立體主義與平面設(shè)計跨界融合的現(xiàn)代性

敖蕾

摘 要 平面設(shè)計屬于相對新鮮的產(chǎn)物，甚至還無法完全獨立為某個單獨的藝術(shù)門類，更多依附于美術(shù)或設(shè)計的大目類中，但它又是最為通用的。從早期包豪斯風(fēng)格開始，設(shè)計呈現(xiàn)出簡約和構(gòu)成的意味，注重點、線、面的組合搭配，凸顯未來感與時尚感。立體主義則是20世紀(jì)初期美術(shù)界一大產(chǎn)物，從塞尚的立體設(shè)想到畢加索等藝術(shù)家的實踐，形成了一股萬物皆可立體的風(fēng)潮。近年來，這種若干年前的美術(shù)風(fēng)格，與不斷緊跟時尚和時代的平面設(shè)計之間擦出火花，形成LOW POLY效果的設(shè)計風(fēng)格，并迅速成為廣告界的新寵兒。

關(guān)鍵詞 LOW POLY；平面設(shè)計；立體主義

中圖分類號 J5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）202-0070-02

1 LOW POLY效果的特征與呈現(xiàn)1.1 LOW POLY效果的特征及原理

LOW POLY被定義為相對復(fù)古的設(shè)計風(fēng)格，這與傳統(tǒng)的立體主義不謀而合，實現(xiàn)了形式上的復(fù)歸和借用?！袄^擬物化、扁平化（Flat Design）、長陰影（Long Shadow）之后，低多邊形（Low Poly）又火速掀起了最新設(shè)計風(fēng)潮。這種設(shè)計風(fēng)格在早期計算機建模和動效中就被廣泛采用，在快要被遺忘之時，突然又流行了一把。Low Poly是一種復(fù)古未來派風(fēng)格設(shè)計（它本身也可以稱之為新唯美設(shè)計The New Aesthetic），又回到過去，又回到未來，在搖擺不定中尋找美學(xué)的平衡。繁榮發(fā)展的數(shù)字藝術(shù)，經(jīng)歷了一代又一代對‘逼真風(fēng)格的無限追求，可他們永遠(yuǎn)無法做到逼真，因為他們進(jìn)行的是模擬，此時，有人厭倦了模擬，他們開始追求抽象化的表達(dá)。”①

其原理有兩點：1）把多種色彩元素進(jìn)行三角形式的分割，每個小三角形的顏色，則來源于原色彩元素的相應(yīng)位置；2）此效果所做的是純色彩填充，形狀識別則靠顏色深淺，需要給三角形進(jìn)行間隔上色以形成立體效果。

1.2 LOW POLY效果的應(yīng)用及操作

此種效果應(yīng)用范圍較廣，以我國傳媒廣告業(yè)為例，騰訊QQ開始界面（圖1）、紅牛飲料廣告、江蘇衛(wèi)視電視劇“極速遞”預(yù)告等，都使用LOW POLY打造一種看似復(fù)古卻未來感十足的效果。國外網(wǎng)站及電影海報等更是屢見不鮮，如《美國隊長》的海報設(shè)計。

可見，此種效果已經(jīng)深入我們的生活，既可以作為產(chǎn)品宣傳的工具，又可以直接成為創(chuàng)意產(chǎn)品，與時代發(fā)展的創(chuàng)新趨勢相契合，與傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合的潮流相匹配。

就操作而言，LOW POLY并不需要復(fù)雜的軟件，Cinema4D、Triangulator、Image Triangulator App、PS & AI、TriangulateImage等都可以實現(xiàn)這一效果的運用。以TriangulateImage5為例，需要選擇與電腦相匹配的格式（一般與Windows32位格式兼容），再按照英文標(biāo)識按鍵進(jìn)行操作即可，最終輸出為PDF格式，如覺得效果可以再完善，可用PS進(jìn)行后期修改和調(diào)整。完成一個LOW POLY作品并不需要花費過多的時間成本，卻能獲得相對奇特和出彩的效果。然而整個設(shè)計的難點，并不在于技術(shù)的操作，更多的要進(jìn)行觀念的把控和營造立體感的基礎(chǔ)練習(xí)。

