贛南采茶戲打擊樂的創(chuàng)作特點(diǎn)

蔣 聶

(桂林師范高等專科學(xué)校,廣西桂林 541001)

贛南采茶戲作為我國茶文化在戲曲藝術(shù)中的應(yīng)用,其舞臺表現(xiàn)風(fēng)格與其他戲曲有著諸多不同。贛南采茶戲的靈感雖然源于農(nóng)間采茶生活,然而在舞臺表現(xiàn)上卻習(xí)慣于用夸張的表現(xiàn)手法來突出劇情。一般而言,夸張式的表現(xiàn)手法利用到的元素就是鮮明的舞蹈和具有節(jié)奏感的打擊樂,倘若打擊樂的節(jié)奏與舞蹈動作不協(xié)調(diào),極容易把“夸張”演繹為“滑稽”。這也說明了打擊樂在贛南采茶戲表演中所起到的重要作用。通常而言,打擊樂會伴隨著整場贛南采茶戲的始終,不止是開場,在人物對話切換的間隙需要用到打擊樂,在場景變換的間隙也需要用到打擊樂。贛南采茶戲?qū)τ诖驌魳返倪@種依賴程度造就了贛南采茶戲打擊樂的創(chuàng)作較其他類型的打擊樂會更注重細(xì)節(jié)和劇情。對贛南采茶戲打擊樂創(chuàng)作特點(diǎn)的研究也是從打擊樂的角度來窺探贛南采茶戲藝術(shù)風(fēng)格的一次嘗試,有利于更好地了解贛南采茶戲的藝術(shù)價(jià)值,同時也有利于茶文化更能深入人心。

1 贛南采茶戲打擊樂的組成要素和發(fā)展歷史

1.1 贛南采茶戲打擊樂的組成要素

在戲曲領(lǐng)域,打擊樂有一個通俗的定義,就是一切需要利用到“打”或者“擊”的樂器都叫打擊樂。由此,我們可以想到,鑼是用來“擊”的。而鼓是用來“打”的。所以,“鑼”與“鼓”就是贛南采茶打擊樂最主要的兩個組成要素。而在“鑼”和“鼓”這兩大類底下又有諸多小類,不同的類別其表達(dá)效果也不一樣。在贛南采茶戲中,最常用的鼓叫“邊鼓”,演奏的時候音色非常洪亮、清脆,通常在開場或者換場的時候使用。而被應(yīng)用的最多的鑼是“大鑼”,主要的制造材料是黃銅,分大、中、小三種型號?！按箬尅蓖怀龅奶攸c(diǎn)是音色渾厚、可調(diào)節(jié)的音量范圍廣泛,并且尾音低沉、悠揚(yáng),因此可以被應(yīng)用于各種不同的劇情,在節(jié)奏變換的效果上也功不可沒。除了“大鑼”外,“小鑼”也屬于被應(yīng)用頻次較高的打擊樂,其音色俏皮明亮,功能定位在和聲的部分,一般多出現(xiàn)在贛南采茶戲的搞笑橋段,起到詼諧幽默的效果。當(dāng)贛南采茶戲涉及到雄渾的場面的時候,“堂鼓”就是需要用到的打擊樂器?！疤霉摹币话闶怯梢蝗霜?dú)奏,因此在氣氛渲染上會更加直接和明顯。除了以上這些鑼鼓類,贛南采茶戲打擊樂還包括手板、手釵、大小鐃,啞鈸等等。其中,手板主要是對鼓起幫襯作用的,手釵主要服務(wù)于大鑼,而大鐃負(fù)責(zé)模擬風(fēng)聲、浪聲,小鐃負(fù)責(zé)渲染黑夜的氣氛。以上這些樂器就是贛南采茶戲打擊樂的最基本的組成要素,在節(jié)奏和氣氛的安排中各自的分工都有所不同。

1.2 贛南采茶戲打擊樂的發(fā)展歷史

打擊樂在戲曲中的地位還并不像現(xiàn)在這么重要,最初只是起一種“共振”的效果,也就是幫助炒熱戲曲表演氣氛的作用。后來隨著戲曲的不斷發(fā)展,打擊樂在戲曲中可以被應(yīng)用到的地方越來越多。在贛南采茶戲中,打擊樂已經(jīng)不再只是某一情節(jié)的幫襯,而是開始形成擁有自己風(fēng)格的某一種固定的音樂格式。贛南采茶戲給了打擊樂很大的發(fā)展空間,因?yàn)榛ハ嘈枰年P(guān)系使得打擊樂在贛南采茶戲中發(fā)揮著越來越重要的作用。現(xiàn)在,贛南采茶戲打擊樂已經(jīng)擁有自己獨(dú)立的樂種體系,并且可以僅依靠自己的樂理單獨(dú)表演某一場情緒氛圍,對贛南采茶戲情節(jié)的遞進(jìn)起了很大的推動作用。贛南采茶戲打擊樂在發(fā)展的過程中不斷創(chuàng)新,現(xiàn)已經(jīng)成為我國戲曲藝術(shù)的瑰寶,代表著我國戲曲文化走向全世界。

2 贛南采茶戲打擊樂在節(jié)奏編排上的創(chuàng)作特點(diǎn)

2.1 利用不同的打擊樂器組合來營造不同的節(jié)奏效果

在贛南采茶戲中,節(jié)奏并不僅僅只有快慢緩急的區(qū)分,尤其在利用節(jié)奏渲染人物心理的過程中,由于人物心思千變?nèi)f化,節(jié)奏拿捏的準(zhǔn)確度對人物心理的表現(xiàn)力起著關(guān)鍵性的作用。

