《六月—船歌》與《威尼斯船歌》比較分析

[摘要]船歌一直是西方音樂中頗受作曲家歡迎的體裁。本文在文章的前兩個(gè)部分分別比較兩首船歌的創(chuàng)作背景和兩位作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。在第三部分則分別具體分析《六月-船歌》與《威尼斯船歌》（Op30，No6）的音樂結(jié)構(gòu)。隨后分別比較了相似性音樂因素與相異性音樂因素以及演奏的處理。

[關(guān)鍵詞]柴可夫斯基；門德爾松；船歌；結(jié)構(gòu)分析；相似性；相異性

[中圖分類號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）07-0100-03

[收稿日期]2018-03-23

[作者簡介]李靜（1985—），女，湖北荊州人，碩士，長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。（荊州434023）一、《六月-船歌》音樂結(jié)構(gòu)分析

該作品為帶有插部中部的三部曲式結(jié)構(gòu)，全曲共99小節(jié)。呈示部（1～31小節(jié)）：該呈示部為展開性三段式。前兩小節(jié)為作品前奏。第1、2小節(jié)伴奏聲部在音區(qū)上由低到高向上形成g小調(diào)主和弦分解，明確了調(diào)性，顯現(xiàn)了整個(gè)呈示部的核心織體且明確了“船歌”這一音樂體裁的情感基調(diào)。（見例1）

例1：《六月-船歌》（1～4小節(jié)）

呈示段（3～12小節(jié)）：作品自g小調(diào)進(jìn)入。從結(jié)構(gòu)上看，呈示段由兩個(gè)樂句構(gòu)成，為非方正并行二句式。第一樂句從第2小節(jié)開始在第6小節(jié)第二拍結(jié)束；在第6小節(jié)第三拍以并行的方式開始第二樂句，較之第一樂句，僅在結(jié)尾處加入兩小節(jié)的擴(kuò)充。從主題材料上看，呈示段出現(xiàn)兩種主題材料。材料一出現(xiàn)在第2小節(jié)為g小調(diào)屬音開始的連續(xù)上行的音階；材料二是第4小節(jié)中加輔助音向下的跳進(jìn)進(jìn)行。在第一樂句旋律線條優(yōu)美，極富歌唱性。從織體方面看，前四小節(jié)都為向上進(jìn)行的主和弦分解，在第5小節(jié)出現(xiàn)材料二后，伴奏聲部出現(xiàn)材料二的變形對(duì)應(yīng)旋律聲部的休止，強(qiáng)調(diào)了材料二。第二樂句在材料一的基礎(chǔ)上加入中聲部，旋律色彩更加豐富，主題材料在音樂進(jìn)行過程中逐一細(xì)化。和聲上，前三個(gè)小節(jié)都使用了主和弦，在第4小節(jié)出現(xiàn)主、下屬交替進(jìn)行，旨在鞏固調(diào)性。第二樂句與第一樂句的和聲進(jìn)行相同。從調(diào)性布局上，呈示段只出現(xiàn)g小調(diào)并無轉(zhuǎn)調(diào)，為單一性調(diào)式布局。

展開段（13～22小節(jié)）：展開段由g小調(diào)轉(zhuǎn)為平行大調(diào)B大調(diào)，與呈示段中小調(diào)的幽暗色彩形成對(duì)比。展開段在結(jié)構(gòu)上與呈示段一致，都是非方正并行二句式。將主題材料簡化，僅保留了上行音階與下行跳進(jìn)。（見譜例2）

例2：《六月-船歌》（13～15小節(jié)）

織體只出現(xiàn)了和弦分解，和聲的進(jìn)行也多使用主、屬和弦交替。但呈示段的伴奏聲部向上平穩(wěn)進(jìn)行，而展開段則是迂回進(jìn)行，音樂情緒更為激昂。

再現(xiàn)段（23～31小節(jié)）：音樂在再現(xiàn)段轉(zhuǎn)回g小調(diào)，靜止再現(xiàn)了呈示段。呈示部至此結(jié)束，強(qiáng)調(diào)、突出了音樂的主題材料，初步刻畫出輕舟蕩漾的形象。

