“二筆記譜法”在潮州大鑼鼓銅制打擊樂中的應(yīng)用

施紹春

（韓山師范學(xué)院 音樂學(xué)院，廣東 潮州 521041）

“二筆記譜法”在潮州大鑼鼓銅制打擊樂中的應(yīng)用

施紹春

（韓山師范學(xué)院 音樂學(xué)院，廣東 潮州 521041）

根據(jù)潮州大鑼鼓的打擊樂配器和“鑼鼓經(jīng)記譜法”等特點(diǎn)，設(shè)計了“銅制打擊樂器二筆記譜法”。采用簡潔的二筆符號，形象、直觀和快捷地標(biāo)示銅制打擊樂器的不同音區(qū)（位置）和不同擊打方法。記錄了潮州大鑼鼓各種銅制打擊樂器的演奏，使其有利于完善記譜與保存及大鑼鼓的傳承、交流和教學(xué)?！岸P記譜法”是演奏技法轉(zhuǎn)換為符號而標(biāo)記在樂譜上的方法，運(yùn)用“二筆記譜法”，可提高鑼鼓譜視奏的可視性。

潮州大鑼鼓；銅制打擊樂；二筆記譜；筆劃符號

潮州大鑼鼓是我國南派鼓吹樂的代表樂種之一，與“西安鼓樂”、“山西大鼓”和“浙江十番鑼鼓”等齊名。潮州大鑼鼓具有完整的配器體系和豐富的演奏技法，被稱為“東方交響樂”。

2003年潮州大鑼鼓列入首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。它的傳承方式，主要依賴于口耳相依的口傳心授。這種原始的傳承方法，雖然有高度的保密性，可以防止秘傳技藝的外泄，但是容易受到個人記憶能力的影響而出現(xiàn)謬誤，而且不適合全面推廣或者作深入研究，影響了傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和傳播。

運(yùn)用鑼鼓打擊樂記譜手法，將鑼鼓打擊樂的豐富音響效果用符號去記錄成譜，不但能夠突破口傳心授的局限性，實現(xiàn)鑼鼓打擊樂完整化、大眾化的傳承和傳播，而且能促進(jìn)鑼鼓藝術(shù)向更高的藝術(shù)境界發(fā)展，延續(xù)潮州大鑼鼓的藝術(shù)生命，讓我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到有效的保護(hù)和傳承。

中國傳統(tǒng)記譜法多種多樣。童忠良等人在2009年出版的《中國傳統(tǒng)樂學(xué)》一書中，提出了記譜法的分類劃分。他們認(rèn)為：“中國傳統(tǒng)記譜法大致可以分為四大類：一是文字譜，即用文字來記錄音樂符號的記譜法；二是記錄演奏方法的指法譜；三是圖文譜；四是通過實物來記譜的實物譜。這些記譜法成為我國音樂生活中保存音樂的主要方式?！盵1]73

鑼鼓樂記譜手法，是一項文化藝術(shù)系統(tǒng)工程。伴隨著鑼鼓樂歷史的發(fā)展，從古譜記載的簡單符號，到現(xiàn)代的形象化符號，歷經(jīng)了好幾代音樂人的不懈努力。它的發(fā)展變化，形成了獨(dú)特的記譜方法。

一、鑼鼓記譜的發(fā)展概況

根據(jù)童忠良等人在《中國傳統(tǒng)樂學(xué)》一書中的介紹，“中國最古老的樂譜保存在《禮記·投壺篇》，是以□○兩種符號的鼓譜記錄；譜中圓者擊鼙，方者擊鼓?！盵1]95用□○符號記錄鑼鼓譜，

可能是最原始的記錄方法之一。

1975年12月22日，在潮州市西山溪出土的明本潮州戲文之一《劉希必金釵記》，其中的戲曲伴奏樂《三棒鼓》和《得勝鼓》，采用象聲字“角貢正，角角貢正”以及筆劃符號“ ；，”等記錄鑼鼓樂。[2]

