中國流行音樂發(fā)展問題探析

[摘要]流行音樂的發(fā)展無論中西方也不過近一個世紀(jì)的歷史變化，作為一種大眾文化形態(tài)存在，商業(yè)運作下的文化產(chǎn)業(yè)形式賦予了其獨特的特征體現(xiàn)。流行音樂文化的特殊屬性是緊緊貼合著社會發(fā)展而存在的，我們不僅可以從歷史中探尋中國流行音樂發(fā)展的特征，還可以從社會話語中尋找制約與影響中國流行音樂發(fā)展的因素。

[關(guān)鍵詞]流行音樂；本土化；發(fā)展

[中圖分類號]J605[文獻標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）07-0132-03

[收稿日期]2018-04-02

[作者簡介]岳明?。?993—），男，吉林長春人，東北師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。（長春130117）1842年，一紙《南京條約》打開中國封建王朝的大門，中國從閉關(guān)鎖國的封建農(nóng)耕經(jīng)濟體制逐漸轉(zhuǎn)向民主化工業(yè)文明社會，民主自由思想浪潮席卷中國大地?！爸袑W(xué)為體，西學(xué)為用”的思想政策也使得音樂藝術(shù)以“啟蒙”“美育”為章領(lǐng)，于各地興辦學(xué)堂并推廣“學(xué)堂樂歌”，以此為早期西方音樂傳入中國做了鋪墊。中國音樂藝術(shù)由此完成了從傳統(tǒng)型向現(xiàn)代型的戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)變。更加促進中西方文化之間的交流與溝通，也帶動了音樂文化的交流與互動。

2018年4月10日，中華人民共和國主席習(xí)近平應(yīng)邀出席博鰲亞洲論壇2018年年會開幕式，在發(fā)表演說時，提出中國對外開放的大門不會關(guān)閉而只會越開越大?？v觀歷史脈絡(luò)，中國改革開放的道路，是遵循歷史發(fā)展規(guī)律的正確決斷。政策的支持不僅將音樂作為文化類型中的一種，同時也是文化交流中最為直接、重要的形式之一。中國傳統(tǒng)民族音樂在國際交流中很受歡迎，大量的民族樂團在全球巡演，受到一致好評，從形式上促進了中外文化藝術(shù)交流發(fā)展。反觀之國內(nèi)，中國傳統(tǒng)民族音樂在青少年受眾程度較流行音樂趨于劣勢。這種反差的原因可能是人類的直觀感受的一種表現(xiàn)，新鮮的事物總是具有一定的吸引力。而流行音樂作為一種舶來品，19世紀(jì)40年代以來從西方世界傳入中國起始，不斷仿效、融合、創(chuàng)新發(fā)展出來的中國流行音樂也同樣存在著這一問題。根究中國流行音樂在發(fā)展道路中存在的問題，進行以下幾點論述。

一、中國流行音樂發(fā)展特征表象

“學(xué)堂樂歌”這種歌曲形態(tài)，是中國近代音樂藝術(shù)發(fā)展的重要標(biāo)志，也是中國流行音樂的發(fā)展萌芽。在教育層面上，“學(xué)堂樂歌”是教育高校推廣音樂教育的重要課程內(nèi)容。在音樂創(chuàng)作上，“中詞西曲”的創(chuàng)作形式是這一時期音樂風(fēng)格的基本特征。如《送別》這首歌曲，曲調(diào)選自約翰·P奧德威的美國歌曲《夢見家和母親》，李叔同填詞而成。這一時期的中國流行音樂只是起始于萌芽階段，以借用曲調(diào)、填詞賦意為主，始終處于一種半創(chuàng)作的狀態(tài)。

20世紀(jì)初期的中國，經(jīng)濟重心區(qū)域以港口性城市為主體，上海作為通商口岸第一站，所有的外在因素都將上海推向時代的前沿，高樓大廈在上海外灘拔地而起，燈紅酒綠的聲娛場所競相開放。此時的西方流行音樂文化以爵士音樂為主流，爵士大樂隊也隨著這股歷史洪流涌動進中國大陸。一方面是西方流行音樂開始進入中國大陸人們的耳朵里，另一方面是將西洋樂器帶入中國大陸。新的音樂形式、伴奏形式都影響著音樂創(chuàng)作者的視聽感受。

