詞調(diào)異名現(xiàn)象與詞調(diào)流行之關(guān)系

高 印 寶

(河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定 071000)

詞調(diào)異名現(xiàn)象與詞調(diào)流行之關(guān)系

高 印 寶

(河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定 071000)

同調(diào)異名是詞調(diào)的普遍現(xiàn)象，即一個(gè)詞調(diào)的名稱(chēng)在傳播與接收過(guò)程中，往往被人們有意或無(wú)意地加以改變。通過(guò)對(duì)詞調(diào)異名產(chǎn)生原因的探究以及對(duì)流行詞調(diào)的異名數(shù)量與存詞數(shù)量的統(tǒng)計(jì)對(duì)比，揭示詞調(diào)異名現(xiàn)象與詞調(diào)流行之間的關(guān)系，即愈是流行的詞調(diào)其異名數(shù)量也愈多，有助于學(xué)界對(duì)詞調(diào)傳播的進(jìn)一步研究。

詞調(diào)；異名；流行；對(duì)應(yīng)關(guān)系

網(wǎng)絡(luò)出版時(shí)間：2017-03-31 08:52

詞在發(fā)展歷程中產(chǎn)生了成百上千的詞調(diào)，這些詞調(diào)多數(shù)具有異名。唐五代時(shí)期的詞調(diào)在運(yùn)用中產(chǎn)生的異名較少，而宋朝以后不僅新創(chuàng)詞調(diào)大量增多，許多詞調(diào)還出現(xiàn)了其他名稱(chēng)。詞學(xué)界對(duì)這種現(xiàn)象往往一筆帶過(guò)，不加深究。通過(guò)探究詞調(diào)異名現(xiàn)象產(chǎn)生的原因以及統(tǒng)計(jì)流行詞調(diào)與其異名的數(shù)量，進(jìn)而探析詞調(diào)異名現(xiàn)象與詞調(diào)傳播流行之間的關(guān)系。

一、詞調(diào)異名綜述

所謂同調(diào)異名，是指一種詞調(diào)有多屬名稱(chēng)。如憶秦娥又名秦樓月，卜算子又名缺月掛疏桐，念奴嬌除又名百字令與百字謠外，還有大江東去及酹江月等別名。詞調(diào)的別名大都取自這一詞調(diào)的某一名作[1]1 641。一般常用的詞調(diào)都是多名，詞調(diào)異名產(chǎn)生的原因較多，概括起來(lái)主要是有意為之和無(wú)意而為兩種情況。

有意為之的原因主要是在詞的接受和再創(chuàng)作過(guò)程中，一些詞人有意識(shí)地去改變舊詞調(diào)名，或是受去俗從雅觀念的影響；或是受名人名詞的影響；或是詞人對(duì)詞調(diào)名稱(chēng)與內(nèi)容相統(tǒng)一的追求；或是一些詞人厭舊喜新和標(biāo)新立異等。

首先，宋代詞人的雅俗觀念對(duì)詞調(diào)的改名有一定的影響。因綺靡柔婉的花間詞風(fēng)傳統(tǒng)與宋代士大夫的士君子理念相違背，從而阻礙了詞的發(fā)展。詞的創(chuàng)作想要進(jìn)一步在士大夫文人中發(fā)展，去俗從雅的創(chuàng)作觀念就勢(shì)在必行。這種去俗從雅創(chuàng)作觀念的盛行，相應(yīng)地也對(duì)詞的創(chuàng)作帶來(lái)影響，涉及詞調(diào)名時(shí)，就是對(duì)唐五代一些不雅的詞調(diào)名加以改造，形成新的詞調(diào)名，從而產(chǎn)生新的異名。例如，如夢(mèng)令便是蘇軾對(duì)唐五代詞調(diào)憶仙姿的改寫(xiě)。蘇軾《如夢(mèng)令》詞序中有其事的記載：“此曲本唐莊宗制，名《憶仙姿》，嫌其名不雅，故改為《如夢(mèng)令》?！盵2]238經(jīng)過(guò)蘇軾的改名，這一詞調(diào)便廣泛地流行起來(lái)。