中部（32～53小節(jié)）：該中部由兩個(gè)不同樂段構(gòu)成，形成無再現(xiàn)二段式，屬于典型的插部中部形態(tài)。

第一樂段（32～39小節(jié)）：整個(gè)中部轉(zhuǎn)至主調(diào)g小調(diào)的同主音調(diào)G大調(diào)。第一樂段分為兩個(gè)樂句，第一樂句為32～35小節(jié)，出現(xiàn)新的主題材料，由呈示段的單聲部旋律轉(zhuǎn)為三度疊加式的雙聲部旋律，以級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主。伴奏織體變?yōu)橹胶拖?。旋律聲部與伴奏聲部在節(jié)奏上形成間插。音樂的抒情性由此變得趨于律動(dòng)性。第二樂句自36小節(jié)以并行的方式開始，結(jié)束在39小節(jié)，整個(gè)第一樂段結(jié)構(gòu)為方正并行的二句式。主題在旋律聲部下方增疊一個(gè)八度聲部，使得旋律更富戲劇性，音樂情緒愈加激動(dòng)?？楏w則由第一樂句中級(jí)進(jìn)為主的柱式和弦轉(zhuǎn)為斷續(xù)的兩音組呈半音進(jìn)行，體現(xiàn)了浪漫主義音樂半音傾向的色彩化和聲這一典型特點(diǎn)。

第二樂段（40～52小節(jié)）：第二樂段仍為G大調(diào)。主題材料出現(xiàn)在40小節(jié)的旋律聲部，41、42小節(jié)是40小節(jié)的非嚴(yán)格模進(jìn)進(jìn)行。與第一樂段相比，第二樂段的音樂性格更為抒情，富于歌唱性。主題材料較之第一段亦有不同，由第一段級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主的三度疊加式主題轉(zhuǎn)為八分音符等分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏的跳進(jìn)進(jìn)行，音型密度增加，情緒進(jìn)一步激動(dòng)。更為顯著的變化在織體上，由斷續(xù)的兩音組半音進(jìn)行轉(zhuǎn)為合唱織體，音樂色彩更加豐富。在48小節(jié)，伴奏聲部再次出現(xiàn)半音向上級(jí)進(jìn)，50小節(jié)開始音樂逐步脫離中部向再現(xiàn)部靠攏，50、51兩小節(jié)的和聲為主調(diào)g小調(diào)的重導(dǎo)七和弦。音樂在51小節(jié)進(jìn)入過渡，旋律的下行級(jí)進(jìn)則暗示了再現(xiàn)部，和聲上使用了g小調(diào)重屬七和弦。整個(gè)中部結(jié)束在重屬七和弦上，呈開放性結(jié)束。

再現(xiàn)部（53～83小節(jié)）：調(diào)性回歸主調(diào)g小調(diào)。再現(xiàn)部較之呈示部在結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局和主題材料方面變化不大，僅在伴奏聲部增加了一個(gè)內(nèi)聲部，變?yōu)楹铣楏w。

尾聲（84～99小節(jié)）：音樂進(jìn)入尾聲，結(jié)構(gòu)上分為四個(gè)樂句。第一樂句從84小節(jié)開始，到87小節(jié)結(jié)束。主題材料是呈示部與中部的綜合再現(xiàn)，音高材料來源于呈示部材料二，節(jié)奏與聲部組合方式則使用了插部中的材料，總結(jié)歸納了全曲主題旋律。（見例3）

例3：《六月-船歌》（84～87小節(jié)）

伴奏聲部伴以長音。88小節(jié)開始的第二樂句承襲第一樂句的材料和織體，僅將音高集體移低一個(gè)八度。自92小節(jié)起，在節(jié)奏上使用了插部第一樂段中的間插，旋律聲部與伴奏聲部互相補(bǔ)充，織體也再現(xiàn)了插部第一樂段中的柱式和弦。96小節(jié)起，旋律聲部使用連續(xù)的琶音和弦，力度減弱如同游弋的船只在輕晃的水波中消失。整個(gè)尾聲延續(xù)了主題材料，鞏固了主題情感并強(qiáng)調(diào)了主調(diào)g小調(diào)。

雖是船歌體裁，但作者并沒有使用船歌常用的6/8拍，而是以平緩的4/4拍巧妙地配合節(jié)奏描繪出了水波蕩漾之感。g小調(diào)平和而憂郁流露出俄國風(fēng)情，在中部伴奏織體出現(xiàn)的半音級(jí)進(jìn)也極富浪漫主義色彩。