潮州大鑼鼓的原始記譜法，使用的符號和象聲字比較簡單。其第二代傳承人之一許裕興，在遺世的潮州大鑼鼓譜手抄本（澄海版本）首頁《六國封相·加冠出土地》中，采用了符號加注音的記譜方法：其中用“ノ、鄭”表示擊打亢鑼單聲；用“X、市”表示擊打小鈸單聲；用“Xノ、查”表示同擊亢鑼和小鈸的復(fù)聲。其中的漢字注音是表示打擊樂聲音的象聲字，用潮州話讀音。這種注音加符號的鑼鼓樂記譜法，雖然比單純使用□○符號來記譜更進(jìn)步，但是還屬于較為簡略的記譜方式，還不能全面記錄鑼鼓樂的演奏。

上世紀(jì)50年代初，經(jīng)過眾多樂人的不懈努力，鑼鼓記譜出現(xiàn)了新的記譜形式。“采用‘X’代替打擊樂的音符，加上簡譜的節(jié)奏符號，用‘XX XXX’等來記錄鑼鼓點(diǎn)，同時用簡譜來記旋律，加上鑼鼓經(jīng)成為一種三行縮寫譜。也有用‘XX’分記銅器而成總譜。此種記錄譜我們稱為‘鼓經(jīng)節(jié)奏譜’?！盵3]

陳天國等人在1987年出版的《潮州大鑼鼓》一書中，介紹了新的潮州大鑼鼓大鼓記譜符號以及銅制打擊樂記譜符號（見表1）。其符號的創(chuàng)新和實際應(yīng)用，改進(jìn)和革新了流行于20世紀(jì)50年代的鑼鼓樂記譜方法，為潮州大鑼鼓的傳承和研究做出了貢獻(xiàn)。

表1 潮州大鑼鼓“鑼鼓經(jīng)”一覽表

二、鑼鼓記譜與打擊樂配器的關(guān)系

鑼鼓樂記譜有鑼鼓總譜和鑼鼓記譜之分，鑼鼓總譜是包括樂曲旋律和打擊樂旋律的記譜；鑼鼓記譜指純打擊樂旋律記譜。記譜與配器的關(guān)系，是靜態(tài)和動態(tài)的互動關(guān)系。配器是聲音和音色的集成，記譜是聲音和音色的復(fù)制。

潮州大鑼鼓的鑼鼓記譜，就是純打擊樂記譜。由于不同聲部的組合和變化，使打擊樂旋律產(chǎn)生多樣化的表現(xiàn)效果。運(yùn)用鑼鼓記譜形式，將各種打擊樂演奏手法和各個擊點(diǎn)位置記錄下來，能夠把打擊樂旋律的聲音和音色還原或重現(xiàn)。

潮州大鑼鼓的打擊樂配器，以其種類繁多手法豐富而聞名。傳統(tǒng)鑼鼓打擊樂除了具有力度、節(jié)奏和色彩三大功能之外，還包涵有旋律的多種表現(xiàn)功能。打擊樂的組成和表達(dá)內(nèi)涵的關(guān)系“使我們感到了打擊樂表達(dá)感情的由淺入深，由平靜到跌宕，由單純到復(fù)雜的表現(xiàn)規(guī)律”。[4]

潮州大鑼鼓的打擊樂，屬于地方性民族打擊樂，也是經(jīng)典的多聲部音樂，實際上就是鼓與銅制打擊樂器的配器。其銅制打擊樂器，主要有深波、蘇鑼、月鑼、欽仔、斗鑼、亢鑼、大鈸、小鈸，另外還有銅鐘等。打擊樂器眾多，形狀規(guī)格呈現(xiàn)多樣性。除了斗鑼和銅鐘之外，各種銅制打擊樂器件都有高低不同的固定音高，以及特定的基本音色。同一打擊樂器件，在不同發(fā)音區(qū)，或者采用不同演奏技法，會發(fā)出不同聲音而產(chǎn)生另外一種“技巧音色”。例如采用響擊、悶擊、沿?fù)艉蛼亾羲姆N不同方式來擊打斗鑼，就可以產(chǎn)生四種不同的聲音和音色。