其次，名人名詞效應(yīng)對(duì)詞調(diào)異名的產(chǎn)生有重要的影響。正如吳梅在《詞學(xué)通論》中說(shuō)到：“至宋人則多取詞中辭語(yǔ)名篇，強(qiáng)標(biāo)新目，如賀新郎為乳燕飛，念奴嬌為酹江月，水龍吟為小樓連苑之類(lèi)，此由文人好奇，爭(zhēng)相巧飾，而與詞之美惡無(wú)與焉?！盵3]322一首詞在被后人接受的過(guò)程中，往往取前人的名篇名句來(lái)改名而形成異名，這是詞調(diào)異名大量產(chǎn)生的主要原因。例如，南歌子，因溫庭筠詞有“恨春宵”句，所以又名春宵曲；又因張泌詞有“高卷水晶簾額”句，又名水晶簾；又有“驚破碧窗殘夢(mèng)”句，所以又名碧窗夢(mèng)。最具有代表性的便是后人根據(jù)蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》而更改的調(diào)名，有大江西去曲、大江東、大江東去、酹江月、大江乘、大江詞、酹月、赤壁謠以及赤壁詞等10個(gè)之多，可見(jiàn)根據(jù)名人名詞而改變?cè)~調(diào)名是古人的一種流行作法。究其原因，一方面與吳梅所說(shuō)的“文人好奇，爭(zhēng)相巧飾”有關(guān)；另一方面與名詞的傳唱較廣有關(guān)。有名的詞句總能給人留下深刻的印象，但其詞調(diào)名或許沒(méi)有被大家都記住，就出現(xiàn)了以流行詞句代替詞調(diào)名的現(xiàn)象，如《詞品》卷三一篇載有“山抹微云女婿”的故事：

范元實(shí)，范祖禹之子，秦少游婿也。學(xué)詩(shī)于山谷，作詩(shī)眼一書(shū)。為人凝重，嘗在歌舞之席，終日不言。妓有問(wèn)之曰：“公亦解詞曲否。”笑答曰：“吾乃山抹微云女婿也?！笨梢?jiàn)當(dāng)時(shí)盛唱此詞，草堂詩(shī)馀亦有范元實(shí)詞[4]477。

這個(gè)故事展現(xiàn)了秦觀《滿庭芳》一詞被廣為傳唱的情形。其中，范元實(shí)在回答歌妓的問(wèn)題時(shí)，不直接提作者秦觀以及《滿庭芳》詞調(diào)名，而是以詞中名句“山抹微云”代指，這就從側(cè)面透露出“山抹微云”在當(dāng)時(shí)是很出名的詞句，足以代表秦觀及其名詞《滿庭芳》。

最后，詞人追求詞調(diào)名稱(chēng)與內(nèi)容相統(tǒng)一也是詞調(diào)異名產(chǎn)生的重要原因。早期的詞調(diào)名多詠詞調(diào)本旨，緣題而賦。所以，詞調(diào)名在一定程度上也充當(dāng)詞題。但宋代以后，文人詞進(jìn)一步發(fā)展，張先和蘇軾等人大力倡導(dǎo)擴(kuò)大詞的描寫(xiě)內(nèi)容。因此，詞題所詠的內(nèi)容被不斷豐富發(fā)展，原有的詞調(diào)名便不能涵蓋多樣的詞旨內(nèi)容，從而出現(xiàn)了詞調(diào)名與詞人所詠主題不相符合的問(wèn)題，如《詞苑叢談》卷一：

詞品云：唐詞多緣題所賦，臨江仙則詠水仙……胡元瑞《藝林學(xué)山》云：諸詞所詠，固即詞名，然詞家亦間如此。菩薩蠻稱(chēng)唐世諸調(diào)之祖，昔人著作最眾，乃無(wú)一曲與詞名相合……宋人填詞絕唱，如流水孤村、曉風(fēng)殘?jiān)碌绕耘c調(diào)名了不關(guān)涉……[5]24

