肖邦夜曲藝術(shù)特點(diǎn)探究

[摘要]有著“鋼琴詩(shī)人”之稱的偉大鋼琴家、作曲家肖邦，開(kāi)創(chuàng)性地將鋼琴作品中特有的旋律、獨(dú)特的和聲、靈活的節(jié)奏和絢麗的裝飾音的運(yùn)用融會(huì)貫通，從而將鋼琴的演奏效果達(dá)到了一個(gè)新的境界。在肖邦創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)作品中最具有浪漫主義情懷的就是夜曲。肖邦所創(chuàng)作的夜曲以其特有的富有浪漫主義的音樂(lè)體裁和優(yōu)美的旋律、豐富而細(xì)膩的情感、憂郁的情感氛圍為世人所贊頌。通過(guò)對(duì)肖邦的個(gè)人生平以及所創(chuàng)作的樂(lè)曲的基本情況的簡(jiǎn)介，了解肖邦夜曲的創(chuàng)作背景；通過(guò)對(duì)肖邦夜曲的音樂(lè)語(yǔ)言特征中的旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)性等方面的分析探討肖邦夜曲的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格；通過(guò)對(duì)肖邦樂(lè)曲的旋律演奏、裝飾音演奏以及踏板的運(yùn)用分析肖邦夜曲的演奏技巧，從而正確地分析肖邦夜曲的音樂(lè)語(yǔ)言特征和演奏技巧。

[關(guān)鍵詞]肖邦；夜曲；藝術(shù)特點(diǎn)；演奏技巧

[中圖分類(lèi)號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）07-0096-02

[收稿日期]2018-03-16

[作者簡(jiǎn)介]廖瑞潔（1980—），女，湖北宜昌人，碩士，廈門(mén)大學(xué)嘉庚學(xué)院副教授。（廈門(mén)361005）一、肖邦簡(jiǎn)介

（一）肖邦生平

肖邦，全名弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，生于1810年，逝于1849年，是19世紀(jì)波蘭偉大的作曲家、鋼琴家，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)派別的代表性人物。在其短暫的一生中共創(chuàng)造出了兩百多首音樂(lè)作品。在這兩百多首音樂(lè)作品中絕大多數(shù)為鋼琴音樂(lè)作品，因此肖邦也有著“鋼琴詩(shī)人”的美譽(yù)。

（二）波蘭音樂(lè)特征

波蘭音樂(lè)是歐洲斯拉夫民族最古老的音樂(lè)文化之一，它的發(fā)展同歐洲其他民族音樂(lè)的發(fā)展有密切關(guān)系。在10世紀(jì)波蘭國(guó)家形成之前，最古老的波蘭民間歌曲在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、旋律方面都是相當(dāng)簡(jiǎn)單原始的。

10世紀(jì)以后西歐天主教的教會(huì)音樂(lè)開(kāi)始傳入波蘭，古代教會(huì)調(diào)式以及后來(lái)的大小調(diào)式也滲透進(jìn)來(lái)，這對(duì)波蘭的民間歌曲逐漸產(chǎn)生了影響。波蘭民間歌曲與舞蹈的關(guān)系密切，許多民歌旋律就是舞蹈曲調(diào)，這是波蘭民間音樂(lè)的一個(gè)重要特點(diǎn)。15世紀(jì)后，波蘭的多聲部復(fù)調(diào)音樂(lè)開(kāi)始得到發(fā)展，被稱為波蘭古代音樂(lè)的黃金時(shí)代。19世紀(jì)后，波蘭音樂(lè)的特點(diǎn)是民族意識(shí)同浪漫主義音樂(lè)潮流結(jié)合起來(lái)，偉大的代表是弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦。他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作不僅為波蘭而且為整個(gè)歐洲的浪漫主義音樂(lè)做出了巨大貢獻(xiàn)，肖邦的名字也因此在歐洲音樂(lè)史上占有重要地位。（三）創(chuàng)作背景和風(fēng)格

肖邦的創(chuàng)作生涯根據(jù)其生活的環(huán)境可以分為兩個(gè)時(shí)期：華沙時(shí)期和巴黎時(shí)期。華沙時(shí)期（1810—1830）：肖邦從出生那年開(kāi)始就在華沙生活，在華沙度過(guò)了20年的光陰，這是肖邦最為無(wú)憂無(wú)慮的年華。在這一階段肖邦的創(chuàng)作中表現(xiàn)出了對(duì)生活無(wú)憂無(wú)慮的感受和充滿想象的浪漫主義情懷。同時(shí)，在這一階段肖邦的創(chuàng)作受到父母的影響和華沙傳統(tǒng)文化的影響，有著濃烈的波蘭民族音樂(lè)的色彩。巴黎時(shí)期（1830—1849）：1830年波蘭起義爆發(fā)，肖邦隨其家人移居法國(guó)巴黎。這一時(shí)期可以說(shuō)是肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折性時(shí)期。由于對(duì)波蘭的思念加之獲悉華沙起義失敗和波蘭淪陷，使得肖邦的內(nèi)心備受打擊。音樂(lè)是心靈的語(yǔ)言，正是由于他承受了這么多的打擊才讓他的音樂(lè)寫(xiě)作風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地的改變。從此開(kāi)始，肖邦的音樂(lè)中出現(xiàn)了大量的悲劇性和戲劇性的音樂(lè)元素。肖邦把他對(duì)祖國(guó)深切的熱愛(ài)和對(duì)家鄉(xiāng)濃濃的思念之感運(yùn)用到他的音樂(lè)創(chuàng)作中，使得他的音樂(lè)創(chuàng)作到達(dá)了人生的頂峰。