二、《威尼斯船歌》（Op30 No6）音樂結(jié)構(gòu)分析

該作品為再現(xiàn)二段式，全曲共55小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

呈示段（1～22小節(jié)）：作品由#f小調(diào)進(jìn)入。前六個(gè)小節(jié)為引子，旋律聲部多為休止，僅在3、4兩小節(jié)配合伴奏聲部的屬和弦分解出現(xiàn)兩個(gè)長音。進(jìn)行以主、屬和弦為主，鞏固#f小調(diào)調(diào)性。伴奏聲部由低至高向上形成和弦分解顯現(xiàn)了該曲的核心織體，配合6/8拍的節(jié)奏律動(dòng)似水面波濤起伏。整個(gè)呈示段分為兩個(gè)樂句：第一樂句為7～14小節(jié)，第二樂句在15小節(jié)以并行的方式開始，結(jié)束在21小節(jié)，該段結(jié)構(gòu)為非方正并行二段式。主題材料分為兩種：材料一出現(xiàn)在第7、8小節(jié)，為長時(shí)值的屬音反復(fù)；材料二為第9小節(jié)跳進(jìn)加級(jí)進(jìn)的進(jìn)行，旋律線條優(yōu)美，歌唱性強(qiáng)。伴奏織體延續(xù)前奏中的和弦分解，均勻的織體節(jié)奏給人以安靜、從容之感。第二樂句與第一樂句并行，19小節(jié)開始旋律迂回下行，與第一樂句中12～14小節(jié)形成逆行。呈示段的和聲布局以主、屬和弦為主，第一樂句結(jié)束在屬和弦上，第二樂句結(jié)束在主和弦上。經(jīng)過22小節(jié)連接句后進(jìn)入對(duì)比段。

對(duì)比段（23～43小節(jié)）：進(jìn)入對(duì)比段，主題材料變?yōu)槿券B加式級(jí)進(jìn)進(jìn)行，織體音域加大，音樂情緒高漲。25～26小節(jié)是23～24小節(jié)的模進(jìn)。在27小節(jié)開始，旋律聲部連續(xù)向上的級(jí)進(jìn)和連續(xù)出現(xiàn)的力度記號(hào)f、ff和sf將音樂推向高潮。隨后進(jìn)入連接句。31、32小節(jié)旋律聲部休止，音樂趨于平淡，與之前的高潮形成對(duì)比。經(jīng)過33、34兩小節(jié)的顫音后，在35小節(jié)使用呈示段中的材料二連續(xù)下行級(jí)進(jìn)，引出37小節(jié)，再現(xiàn)呈示段中的第二樂句。

尾聲（44～55小節(jié)）：尾聲出現(xiàn)新的材料，44～45小節(jié)為柱式和弦級(jí)進(jìn)，46小節(jié)出現(xiàn)的顫音則來自對(duì)比段中的連接句，在材料上總結(jié)了全曲。

三、兩首船歌之比較分析

1主調(diào)調(diào)性的使用與旋律線條

在調(diào)性的使用上，《威尼斯船歌》與《六月-船歌》均采用委婉抒情的小調(diào)作為作品的主調(diào)，從調(diào)式上確立了“船歌”這一體裁的音樂風(fēng)格。小調(diào)式的音樂色彩趨于柔和、暗淡，能夠更形象生動(dòng)地表現(xiàn)憂愁的情感與細(xì)膩溫柔的音樂形象。且兩首船歌的主題旋律都為起伏的波浪形線條，體現(xiàn)船歌主題搖曳的特點(diǎn)，極富歌唱性，配合柔和的小調(diào)式色彩營造出“船歌”優(yōu)美遼遠(yuǎn)的情感基調(diào)。

2節(jié)奏的律動(dòng)形態(tài)

節(jié)奏如同音樂的脈搏，雖然兩首樂曲使用了不同節(jié)拍，但伴奏音型卻有相似之處。《威尼斯船歌》使用了船歌體裁中常用的6/8拍，強(qiáng)拍與弱拍交替起伏，鮮明生動(dòng)地刻畫出水波搖蕩的音樂形象。柴可夫斯基的《六月-船歌》雖然使用了平穩(wěn)的4/4拍，但伴奏聲部“1+1+2”的節(jié)奏巧妙地將平穩(wěn)深沉的4/4拍演繹出了三拍子的律動(dòng)感，維持了船歌體裁音樂中的交錯(cuò)感和搖曳感。

3首尾處理方式

首先，兩首作品都在引子中顯現(xiàn)了之后呈示段中的主要伴奏織體與音型，明確了“船歌”這一音樂體裁的情感基調(diào)，使游船搖曳的畫面躍然眼前。

總結(jié)

兩首作品都是船歌體裁中的經(jīng)典之作。得益于優(yōu)越的成長環(huán)境和良好的教育，門德爾松的作品總是透露著安逸與舒適，他的船歌刻畫了自然風(fēng)景的美好但并未賦予其感情色彩。相較之下，《六月船歌》中的戲劇性與抒情性，更像是柴可夫斯基將對(duì)黑暗社會(huì)的失望、對(duì)自然的熱愛和對(duì)美好生活的向往寄情其中，感情色彩較《威尼斯船歌》更為豐富。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2] 柯文平.論門德爾松鋼琴小品《威尼斯船歌》的藝術(shù)特色[J].大師·名曲，2012（01）.

[3] 李臻.《六月船歌》藝術(shù)創(chuàng)作欣賞[J].黃鐘大呂，2015（11）.

（責(zé)任編輯：郝愛君）