不同打擊樂器根據(jù)各自的定調(diào)或者音色特性，通過一系列的組合配置和變換，形成了音高、音色和音質(zhì)的對比。同時，還可以產(chǎn)生“單一音色”、“同組結(jié)合音色”和“不同組混合音色”等。眾多打擊樂配器的經(jīng)典之作，是前輩樂人的鑼鼓打擊樂精髓。多姿多彩的音色資源，豐富了潮州大鑼鼓打擊樂配器的冷、暖、明、暗的音色對比。

打擊樂記譜是打擊樂藝術(shù)發(fā)展的根本保證。打擊樂藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新，始終離不開記譜手段的發(fā)展。打擊樂記譜的發(fā)展歷程，是記譜藝術(shù)不斷向前發(fā)展的必由之路。隨著時間的推移，它將會逐步改進(jìn)和完善記譜形式。

三、“鑼鼓經(jīng)”的銅器記譜法

陳天國等人在上世紀(jì)80年代出版的《潮州大鑼鼓》一書中介紹的潮州大鑼鼓經(jīng)記譜符號，突破了20世紀(jì)50年代形成的潮州大鑼鼓記譜方法。由于打擊樂的擊樂音響以及動作姿勢的不斷變化，需要用相對應(yīng)的系列符號來記錄。所以打擊樂的記錄符號眾多，表示的內(nèi)容也不盡相同。有的符號可表示多個器件的擊法而共用，有的符號只表示單一器件的某一種擊打方法。

《潮州大鑼鼓》介紹的銅器記譜符號分為鑼器和大、小鈸兩部分，其中鑼器有四個符號（見圖1）。分別是響擊鑼心、響擊鑼邊、擊鑼沿、悶擊鑼心。如果在符號上面加上小圓圈，則表示是輕擊。

圖1 鑼器符號

大、小鈸的符號也有四個（見圖2）。其中四個符號分別是正擊、打沿、轉(zhuǎn)鈸和悶擊。如果在符號上面加上小圓圈，則表示輕擊。鑼、鈸各有四種符號表示，其中包括了多種擊打方式。有了多種記錄符號的應(yīng)用，擊樂演奏基本實現(xiàn)記譜符號化。

圖2 鈸器符號

從80年代以來，通過對以上八種符號的實際應(yīng)用，我們感到其比古老的□○和近代的“ノ”“X”“XX”都更加貼近實用。銅器記譜符號的產(chǎn)生和演進(jìn)，在潮州大鑼鼓的傳承中起到積極作用。

但是，經(jīng)過實踐運(yùn)用，發(fā)現(xiàn)原有的銅制打擊樂記譜符號，尚有一些地方可以再完善和改進(jìn)，例如符號可以再簡潔，而且還可以更加形象化。這樣，有利于提高記譜效率和提高視奏可視性，更有利于鑼鼓打擊樂的教學(xué)、研究和傳承。

四、創(chuàng)設(shè)銅制打擊樂二筆記譜法

新創(chuàng)設(shè)的銅制打擊樂二筆記譜法，是筆者受到《潮州大鑼鼓》一書介紹的鑼鼓經(jīng)記譜符號記錄潮州大鑼鼓打擊樂的啟發(fā)而構(gòu)思創(chuàng)設(shè)出來的。其中一筆表示銅制打擊樂器件，例如深波、蘇鑼、斗鑼，或者表示左手拿的鈸或銅鐘等；另外一筆表示擊打用的工具，例如木槌、竹片、布槌、金屬棒，或者表示右手拿的鈸或銅鐘等。二筆符號可標(biāo)明擊打的位置，例如內(nèi)鑼位、外鑼位或者鑼沿等。

