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    《國(guó)寶檔案》敘事策略對(duì)美術(shù)理論課教學(xué)的啟示

    2018-01-21 13:46:18孫鳳娟
    關(guān)鍵詞:敘事策略啟示

    摘 要:美術(shù)理論課教學(xué)中使用頻率最高的方法是講授法。教師在講授時(shí)如果能夠借鑒一些優(yōu)秀電視節(jié)目的敘述策略,不僅能夠提高教師的講授能力,更能夠吸引學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,提高學(xué)習(xí)的積極性和學(xué)習(xí)效果?!秶?guó)寶檔案》節(jié)目短時(shí)高效、巧設(shè)懸念、規(guī)避順敘、對(duì)話思維、掌控節(jié)奏的敘事策略對(duì)美術(shù)理論課教學(xué)具有借鑒價(jià)值和啟發(fā)意義。

    關(guān)鍵詞:國(guó)寶檔案;敘事策略;美術(shù)理論課;啟示

    美術(shù)理論課教學(xué)中使用頻率最高的方法是講授法?!吨袊?guó)大百科全書》教育卷中把講授法定義為:“教師通過(guò)口頭語(yǔ)言向?qū)W生描繪情境、敘述事實(shí)、解釋概念、論證原理和闡明規(guī)律的教學(xué)方法?!苯處熢诓捎弥v授法授課時(shí)最大的問(wèn)題是不能合理設(shè)計(jì)講授的內(nèi)容,把課堂變?yōu)橹R(shí)的灌輸。這是違背新課改“倡導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)參與、樂于探究、勤于動(dòng)手,培養(yǎng)學(xué)生搜集和處理息的能力、獲取新知識(shí)的能力、分析和解決問(wèn)題的能力以及交流與合作的能力”精神的。教師在講授時(shí)如果能夠借鑒一些優(yōu)秀電視節(jié)目的敘述策略,不僅能夠提高教師的講授能力,更能吸引學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,提高學(xué)習(xí)的積極性。

    《國(guó)寶檔案》主要介紹國(guó)寶的藝術(shù)價(jià)值、文物價(jià)值和歷史價(jià)值,是美術(shù)理論課的一個(gè)重要參考資料來(lái)源。該電視節(jié)目創(chuàng)辦于2004年10月4日,自開播之后,收視率一直很高。據(jù)央視-索福瑞媒介研究有限公司(CSM)收視檢測(cè)報(bào)告,該節(jié)目的平均收視率位居四套40多個(gè)欄目的前8名。這個(gè)節(jié)目之所以取得這么高的收視率,和主持人任志宏卓越的敘事藝術(shù)有很大的關(guān)系。這里所謂“敘事”, 就是講故事的藝術(shù),主要關(guān)注“故事是怎樣被講述的”。卓越的敘事藝術(shù)是這個(gè)節(jié)目成功的關(guān)鍵,分析其敘事藝術(shù)并借鑒在美術(shù)理論課教學(xué)中,對(duì)提高學(xué)生的興趣、提升教師的教學(xué)水平具有重要意義。

    一、短時(shí)高效

    《國(guó)寶檔案》在講述國(guó)寶在流傳過(guò)程中鮮為人知的傳奇故事時(shí)最顯著的特色就是短時(shí)高效。該欄目為日播節(jié)目,每天播出一集,一集為十分鐘,2004年12月1日起由原來(lái)的十分鐘調(diào)整為十五分鐘。在十五分鐘之內(nèi)介紹一件國(guó)寶,這種“短時(shí)”的設(shè)計(jì)具有一定的科學(xué)道理。有關(guān)學(xué)者對(duì)學(xué)生上課時(shí)注意力研究結(jié)果顯示,學(xué)生能夠高度集中注意力的時(shí)間一般為十分鐘左右。在十五分鐘之內(nèi)將內(nèi)容講述完畢是符合人的心理發(fā)展規(guī)律的。