20世紀(jì)20年代，《毛毛雨》作為中國第一首流行歌曲標(biāo)志了中國近代流行音樂的開端。這也是中國流行音樂發(fā)展歷程中，第一次由國人作詞作曲而創(chuàng)作出來的第一首中國流行歌曲。從旋律角度，《毛毛雨》具有民間小調(diào)的特征，并采用五聲調(diào)式；從伴奏角度，運用西方管弦樂隊伴奏，區(qū)別于中國傳統(tǒng)民族音樂的伴奏形式；從演唱角度，具有明顯的民間曲調(diào)形式，咬字重，轉(zhuǎn)音多。這一時期的中國流行音樂逐步走上正軌，大量的流行音樂表演、創(chuàng)作人才不斷涌現(xiàn)，中國流行音樂也開始有了自己的風(fēng)格特點。

新中國成立以后，20世紀(jì)50年代到70年代的中國由于國家政治、經(jīng)濟和文化環(huán)境的變化影響了流行音樂的發(fā)展，使其在中國大陸地區(qū)失去了可以成長發(fā)展的環(huán)境。中國流行音樂開始從上海等地轉(zhuǎn)移至香港、臺灣等地區(qū)。港臺地區(qū)受到西方文化影響，為中國流行音樂提供了一塊著陸地。不同的地區(qū)文化、方言也促進中國流行音樂多樣化地發(fā)展。這一時期的中國流行音樂創(chuàng)作也隨著環(huán)境地區(qū)差異的變化而變化，受到粵劇、粵語的影響，從而發(fā)展出了粵語流行歌曲風(fēng)格。

“文革”后，流行音樂如春風(fēng)細雨灑入中國大陸這片貧瘠的土地，大量的港臺流行歌曲通過走私途徑從東南沿海地區(qū)源源不斷地流入大陸內(nèi)地。中國流行音樂傳播的勢頭逐漸高漲，1978年十一屆三中全會上明確提出中國開始實行對內(nèi)改革、對外開放的政策。改革開放這一重要舉措的頒布，不僅為經(jīng)濟發(fā)展打下基礎(chǔ)，同時也為中西文化交流鋪就了道路。西方流行音樂從真正意義上開始在中國大陸傳播開來。經(jīng)濟的高速發(fā)展帶來的是科技的進步，廣播、唱片、磁帶、CD等音樂傳播方式越來越先進、便捷。人們獲取流行音樂的途徑越來越廣，流行音樂在中國也飛速發(fā)展起來。如80年代中期“西北風(fēng)”與搖滾音樂、時代影響下產(chǎn)生的“囚歌”風(fēng)格、校園民謠的興起，使得改革開放后流行音樂發(fā)展呈現(xiàn)多樣化。這一時期的中國流行音樂逐漸也從民族文化角度去思考創(chuàng)作機制，同樣具有明顯的時代性。

而走進21世紀(jì)的中國全面進入了互聯(lián)網(wǎng)時代，現(xiàn)代傳播技術(shù)的出現(xiàn)提升了人類傳播活動的規(guī)模和能力，導(dǎo)致大眾傳播業(yè)的興起，使得人類自古就有的傳播活動從社會邊緣走向中心。人與人之間的距離逐漸縮短，流行音樂不再單一地從廣播、碟片機上流入人們的耳朵。電視劇、綜藝類節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)音樂互動平臺等傳播形式充斥人們的視聽感官。媒體娛樂業(yè)由此飛速發(fā)展，此時的流行音樂更多的是一種交互式的體驗感受，流行音樂創(chuàng)作也逐漸出現(xiàn)多樣化、分類化、大眾化、網(wǎng)絡(luò)化的風(fēng)格演變。如《大學(xué)生自習(xí)室》的創(chuàng)作者郝雨，借助網(wǎng)絡(luò)平臺的傳播，風(fēng)靡一時。以至后來一大批的網(wǎng)絡(luò)化歌曲，如《老鼠愛大米》《丁香花》等。以綜藝類節(jié)目的傳播方式也緊隨其后，一大批音樂類選秀節(jié)目脫穎而出。如《中國好歌曲》《我是歌手》《我想跟你唱》等。這一時期的中國流行音樂從音樂創(chuàng)作上呈現(xiàn)多樣化趨勢，流行音樂的時尚屬性越發(fā)強烈，人們開始越來越關(guān)注流行音樂文化。