這段話討論的正是詞調(diào)由最初的緣題而賦到調(diào)名與所賦內(nèi)容相離的問(wèn)題。為了化解詞描寫(xiě)內(nèi)容與詞調(diào)名不相符的矛盾，便產(chǎn)生了一些變通的方法，其中就出現(xiàn)了效仿唐詞緣題而賦與名實(shí)相符的傳統(tǒng)，取詞中主題句檃栝為新的詞調(diào)名的作法。這也是大量詞調(diào)異名產(chǎn)生的重要原因，如詞調(diào)憶秦娥，蘇軾《雙荷葉》詞序“湖州賈耘老小妓名雙荷葉”[2]139，并且詞中有“雙溪月。清光遍照雙荷葉”句；詞調(diào)摸魚(yú)兒，辛棄疾《山鬼謠》詞序中介紹“雨巖有石，狀怪甚，取《離騷》《九歌》，名曰‘山鬼’，因賦《摸魚(yú)兒》改今名”[6]181以及“四更山鬼吹燈嘯，驚倒世間兒女”句等。

另外一種比較特殊的現(xiàn)象是一些道教詞人對(duì)詞調(diào)舊名進(jìn)行改創(chuàng)，用來(lái)宣傳道家教義，也體現(xiàn)了詞調(diào)名與內(nèi)容相統(tǒng)一的追求。例如，“金代的王喆等道教詞人，將唐五代以及北宋很多詞調(diào)名稱(chēng)改為帶有道教色彩的名稱(chēng)，如將如夢(mèng)令改為無(wú)夢(mèng)令、離別難改為離苦難、燕歸梁改為悟黃梁等”[7]65。

還有一些其他有意為之的原因，或是一些詞人喜新厭舊和標(biāo)新立異，“后人厭常喜新，更用舊譜，易以新名，因之詞調(diào)異名，日漸增多”[8]3；或是為了方便記憶，根據(jù)詞作的字?jǐn)?shù)而改變?cè)~調(diào)名稱(chēng)，如蒼梧謠又名十六字令；念奴嬌又名百字令與百字謠等。

詞調(diào)異名的產(chǎn)生，除了詞人有意識(shí)地去改變外，還有一些無(wú)意而為的原因，往往是一些人不加考辨，以訛傳訛的結(jié)果。因此，所產(chǎn)生的詞調(diào)異名也往往是錯(cuò)誤的。如《四庫(kù)全書(shū)總目》中周紫芝《竹坡詞三卷》提要：“然集中《瀟湘夜雨》一調(diào)，實(shí)為《滿庭芳》，兩調(diào)相似，而實(shí)不同。其《瀟湘夜雨》本調(diào)有趙彥端一詞可證。自是集誤以《滿庭芳》當(dāng)之，《詞匯》遂混為一調(diào)?！盵9]1 815由于滿庭芳與瀟湘夜雨兩調(diào)相似，周紫芝在填詞時(shí)沒(méi)加分辨，錯(cuò)誤使用，于是到了《詞匯》選集中就將兩調(diào)混為一調(diào)，產(chǎn)生錯(cuò)誤的異名。甚至在人們作為填詞標(biāo)準(zhǔn)的填詞圖譜中也有詞調(diào)名稱(chēng)的錯(cuò)誤，如萬(wàn)樹(shù)在《詞律》發(fā)凡中談到前人所作填詞圖譜的失誤：

“《嘯馀》則不知而誤復(fù)收，如望江南外又收夢(mèng)江南、蝶戀花外又收一籮金、金人捧露盤(pán)外又收上西平之類(lèi)，不可枚舉，甚至有一調(diào)收至四五者，更如大江東之誤作大江乘，燕春臺(tái)、燕臺(tái)春顛倒一字而兩體共載一詞，訛謬極矣！[11]10”

