié)左右手的小指聲音要突出，也就是說(shuō)有一個(gè)或者是主要的音突出，其他是次要的聲音效果，像是石頭扔到水里泛起一圈一圈波紋，德彪西的創(chuàng)作就有泛音的影子。26小節(jié)開(kāi)始雙手的交叉演奏，幻想流水時(shí)候的意境，此時(shí)的音樂(lè)表現(xiàn)推向高潮。第35小節(jié)他使用音階的上行跳音進(jìn)行，卻明確而又大膽的標(biāo)出了要做出漸弱的聲音處理，這又表現(xiàn)出德彪西與眾不同的音色處理要求。從38—44小節(jié)建議演奏時(shí)使用左踏板，左手的和聲有下沉到底的聲音效果，右手上聲部的聲音處理要逐漸加強(qiáng)，雙手和聲演奏的配合效果顯得格外重要。從60小節(jié)開(kāi)始情緒高漲，雙手和聲更加強(qiáng)烈，65小節(jié)結(jié)束了中部。

再現(xiàn)部66—75小節(jié)是樂(lè)曲開(kāi)頭主題的重復(fù)出現(xiàn)，從76—77小節(jié)開(kāi)始的左右手反向漸強(qiáng)進(jìn)行，使整首曲子增強(qiáng)了緊張的程度。81—83小節(jié)雖然是重復(fù)，但是演奏不同的聲音效果，86小節(jié)右踏板要配合雙手的每一個(gè)重音，烘托明朗而又輝煌的氛圍，87小節(jié)六連音的拍子要十分準(zhǔn)確。整首曲子的演奏時(shí)要熱情，大氣，向往美好的事物，全曲在ff中結(jié)束。

二、第二首《小步舞曲》

樂(lè)曲一開(kāi)始雖說(shuō)很弱，但要演奏得十分精美而且細(xì)致。從第1—17小節(jié)，樂(lè)曲持續(xù)不斷使三個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行，這是此曲演奏的一個(gè)難點(diǎn)，要清楚地注意到聲部之間存在著縱向的關(guān)系，同時(shí)又不能忽略旋律的橫向走向。1—4小節(jié)左手演奏不能弱奏但要有推進(jìn)感覺(jué)；右手指法的運(yùn)用要合理；連線(xiàn)與跳音的處理要適當(dāng)；1—2小節(jié)旋律聲部在中間，到第3小節(jié)時(shí)則換到高聲部了，雙手一定要有不同的觸鍵方法，有左右手的不同交換感覺(jué)；從第四小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲又轉(zhuǎn)為安靜、舒緩的意境。第5—10小節(jié)左手和弦處理為弱奏，此時(shí)的旋律一直在上聲部，以三度音程的方式出現(xiàn)，給人模糊的感受。第19—21小節(jié)德彪西慣用的突強(qiáng)又突弱的手法再次出現(xiàn)，增添了戲劇性，右手和弦即使弱但也要彈到底，在突強(qiáng)的音上建議演奏時(shí)適當(dāng)用右踏板，以增添聲音效果。22—37小節(jié)又出現(xiàn)了極富歌唱性的三聲部旋律，三個(gè)層次非常清楚，印象主義音樂(lè)表現(xiàn)在多層次的多重音響效果，演奏時(shí)抓住主要聲部的旋律，同時(shí)不忽視其他聲部的走向，對(duì)演奏者要求具有極高的演奏功底，有飄揚(yáng)的感覺(jué)。38—41小節(jié)位置較遠(yuǎn)幅度比較大，演奏時(shí)建議手指要有極強(qiáng)的方向感，可以適當(dāng)使用左踏板控制較弱的聲音效果。42—49小節(jié)是樂(lè)曲的再現(xiàn)部分，給人一種新的意境。