二、影響中國流行音樂的發(fā)展促因

流行音樂在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的推動下，錄音技術(shù)不斷更新迭代，從最早的留聲機、廣播、磁帶、CD到現(xiàn)在數(shù)碼技術(shù)下的數(shù)字化音樂形式。傳播的媒介不斷變化，高效的傳播機制加速了流行音樂的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)新媒體也影響其衍生出不同的發(fā)展模式，線上線下的傳播概念逐漸走向成熟。流水線化的商業(yè)發(fā)展模式，促進了流行音樂文化向更加專業(yè)的產(chǎn)業(yè)化趨勢發(fā)展，其中商業(yè)化經(jīng)濟、傳播媒體、輿論導(dǎo)向是影響中國流行音樂發(fā)展的重要因素。1商品化經(jīng)濟下的中國流行音樂

商品化經(jīng)濟影響了流行音樂的發(fā)展。經(jīng)歷了時代變遷，從學(xué)校走向表演團體的“明月社”歌舞團，打開了中國流行音樂商業(yè)化發(fā)展的新局面。隨后逐漸發(fā)展的唱片公司、傳媒文化公司等，都逐步將中國流行音樂推向商業(yè)化道路。公司簽約制的確立不僅保障了音樂創(chuàng)作人的基本地位，也促進了中國流行音樂的競爭機制的發(fā)展。但是完全按照商品經(jīng)濟的發(fā)展模式進行，使得流行音樂工廠化嚴(yán)重，制約了流行音樂的自然發(fā)展規(guī)則。隨后互聯(lián)網(wǎng)時代下流行音樂盜版現(xiàn)象嚴(yán)重，影響了流行音樂市場的平衡，制約著中國流行音樂創(chuàng)作的發(fā)展動力。

2娛樂媒體下的中國流行音樂

娛樂導(dǎo)向性影響了流行音樂的發(fā)展。雖然當(dāng)下流行音樂發(fā)展勢頭迅猛，大量的娛樂節(jié)目引領(lǐng)大眾對流行音樂的審美選擇?！吨袊赂杪暋返氖状瘟料?，給大眾呈現(xiàn)了一場視聽盛宴，也讓大眾對流行音樂有了更多的了解?！段沂歉枋帧分械囊皇住冻啥肌?，將民謠風(fēng)吹遍了整個中國。而《中國有嘻哈》節(jié)目成功地將處于地下的Hip-Hop文化帶進了普通大眾的視野。前者還沒隱退，后者快步向前。這些現(xiàn)象都與流行音樂背后的娛樂業(yè)商業(yè)化的操作有所關(guān)聯(lián)。這種主流媒體模式化下的流行音樂發(fā)展，只會不斷地更新迭代，從一種形式到另一種形式轉(zhuǎn)換。這在國內(nèi)是一種最為普遍的現(xiàn)象，同時也使得流行音樂在中國的發(fā)展雜亂無章。

3社會輿論導(dǎo)向下的中國流行音樂

社會輿論導(dǎo)向影響了流行音樂的發(fā)展?，F(xiàn)代技術(shù)的不斷提升為流行音樂提供的不僅僅是傳播工具，高速運轉(zhuǎn)的網(wǎng)絡(luò)科技，讓世界的所有信息傳遞更加快捷。所有信息生成的大數(shù)據(jù)時代，促成了大數(shù)據(jù)下的云計算功能。這一科技條件更是從多方面、多角度為普羅大眾提供全新的音樂娛樂產(chǎn)業(yè)。而在大數(shù)據(jù)下的信息化處理，更是從每一個個體自身對與流行音樂的喜好觀念出發(fā)，從收集數(shù)據(jù)上去進行科技分析化處理，最終得出一定指向性數(shù)據(jù)。商業(yè)化下的流行音樂從這一數(shù)據(jù)里面去挖掘市場指向，從而進行商業(yè)運作，將某一流行音樂風(fēng)格推廣到市場。