二、夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）夜曲簡(jiǎn)介

夜曲，是由愛(ài)爾蘭作曲家菲爾德所首創(chuàng)的一種新穎的鋼琴曲體裁。在肖邦創(chuàng)作的21首夜曲中，早期的音樂(lè)創(chuàng)作受到夜曲的首創(chuàng)者菲爾德的影響。在其創(chuàng)作的夜曲中可以看到他對(duì)大自然中夜景的描繪、對(duì)祖國(guó)故土風(fēng)景的懷念，使得其創(chuàng)作的作品中既有對(duì)田園美景的贊頌又有著內(nèi)心情感的表達(dá)。在經(jīng)歷了華沙起義失敗和波蘭的淪陷之后，肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作情感的表達(dá)中則出現(xiàn)了對(duì)自身命運(yùn)的無(wú)奈和對(duì)祖國(guó)的思念以及深藏內(nèi)心的革命斗志，使得整個(gè)夜曲作品中充滿了悲劇性和戲劇性的音樂(lè)元素。

（二）旋律與節(jié)奏

肖邦所創(chuàng)作的大量的鋼琴音樂(lè)作品，以其中的夜曲最為有名，他同時(shí)也將夜曲這一音樂(lè)體裁推向了發(fā)展的高峰時(shí)期，使得夜曲這一音樂(lè)體裁成為了浪漫主義音樂(lè)時(shí)期極具代表性的體裁之一。肖邦在音樂(lè)的旋律創(chuàng)作上有著驚為天人的表現(xiàn)。他的音樂(lè)旋律的創(chuàng)作富有波蘭傳統(tǒng)民間音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)特征，同時(shí)也是對(duì)自身內(nèi)心情感的表達(dá)。肖邦夜曲所創(chuàng)作出的旋律極富歌唱性。

在肖邦的夜曲中，裝飾性的旋律是通過(guò)和弦外音以及裝飾音共同構(gòu)成，使得裝飾音在發(fā)揮自身作用的同時(shí)又具有一定的抒情性作用，充分表現(xiàn)出了浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)所特有的特征。

在肖邦所創(chuàng)作的夜曲的節(jié)奏使用上，最為常見(jiàn)、最具有代表性的就是彈性節(jié)奏（Rubato）。彈性節(jié)奏是一種速度的處理手法之一，是富于變化的速度。在進(jìn)行彈性節(jié)奏彈奏時(shí)，在某個(gè)音樂(lè)片段之內(nèi)需要在整體上保持整段樂(lè)曲的基本速度，同時(shí)在各個(gè)單獨(dú)的節(jié)拍內(nèi)速度會(huì)稍有不同。在浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)作品中，彈性節(jié)奏是最難處理的節(jié)奏類(lèi)型，同時(shí)也是肖邦最為具有代表性的節(jié)奏類(lèi)型。彈性節(jié)奏對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)造者和演奏者而言都有著較高的難度。

（三）和聲與調(diào)性

肖邦在進(jìn)行樂(lè)曲的創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)用了極為獨(dú)特的和聲手法。在夜曲中肖邦還將那不勒斯和弦以及線性和聲的效用最大化，使得整首樂(lè)曲的色彩更為飽滿。肖邦在進(jìn)行夜曲創(chuàng)作時(shí)所使用的和聲更是對(duì)浪漫主義時(shí)期音樂(lè)和聲類(lèi)型的豐富。

肖邦在自己所創(chuàng)作的夜曲中運(yùn)用線性和聲將和聲最基本的功能性減弱了，但是這樣的處理使得和聲的效果更為模糊、和聲的色彩性更為豐富。這樣的和聲類(lèi)型的運(yùn)用是肖邦在音樂(lè)的音響色彩之上的創(chuàng)新和突破。在肖邦的夜曲中，使用了大量富有浪漫主義音樂(lè)時(shí)期調(diào)式色彩的——三度并置的調(diào)式。在肖邦的夜曲中也有著平行大小調(diào)式的交替使用。這在波蘭傳統(tǒng)民間音樂(lè)中也有使用。由此可以看出，波蘭傳統(tǒng)民間音樂(lè)以及浪漫主義時(shí)期音樂(lè)特征對(duì)肖邦所進(jìn)行的創(chuàng)作的巨大影響。同時(shí)大小調(diào)的交替性使用在音樂(lè)色彩的明暗對(duì)比中有著較大的作用，使得整首樂(lè)曲有著戲劇性的音樂(lè)內(nèi)涵。

