論與謝野晶子的短歌集《亂發(fā)》中的古典情調(diào)

【摘要】 與謝野晶子的處女短歌集《亂發(fā)》在語言和思想上反映近代精神的同時(shí)，使用新古今調(diào)大膽而真實(shí)的表達(dá)生活感情。這種奔放的本能和主情愛欲的歌頌，充分發(fā)揮了浪漫詩的古典情調(diào)，開創(chuàng)了近代與古典的圓熟結(jié)合的歌風(fēng)，成為近代短歌的濫觴。

【關(guān)鍵詞】 與謝野晶子 亂發(fā) 浪漫主義 古典情調(diào)

一、與謝野晶子的短歌創(chuàng)作契機(jī)

與謝野晶子（1878-1942），原名鳳晶子，出生于大阪堺市的一個(gè)小商人家庭，從幼年開始學(xué)彈琴、跳舞、插花、茶道等，順利讀完高等女子學(xué)校。畢業(yè)后，在幫助家業(yè)之余閱讀日本古典文學(xué)，她格外喜歡《源氏物語》、《落洼物語》等平安王朝的文學(xué)。絢爛的帶有憂傷請(qǐng)調(diào)的王朝物語世界，使她的感受力和審美意識(shí)受到浸染，為她之后的短歌創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。后來，她經(jīng)常參加堺市的敷島會(huì)，習(xí)作舊派和歌。1900年，以詩歌革新為目標(biāo)的雜志《明星》創(chuàng)刊。該刊物由當(dāng)時(shí)明星派浪漫主義詩人們始創(chuàng)，雜志的主編是與謝野鐵干。他不僅是優(yōu)秀的詩人，同時(shí)也是明星派詩歌革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。是年8月，晶子第一次見到與謝野鐵干，雖然彼此都有了戀人或妻子，但因傾慕對(duì)方的詩歌才華，兩人開始相戀。之后，鐵干同妻子離婚，晶子放棄了自己善良的戀人，不惜一切代價(jià)拋卻了舊道德走到了一起。結(jié)婚后，晶子隨夫姓，改名與謝野晶子。

二、短歌集《亂發(fā)》

同與謝野鐵干相愛，并在鐵干的影響下，與謝野晶子在歌壇開始展露才華。1901年，晶子出版了自己的處女短歌集《亂發(fā)》。該歌集按年代順序可劃分為六部分—臙脂紫、蓮の花船、白百合、二十歳妻、舞姫、春思。這些短歌以奔放的格調(diào)和靈活自由的近代語歌頌戀愛、青春和人生，解釋人性的真實(shí)，向各種舊道德和偽善發(fā)起挑戰(zhàn)，成為近代浪漫主義詩歌的代表作。如《春思》中描寫與情郎幽會(huì)情形的短歌：“何となく 君に待たせるる 心地して 出てし花野の 夕月夜かな”（良宵月正明，/獨(dú)自茫然出家門，/投身花草叢。/猶盼郎君來相會(huì)，/滿腹歡喜胸中涌。 <羅興典 譯>）；對(duì)人類性本能的肯定及對(duì)愛戀盡情的謳歌的詩歌：“やは肌の あつき血潮に ふれも見で さびしからずや 道を説く君”（柔軟的肌膚/澎湃的熱血/你不觸摸也不相視，/難道不寂寞嗎？/只顧說“道”。 <金中 譯>）

三、《亂發(fā)》中的古典情調(diào)

受平安朝浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng)的影響，與謝野晶子在處女短歌集《亂發(fā)》中采取“洋和折衷”的態(tài)度，將西方現(xiàn)代浪漫主義與日本古典浪漫主義融為一體。她對(duì)古典的運(yùn)用，在用語和情調(diào)兩方面都得到了充分地體現(xiàn)。在語言上，她采用新古今調(diào)，活用首句、二句切字，擬人，比喻，倒置，體言結(jié)句等手法，直率地寫出了“自我的詩”；在情調(diào)上，她把古典“物哀”的浪漫文學(xué)理念揉入近代意識(shí)中，直率吐露最樸素的真情。用日本名作家和評(píng)論家佐藤春夫的話說，“他用豐富的日本語，既與明治市民社會(huì)成熟的文化保持聯(lián)系，同時(shí)又與平安朝女流文學(xué)的傳統(tǒng)相結(jié)合?！?/p>

在語言運(yùn)用上，以前面第二首短歌為例。該詩采用古今調(diào)，在第二句切字。第四、五句的正常語序應(yīng)為“道を説く君 さびしからずや”（只顧說“道”的你難道不覺得寂寞嗎？），作者卻把這兩句調(diào)換了順序，倒置法和體言結(jié)句并用，以加強(qiáng)反問的語氣。同時(shí)全句通用熟練的近代日語，讀起來朗朗上口，無頓挫感。而“道”一詞內(nèi)涵豐富，古典余情余韻的特色明顯，它包括封建禮教、世俗倫理等含義，集中體現(xiàn)了作者對(duì)視戀愛為不道德的儒家道學(xué)意識(shí)的批判和對(duì)人類性本能的肯定。

在古典情調(diào)的體現(xiàn)上，以第一首短歌為例。這首短歌把對(duì)愛情的向往和妙齡少女的羞澀融為一體，歌頌戀愛至上，表達(dá)生命實(shí)感的同時(shí)，有著濃郁的古典浪漫主義色彩。這種抒情詩的格調(diào)也經(jīng)常存在于古典詩歌之中也似曾相識(shí)。如《萬葉集》中大伴坂上郎女的戀歌“愛しと 我が思ふ心 早川の 塞きに塞くとも なほや崩えなむ”（ 思君何俊秀，心潮如激流。堵塞終無計(jì)，崩潰不可收。），女主人公不加掩飾地直率道出對(duì)情郎的迫切思念，是日本古典文學(xué)理念“真心”的集中體現(xiàn)。晶子的這首戀愛短歌，是對(duì)《萬葉集》等樸素戀歌中主情主義的繼承和發(fā)揚(yáng)，包含有浪漫的主情主義的意蘊(yùn)和情調(diào)。實(shí)際上，晶子的短歌作品中既有萬葉調(diào)的豪放樸實(shí)，又有古今調(diào)的的纖巧典雅，更有新古今調(diào)的神韻秀麗。她的新古今式風(fēng)格的“情景交融”、“因景抒情”、充滿幻想性的古典浪漫主義技法，在《亂發(fā)》中都得到了最充分的展現(xiàn)。

四、與謝野晶子在近代短歌運(yùn)動(dòng)中的地位和作用

明治時(shí)期，明星派詩人掀起了傳統(tǒng)和歌的改良運(yùn)動(dòng)。他們?cè)趧?chuàng)作實(shí)踐中，發(fā)揚(yáng)詩的自我個(gè)性和自我浪漫精神，保留了傳統(tǒng)和歌31音形式的同時(shí)，在精神氣節(jié)、語言表達(dá)、題材規(guī)模等方面進(jìn)行了大膽突破，積極推動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)的短歌運(yùn)動(dòng)。與謝野晶子的短歌擺脫了舊和歌的羈絆，在詞匯、意象、美學(xué)等方面大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造出了近代與古典圓熟結(jié)合的獨(dú)特的歌風(fēng)，成為近代短歌的濫觴，成就了明治時(shí)代浪漫主義短歌女王的地位。

參考文獻(xiàn)

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[3] 金中.日本詩歌翻譯論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

作者簡介：陳玉平（1985—） 男 漢族 安康學(xué)院日語系講師 主攻日本詩歌翻譯