東方畫圣——劉繼卣筆下的藝術(shù)世界

孫大為+劉振永

【摘 要】劉繼卣是我國近現(xiàn)代美術(shù)史上卓越的國畫大師，其家學(xué)淵源，注重寫生，廣泛涉獵各藝術(shù)門類，把傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中與西及各繪畫種類技法相互借鑒有機(jī)融合，取得了舉世矚目的藝術(shù)成就。劉繼卣藝術(shù)技法全面，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，為萬物傳神寫照，被譽(yù)為中國畫壇上難得的一位全才畫家。

【關(guān)鍵詞】劉繼卣 傳神寫照 中西結(jié)合 傳統(tǒng)與現(xiàn)代 技法與內(nèi)容

在中國近現(xiàn)代畫壇上有一對著名的父子畫家——劉奎齡和劉繼卣。父子二人在人物、花鳥、走獸諸方面均擅勝場。尤其是走獸類，他們所畫的獅、虎、猴、兔、貓、狗等惟妙惟肖，令世人贊嘆，取得了矚目的藝術(shù)成就。劉繼卣（1918—1983），杰出的中國畫家、新中國連環(huán)畫奠基人。劉繼卣受其父劉奎齡的影響，自幼酷愛繪畫，被譽(yù)為“當(dāng)代畫圣”，是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上卓有成就的動物畫、人物畫一代宗師。劉繼卣畫的題材非常廣泛，除擅長畫人物、動物外，花鳥、山水也非常出色。劉繼卣特別注重寫生，他對大自然中的花草樹木、鳥獸蟲魚深入觀察，心摹手追，為日后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。除了向生活學(xué)習(xí)，劉繼卣還廣拜名師，開闊視野。1925年，劉奎齡攜劉繼卣到江南寫生并會見著名畫家愛新覺羅·溥儒；1933年，劉奎齡攜劉繼卣到北平會見著名書畫張善子、張大千兄弟；1936年，劉繼卣入天津市立美術(shù)館西畫系，在油畫家劉鳳虎的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久、陳少梅學(xué)習(xí)山水畫和人物等。和這些藝術(shù)名家的接觸，開闊了劉繼卣的眼界，豐富了人生閱歷，對其以后的藝術(shù)生涯有重要影響。劉繼卣為人寬厚，誠懇待人，藝術(shù)創(chuàng)作就是他生活的全部。他的學(xué)生回憶說，劉繼卣不保守，他總是毫無保留地把自己的“絕技”傳授給學(xué)生。20世紀(jì)50年代初，他創(chuàng)作的連環(huán)畫冊《雞毛信》一出版即轟動了美術(shù)界。其作品1956年獲萊比錫書展覽會金獎，1984年獲瑞士西耶爾第一屆國際連環(huán)畫節(jié)特別榮譽(yù)獎；組畫《鬧天宮》（圖1）參加社會主義國家造型藝術(shù)展覽，被美術(shù)評論家譽(yù)為“中國畫世紀(jì)經(jīng)典”。

劉繼卣從小就顯露出極高的藝術(shù)天賦，他長期生活在父親身邊，朝夕觀察揣摩、臨摹學(xué)習(xí)，潛移默化間對父親精湛的技藝了然于胸。因劉奎齡作品社會需求較大，很多時候由劉繼卣代筆，可以說這對小劉繼卣的繪畫技藝是一種很好的錘煉。其父劉奎齡的繪畫技法非常全面，在花鳥、走獸、人物、山水畫方面無一不精，在花鳥、走獸方面的造詣更是獨(dú)步畫壇。所畫的內(nèi)容有人統(tǒng)計過，在我們?nèi)粘Ｋ姷膭游?、植物沒有不被描繪的，人們形象地說劉奎齡畫了一個“植物園”和一個“動物園”，被稱贊為“無所不能，無所不精”。劉奎齡自幼習(xí)畫，研究五代、宋、元諸家，尤其是明代呂紀(jì)及清代郎世寧、惲壽平、蔣廷錫、沈銓、黃慎、華喦、張兆祥等人的畫法，以及日本竹內(nèi)棲鳳的技法，將西洋畫與日本畫的色彩、透視比例融入到中國傳統(tǒng)工筆國畫之中。劉奎齡博采眾長，融匯中西，他在筆墨技巧和造型能力非常熟練后創(chuàng)造了“減筆沒骨”，獨(dú)創(chuàng)了“濕絲毛法”“以景襯托法”等動物畫技法。其所繪形象逼真寫實，神態(tài)自然。其代表作《上林春色圖》獲得藝術(shù)大師徐悲鴻的高度贊賞。1958年毛主席在視察天津時接見并觀賞劉奎齡父子的作品后，親切地對劉奎齡與劉繼卣說：“博古通今，劉門出人才。”劉奎齡是提倡中西繪畫相結(jié)合的先驅(qū)，為中國畫的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。

