西方歌劇詠嘆調(diào)中Rubato的可視化分析

郭鴻

〔摘 要〕Rubato通常分為早期Rubato和晚期Rubato兩種類型。在西方歌劇詠嘆調(diào)中，兩種類型Rubato的主要判斷依據(jù)為：在Rubato區(qū)域內(nèi)，音樂的加速與延緩的時(shí)長是否嚴(yán)格對等；音符時(shí)值是否多次夸張變形并影響到整體的節(jié)奏結(jié)構(gòu)；音樂中有無和聲意外進(jìn)行、速度記號、力度記號等判斷標(biāo)識。本文對典型的西方歌劇詠嘆調(diào)中的Rubato進(jìn)行可視化分析研究，試圖從科學(xué)的角度去驗(yàn)證Rubato這一傳統(tǒng)音樂理論分析中的真理與謬誤。

〔關(guān)鍵詞〕Rubato；早期Rubato；晚期Rubato；可視化分析；相對平均時(shí)長

Rubato被稱為有表情的節(jié)奏或速度的變化。從節(jié)奏變化上來說，Rubato主要表現(xiàn)為音符時(shí)值的比值關(guān)系；而就速度變化而言，Rubato主要表現(xiàn)為音樂運(yùn)動(dòng)的快慢變化。在多數(shù)情況下，由于音樂作品表演風(fēng)格的不同，Rubato常表現(xiàn)為不同類型Rubato的節(jié)奏伸縮變化。就譜面來說，音符時(shí)值之間的比值多為倍數(shù)關(guān)系，易于掌握。而在具體的表演中，這種比值多為非倍數(shù)關(guān)系，表演上難以把握。可正是這種非倍數(shù)比值關(guān)系的引入才使音樂表達(dá)得更為傳神，豐富而又多變的情緒化節(jié)奏不僅提升了音樂作品的品質(zhì)，更為聽眾帶來難以描述的音樂情境和情感共鳴，這也正是Rubato在音樂中的核心價(jià)值與意義所在。

一、西方歌劇詠嘆調(diào)中兩種類型Rubato的理論提要分析研究

《新格羅夫音樂與音樂家大詞典》（2001第2版）將Rubato分為兩種類型：早期Rubato和晚期Rubato。在早期Rubato中，旋律速度可以變化但伴奏必須保持固定節(jié)拍進(jìn)行。而晚期Rubato則包含整體音樂速度的彈性變化。兩種類型Rubato均源于表演藝術(shù)家的表演習(xí)慣，起初并無明確記號標(biāo)識，到后來才陸續(xù)呈現(xiàn)于樂譜之中。因而一些現(xiàn)代作曲家指出：早期Rubato具有旋律性和相對性，而晚期Rubato則具有結(jié)構(gòu)性、絕對性。

從西方歌劇詠嘆調(diào)整體上看，早期Rubato區(qū)域的探尋自然也離不開對伴奏的探查，尤其是和聲節(jié)奏的輕重、寬緊關(guān)系。當(dāng)然，作為詠嘆調(diào)的首要要素，旋律本身也有自身的結(jié)構(gòu)力，其音符的分組、樂匯（動(dòng)機(jī)）的劃分、骨干音、裝飾音、重音記號、音樂情緒的切換也常常成為探查早期Rubato重要依據(jù)。而最為重要的是：旋律的加速與延緩的時(shí)長必須是嚴(yán)格對等，當(dāng)然這只是理論層面上的，在實(shí)際表演中也只能是接近嚴(yán)格對等。

晚期Rubato最長出現(xiàn)在西方歌劇詠嘆調(diào)的抒情段落、具有特殊含義的突慢段落以及不同音樂律動(dòng)的連接處。音樂中重音、次斷音、持續(xù)音等力度記號常成為探查晚期Rubato的標(biāo)志性記號。關(guān)鍵在于：Rubato在時(shí)間借與還的問題上，不必要過分遵循時(shí)長上的嚴(yán)格對等與統(tǒng)一平衡；在樂譜音符時(shí)值的大體框架內(nèi)，晚期Rubato將音符進(jìn)行節(jié)奏上的重新編程，即基于音樂情緒脈動(dòng)的音符時(shí)值長短的主次調(diào)整，使其在表演上具有多種解釋的可能性和合理性，也許這就是音樂創(chuàng)作與表演上的精妙之處。