    美術(shù)理論課在教學(xué)設(shè)計(jì)時(shí)可以借鑒這種方法,雖然沒有辦法將課時(shí)定位為十五分鐘,但可以以十分鐘左右為單位設(shè)計(jì)課堂內(nèi)容,可以調(diào)整課堂節(jié)奏,也可改變活動(dòng)或轉(zhuǎn)換話題……如筆者在講授《美術(shù)教學(xué)理論與方法》課程“美術(shù)教育中的學(xué)生”章節(jié)時(shí),第一個(gè)問(wèn)題“學(xué)生是什么樣的人?”采用講授法,筆者搜集了大量例證,每一個(gè)知識(shí)點(diǎn)都有合適的例證支撐。根據(jù)學(xué)生學(xué)習(xí)風(fēng)格多樣的原理,講授完畢,筆者設(shè)計(jì)了一個(gè)學(xué)生動(dòng)手實(shí)踐的環(huán)節(jié),每位同學(xué)做一份有趣的心理測(cè)試,根據(jù)心理測(cè)試結(jié)果繪制出多元智能餅圖,并將結(jié)果展示給其他同學(xué)看,可以互相討論。這個(gè)活動(dòng)可以使學(xué)生充分理解“學(xué)生是具有多種潛能的人,每一種潛能都是可以開發(fā)的。每一位學(xué)生都是不一樣的,教師應(yīng)該尊重每一位學(xué)生的個(gè)體差異”。接著是“建立良好的師生關(guān)系”知識(shí)點(diǎn)。筆者在上課之前已經(jīng)安排有學(xué)生表演,學(xué)生根據(jù)表演的場(chǎng)景,討論分別屬于哪種師生關(guān)系,各種師生關(guān)系的優(yōu)缺點(diǎn)。

    這樣的課堂設(shè)計(jì)是根據(jù)學(xué)生注意力的規(guī)律和學(xué)習(xí)風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行的,實(shí)踐表明,學(xué)生的學(xué)習(xí)參與度比教師整堂課都在按知識(shí)點(diǎn)順序按部就班講授要好得多。

    二、巧設(shè)懸念

    《國(guó)寶檔案》最常用的激發(fā)學(xué)習(xí)興趣的方法就是設(shè)置懸念,幾乎每一集都用到懸念。如《富春山居圖》這一集就巧妙地設(shè)置兩個(gè)懸念。開頭首先介紹一件事情:“2011年初,海峽兩岸有關(guān)部門簽署備忘錄,決定不久后將收藏的中國(guó)元代畫家黃公望的代表作《富春山居圖》的前半部分送到臺(tái)灣,與臺(tái)北“故宮博物院”收藏的這幅畫的后半部分合并在一起展出。這對(duì)海峽兩岸的文博界是一件大喜事?!边@件事情的確是文博界的一件大事,以這件事引出話題非常合適,然后話鋒忽然一轉(zhuǎn)迭出懸念:“那么《富春山居圖》為什么會(huì)斷成兩截呢?這兩段殘卷在流傳的過(guò)程中又經(jīng)歷了哪些事情呢?下面我就給您講講《富春山居圖》的故事?!碑?dāng)講到這里的時(shí)候,觀眾的心馬上緊張起來(lái),等待答案揭曉。接著就是一段吳洪裕臨死要燒畫陪葬的故事,故事講得極其生動(dòng)。兩分鐘的故事講完,又一個(gè)懸念拋出:“吳洪裕為什么對(duì)《富春山居圖》如此喜愛,以至于死后也要殉葬,不愿意傳給后人呢?這還要從《富春山居圖》的珍貴價(jià)值說(shuō)起。”這就很自然地引出對(duì)《富春山居圖》的畫面描述、作者介紹以及收藏過(guò)程中的傳奇故事,共同彰顯《富春山居圖》的珍貴價(jià)值。

    一位優(yōu)秀的教師要善于設(shè)“疑”,使學(xué)生迫切想知道答案。據(jù)心理學(xué)家研究,人都有探秘心理,利用探秘心理增加心理緊張感,當(dāng)謎底揭開,心理上的緊張感得以釋放,利用這種方法創(chuàng)造心理上的張弛變換,使課堂具有引人入勝的魅力。美術(shù)理論課特別適合采用設(shè)置懸念的方法,尤其是美術(shù)史的講授,也比較容易設(shè)置懸念。如果對(duì)美術(shù)史中的作品介紹按照教材上的順序逐條講述,沒有設(shè)計(jì),就顯得太過(guò)平淡,無(wú)法激起學(xué)生的心理波瀾,無(wú)法留下深刻印象。如果能打破順序,巧設(shè)懸念,就會(huì)起到很好的教學(xué)效果。