銅制打擊樂二筆記譜法，總共有8種記譜符號，適用于9種銅制打擊樂器的22種演奏記譜，基本滿足傳統(tǒng)潮州大鑼鼓銅制打擊樂的記譜使用。

在鑼鼓經(jīng)銅制打擊樂五線符號與新創(chuàng)設(shè)銅制打擊樂二筆符號對照表中可看出（見表2），表格欄中左側(cè)符號為鑼鼓經(jīng)銅制打擊樂五線符號；右側(cè)為新創(chuàng)設(shè)的銅制打擊樂二筆符號。

表2 鑼鼓經(jīng)銅制打擊樂五線符號與新創(chuàng)設(shè)銅制打擊樂二筆符號對照表

在新的符號中，斗鑼（大鑼）有四種符號，蘇鑼有三種符號，深波有兩種符號，亢鑼有一種符號，欽仔有兩種符號，月鑼只有一種符號，大、小鈸各有四種符號，銅鐘有一種符號。

下面根據(jù)潮州大鑼鼓銅制打擊樂器的配置種類，從內(nèi)鑼位響擊、內(nèi)鑼位悶擊、鑼沿響擊、拋鑼響擊、外鑼位響擊、內(nèi)鈸位響擊、內(nèi)鈸位悶擊、鈸沿響擊、轉(zhuǎn)鈸響擊和鐘沿響擊等分別說明。為了方便對照和識別創(chuàng)設(shè)的符號，采用實物的銅制打擊樂器擊打拍照，并且與創(chuàng)設(shè)的二筆符號相對應(yīng)。

1.斗鑼

斗鑼有四種擊打方法，分別是內(nèi)鑼位響擊、內(nèi)鑼位悶擊、鑼沿響擊和拋鑼響擊等。

斗鑼內(nèi)鑼位響擊（見圖3），木質(zhì)鑼槌敲擊斗鑼直徑3:7位置，發(fā)出的聲音剛勁有力富有沖擊感，音色鏗鏘粗獷富有氣勢，是使用頻率最高的擊打方式之一，稱為內(nèi)鑼位響擊。

圖3 斗鑼內(nèi)鑼位響擊圖、符號

符號的長豎線表示斗鑼，短豎線表示鑼槌響擊內(nèi)鑼位。鑼鼓念譜（潮州話讀音，下同）讀做“晴”（zn5），如果與鼓同擊讀做“壯”（zang3）。①本文注音根據(jù)張曉山《新潮汕字典（精編本）》，廣東人民出版社2010年出版；李新魁《普通話、潮汕方言常用字典》，廣東人民出版社1979年出版。

斗鑼內(nèi)鑼位悶擊（見圖4），木質(zhì)鑼槌悶擊鑼心，發(fā)出的聲音沉悶沙啞，短促而無回聲。

符號的長豎線表示斗鑼，短橫線表示鑼槌悶擊鑼心。鑼鼓念譜讀做“仄”（zên4）。

斗鑼鑼沿響擊（見圖5），木質(zhì)鑼槌響擊斗鑼沿，發(fā)出的聲音鏗鏘高亢，稱為鑼沿響擊。

符號的長豎線表示斗鑼，短橫線表示鑼槌響擊鑼沿。鑼鼓念譜讀做“坑”（kên1）。

斗鑼拋鑼響擊（見圖6），俗稱“掉鑼”，就是將斗鑼垂直拋往空中，自由落下接住，同時用木質(zhì)鑼槌敲擊鑼心。發(fā)出的聲音比內(nèi)鑼位響擊稍小，震撼力偏弱，但動作姿勢豪放大方，觀賞性很強(qiáng)，稱為拋鑼響擊。