萬(wàn)樹(shù)談《嘯馀譜》因“不知”而使得詞調(diào)名誤收，不僅同調(diào)別名而重復(fù)收錄，還無(wú)意中將詞調(diào)名寫(xiě)錯(cuò)，大江東誤作為大江乘。這些都是原詞調(diào)名在流傳過(guò)程中或是詞集的誤刻，或是填詞圖譜的誤收，從而產(chǎn)生錯(cuò)誤的調(diào)名，廣泛流傳開(kāi)來(lái)便形成以訛傳訛與難以辨別的情況。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到清代，萬(wàn)樹(shù)著《詞律》始詳加考辨，雖厘正甚多，但仍有不能匡正者，留存于書(shū)中，以便于?？?，其發(fā)凡中說(shuō)道：

“至于昔傳訛若高陽(yáng)臺(tái)即慶春澤；望梅即解連環(huán)之類(lèi)，相沿已久，莫為厘正，今皆精研歸并，有注所不能詳者，則將原篇用小字載于其左，以便?？?。”[10]10

無(wú)意而為所產(chǎn)生的詞調(diào)異名并非都是錯(cuò)誤的，一些詞調(diào)的本調(diào)名與別名存在音同字異的現(xiàn)象，其原因多是誤抄誤刻。這種詞調(diào)異名流傳已久，不可分辨，至今仍有留存。例如，河滿子又名何滿子；唐多令又名糖多令；浪淘沙又名浪濤沙等，《詞律》中皆注明“某”字或作“某”字。

從根本講，無(wú)意而為產(chǎn)生的詞調(diào)異名與詞調(diào)數(shù)量龐多及詞調(diào)命名形式復(fù)雜有密切的關(guān)系。清人萬(wàn)樹(shù)的《詞律》中收詞調(diào)660多個(gè)，體式共1 180多種，隨后的《詞譜》又補(bǔ)充甚多，可見(jiàn)詞調(diào)數(shù)量之多；再加上詞調(diào)命名形式的多樣性，如詞體不但有令、引、近及慢等形式的區(qū)別，還有轉(zhuǎn)調(diào)、犯調(diào)、偷聲、攤破、偷字與減字等多種改調(diào)形式；另外，詞調(diào)還具有一調(diào)多體、一調(diào)多名以及名同調(diào)異的現(xiàn)象，本調(diào)名與別名交錯(cuò)復(fù)雜。

二、詞調(diào)異名與詞調(diào)流行之關(guān)系

通過(guò)對(duì)各個(gè)詞調(diào)異名的統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，除少數(shù)詞調(diào)沒(méi)有異名外，絕大數(shù)詞調(diào)都有異名，而且越是流行的詞調(diào)其異名越多。其中，念奴嬌、鷓鴣天、浣溪沙、菩薩蠻、踏莎行、玉樓春、采桑子及蝶戀花等詞調(diào)的異名數(shù)量都在15個(gè)以上，這些詞調(diào)正是歷史上流行的詞調(diào)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，浣溪沙、菩薩蠻、南歌子、清平樂(lè)、浪淘沙、謁金門(mén)、江城子、小重山、玉樓春、虞美人、臨江仙、南鄉(xiāng)子、采桑子、生查子、一斛珠、憶仙姿、西江月、長(zhǎng)相思、阮郎歸與點(diǎn)絳唇等20多個(gè)詞調(diào)的詞作數(shù)量在《全宋詞》中合計(jì)有7 000多首，占現(xiàn)存宋詞的1/3還多[1]169。表1～3是對(duì)《全宋詞》中詞作數(shù)量在百首以上且詞調(diào)異名數(shù)量多于5個(gè)的詞調(diào)統(tǒng)計(jì)。

