柳永詞的創(chuàng)新

楊育萍

摘要：柳永是宋詞發(fā)展史上一位承前啟后的大詞人。一個(gè)“新”字囊括了他一生的杰出成就。筆者從形式、內(nèi)容、藝術(shù)、語(yǔ)言四個(gè)方面對(duì)柳詞的創(chuàng)新進(jìn)行了探究，解讀柳詞是如何開拓宋詞新紀(jì)元的。

關(guān)鍵詞：柳永詞；創(chuàng)新

柳永并不是中國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)寫詞的人，然而他卻是中國(guó)詞史上第一個(gè)大力創(chuàng)作的專業(yè)詞人。他在慢詞體制的發(fā)展過(guò)程中占據(jù)著舉足輕重的地位，正因?yàn)樗拇竽懜镄?，才為宋詞的發(fā)展開辟了一條光明的道路。

翻開柳永的《樂章集》，發(fā)現(xiàn)他極喜歡用一個(gè)字——新，也正是這個(gè)“新”字概括了柳詞的成就與意義。

一、 形式的創(chuàng)“新”

柳詞形式上的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在：

第一，在柳永以前，詞的體式以小令為主，慢詞數(shù)量并不多。即便在宋初，詞人還是習(xí)慣用小令來(lái)表達(dá)自己的感情。同時(shí)期的晏殊、歐陽(yáng)修、張先雖然也寫過(guò)慢詞，但占他們所作詞總數(shù)的比例極低，而且也少有佳作。而詞到了柳永手中就發(fā)生了變化，他開始大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上“小令一統(tǒng)天下的格局”。

第二，柳永所用的詞調(diào)數(shù)比晏殊、歐陽(yáng)修、張先要多，與唐五代詞調(diào)相同之比例是低很多。在宋代所用的詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首次使用或是其個(gè)人創(chuàng)作的，如《迎新春》《黃鶯兒》等。其中《水調(diào)歌頭》《念奴嬌》更是讓蘇軾等人發(fā)揮才情，寫下了一篇篇千古絕唱。

此外，詞在柳永的改革下，字?jǐn)?shù)上升，且同一個(gè)詞調(diào)經(jīng)過(guò)其創(chuàng)新，會(huì)有不同的花樣。他最擅長(zhǎng)的詞《戚氏》長(zhǎng)達(dá)212字。隨著詞調(diào)的增加和格式的不定性，后人對(duì)詞的創(chuàng)作越來(lái)越重視。

二、 內(nèi)容的拓“新”

柳永是一個(gè)不幸中萬(wàn)幸的人。盡管仕途很不順利，但他的詞卻成為了宋人的流行曲。柳詞內(nèi)容的拓新主要表現(xiàn)在：

首先，對(duì)下層妓女態(tài)度的改變，表達(dá)對(duì)她們不幸生活的同情。柳永仕途失敗后常流連于煙花場(chǎng)所，對(duì)下層妓女的不幸生活深有體會(huì)。也正因?yàn)榱赖睦斫夂推降葘?duì)待，狎妓們特別擁戴他，有《喻世明言》一詩(shī)為證：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見，愿識(shí)柳七面?！边@樣的經(jīng)歷使得他不僅能拿到狎妓生活的第一手資料，還能深入她們的內(nèi)心。

其次，部分女子已經(jīng)超越了那種孤芳自賞、自怨自艾的形象，一些突破傳統(tǒng)觀念的性格潑辣大膽、敢愛敢恨的女子已經(jīng)躍然紙上。這些女子雖身處低位，卻勇于追求愛，大膽渴望平等永恒的愛情。

第三，開始描寫都市的繁榮景象。這些詞不同于其他題材作品，不再感傷黯然，不再低沉蕭索，而是熱情奔放、金碧輝煌，讓讀者猶如親眼見到北宋的繁華，充滿盛世情調(diào)。如《望海潮》（重湖疊巘清嘉），就濃墨重彩地再現(xiàn)了“東南第一州”杭州的繁華壯麗景象。

三、 藝術(shù)的用“新”

有人曾高度評(píng)價(jià)柳永的詞，說(shuō)：“學(xué)詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，學(xué)詞當(dāng)學(xué)柳詞。杜詩(shī)、柳詞皆無(wú)表德，只是實(shí)說(shuō)?！?/p>

柳詞藝術(shù)用新上的第一個(gè)特點(diǎn)便是鋪敘展衍。他創(chuàng)造性地開始運(yùn)用鋪敘和白描的手法。如他最具代表性的《雨霖鈴》，這首僅百來(lái)字的抒寫離情別緒的名作，開篇沒有急于表達(dá)難以割舍的別情，而是緩緩交代事情?！昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”12個(gè)字不僅點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)和天氣，字里行間還隱隱透露出一股壓抑的感覺；再創(chuàng)設(shè)情景：一邊與親人難舍難分，千言萬(wàn)語(yǔ)來(lái)不及說(shuō)，另一邊船夫卻在不停催促出發(fā)；后用“執(zhí)手、淚眼、凝噎”三個(gè)詞成功描繪了一個(gè)特寫鏡頭。這種鋪敘展衍的手法讓讀者身臨其境，于深深惋惜之時(shí)又不得不佩服柳永的高超藝術(shù)手法。

第二，虛實(shí)相生、寓情于景，更“自創(chuàng)出了一種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式，即體現(xiàn)為回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)”?！队炅剽彙分?，從“多情自古傷離別”到“今宵酒醒何處”，是從古到今的轉(zhuǎn)換；“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)”是詞人想象的場(chǎng)景，虛虛實(shí)實(shí)中更能體現(xiàn)一種哀婉的情感。

四、 語(yǔ)言的革“新”

柳詞在民間大受歡迎很大程度上還取決于語(yǔ)言。柳詞語(yǔ)言上的革新主要體現(xiàn)在突破了“雅詞”的局限，大力嘗試用通俗化的語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作。在摒棄晚唐五代高雅綺麗的語(yǔ)言的同時(shí)，充分運(yùn)用日常生活中的口語(yǔ)和俚語(yǔ)。這樣的語(yǔ)言使得平民百姓也能輕易讀懂，使他的作品更有群眾基礎(chǔ)。

另一革新就是他突破中國(guó)古代詩(shī)歌以五、七言為主的形式，善用大量的四、六字句，形成雙音節(jié)節(jié)奏。

很多文人認(rèn)為柳詞難登大雅之堂，試想一下，假使柳永位居晏殊一樣的高位，沒體驗(yàn)過(guò)與狎妓嬉戲玩樂的生活，何來(lái)庸俗之作？無(wú)論如何，柳永在慢詞的發(fā)展史上做出了巨大的貢獻(xiàn)，他也永遠(yuǎn)成為了我國(guó)文學(xué)史長(zhǎng)河中一顆璀璨的明星。

參考文獻(xiàn)：

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