1.3 新技術(shù)革新與平面設(shè)計的發(fā)展

在這一風(fēng)格中，線條和網(wǎng)格成為繪制的關(guān)鍵，在繪制的過程中，點擊顯示線條和網(wǎng)格之后形成的繪制樣式，也可以作為某種獨立的藝術(shù)語言存在。

這一新的設(shè)計樣式，給平面設(shè)計帶來新的思維，也給日趨復(fù)古潮流的時尚界注入合適的切入點。復(fù)古的趨勢不可避免，這一流行議題在平面設(shè)計中的展示，也凸顯了平面設(shè)計作為一個新興的藝術(shù)產(chǎn)物所具有的與時代發(fā)展相一致的功能。

2 LOW POLY效果與立體主義

2.1 從塞尚到立體主義

塞尚作為現(xiàn)代主義之父，其作品充滿了刀工斧鑿的立體感。立體主義的特征在于“立體”二字，而實現(xiàn)立體的途徑需要有完備的解剖知識作為基礎(chǔ)，人物的塑造需要了解人物的骨骼和肌肉走向，蘋果等物體的塑造則可以參考幾何體和立方體等。LOW POLY也正是將相對無棱角的圓滑面分切成無數(shù)切面組成的體積，從而制造立體的意義和價值。這與立體主義作品的表現(xiàn)不謀而合。

2.2 立體主義的風(fēng)格重構(gòu)

立體主義作為20世紀(jì)初與先鋒運動相對應(yīng)的藝術(shù)風(fēng)格，其深刻的影響了之后的藝術(shù)發(fā)展，如超現(xiàn)實主義、未來主義等都具有某種立體的指征和表達(dá)。在后現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展過程中，立體主義與裝置藝術(shù)結(jié)合，形成了更多更廣范圍的風(fēng)格化呈現(xiàn)，并出現(xiàn)跨界融合的觀念重構(gòu)，在藝術(shù)的多元化、雜合化趨勢中發(fā)揮其既復(fù)古又現(xiàn)代的作用。

LOW POLY也正是復(fù)古與現(xiàn)代的結(jié)合，甚至，還體現(xiàn)出了某種未來感。抽象和具象的緊密貼合，使得某種機械感和疏離感增強，與技術(shù)發(fā)展所帶來的人與人之間越來越冷漠的關(guān)系相對應(yīng)，與人與機器的共生境遇相對應(yīng)，與逐漸疲態(tài)和規(guī)律化的社會相對應(yīng)。

2.3 LOW POLY效果的立體觀念

LOW POLY效果的制作需要具備一定的立體觀念，以中年男子頭像為例。（圖2）在男子頭像完成圖中，可見男子的五官和頭發(fā)均是立體的，并沒有出現(xiàn)扁平化的傾向。按照立體主義的提示，我們的骨骼和肌肉可以細(xì)化為某些切面，LOW POLY正是利用這一切面的特質(zhì)，將男子面部分成大小不等的多個立方體，而實際上，我們看到的立體效果是由多個相近色塊的三角形組成。

3 跨界融合的發(fā)展策略

3.1 傳統(tǒng)與創(chuàng)新融合

立體主義的驚喜已然過去上百年，但它的延展性卻一直延續(xù)至今。所以說，傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合是未來藝術(shù)各門類的發(fā)展趨勢，平面設(shè)計作為一個相對新生的事物，要緊扣“平面”的意義，即便在當(dāng)下和未來更加注重三維空間表達(dá)的創(chuàng)作思維影響中，也要將三維與二維進(jìn)行結(jié)合，也就是創(chuàng)新意義與傳統(tǒng)價值之間形成了某種聯(lián)系。LOW POLY給我們帶來一個提示：傳統(tǒng)藝術(shù)觀念和流派不再成為歷史中的一個階段，而是具有延展性的影響。