如果說劉奎齡的畫是“密體”，劉繼卣的畫則屬于“簡體”。劉奎齡筆下的動物畫得非常精細(xì)，是“院體式”的工筆畫；劉繼卣的畫則主要是沒骨簡筆和大寫意。在劉繼卣大量寫意性作品中，常常是看是隨意幾根線條，卻能抓住所繪對象的結(jié)構(gòu)，寥寥幾筆，便呼之欲出。其所繪鳥獸形跡介于“似與非似之間”，契合了莊子既要保留“形”又要超越“形”，即保留了本真之“形”，超越世俗眼光中的現(xiàn)成之“形”，順應(yīng)本性任隨天機(jī)，實現(xiàn)“意溢乎形”。父親的畫極密，兒子的畫極疏，可以說是劉繼卣對其父親畫風(fēng)的“反動”。劉繼卣在父親影響下，所畫花鳥走獸品種眾多，造型準(zhǔn)確，千姿百態(tài)，栩栩如生。他的技法嫻熟，描繪精微，令人嘆為觀止。但劉繼卣的畫不是亦步亦趨追隨古人，也不拘泥于其父的窠臼，而是既師古人、師造化又師心，對其父親既有繼承又有超越，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，這是劉繼卣能取得巨大藝術(shù)成就的主要原因。

劉繼卣除了向古人學(xué)，向父親學(xué)，向同時代的人學(xué)，還借鑒“海上畫派”“嶺南畫派”常用的“撞粉”“撞水”法，豐富了他的用色、用水和筆墨運(yùn)用等方面的技巧。如在《熊》（圖2）畫面中畫一黑熊，墨與水交相輝映，水乳交融，渾然一體。先用闊筆羊毫調(diào)好較濃的墨，畫出重要部位的結(jié)構(gòu)；再蘸水，在盤上微調(diào)，使筆中水與墨有過渡層次，然后再下筆；接著用干淡和干濃筆觸簡潔勾畫出臉部。這樣畫出來的熊有結(jié)構(gòu)、有層次，既有形又不拘泥于形，狂放而又酣暢淋漓，筆墨韻味躍然紙上，達(dá)到了有形與無形、濃與淡、干與濕的完美組合，從中可以看出有梁楷《潑墨仙人》的神韻。動物畫用墨用水表現(xiàn)比較出色的還有《嬉蜂》《小兔》《貓》《馬》《猞猁》等畫作。在劉繼卣的動物畫作品中，用筆、用墨、用色與用水靈活地結(jié)合在一起，以多種顏色調(diào)配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現(xiàn)禽鳥走獸的形體結(jié)構(gòu)，毛色光澤達(dá)到了極佳的藝術(shù)效果。劉繼卣還獨(dú)創(chuàng)了“點(diǎn)掇法”“積墨法”“墨、色、水互破法”等繪畫技法。如作品《小狗》（圖3）中小狗的頭部和背部色斑先以濃墨闊筆落墨，接著蘸以清水破墨，然后再用赭石調(diào)土黃破墨，從而形成了水、墨、色氤氳交融，層次變化極其豐富而又耐人尋味的藝術(shù)效果，這種效果體現(xiàn)在劉繼卣很多禽鳥走獸畫面中。充滿靈性的小動物看似很隨意地畫出，實際上體現(xiàn)了作者的匠心和高超的駕馭筆墨的能力。劉繼卣的禽鳥走獸作品大都充滿了吉祥、和諧、恬靜的氛圍，在中國近代畫壇上獨(dú)樹一幟。劉繼卣繪畫技法精湛，工寫結(jié)合，在描繪動物上，劉繼卣還有一手絕技——劈筆撕毛，是由其父劉奎齡獨(dú)創(chuàng)的一種特殊繪畫技法發(fā)展而來——渲染和撕毛法相結(jié)合，是中國畫技法中的獨(dú)創(chuàng)。渲染法是用水墨或色彩涂染畫面，顯出明暗深淺，使物象顯得滋潤；撕毛是將筆擠干壓扁，筆毛分開，然后蘸墨或顏色撕出鳥獸的毛發(fā)，令人嘆為觀止。在畫面約七八成干時用撕毛法，所繪動物毛發(fā)生動逼真。劉奎齡筆下動物的毛的質(zhì)感非常逼真，但有部分作品形象的刻畫太過，有些匠氣，流于蘇東坡所謂的“工匠畫”之流。劉繼卣的畫則是不拘泥于細(xì)節(jié)，大刀闊斧、大塊面地大膽落墨，然后將筆擠干壓扁蘸墨色，選擇重點(diǎn)主要部位，寥寥數(shù)筆，干凈利落地掃出動物毛的感覺，非?；顫娚鷦樱鐖D《貓》（圖4）。劉繼卣畫的鳥獸毛屬于寫意加撕毛，并能體現(xiàn)墨中有筆、筆中有墨、筆墨交融和諧自然的藝術(shù)效果。endprint