圖4 斗鑼內(nèi)鑼位悶擊圖、符號

圖5 斗鑼鑼沿響擊圖、符號

圖6 斗鑼拋鑼響擊圖、符號

圖7 深波內(nèi)鑼位響擊圖、符號

符號的左上豎線表示拋起落下的斗鑼，右下豎線表示鑼槌響擊鑼心。鑼鼓念譜讀做“晴”（zên5）。

2.深波

深波的擊打方法有二種，分別是內(nèi)鑼位響擊和內(nèi)鑼位悶擊。

深波內(nèi)鑼位響擊（見圖7），深波俗稱“高邊鑼”，由于制作工藝的原因，每一面深波的發(fā)音點(diǎn)不固定在同一個點(diǎn)位。用棉布縫制而成的布槌敲擊深波內(nèi)鑼位最佳發(fā)音點(diǎn)，發(fā)出的聲音宏大而寬廣，聲波連綿而深邃，音色渾厚而深沉，稱為內(nèi)鑼位響擊。

符號的長豎線表示深波，短豎線表示布槌響擊內(nèi)鑼位。鑼鼓念譜讀做“圈”（kuêng1）；深波、蘇鑼同擊讀做“匡”（kuang1）；深波、蘇鑼、欽仔和鈸同擊讀做“沖”（cong1）。

符號的長豎線表示深波，短橫線表示布槌悶擊內(nèi)鑼位。鑼鼓念譜讀做“仄”（zên4）。

3.蘇鑼

蘇鑼的擊打方法有三種，分別是內(nèi)鑼位響擊、內(nèi)鑼位悶擊和外鑼位響擊。

蘇鑼內(nèi)鑼位響擊（見圖9），用棉帶纏繞小木槌做成的鑼槌敲擊蘇鑼內(nèi)鑼位（接近圓心）的發(fā)音點(diǎn)，發(fā)出的聲音粗獷激越，音色低沉而散，稱為響擊內(nèi)鑼位。

符號的長豎線表示蘇鑼，短豎線表示棉帶槌響擊內(nèi)鑼位。鑼鼓念譜讀做“倉”（cang1）；蘇鑼深波同擊讀做“匡”（kuang1）；蘇鑼、深波、欽仔和鈸同擊讀做“沖”（cong1）。

蘇鑼內(nèi)鑼位悶擊（見圖10），用棉帶纏繞小木槌做成的鑼槌悶擊蘇鑼內(nèi)鑼位（接近圓心）的發(fā)音點(diǎn)，發(fā)出沉悶短促的聲音，稱為內(nèi)鑼位悶擊。

符號的長豎線表示蘇鑼，短橫線表示棉帶槌悶擊內(nèi)鑼位。鑼鼓念譜讀做“仄”（zên4）。

蘇鑼外鑼位響擊（見圖11），用棉帶纏繞小木槌做成的鑼槌敲擊接近外圓周的發(fā)音點(diǎn)，發(fā)出短促而緊的聲音，稱為外鑼位響擊。

圖8 深波內(nèi)鑼位悶擊圖、符號

圖9 蘇鑼內(nèi)鑼位響擊圖、符號

圖10 蘇鑼內(nèi)鑼位悶擊圖、符號

符號的長豎線表示蘇鑼，短下橫線表示棉帶槌響擊外鑼位。鑼鼓念譜讀做“村”（ceng1）。

對比分析相同速度下車內(nèi)不同測點(diǎn)的噪聲頻譜曲線，如圖2所示，可以看出車內(nèi)不同測點(diǎn)的噪聲，測點(diǎn)2的噪聲相對測點(diǎn)1和測點(diǎn)3聲壓級要小，而且3個測點(diǎn)的噪聲頻譜均在500～1000Hz的頻段內(nèi)出現(xiàn)峰值，噪聲能量相對突出，分析其主要原因，由于測點(diǎn)1和測點(diǎn)3在轉(zhuǎn)向架正上方，受輪軌噪聲影響較為明顯。