表1 《全宋詞》中小令詞調(diào)異名數(shù)量與詞作數(shù)量對(duì)比表①

表2 《全宋詞》中中調(diào)詞調(diào)異名數(shù)量與詞作數(shù)量對(duì)比表①

表3 《全宋詞》中長(zhǎng)調(diào)詞調(diào)異名數(shù)量與詞作數(shù)量對(duì)比表①

根據(jù)統(tǒng)計(jì)可見(jiàn)，詞調(diào)異名數(shù)量與詞調(diào)流行之間存有一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。以名人名詞改變?cè)~調(diào)名的慣例正是其主要原因，其關(guān)系如下：一個(gè)詞調(diào)由于名人名詞的影響，往往會(huì)廣泛傳播，他人的模仿創(chuàng)作就會(huì)增多。同時(shí)，眾多的模仿創(chuàng)作也促使更多的名人名詞產(chǎn)生，后人取其中的名詞名句而改變?cè)~調(diào)名稱(chēng)，從而形成越是流行的詞調(diào)其異名數(shù)量也就越多的現(xiàn)象。

總之，詞調(diào)異名是詞在發(fā)展過(guò)程中所產(chǎn)生的一種特有現(xiàn)象，多是詞人的有意而為，包括受去俗從雅作詞觀念的影響；受名人名詞的影響；詞調(diào)名與內(nèi)容相統(tǒng)一的追求；還有一些詞人厭舊喜新與標(biāo)新立異等。無(wú)意而為所造成的詞調(diào)異名多是錯(cuò)誤的，但也有例外，如詞調(diào)名與別名音同字異。由于名人名詞的影響，詞調(diào)異名數(shù)量與存詞數(shù)量基本成正比關(guān)系，形成了越是流行的詞調(diào)其異名越多的現(xiàn)象。因此，根據(jù)詞調(diào)有無(wú)異名或異名數(shù)量的多少，便可推知該詞調(diào)在歷史上是否為流行的詞調(diào)。

注 釋?zhuān)?/p>

① 表中的各個(gè)詞調(diào)異名根據(jù)吳藕汀《詞名索引》以及《詞譜》與《詞律》整理；詞作數(shù)量統(tǒng)計(jì)來(lái)源于劉尊明和范曉燕《宋代詞調(diào)及用調(diào)的統(tǒng)計(jì)與分析》。

[1] 王力.古代漢語(yǔ)[M].北京：中華書(shū)局，1999.

[2] 蘇軾.東坡樂(lè)府箋[M].上海：上海古籍出版社，1999.

[3] 吳梅.吳梅詞曲論著四種[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2010.

[4] 唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書(shū)局，1986.

[5] 徐釚.詞苑叢談[M].北京：中華書(shū)局，2008.

[6] 辛棄疾.稼軒詞編年箋注[M].上海：上海古籍出版社，2007.

[7] 田玉琪.詞調(diào)史研究[M].北京：人民出版社，2012.

[8] 吳藕汀.詞名索引[M].北京：中華書(shū)局，2006.

[9] 永瑢?zhuān)o(jì)昀.四庫(kù)全書(shū)總目[M].北京：中華書(shū)局，1965.

[10] 萬(wàn)樹(shù).詞律[M].上海：上海古籍出版社，2013.

(責(zé)任編輯 張盛男)

The Relationship between the Variant Forms and the Popularity of the Tunes ofCi

GAO Yin-bao

(College of Literature, Hebei University, Baoding, Hebei 071000, China)

It is quite common for the tunes ofcito have variants.The analysis on the causes of these variants and the statistic comparison between the number of the existing tunes ofciand that of their variants reveal the relationship between their variant forms and their popularity——the number of variants corresponding to the popularity of the tunes.

the tunes ofci;variants;popularity;the corresponding relationship

2016-09-23

高印寶(1991-)，男，河北石家莊人，河北大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)樵~曲學(xué)。

I 207.23

A

2095-462X(2017)02-0013-06

http://kns.cnki.net/kcms/detail/13.1415.C.20170331.0852.022.html