當(dāng)代藝術(shù)立足創(chuàng)新，實際上卻沒有真正的創(chuàng)新。LOW POLY從復(fù)古的角度出發(fā)，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新進(jìn)行相對完整和完善的結(jié)合，這是一次較為優(yōu)秀的藝術(shù)突破。而作為一個平面設(shè)計師，他的任務(wù)是“努力限制解釋，盡可能地控制意義。平面設(shè)計的目標(biāo)是把某個具體的信息傳遞給一群人，一個設(shè)計成功與否，是由信息傳達(dá)是否充分來衡量的?！盵 1 ]LOW POLY的信息傳達(dá)指向了簡約、復(fù)古、未來等符號化意指的層面，通俗的具象抽象畫過程以及簡單的制作原理和方法，成為迅速占領(lǐng)市場的關(guān)鍵。

3.2 藝術(shù)門類之間的融合

平面設(shè)計的存在，本身就需要大量視覺符號的關(guān)聯(lián)和運用，而視覺符號的產(chǎn)生與發(fā)展一定不是平面設(shè)計自身能夠完成的，需要大量其他藝術(shù)的參與。

立體主義與LOW POLY之間的關(guān)系僅是一個個體化案例，還存在有更多的亟待我們探索和開發(fā)的領(lǐng)域空間。如設(shè)計門類之間的融合，服裝設(shè)計、建筑設(shè)計、裝潢設(shè)計等等，之間存在有我們稱之為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的融合點；如平面設(shè)計與其他藝術(shù)之間的融合，繪畫、裝置、攝影、電影等等，它們之間的可能性似乎更為巨大。尤其是裝置藝術(shù)的發(fā)展，需要大量的原材料和物體呈現(xiàn)，平面設(shè)計作為一種以二維平面為基礎(chǔ)的設(shè)計理念，會對裝置藝術(shù)產(chǎn)生某種啟示，而裝置藝術(shù)的觀念與創(chuàng)作思維也會給平面設(shè)計師帶來更大范圍的靈感。

因此從這個意義上說，藝術(shù)的融合契合了傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展的要求，也契合了在一個需要創(chuàng)意卻無法實現(xiàn)前無古人的創(chuàng)新時代要求。

3.3 平面設(shè)計的學(xué)科融合

本文的開頭部分指出，平面設(shè)計未成為一個單獨的藝術(shù)大目類，但它在商品社會的作用是有目共睹的。我們處于一個以消費為核心的時代，LOW POLY效果的出現(xiàn)，既滿足了平面設(shè)計師求新的突破，又滿足了大眾對視覺觀感的不斷需求和渴望。所以說，平面設(shè)計作為一個學(xué)科，具有很強的現(xiàn)實價值和市場價值。當(dāng)代平面設(shè)計課教師需要具備深厚的軟件使用技能和功力，平面設(shè)計專業(yè)學(xué)生則更要不斷拓延自己的思路，從簡單的軟件中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)新的可能性。無論教學(xué)還是學(xué)習(xí)，都需要進(jìn)行學(xué)科融合的探索，如數(shù)學(xué)、物理、生物等看似理工科的學(xué)科，卻具有鮮明的抽象思維和建模邏輯，這些都可能給平面設(shè)計帶來某種類似LOW POLY效果的影響。

綜上所述，LOW POLY帶來的有關(guān)于立體主義、藝術(shù)發(fā)展等思考是深遠(yuǎn)的、有價值的，雖然它只是一個極細(xì)微的案例，卻凸顯了平面設(shè)計對于藝術(shù)的貢獻(xiàn)，對于創(chuàng)新的貢獻(xiàn)。賈森·霍利曾說：“依賴現(xiàn)成的軟件就等于用他人的想象限制自己。”[ 2 ]筆者認(rèn)為，想象力雖然從理論上看是無度和無限的，但實際上我們的生活和潛意識限定了我們的思維方式，現(xiàn)成的軟件正是規(guī)則，它讓人的想象變得更加符合時宜，尤其對于與傳媒、廣告業(yè)關(guān)系親密的平面設(shè)計來說，會更加符合商品社會的需求。

注釋

①摘自http：//baike.haosou.com/doc/8678240-8999926. html.

參考文獻(xiàn)

[1]馬克·蓋特雷恩.與藝術(shù)相伴[M].王瀅，譯.世界圖書出版公司，2011：252.

[2]馬克·蓋特雷恩.與藝術(shù)相伴[M].王瀅，譯.世界圖書出版公司，2011：261.