著名導演陳凱歌：《霸王別姬》永遠和我的親情融合在一起

彭立昭

2018年11月20日下午，著名導演陳凱歌帶著他的“孩子”《霸王別姬》回到了他的母?！槐本╇娪皩W院，參加學院“以作品定格時間——《霸王別姬》學術觀摩”活動。這也是陳凱歌導演自《霸王別姬》在第46屆戛納電影節(jié)獲獎25年后，首次攜作品回到母校。

北影標準放映廳內(nèi)，座無虛席。陳凱歌導演受到了北影“娘家人”的熱烈歡迎。導演系的侯克明老師主持了本次活動。陳凱歌導演滿懷深情地說，“再次回到學校，今天看到這么多老師同學們在場，感到非常的開心，雖然距離我入學已經(jīng)四十年了，可是對這個學校，對這個地方，仍然有很深的個人情感，謝謝今天大家來……”“當年風華正茂，都是三十幾歲的年齡，我和我的同校同屆同學，創(chuàng)造出那樣雄渾壯麗的聲音和畫面，很了不起?！标悇P歌導演首先對當年一起創(chuàng)作這部電影的主創(chuàng)人員，攝影顧長衛(wèi)老師、音效陶經(jīng)老師、作曲趙季平老師、美術師楊占家老師、副導演張進戰(zhàn)老師等——表示感謝……

陳凱歌導演盡情傾訴了對北影“娘家”的無限追憶，以及拍攝電影《霸王別姬》的緣起、當時劇本創(chuàng)作、角色選定等經(jīng)歷，他說，“電影《霸王別姬》永遠和我的親情融合在一起。”

“我的內(nèi)心是極度不安的狀態(tài)”

陳導說：“從《霸王別姬》開始拍，我就處于一種極度的惴惴不安之中。因為我父親在開機前—個月確診是肺癌，在這緊張拍攝的六個多月的時間里，我一直就沒有機會去看望他，都是我的制片主任白玉和我的妹妹陳凱燕去照料我的父親。那時，我的內(nèi)心是極度不安的狀態(tài)?！?/p>

一次，張豐毅要拍攝一場哭的戲，可他是一個硬漢，出了名的，他本身的性格就是這樣的。他跟導演說，說別的戲我都行，就是哭費勁。到了菊仙流產(chǎn)要抓張國榮這場戲的時候，警察到了門口了，導演說，“你這時候不掉淚什么時候掉淚??？”張豐毅說，“您給我說點兒能讓我掉淚的話行嗎？”導演說，“行”，于是把旁邊的人都支開，只剩下他們倆。導演說：“當時他所站的位置就離要拍的機位一步之遙，我就說了一點兒關于我們父母的事兒，他聽我說完掉頭就站那兒，熱淚盈眶。”

“我父親這輩人真是經(jīng)歷了太大的滄桑，但是他也教給了我很多很多的東西，我覺得我個人的悲清的情愫，可能也糅雜到了這個電影中間去?！彼f。

“我當時也想辦法安慰我自己。我說，‘素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。我祈禱，父親也許到了清明的時節(jié)病就能好了，就能回家了，但最終他的病還是越來越重，兩年以后還是走了，所以《霸王別姬》這部電影永遠和我的親情融合在了一起。我到戛納得獎之后拿著獎杯回到家，那個時候距離他離開其實只有幾個月的時間。他說，‘我拿著拍張照，拍的時候，他的笑容真像個小孩兒?！?/p>

“通過拍攝《霸王別姬》，我也有機會在生于斯長于斯的北京城內(nèi)四處奔走，王府、故宮、公園、道觀、寺廟，各種各樣的地方，其實也有一種很深的感嘆在，就是這個老北京已經(jīng)消失了。而《霸王別姬》這樣的故事，《霸王別姬》中間的人物都是依附于這座城市的，當這座城市已經(jīng)不是原來的樣子的時候，那樣的人就再也不會出現(xiàn)了，這是很強烈的一種感覺……”

感嘆“風流總被雨打風吹去”

“光陰似箭，《霸王別姬》這部電影問世已經(jīng)有25年時光了，當年參與拍攝的幾百個工作人員，有些都已經(jīng)不在了，還在的這些工作人員提起拍攝的那些事兒，都還和昨天一樣，非常感慨。我的兩位非常親密的合作者顧長衛(wèi)老師、陶經(jīng)老師，當年風華正茂，都是三十幾歲的年齡，我的同校同屆的同學，創(chuàng)造出那樣雄渾壯麗的聲音和畫面，很了不起。張豐毅是我們七八級表演系的佼佼者，他所演的段小樓絲絲入扣，非常精彩。還有趙季平老師，我們從《黃土地》就開始合作，他一直是我最尊重的作曲家。還有誰呢？還有很多，我的助手、合作者張進戰(zhàn)、白玉，美術楊占家都對這個電影作出了很多的貢獻?！?/p>