    三、規(guī)避順敘

    順敘是敘事時(shí)最常用的敘事方法,相比插敘和倒敘而言,順敘也是比較平淡的敘事方法。《國(guó)寶檔案》中極少在全集都運(yùn)用順敘,因?yàn)橄啾软樞蚨裕鍞⒑偷箶⒏芪⒁饬Α?/p>

    在美術(shù)理論課教學(xué)中,很多老師采用的方法是將教材上的知識(shí)點(diǎn)按順序羅列在幻燈片上,逐一講授。這種方法看似全面、周到、系統(tǒng),不易漏掉,邏輯清晰,其實(shí)非常平淡,不利于與學(xué)生產(chǎn)生心理互動(dòng),容易變成老師的一言堂。從某種程度上說(shuō),講授法如今飽受非議的原因就是教師授課時(shí)對(duì)順敘運(yùn)用不當(dāng)。

    如對(duì)《富春山居圖》的講授,教師可能會(huì)先介紹作者黃公望,再介紹黃公望繪制這幅畫的過(guò)程,這幅畫描繪了怎樣的景色,這幅作品的藝術(shù)價(jià)值。知識(shí)點(diǎn)是全講到了,但由于沒有設(shè)計(jì)感,顯得平淡。《國(guó)寶檔案》對(duì)《富春山居圖》的講述就頗有新意。他并沒有采用順敘,而是以最有趣的一個(gè)故事開始講——吳洪裕老人病危了,臨死前死死盯著一個(gè)匣子,流出一滴眼淚,吐出一個(gè)字:“燒!”endprint

    “死亡”“燒掉”都是生活中的非常事件,這些非常事件極易抓住人們的心,使人產(chǎn)生疑問(wèn)。針對(duì)人們的疑問(wèn)插入《富春山居圖》的藝術(shù)價(jià)值,介紹《富春山居圖》流傳過(guò)程中的離奇故事時(shí)則是先講述吳洪裕老人要燒掉名畫的故事,再敘述名畫到吳老人手中之前的故事,采用倒敘手法?!陡淮荷骄訄D》巧妙地避開順敘,而選擇了插敘和倒敘,取得了很好的藝術(shù)效果。

    《國(guó)寶檔案》在介紹一件國(guó)寶作品時(shí),主持人常常會(huì)運(yùn)用插敘的方法,插入一段傳奇故事、一段名人訪談、幾句詩(shī)詞歌賦……也常常使用倒敘的方法,先講結(jié)果再講當(dāng)年發(fā)生的離奇故事。有時(shí)候一集片子,變換運(yùn)用多種方法。如果必須是順敘,也一定會(huì)在語(yǔ)言上下功夫,通過(guò)優(yōu)美生動(dòng)地語(yǔ)言吸引觀眾。

    美術(shù)理論課教師在上課時(shí),如果能巧妙地設(shè)計(jì)講授順序,一定會(huì)取得良好的效果。新教師對(duì)教學(xué)內(nèi)容不夠熟悉,怕漏掉知識(shí)點(diǎn),也可以先將知識(shí)點(diǎn)按照順敘的方法制作成幻燈片,再根據(jù)內(nèi)容和學(xué)生的需要調(diào)整順序,重新設(shè)計(jì),在總結(jié)時(shí)再對(duì)知識(shí)點(diǎn)按順序進(jìn)行小結(jié)。

    四、對(duì)話思維

    敘事學(xué)在研究故事的敘述時(shí),有兩個(gè)重要的概念, “敘述者”和 “受敘者”。敘述者即講故事的人,“受敘者”則是指文本中存在的或者假想的聽故事的人。在《國(guó)寶檔案》中,“敘述者”是主持人,“受敘者”是電視觀眾,在教學(xué)中,“敘述者”是老師,“受敘者”是聽課的學(xué)生。

    所謂對(duì)話式思維,就是指“敘述者”要針對(duì)其所擬定的“受敘者”而設(shè)定講故事的角度、語(yǔ)氣以及立場(chǎng)?!秶?guó)寶檔案》在講述時(shí),雖然不像課堂上,老師和學(xué)生面對(duì)面,有更多的直接交流機(jī)會(huì),但主持人根據(jù)對(duì)觀眾的了解,預(yù)設(shè)了觀眾的狀態(tài),從而設(shè)計(jì)講故事的角度、語(yǔ)氣、立場(chǎng),這就是對(duì)話式思維的運(yùn)用。