三、夜曲之演奏技巧

（一）旋律

肖邦的夜曲在創(chuàng)作階段就有著區(qū)別于其他音樂(lè)作品的獨(dú)特之處，要想體現(xiàn)肖邦夜曲的獨(dú)特之處就需要我們?cè)趶椬嘈ぐ钜骨倪^(guò)程中跟隨樂(lè)曲的進(jìn)行而富有不同的變化。

因此，在進(jìn)行肖邦夜曲的旋律彈奏時(shí)也要注重一定的演奏技巧。在進(jìn)行肖邦夜曲的彈奏時(shí)首先要注重的就是夜曲的整體旋律的走向趨勢(shì)，要注重旋律的線性展示。

在夜曲中旋律快速跑動(dòng)部分的演奏方式就要區(qū)別于歌唱性的演奏方式?？焖倥軇?dòng)的旋律音樂(lè)色彩華麗，就需要演奏者放松手腕，以手指緊貼琴鍵的方式彈奏樂(lè)曲。這樣才能夠?qū)?lè)曲中快速跑動(dòng)的旋律進(jìn)行正確展示，從而彈奏出具有連貫性的音符類(lèi)型。

（二）裝飾音

肖邦在進(jìn)行夜曲的創(chuàng)作過(guò)程中，為了賦予樂(lè)曲飽滿的色彩以及獨(dú)特的音樂(lè)形象的刻畫(huà)，在夜曲中加入了許多的裝飾音。為樂(lè)曲增添了極強(qiáng)的連綿不絕的動(dòng)感。在進(jìn)行裝飾音的彈奏和表現(xiàn)時(shí)要像彈奏旋律一樣重視，但是夜曲中裝飾音的彈奏與旋律的彈奏有著較大的不同。

在肖邦的夜曲中，裝飾音的使用中最為常見(jiàn)的就是顫音。顫音記號(hào)標(biāo)在音符的上方，這樣的標(biāo)記不是隨機(jī)性的而是提醒彈奏者顫音的演奏要和音符的上方助音進(jìn)行交替使用。同時(shí)顫音在肖邦夜曲的使用也為這些樂(lè)曲增添了一定的趣味性。

在肖邦的夜曲中還用到了倚音，倚音分為短倚音和長(zhǎng)倚音。而這兩者也有著較大的區(qū)別，短倚音可以由一個(gè)音也可以由多個(gè)音構(gòu)成，短倚音也被稱為復(fù)倚音；而長(zhǎng)倚音則一般出現(xiàn)在主音的前面并且還有強(qiáng)音，由一個(gè)音組成，而且長(zhǎng)倚音一般與主音之間相距二度。在演奏短倚音時(shí)要注意與長(zhǎng)倚音的區(qū)別——短倚音沒(méi)有強(qiáng)音，而且短倚音的時(shí)值相對(duì)較短，但是在彈奏時(shí)卻不能一帶而過(guò)，而是也要清晰地彈奏出來(lái)，如此才能夠正確地發(fā)揮短倚音的裝飾性作用。

（三）踏板的運(yùn)用

在進(jìn)行鋼琴音樂(lè)作品的演奏過(guò)程中，正確使用踏板能夠起到良好的營(yíng)造音樂(lè)氛圍的作用。在不同的時(shí)機(jī)使用踏板，以不同的方式使用踏板，都能夠?yàn)闃?lè)曲增添不一樣的效果。在肖邦的夜曲中，使用踏板不僅僅豐富了樂(lè)曲的音樂(lè)色彩，踏板更有著一定的功能性，在表現(xiàn)樂(lè)曲的歌唱性等方面有著顯著的效果。

在了解了肖邦與夜曲之間的關(guān)系，明確了肖邦的基本創(chuàng)作手法和創(chuàng)作歷程之后，對(duì)肖邦夜曲的音樂(lè)語(yǔ)言的特點(diǎn)和基本的演奏技巧的歸納和總結(jié)對(duì)于我們使用正確的演奏技巧進(jìn)行夜曲的演奏有著重要的意義。肖邦獨(dú)創(chuàng)的夜曲創(chuàng)作手法和對(duì)浪漫主義音樂(lè)的促進(jìn)和貢獻(xiàn)是整個(gè)音樂(lè)界的一筆無(wú)價(jià)的財(cái)富。肖邦所創(chuàng)作的21首夜曲更是鋼琴音樂(lè)作品的無(wú)價(jià)瑰寶。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 紹新.肖邦[M].北京：中國(guó)少年兒童出版社，2006.

[2] 肖邦.肖邦夜曲[M].上海：上海教育出版社，2010.

[3] 李欣慧.肖邦夜曲的音樂(lè)語(yǔ)言特征與演奏探析[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2011.

[4] 王冬陽(yáng).肖邦夜曲的歌唱性演奏技術(shù)研究[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2012.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）