4.欽仔

欽仔的擊打方法有二種，分別是內(nèi)鑼位響擊和內(nèi)鑼位悶擊。

圖11 蘇鑼外鑼位響擊圖、符號

圖12 欽仔內(nèi)鑼位響擊圖、符號

欽仔內(nèi)鑼位響擊（見圖12），用棉帶纏繞小木槌做成的小鑼槌敲擊欽仔臍心，發(fā)出清純聲音，色彩明亮，而且富有穿透力，稱為內(nèi)鑼位響擊。

符號的長豎線表示欽仔，短豎線表示棉帶槌響擊內(nèi)鑼位。鑼鼓念譜讀做“空”（kong1），欽仔、深波、蘇鑼和鈸同擊讀做“沖”（cong1）。

欽仔內(nèi)鑼位悶擊（見圖13），用棉帶纏繞小木槌做成的小鑼槌悶擊欽仔臍心，同時用左手的食指、中指和無名指緊按欽仔外圓，發(fā)出悶啞聲音，色彩暗淡，稱為內(nèi)鑼位悶擊。

符號的長豎線表示欽仔，短橫線表示棉帶槌悶擊。鑼鼓念譜讀做“仄”（zên4）。

5.亢鑼

亢鑼的擊打方法只有一種，稱為內(nèi)鑼位響擊。

亢鑼內(nèi)鑼位響擊（見圖14），用竹片材料制作的鑼槌敲擊亢鑼心位置，發(fā)出的聲音清脆明亮，稱為響擊內(nèi)鑼位。

圖13 欽仔內(nèi)鑼位悶擊圖、符號

圖14 亢鑼內(nèi)鑼位響擊圖、符號

圖15 月鑼內(nèi)鑼位響擊圖、符號

圖16 大、小鈸平面響擊圖、符號

圖17 大、小鈸平面悶擊圖、符號

圖18 大、小鈸沿響擊圖、符號

符號的長豎線表示亢鑼，短豎線表示竹片鑼槌響擊內(nèi)鑼位。鑼鼓念譜讀做“丁”（dêng1）。

6.月鑼

月鑼的擊打方法只有一種，稱為內(nèi)鑼位響擊。

月鑼內(nèi)鑼位響擊（見圖15），用竹片材料制作的小鑼槌敲擊月鑼心，聲音清脆明亮、鏗鏘高亢，稱為內(nèi)鑼位響擊。

符號的長豎線表示月鑼，短豎線表示竹片鑼槌響擊內(nèi)鑼位。鑼鼓念譜讀做“叮”（dêng1）。

7.大鈸、小鈸

大鈸、小鈸各有四種擊打方法，分別是內(nèi)鈸位響擊、內(nèi)鈸位悶擊、鈸沿響擊和轉(zhuǎn)鈸響擊。

大、小鈸平面響擊（見圖16），每付鈸的平面相互碰擊發(fā)出的聲音，大鈸音色亮麗而散，小鈸音色清亮而緊，統(tǒng)稱為鈸平面響擊。

符號的長豎線表示左鈸，短豎線表示右鈸。鑼鼓念譜大鈸讀做“查”（cê5）；小鈸讀做“齊”（cì5）；小鈸、亢鑼和月鑼同聲響擊讀做“青”（cên1）。

圖19 大、小鈸沿轉(zhuǎn)擊圖、符號

圖20 銅鐘沿響擊圖、符號

大、小鈸平面悶擊（見圖17），每兩片鈸的平面相互碰擊后捂緊而發(fā)出的聲音，或者兩片鈸作“Λ”形狀（也可作“Ⅴ”形狀）后相互碰擊發(fā)出的聲音稱為悶擊。

符號的長豎線表示左鈸，短斜線表示右鈸。鑼鼓念譜讀做“仄”（zên4）。

大、小鈸沿響擊（見圖18），左鈸凹臍面托平與垂直的右鈸沿相擊而發(fā)出的聲音稱為沿?fù)簟?/p>

符號的長豎線表示右鈸，短下橫線表示左鈸。鑼鼓念譜讀做“坑”（kên1）。

大、小鈸沿轉(zhuǎn)擊（見圖19），右鈸接近垂直并快速旋轉(zhuǎn)，與凹臍面托平的左鈸鈸心相磨擦，發(fā)出快速旋轉(zhuǎn)磨擦聲，稱為鈸沿轉(zhuǎn)擊。