    在美術(shù)理論課實(shí)際教學(xué)過(guò)程中,雖然教師和學(xué)生同處一間教室,如果教師沒有根據(jù)學(xué)生的接受心理和接受角度思考問(wèn)題、設(shè)計(jì)教學(xué),教師和學(xué)生就既沒有直接交流也沒有間接交流。教室里雖氣氛活躍,卻充滿了無(wú)效問(wèn)題、無(wú)效討論,也不是對(duì)話式思維,對(duì)學(xué)生成長(zhǎng)無(wú)益。

    因此,在教學(xué)時(shí),了解學(xué)生的接受心理和接受角度,將自己置于“師”—“生”對(duì)話的維度,拒絕“一言堂”,并堅(jiān)定地貫徹在自己的課堂中,對(duì)提高教學(xué)效率非常重要。

    五、掌控節(jié)奏

    一門課甚至一節(jié)課的內(nèi)容都是由若干知識(shí)點(diǎn)串聯(lián)而成,如何將這些知識(shí)點(diǎn)巧妙地銜接,如何根據(jù)知識(shí)點(diǎn)的難易程度分配時(shí)間,如何照顧到學(xué)生學(xué)習(xí)時(shí)的心理,使緊張專注與較為放松之間取得平衡,都需要教師在講授時(shí)掌控節(jié)奏?!秶?guó)寶檔案》總是能夠很好地處理敘事的節(jié)奏,離奇的故事、平實(shí)客觀的過(guò)渡、舒緩的音樂、專業(yè)的訪談交替出現(xiàn),使觀眾的心也隨著內(nèi)容的安排忽而緊張,忽而平淡,忽而輕松愉悅,忽而驚喜異常。對(duì)國(guó)寶形態(tài)的描述總是不惜筆墨,如對(duì)《富春山居圖》的描述:“畫作描繪了中國(guó)浙江富春山一帶初秋時(shí)節(jié)迷人景色,江水茫茫,沙渚悠遠(yuǎn),水天一色,遠(yuǎn)處峰巒競(jìng)秀,綿延不斷,山巒間樹木蔥郁,小橋流水,村舍茅屋點(diǎn)綴其間,畫家用嫻熟的筆法把富春山美麗的風(fēng)光勾勒得令人心醉神迷?!边€有在《高仿真青銅器》里對(duì)馬踏飛燕形態(tài)的描述,在《洛神賦圖》里對(duì)曹植和洛神形象的描述,語(yǔ)言優(yōu)美,濃墨重彩。

    美術(shù)教學(xué)理論教師在教學(xué)時(shí),也要結(jié)合學(xué)生的注意力特點(diǎn)來(lái)掌控?cái)⑹鹿?jié)奏。在講解重、難點(diǎn)時(shí),要敢于花時(shí)間,從不同角度闡釋,在講解簡(jiǎn)單知識(shí)點(diǎn)時(shí)要言簡(jiǎn)意賅。在知識(shí)點(diǎn)之間,要會(huì)用準(zhǔn)確、明晰的過(guò)渡語(yǔ)。還要能掌握幽默的策略使學(xué)生放松,從而使學(xué)習(xí)效果達(dá)到最佳。

    在所有的教學(xué)方法中,講授法是最傳統(tǒng)最古老的方法之一。講授法不是萬(wàn)能的,但沒有講授法是萬(wàn)萬(wàn)不能的。講授法以其高效、系統(tǒng)的特點(diǎn),成為美術(shù)理論教學(xué)中教師采用頻率最高的方法。美術(shù)理論課教師如果能夠借鑒《國(guó)寶檔案》敘事藝術(shù),一定可以提高教學(xué)效率,增強(qiáng)課堂的吸引力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]叢立新.講授法的合理與合法[J].教育研究,2008,(07).64-72.

    [2]賀艷.試析慕課教學(xué)的敘事策略研究[J].科教文匯(上旬刊),2015,(06):4-5.

    [3]蘇珊·朗格.情感與形式[M].劉大基譯.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1986.

    作者簡(jiǎn)介:

    孫鳳娟,碩士,銅仁學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授。研究方向:藝術(shù)學(xué)理論、女性藝術(shù)。endprint

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