“我們這個戲基本是在隔壁北影的廠區(qū)里面拍攝的，也去了北京的很多其他的地方，我們在這個廠區(qū)所搭建的景地有些已經(jīng)不在了，和那些人一樣，有些還在，但是已經(jīng)非常蒼涼破舊了。我現(xiàn)在到了那個地方，自己對自己說：‘真是風流總被雨打風吹去，但即令如此，我已生了很多關于無常的感慨，唯一留下來的，就是這部電影，25年來，一直都在這?！标悇P歌導演說。

陳凱歌導演表示要特別感謝這部影片的制片人徐楓女士，以及小說原作者李碧華女士，如果沒有在1988年的戛納電影節(jié)第一次遇到徐楓女士，沒有她的“等”，就不能有這部影片的面世。

他說：“《霸王別姬》這件事情的緣起是從一位住在香港的女制片人徐楓女士開始的，徐楓女士原來是一名非常成功的女演員，和胡金銓導演合作拍攝過很多經(jīng)典的影片，其中最有名的就是《俠女》。

我就是在1988年帶著電影《孩子王》去參加比賽的時候遇到的她。等到《孩子王》在戛納的首映式這一天她也來了，影片放映完后大家匆忙打了個招呼就散了，第二天她又找到我說：‘你拍得挺好，但是我覺得你能拍的更好。她說，‘我這有本書，你看看，愿不愿意把它拍成電影。我當時真沒當回事，因為一個制片人將一本書交與一位導演是再正常不過的事情，這本書就是《霸王別姬》。我說：‘感謝您的盛意，但是我還有別的片子要拍。她說：‘我可以等你?！?/p>

感嘆“惺惺相惜”的機緣

接著，陳凱歌導演分享了當時劇本創(chuàng)作、角色選定時的一些經(jīng)歷。他贊許張豐毅、張國榮兩位主演對角色塑造的準確。談到張豐毅時，多年還為他“戲癡”的精神所動容。

“其實我過去回憶過我第一次見到張國榮的情景，我是在劇本初稿還沒有完成，只能以口頭形式向他講述這個故事的時候去的香港，徐楓女士為我安排的見面地點在香港文華東方酒店，也就是他十多年后縱身而下的這家酒店。

“張國榮非常安靜斯文，我講得很急，生怕我們會有語言障礙，因為我講的是普通話，而他是一位說粵語的演員，我怕我講的打動不了他。我在其他場合講過他抽煙，手指微微顫抖，在講的過程中我有了一種排斥的心理。我暗問：我怎么知道他是扮演程蝶衣的合適人選，我甚至不知道他是不是個好演員。我的故事可是發(fā)生在國內(nèi)，而他是個香港入，他能理解這樣的角色嗎？而我在這里瘋狂地講著一個可能遭到他拒絕的故事。他一直沒說話，一直靜靜地聽著，有時候看看我，有時候不看，我就有點兒不知道該怎么辦了。可當我全部講完之后，我突然認定他就是程蝶衣，因為我覺得他就像一個坐在船頭的，這個故事之船的船上的人，在船動起來以后，湖光山色時時在變化，這些光影、水波都在他的臉上有所反映，我不愿意說他是在演，他是緊追著程蝶衣，用一種非常含蓄的方法接近他、表達他、愛他。然后他站起來和我握手說，‘謝謝你為我講故事，我就是程蝶衣。后來我二次去了香港，跟張國榮再見面，勸說他不要因為中間出現(xiàn)了波折而放棄這個角色，他一口就答應了……”

導演自己認定了張國榮就是“程蝶衣”的不二人選，而恰巧此時張國榮也跟他說，“我就是程蝶衣”，這不由讓人感嘆“惺惺相惜”的機緣。

“我在電影停機不久，殺青宴吃過，虞姬自刎之后墮入夢鄉(xiāng)，突然就夢見張國榮穿著一身雪白的長衫，走進來笑容滿面地對我說：‘從此告別了。我就醒了，不知何故就掉眼淚，后來淚眼蒙目龍之際回想，此時距離他離世還有十年，但似乎這個夢就預示了他最后的結(jié)局?！?/p>