中部的第50小節(jié)開(kāi)始樂(lè)曲從歡快與活潑的情緒，直接轉(zhuǎn)變?yōu)榧ち业?、而且有?dòng)力的情緒，力度瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)閒，與前一小節(jié)形成極為明顯的強(qiáng)烈對(duì)比。從第58小節(jié)開(kāi)始是三度上行旋律進(jìn)行，演奏時(shí)節(jié)奏感極強(qiáng)，樂(lè)句較長(zhǎng)且連續(xù)性要好；建議右踏板從63小節(jié)進(jìn)入，運(yùn)用得當(dāng)；右手觸鍵極慢，要一氣呵成。

結(jié)束段第73—74小節(jié)是由兩小節(jié)的新材料引入，右踏板建議踩滿(mǎn)這兩小節(jié)，演奏時(shí)有飄揚(yáng)的感覺(jué)。75—79小節(jié)雖然德彪西標(biāo)注右手是連奏，但是為了重新表現(xiàn)活潑歡快的主題，建議演奏時(shí)跳躍。第80小節(jié)開(kāi)始再遵循作者的創(chuàng)作用連奏演奏，第82小節(jié)左手的和弦有極強(qiáng)的旋律線(xiàn)條，右手的小指也有高聲部旋律，并且為保持旋律的連貫建議合理的運(yùn)用右踏板，旋律在第95小節(jié)做漸弱處理并結(jié)束在97小節(jié)的第一個(gè)和弦音上。第102小節(jié)又是德彪西慣用的音階上行漸弱演奏，全曲在標(biāo)注為glissando（滑奏）后結(jié)束。

三、第三首《月光》

樂(lè)曲的第一段，描繪月夜幽靜景色給人留下的印象。第1小節(jié)左手的三度雙音到第2小節(jié)不和諧的二度雙音好像月亮從遠(yuǎn)處慢慢升起，第3小節(jié)右手二連音與三連音的交替仿佛是月光漫射出來(lái)的影子，漸漸開(kāi)始了音樂(lè)的主題。第9—14小節(jié)是主題音樂(lè)碎片的一個(gè)擴(kuò)充，右手加入了八度的音型，強(qiáng)調(diào)月色的顏色稍微濃重。演奏時(shí)節(jié)奏要準(zhǔn)確，由于二連音的加入，所以建議速度的處理有一定的伸縮性。第15—26小節(jié)是一個(gè)簡(jiǎn)單的插部，建議演奏時(shí)運(yùn)用左踏板來(lái)營(yíng)造氛圍，右手高音旋律與左手八度音程相配合，像明月慢慢升起，以后的三次單拍子與復(fù)拍子的推進(jìn)，感覺(jué)月亮升入了高空。第25—26小節(jié)的四個(gè)分解和弦演奏時(shí)要分別彈清楚，注意拍子時(shí)值，右踏板的加入使人看到月光在水中的影子。

中段是描寫(xiě)了樹(shù)枝被一陣陣清風(fēng)輕輕搖動(dòng)過(guò)后，稀稀疏疏的樹(shù)葉沙沙作響。這一段體現(xiàn)了德彪西對(duì)浪漫派音樂(lè)的繼承與發(fā)展，旋律繼承并且運(yùn)用了浪漫派抒情的創(chuàng)作手法，樂(lè)句十分短小精致。第27—36小節(jié)左手十六分音符的伴奏音型在不同音區(qū)變換，速度稍快，右手上方旋律抒情的歌唱，演奏時(shí)逐漸加強(qiáng)并活潑起來(lái)，手指自然，情緒活躍，像大海在月光的照射下漲潮時(shí)的景象。從37—42小節(jié)是全曲的最高點(diǎn)，出現(xiàn)了極為短時(shí)間的f高潮樂(lè)段，調(diào)性由降D大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)。第43小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)入安靜的漸弱的旋律，調(diào)性也轉(zhuǎn)回了降D大調(diào)，經(jīng)過(guò)8小節(jié)的過(guò)渡逐漸平息，并且漸漸淡下去。