二、西方歌劇詠嘆調(diào)中兩種類型Rubato？的實(shí)例可視化分析研究

西方歌劇詠嘆調(diào)中速度的快慢變化通常只能依靠聽覺判斷，缺乏科學(xué)有效的數(shù)據(jù)分析。歌劇中的每個(gè)音符常常因?yàn)楦枵叩男┰S延遲或縮短而獲得非凡意義。這個(gè)“些許”就是當(dāng)下我們利用計(jì)算機(jī)尋找的每個(gè)音符實(shí)際所耗時(shí)間及其比例分析，這也正是Rubato可視化研究的目的和意義所在。

1、西方古典主義歌劇詠嘆調(diào)中早期Rubato的實(shí)例研究

凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道》分為三個(gè)樂段ABA。譜例1為樂曲B段的第三次轉(zhuǎn)調(diào)部分（第52—61小節(jié)），為一個(gè)完整樂句。連續(xù)十六分音符弱起節(jié)奏的多種變化，生動(dòng)表現(xiàn)了凱魯比諾抑郁、煩悶、不安的激動(dòng)情緒。

在旋律方面，以小音程為主的旋律進(jìn)行至第58小節(jié)時(shí)，出現(xiàn)一個(gè)純四度跳進(jìn)進(jìn)行，旋律起伏有所增大；在節(jié)奏方面，第58小節(jié)的弱起節(jié)奏的音符時(shí)值為樂句第52小節(jié)弱起節(jié)奏音符時(shí)值的兩倍，節(jié)奏比例明顯拉寬；在和聲方面，樂曲第52—57小節(jié)為一小節(jié)一個(gè)和弦，轉(zhuǎn)至第58小節(jié)為三個(gè)和弦、到第59小節(jié)更增添至四個(gè)和弦，和弦轉(zhuǎn)換日益頻繁；在聲部方面，樂曲由之前的兩個(gè)聲部突增至第58-59小節(jié)的四個(gè)聲部，聲部數(shù)量顯著增多；在織體方面，左手伴奏音型由起初的分解和弦變?yōu)閹в行葜狗陌敕纸夂拖野樽嘁粜?，音型層次凸顯立體；這種旋律、節(jié)奏、和聲、織體等方面的變化不僅加速了樂曲由g小調(diào)向bB大調(diào)調(diào)性轉(zhuǎn)換，同時(shí)也契合主人公凱魯比諾當(dāng)時(shí)痛并快樂的復(fù)雜情緒，直至二分音符f1的強(qiáng)拍出現(xiàn)，為樂曲第二樂段做了一個(gè)完美的收尾。上述譜面綜合分析表明：樂曲第58小節(jié)不僅是樂句情緒的切換點(diǎn)，同時(shí)也是速度變化的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。當(dāng)然，具體的可視化速度分析數(shù)據(jù)將再次證明這個(gè)論斷的真實(shí)性與可靠性。

參看圖表1的IOI分析數(shù)據(jù)獲知：該段音樂（第52—61小節(jié)）實(shí)際表演時(shí)長約為21.74秒（CD版本：Cecilia Bartoli/1995/Decca/0028944830026），每個(gè)十六分音符的相對平均時(shí)長約為0.28秒，其他音符的相對平均時(shí)長以此類推。從樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)上看，此樂句前后兩個(gè)樂節(jié)在加速和延緩的時(shí)長上大體平衡，實(shí)際時(shí)間差0.03秒，人耳難以察覺。借用聽覺掩蔽效應(yīng)，時(shí)間間隔≤200ms（0.2秒）均為合理的聽覺延時(shí)誤差，從而判定：此樂句內(nèi)加速與延緩的時(shí)長嚴(yán)格對等，樂句中Rubato類型為早期Rubato。