符號的圓圈表示右鈸，短下橫線表示左鈸。鑼鼓念譜讀做“坑”（kên1）。

8.銅鐘

銅鐘只有一種擊打方法，稱為鐘沿響擊。

銅鐘沿響擊（見圖20），使用一個銅鐘時，用短小金屬棒敲擊銅鐘沿發(fā)出的聲音，或者使用兩個銅鐘相互碰撞鐘沿發(fā)出的聲音，清脆悅耳，富于穿透力，統(tǒng)稱為鐘沿響擊。

符號的長豎線表示左手銅鐘，短豎線表示金屬棒或者右手銅鐘。鑼鼓念譜讀做“強(qiáng)”（kiang5）。

五、銅制擊樂二筆記譜法應(yīng)用舉例

1.《細(xì)鑼火炮》

2.《大鑼三笑科》

3.《出將鑼鼓》節(jié)選

4.《二板長行套入鑼》節(jié)選

六、結(jié) 語

綜上所述，銅制打擊樂二筆記譜法，是在陳天國等人的銅器記譜法基礎(chǔ)上創(chuàng)設(shè)而來，它具有符號簡潔、形象直觀、易懂易記等特點(diǎn)，不論是用于備忘記錄、演出視奏還是課堂教學(xué)，還是學(xué)術(shù)研究都有很高的實用價值。

任何記錄符號的創(chuàng)設(shè)，無不經(jīng)歷著從單一到豐富的過程。銅制打擊樂二筆記譜法，還有賴于音樂同仁在打擊樂藝術(shù)實踐中進(jìn)一步完善，讓銅制打擊樂二筆記譜法在傳承與運(yùn)用打擊樂藝術(shù)方面發(fā)揮作用。

[1]童忠良，谷杰，周耘，等.中國傳統(tǒng)樂學(xué)[M].福州：福建教育出版社，2009.

[2]陳歷明.金釵記及其研究[M].桂林：廣西師范大學(xué)出社，1992：222-230.

[3]陳天國，陳鎮(zhèn)錫，蘇巧箏，等.潮州大鑼鼓[M].北京：人民音樂出版社，1987：13-14.

[4]朱維英.戲曲作曲技法：上冊[M].北京：人民音樂出版社，2004：257.

The Application of“Two-Stroke Notation”to Copper Percussion in Chaozhou Big Gongs and Drums

SHI Shao-chun
（College of Music,Hanshan Normal University,Chaozhou,Guangdong,521041）

“Two-Stroke Notation for copper percussion”is devised according to the features of Chaozhou Big Gongs and Drums and“musical notation of gongs and drums scripture”.The concise Two-Stroke Notation can indicate different ranges of sound and ways of stroke vividly,directly and quickly.It can record the performance of Chaozhou Big Gongs and Drums and various copper percus?sion systematically,perfecting the notation and preservation and is beneficial to the inheritance,ex?change and teaching of big gongs and drums.“Two-Stroke Notation”is the method of the transforma?tion of performance technique into signs that mark on music.“Two-Stroke Notation”can also im?prove the viewability of gongs and drums music.

Chaozhou Big Gongs and Drums；copper percussion；Two Stroke Notation；stroke

J 632.52

A

1007-6883（2017）05-0013-10

2016-11-05

施紹春（1957-），男，廣東潮州人，民間藝人，潮州大鑼鼓第四代傳承人，韓山師范學(xué)院音樂學(xué)院、廣州大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院潮州大鑼鼓外聘教師。