再現(xiàn)部第51—65小節(jié)上方聲部旋律仍然是按平行三度進(jìn)行，但是下方左手伴奏的聲部稍有改變，主要還是以流動(dòng)的分解和弦與交替的單音出現(xiàn)，演奏時(shí)速度比第一段慢，音色要求更加柔和，建議使用左踏板，力度則是全曲中最弱的部分，有回味的意境。

四、第四首《帕斯比葉舞曲》

全曲整體結(jié)構(gòu)較快，第1—35小節(jié)大篇幅的左手八分音符跳音伴奏音型貫穿全曲，烘托出活潑的氣氛，右手也是跳音與連音交替使用，舞曲的節(jié)奏感極強(qiáng)，給人以明確的音樂(lè)形象。第7小節(jié)右手旋律出現(xiàn)了幾個(gè)不同層次的線(xiàn)條，分為斷奏與連奏兩個(gè)不同的部分，但是距離十分近，右手低音的部分要十分連貫，聲音不要太強(qiáng)大，高聲部則要求短小、有力、集中、明朗的音色，要求演奏時(shí)盡量彈奏的多重音色，左手的伴奏觸鍵要深。前35小節(jié)基本都是處于p的聲音狀態(tài)，如果一直使用左踏板，不免缺乏生氣，很呆板，可以根據(jù)旋律的變化對(duì)左踏板進(jìn)行調(diào)整，漸強(qiáng)時(shí)可以慢慢放開(kāi)左踏板，減弱時(shí)可以使用左踏板。第30小節(jié)主題是有活力的斷奏，而第39小節(jié)則是憂(yōu)郁的連奏，第36—38小節(jié)左右手互相交替，演奏時(shí)有連貫性，像一個(gè)手演奏一樣，建議右踏板根據(jù)和聲來(lái)?yè)Q 。第40小節(jié)由f小調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào)，給人整體清晰明快的感受。第43—58小節(jié)屬于前面旋律的重復(fù)段落或者是換音區(qū)重復(fù)段落，在此作品中十分常見(jiàn)。

中段第59—75小節(jié)右手是短促的節(jié)奏感極強(qiáng)的和弦跳音與長(zhǎng)音的結(jié)合，從譜面看每小節(jié)第一拍都有一個(gè)保持需要用右踏板強(qiáng)調(diào)一下，因此踏板不能太長(zhǎng)，只是點(diǎn)一下音就行，根據(jù)力度變化使用踏板。第76—87小節(jié)右手高音的旋律要清楚，左手強(qiáng)調(diào)每組音的開(kāi)始第一個(gè)音，同樣也有一個(gè)低音旋律，右踏板根據(jù)左手的和聲變化使用，音色飄渺，朦朧，有減慢處理。

結(jié)束段第106—109小節(jié)左手演奏旋律，輕巧而靈活；右手伴奏，每一個(gè)音要彈清楚，控制好音量。第126小節(jié)開(kāi)始右手全部是保持音的旋律，不建議使用踏板。第130小節(jié)右手旋律不變，只是左手伴奏變?yōu)檫B奏，不再跳躍。第139小節(jié)右手是保持音，不要太急。第148小節(jié)左手是一個(gè)簡(jiǎn)單的和弦進(jìn)行，踏板可以根據(jù)和弦變化使用。

樂(lè)曲的結(jié)尾處是在非常弱的ppp狀態(tài)中結(jié)束的，需要雙手有極好的控制力，右踏板建議在每個(gè)和弦后放開(kāi)。

世界各國(guó)眾多優(yōu)秀的鋼琴家以及音樂(lè)研究者們都用自己的方式不斷地詮釋著自己心目中的德彪西，可見(jiàn)世界各國(guó)對(duì)印象派作品的重視程度，對(duì)這位大師作品的充分肯定與贊譽(yù)。以上是我對(duì)整套作品進(jìn)行的簡(jiǎn)單梳理，希望各位同仁給予批評(píng)與指導(dǎo)。