進(jìn)一步查看發(fā)現(xiàn)：大多數(shù)相同時(shí)值的音符在速度上存在著微小差異，且速度變化張弛有度?？梢?，早期Rubato不僅在樂句結(jié)構(gòu)層面上做到了加速和延緩時(shí)長的大體平衡，甚至在某些動(dòng)機(jī)內(nèi)部也構(gòu)成了加速和延緩時(shí)長的相對平衡。

值得注意的是：處在強(qiáng)拍強(qiáng)位上且偏離度≥0的音符c2（第53小節(jié)）、be2（第57小節(jié)）、f1（第61小節(jié)）和處在弱拍強(qiáng)位上且偏離度≥0的音符c2（第54小節(jié)）、be2（第58小節(jié)）構(gòu)成一個(gè)音列，重疊起來正好構(gòu)成bB大調(diào)的屬七和弦。這進(jìn)一步表明：在古典主義時(shí)期音樂中，處在節(jié)奏主位上的旋律骨干音，在時(shí)值上也相應(yīng)得到延長，由骨干音所構(gòu)成的分解和弦已經(jīng)先于和聲預(yù)置bB大調(diào)的屬準(zhǔn)備，對于旋律的發(fā)展起著強(qiáng)烈的組織和推動(dòng)作用，或許這也正是莫扎特旋律迷人的秘密所在。

2、西方浪漫主義歌劇詠嘆調(diào)中晚期Rubato的實(shí)例研究

米塞塔的詠嘆調(diào)《漫步街上》為晚期浪漫主義歌劇選曲，歌曲結(jié)構(gòu)為ABA，其中B段調(diào)性為A大調(diào)，rit.和a tempo速度記號多次運(yùn)用使得旋律明顯具有伸縮性，細(xì)膩地表達(dá)出米塞塔對愛情的渴望。

樂曲B段第21—28小節(jié)為一個(gè)樂句，速度記號rit.和a tempo形成一個(gè)特有的速度組合并重復(fù)進(jìn)行，第24小節(jié)出現(xiàn)的四個(gè)保持音記號，表明應(yīng)充分保持八分音符時(shí)值的長度和力度，暗含速度上的延留之意。在第28小節(jié)中，旋律上的級進(jìn)轉(zhuǎn)跳進(jìn)進(jìn)行、和聲上的屬到重屬的意外進(jìn)行均蘊(yùn)含著此時(shí)Rubato的彈性拉伸對于音樂情緒釋放的重要意義。

如圖2所示，本樂句（CD版本：Renée Fleming/2000/Decca/028946704929）實(shí)際演奏總時(shí)長為26.49秒，并由此推斷出每個(gè)八分音符相對平均時(shí)長為0.54秒，每個(gè)四分音符相對平均時(shí)長為1.08秒。從整體方向上看 ，歌詞“che da glocchiro”與“alleo occulte beltà”都做了節(jié)奏上的拉伸，前者歸結(jié)于持續(xù)音記號的提示，而后者更多的是因和聲意外進(jìn)行而造成的節(jié)奏拉伸。可見晚期浪漫主義的歌劇選曲中，凡是出現(xiàn)速度記號頻繁更換、力度記號多次更迭的段落總要出現(xiàn)Rubato，重要的是尋找到它的切入點(diǎn)并尋求合理性解釋。當(dāng)然在此樂句當(dāng)中，和聲的意外進(jìn)行以及持續(xù)音記號的出現(xiàn)無疑成為自由節(jié)奏Rubato的指示明燈。

本樂句前后兩個(gè)樂節(jié)在時(shí)長上雖具有一定的互補(bǔ)性，但前后兩樂節(jié)時(shí)長相差0.39秒，差值較大，互補(bǔ)時(shí)長并不嚴(yán)格對等。其次，第21小節(jié)兩個(gè)四分音符#f1、#g1非常接近八分音符相對平均時(shí)長0.54秒，第24小節(jié)的八分音符#c2、#e2、第28小節(jié)八分音符#f2則超出四分音符相對平均時(shí)長1.08秒，導(dǎo)致整個(gè)Rubato區(qū)域的節(jié)奏結(jié)構(gòu)嚴(yán)重變形。再次，多種速度記號的反復(fù)使用、保持音記號的連續(xù)出現(xiàn)、個(gè)別音符間時(shí)長的巨大差異使我們有充分理由相信：此處Rubato類型為晚期Rubato，它對于樂句高潮的醞釀、發(fā)展層次的變化以及高潮點(diǎn)的確立都起到很好的明示作用。