綜上所述，中國流行音樂的發(fā)展是在市場娛樂導(dǎo)向與社會輿論的雙重影響下進行的。如何處理好這兩者對流行音樂的影響，以及中國流行音樂如何在這幾個制約因素中去健康積極地發(fā)展，是我們當(dāng)下對中國流行音樂文化發(fā)展而應(yīng)該思考的問題。

三、探析中國流行音樂的發(fā)展舉措

伴隨著中國流行音樂的不斷發(fā)展，現(xiàn)代媒體文化發(fā)展迅速，各大網(wǎng)絡(luò)平臺、廣播媒體、傳媒機構(gòu)等媒介都為中國流行音樂的傳播發(fā)展提供了便捷的條件。同時，也打開了中國流行音樂商業(yè)市場的興起與繁榮。但是中國流行音樂在發(fā)展中并沒有以一種明確的標(biāo)準(zhǔn)進行下去，完全按照市場自由化發(fā)展，使得中國流行音樂逐漸出現(xiàn)了模仿、抄襲、炮制的局面?，F(xiàn)代媒介傳播范圍迅速，實為有利；卻無法避免粗制濫造的事物，實則有弊。青少年從個性角度容易受到媒體輿論導(dǎo)向的影響，青年一代無法辯證地吸取真正的流行音樂文化，只是片面地看待流行音樂文化。這種事情是可怕的，它既不利于青年一代去正確地接受流行音樂文化，更不利于中國流行音樂文化的健康發(fā)展。

那么如何架構(gòu)一個合理、標(biāo)準(zhǔn)、公正的流行音樂市場結(jié)構(gòu)；如何明確一種發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)形式，讓中國流行音樂真正流行起來；又如何讓青少年更好地、更健康地接受流行音樂文化，是我們都應(yīng)該去思考的一個問題。究其問題，我們可以從以下幾點進行思辨。

1國家音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策的指引導(dǎo)向

流行音樂作為一種大眾文化形態(tài)存在，商業(yè)運作下的文化產(chǎn)業(yè)形式，賦予了其獨特的特征體現(xiàn)。流行音樂具有現(xiàn)代媒介性、商業(yè)性、流行性、時尚性、青春性、世俗性。多種特性的結(jié)合，使得中國流行音樂在其發(fā)展過程中，存在著必然的問題。如商業(yè)化市場秩序的失衡，音樂版權(quán)制度的不完善性而導(dǎo)致音樂從業(yè)者收入不均的現(xiàn)狀等。

國家出臺相關(guān)政策的指引導(dǎo)向正是制約這些問題的必要條件。明確相關(guān)法律法規(guī)，創(chuàng)造良好商業(yè)市場氛圍；優(yōu)化相關(guān)部門責(zé)任制度，更好地服務(wù)大眾；合理擬定相關(guān)版權(quán)制度，保障音樂從業(yè)者的勞動成果。這樣不僅可以規(guī)范市場管理，創(chuàng)立健康積極的競爭機制，構(gòu)建合理化的音樂產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，也是引導(dǎo)中國流行音樂市場向一個規(guī)范化、合理化、健康化的趨勢去發(fā)展。

2音樂市場發(fā)展的規(guī)范化

流行音樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展應(yīng)遵從商業(yè)發(fā)展規(guī)律、國家相關(guān)法律法規(guī)，杜絕商業(yè)的惡性競爭，創(chuàng)建公平公正的規(guī)范化發(fā)展模式，娛樂媒體正確積極地引導(dǎo)大眾輿論審美，廣泛傳播符合時代發(fā)展的風(fēng)氣時尚。這樣不僅可以促成良好的生態(tài)發(fā)展環(huán)境，讓中國流行音樂健康地發(fā)展，也促進了中國流行音樂文化的再進步。