由于客家采茶人家的女子多半以溫婉、嬌羞、含蓄為主要特點(diǎn),因?yàn)橼M南采茶戲中女性人物的語言表現(xiàn)和心理表現(xiàn)往往是非常不一致的,若心理活動無法表達(dá)清楚,則非常影響觀眾對劇情的理解。而人物復(fù)雜心理的表現(xiàn),除了人物自身的表演功底之外,打擊樂的節(jié)奏成為了心理表現(xiàn)的關(guān)鍵。比如小鑼、皮鼓、手板的組合可以突顯人物內(nèi)暗自竊喜的心理。這是因?yàn)樾¤屢粽{(diào)高可以帶動喜悅的氛圍,而手板和皮鼓又有壓低氣氛的作用,在這樣一高一低的搭配下再融入節(jié)奏的變化,人物竊喜的心理就很自然地呼之欲出了。

2.2 打擊樂的節(jié)奏遵循一定的規(guī)律

在贛南采茶戲中,大對數(shù)情況下打擊樂的節(jié)奏是遵循劇情發(fā)展的規(guī)律的,然而也有例外。有的時候因?yàn)閯”緝?nèi)容的要求,打擊樂是被用來破壞劇情氛圍的。這種情況通常發(fā)生在劇本主旨內(nèi)容比較消沉的時候,戲劇導(dǎo)演利用歡快的打擊樂與黯淡的情節(jié)來造成一種對沖,從而營造一種滑稽的效果。當(dāng)然這只是一種特例,通常情況下打擊樂的節(jié)奏都是遵循情節(jié)的。一般人物開始說唱的時候會有一個“托子”,句子與句子之間會有過渡,并且一句說唱完畢后會有尾音。而這三個地方通常都會有打擊樂的節(jié)奏出來,根據(jù)不同的場景需要,打擊樂的節(jié)奏也展現(xiàn)不同的變化,從而使得贛南采茶戲呈現(xiàn)高低不同的節(jié)奏韻律。

3 贛南采茶戲打擊樂在表達(dá)效果上的創(chuàng)作特點(diǎn)

3.1 小鑼主打“小清新”喜劇

小鑼的主要特點(diǎn)有二：一音色清脆；二律動跳躍、活潑。并且小鑼多半情況下?lián)为?dú)奏的責(zé)任,如果與其他樂器合奏則是充當(dāng)高音部分的演奏。因?yàn)樾¤尵哂羞@樣的特點(diǎn),所以它非常適合應(yīng)用于輕快、愉悅的喜劇中。贛南采茶戲的戲劇風(fēng)格的分類其實(shí)非常明顯,在喜劇中主要有表現(xiàn)男女之間的小情小愛、糧食豐收的歡騰以及政府對于農(nóng)村的扶持等等類型。而在所列舉的這三種類型中,小鑼被應(yīng)用得最多的就是以表現(xiàn)男女之間小情小愛的喜劇了。在贛南采茶戲中,打擊樂最基本的作用就是營造各種各樣的情緒。因?yàn)樾¤尩奶攸c(diǎn)與跳躍的特性是相連的,所以借助小鑼的節(jié)奏和力度的變換可以營造出不同的跳躍感,從而能夠更加精準(zhǔn)地表現(xiàn)人物的情緒。

3.2 大鑼主打悲壯的劇情

民間有句俗語是：“一臺鑼鼓半臺戲?！闭f的就是打擊樂在戲曲表演中的重要作用。而在贛南采茶戲打擊樂中,大鑼是被應(yīng)用得最為頻繁的打擊樂器之一。大鑼屬于銅制品,銅邊較窄,銅肚平坦,因此,大鑼的音色比較渾厚,悠揚(yáng)。如果增加大鑼演奏的力度,則大鑼的音色又會變得嘹亮和狂野。因?yàn)榇箬屧谝羯媳憩F(xiàn)的這些特點(diǎn)使得它不太適合“小情小愛”的場合,反而在一些激烈或者悲壯、雄渾的情景下更有利于發(fā)揮大鑼的優(yōu)勢。如果拿鋼琴鍵與打擊樂器類比的話,大鑼就好比負(fù)責(zé)鋼琴大調(diào)的白鍵,具有大氣、鮮明以及高辨識度的特點(diǎn)。在一些激烈的情景下,大鑼的伴奏可以讓情緒氣氛更加緊張和緊湊,扣人心弦,給人一種身臨其境的感受。而大鑼所制造出來的舞臺效果這也是其他的打擊樂器所不能取代的。

3.3 鼓類打擊樂彰顯的是一種生命力

很多人將鼓類的打擊樂看做是鑼類打擊樂的伴奏,起著修飾的作用。在贛南采茶戲中,其實(shí)這種說法并不成立。隨著打擊樂在贛南采茶戲中的發(fā)展,鼓類打擊樂積攢了很多采茶戲的感情,從而使得它們在采茶戲表演中釋放更多的活力。原本說唱類的臺詞在鼓類樂器的伴奏下變得更加跌宕起伏、更加“入味”?？梢栽囅肴绻M南采茶戲缺乏鼓類打擊樂的融入,那么即使戲劇演員們展現(xiàn)出高超的表演天賦,仍然像是沒有人為其撐場一樣,演員們的表演將會顯得干澀和尷尬,會給觀眾滑稽的印象。因此,鼓類打擊樂在贛南采茶戲中的表現(xiàn)效果是在舞臺上彰顯一種生命力,從而使得人物的感情更加豐滿,情緒的抒發(fā)更加流暢。鼓類打擊樂雖然不是控制舞臺節(jié)奏的唯一力量,但是它們卻是營造舞臺情緒的至關(guān)重要的元素。

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