這里所要關(guān)注的一點(diǎn)就是：歌唱家弗萊明在處理第21小節(jié)和第24小節(jié)相同旋律時(shí)所呈現(xiàn)的不同藝術(shù)處理：#f1 、#g1在第21小節(jié)時(shí)，歌唱所耗時(shí)間幾乎削減了一半，而在24小節(jié)時(shí)，上述兩音接近恢復(fù)正常節(jié)奏。究其原因，還是與單詞的重讀音節(jié)有關(guān)，單詞google翻譯軟件發(fā)音“assaporo”四個(gè)音節(jié)讀音時(shí)長比為7：16：23：17（見圖3），而單詞所屬的音符時(shí)值比卻為2：2：1：1，音樂節(jié)奏與讀音節(jié)奏并不匹配，單詞重讀音節(jié)“po”在音樂節(jié)奏中未得到應(yīng)有的重視，有可能引發(fā)語音語義問題，因而歌唱家將音樂節(jié)奏進(jìn)行相應(yīng)的伸縮變化以適應(yīng)語音節(jié)奏，以求得歌曲語言美和音樂美的完美統(tǒng)一。

總而言之，西方歌劇詠嘆調(diào)中Rubato可視化分析研究有力證明了：借助于聽覺掩蔽效應(yīng)所引起的合理聽覺延時(shí)誤差≤200ms，早期Rubato區(qū)域內(nèi)音樂的加速與延緩的時(shí)長是可以嚴(yán)格對等的。在實(shí)際的歌劇表演中，早期Rubato更注重和聲的意外進(jìn)行給予音樂的松弛與緊縮，更多借助于節(jié)拍、節(jié)奏自身的結(jié)構(gòu)力來實(shí)現(xiàn)旋律中Rubato時(shí)間上的借與還，維系著音樂本身的典雅與均衡。而在晚期Rubato中，音符的節(jié)奏伸縮雖然已經(jīng)成為其自身的單獨(dú)事件，但并不顯得嶙峋突兀、特立獨(dú)行，相反它卻隨著音樂情緒的脈動(dòng)進(jìn)行音符時(shí)長的主次調(diào)整，使其更好地融于整體節(jié)奏律動(dòng)之中。晚期 Rubato更側(cè)重音樂節(jié)奏服務(wù)于歌詞的誦讀音調(diào)，也更看重歌詞音韻基礎(chǔ)之上的歌曲情緒表現(xiàn)和情感表達(dá)，以及由此展開的豐富而又細(xì)膩的歌劇人物內(nèi)心世界?？梢?，西方歌劇詠嘆調(diào)中Rubato可視化分析研究不僅使我們獲得早期 Rubato和晚期 Rubato辨析時(shí)的關(guān)鍵性支撐數(shù)據(jù)，進(jìn)一步明晰早期 Rubato和晚期Rubato在歌劇表演中的詮釋要素和傳統(tǒng)理論依據(jù)，也更進(jìn)一步論證Rubato在具體歌劇表演中的嚴(yán)謹(jǐn)性和科學(xué)性，有力駁斥了Rubato乃隨性而為的謬論。或許不久的將來，計(jì)算機(jī)會(huì)給你帶來一份Rubato微觀世界的曲譜，告訴你每個(gè)音符背后的真實(shí)秘密！

注 釋：

①本論文圖表均通過音樂表演可視化分析平臺(tái)http：//www.vmus. net制作完成（此平臺(tái)項(xiàng)目為教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目NO.11YJC760098，負(fù)責(zé)人：楊?。?/p>

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