那么就需要流行音樂相關(guān)產(chǎn)業(yè)遵從中國流行音樂商業(yè)化市場的多元化發(fā)展，明確線上線下的合理化傳播模式，遵守流行音樂版權(quán)、周邊產(chǎn)品的發(fā)行規(guī)定，健康運作市場娛樂媒體的輿論功能，向社會大眾及青少年群體輸出積極向上的核心價值觀念。

3基礎(chǔ)音樂教育的影響作用

現(xiàn)代意義上的中國流行音樂已經(jīng)有近一個世紀(jì)的歷史。但是對于流行音樂理論層面的研究在國內(nèi)仍與其他大類學(xué)科相比要落后很多，國內(nèi)外研究的層面也是大相徑庭。近年來涌現(xiàn)出大量的流行音樂文化理論專著、研究論文、評論、研究論壇等，都是高校注重流行音樂教育的原因之一。

雖然流行音樂引入到音樂課堂中會帶來積極效應(yīng)，卻忽略了流行音樂文化中的負(fù)面因素。這些負(fù)面因素不僅會錯誤地引導(dǎo)青少年的價值觀念，同時也將流行音樂的教育功能曲解化。所以我們應(yīng)該注重區(qū)分流行音樂的內(nèi)容，把握流行音樂內(nèi)容與青少年心理之間存在的耦合性。明確教育大綱的要求，提煉音樂教育的核心價值訴求，合理規(guī)定流行音樂內(nèi)容。合理地、正確地將流行音樂介紹給我們的青少年。

4流行音樂的自身發(fā)展角度

從流行音樂特性上，中國流行音樂相較于中國民族音樂在國內(nèi)傳播范圍更廣、受眾群體更多。中國流行音樂深受西方流行音樂的影響，事實上已經(jīng)脫胎于傳統(tǒng)音樂的模式與格調(diào)，并形成新的風(fēng)格，無論是在音樂類型、樂器的使用、演奏技巧的把握以及音樂元素的融合等各個方面都有所不同。

從流行音樂創(chuàng)作手法上，我們應(yīng)借鑒西方流行音樂的創(chuàng)作手法，倚重于傳統(tǒng)民族音樂元素的整合與作用發(fā)揮，在文化內(nèi)涵、情感表達方式、音樂格調(diào)以及樂器的搭配使用上偏向于中國民族音樂，使得中國流行音樂擁有更多的本土化色彩。

中國流行音樂應(yīng)一直緊靠中國民族音樂以及中國民族文化發(fā)展下去，讓中國流行音樂真正中國化。中國民族音樂也可以依賴中國流行音樂的商業(yè)傳播機制，將中國傳統(tǒng)文化傳播得更遠，更好地普及中國傳統(tǒng)文化。兩相結(jié)合，也是促進中國流行音樂的流行度的一種發(fā)展趨勢。

總結(jié)

綜上所述，中國流行音樂在發(fā)展歷程中雖存在著諸種制約因素及相關(guān)問題，但我們應(yīng)該以積極的態(tài)度去對待存在的問題。國家音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策導(dǎo)向的確立與市場規(guī)范化的發(fā)展都直接影響了高校教育教學(xué)的發(fā)展。高校教育教學(xué)的引導(dǎo)性作用，從大環(huán)境角度也同樣制約著國家政策導(dǎo)向的確立方向。優(yōu)質(zhì)化教育教學(xué)模式下培養(yǎng)的流行音樂教育人才、表演人才等也從一方面制約著市場的發(fā)展。這三者之間的關(guān)系及確立都是制約著中國流行音樂發(fā)展的必要因素。所以我們有必要明確國家音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策的指引導(dǎo)向、堅守流行音樂市場發(fā)展的規(guī)范，合理規(guī)劃市場發(fā)展、提高教育教學(xué)的指引功能及導(dǎo)向作用，讓中國流行音樂真正流行起來！

[參 考 文 獻]

[1]居其宏.馬克思主義文藝觀在中國樂壇的鶯聲初啼[J].音樂研究，2016（06）.

[2] http：//cpcpeoplecomcn/n1/2018/0410/c64094-29917187.html

[3] 居其宏.新中國音樂史（1949—2000）[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2002.

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（責(zé)任編輯：張洪全）