劉繼卣動物毛畫技法另一創(chuàng)造則是水、墨互破。如《小兔》（圖5）畫中兩只小兔子身上的毛主要表現(xiàn)黑斑，用水破墨法，水把墨塊邊緣暈化，沖出毛茸茸的質(zhì)感，白色毛部分則留白“計白當(dāng)黑”“以少少許勝多多許”，不著一筆，而可愛的小兔感覺卻躍然紙上，這也是劉繼卣勝過其父劉奎齡之處。不過，劉繼卣的許多工筆性質(zhì)的作品如《水簾洞》《筋斗云》中群猴的毛，《鬧天宮》中孫悟空的面部都采用了渲染加撕毛的技法，畫出了細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕，這是對其父技法的繼承。劉繼卣學(xué)習(xí)傳統(tǒng)而不拘泥于傳統(tǒng)，“學(xué)古”又能“化古”，脫繭化蝶，融中西繪畫于一體，自成一派。

由于有著深厚的繪畫功力，劉繼卣創(chuàng)作的走獸畫中，熟練地運(yùn)用各種線描技法和繪畫技巧，來表現(xiàn)不同題材內(nèi)容。劉繼卣在畫較工細(xì)作品時，主要運(yùn)用傳統(tǒng)線描畫法，如鐵線描、游絲描等，用簡練的線條來畫出復(fù)雜的形象。劉繼卣的線質(zhì)很有特色，在畫寫意性的畫時，喜用淡墨干筆，在主要結(jié)構(gòu)處勾勒，濕筆大墨色點(diǎn)厾，最后干筆撕毛，細(xì)節(jié)刻畫，干濕、濃淡、線面、疏密等對立統(tǒng)一，形式美的法則運(yùn)用得得心應(yīng)手。

劉繼卣以擅長畫鳥獸而聞名于中國畫壇，在描繪連環(huán)畫中的鳥獸如《水簾洞》《筋斗云》中的群猴、虎、鹿、鶴，《東郭先生》中的狼、驢，《雞毛信》中的羊，《武松打虎》中的老虎，以及大量獨(dú)幅動物畫作品，都體現(xiàn)了畫家對動物的特殊偏愛。劉繼卣通過對動物骨骼結(jié)構(gòu)、皮毛肌理、花紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，展現(xiàn)在人們面前的鳥獸，不僅形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟?，還賦予了這些動物鮮明的性格特征。它們在畫家眼里，有人性的東西，它們作為地球上的生靈也和人一樣有著自己的喜怒哀樂，而不是作為人類的異己存在。因此，劉繼卣筆下的動物不僅是真實動物的寫照，還被賦予了具有思想感情的擬人化的特性。無論是畫兇猛的老虎、獅子、老鷹、黑熊、豹子，狡猾的豺狼、狐貍，還是機(jī)靈可愛的貓、兔子、梅花鹿、猴子、小馬、小羊、小牛、熊貓、老鼠等，畫家特別強(qiáng)調(diào)這些動物在畫面中的主角地位，其神態(tài)動態(tài)畫得如人得少年兒童般，顯得非?？蓯?。如老虎、獅子、狗熊褪盡了兇猛的獸性，狐貍、豺狼減弱了狡詐性，猴子、小貓、小狗、兔子、松鼠增強(qiáng)了生活化的情趣，活潑機(jī)靈而又惹人憐愛的一面躍然紙上，令人忍俊不禁。劉繼卣在刻畫這些小動物的時候采取了電影里平視近距離局部特寫取景的方法，這樣就拉近了欣賞者與動物們的距離。在《嬉蜻蜓》這幅畫中，畫家把小狗畫得占整個畫面的上邊三分之二的位置，由尾至頭形成一個圓弧，眼睛注視著左下角飛行的蜻蜓，充滿激情的筆墨語言，動感的畫面，令觀者思緒仿佛回到童年捉蜻蜓的美好時光。劉繼卣動物畫中對于動物的描繪能取得成功，除了外形的逼真、生動外，主要注重從故事情節(jié)出發(fā)，結(jié)合動物自身特點(diǎn)，賦予動物以擬人化的性格和比擬人世的社會屬性，使動物也能表達(dá)出人的情感，充滿人的趣味。著重刻畫故事情節(jié)中的人與獸、動物與動物之間的互動關(guān)系，動物不再作為人的陪襯，動物與人是平等的關(guān)系。有時畫家對動物神態(tài)刻畫也非常生動，如在《狗》畫面中，小狗試圖接近小雞與其玩耍，但是小雞卻嚇得要命，一臉驚恐地飛快躲開，小狗是一臉的無奈和困惑，這一精彩的瞬間，令人忍俊不禁。劉繼卣筆下的動物，不僅是現(xiàn)實生活中真實動物的再現(xiàn)，更是經(jīng)過畫家藝術(shù)創(chuàng)造賦予了人的思想感情的動物形象，這個特色在《東郭先生》中的中山狼、《武松打虎》中的猛虎、《大鬧天宮》中的孫悟空身上表現(xiàn)得特別明顯。劉繼卣對動物擬人化的表現(xiàn)方式，在古人和同時代的藝術(shù)家中鮮有這樣畫的，它拉近了欣賞者和動物們的距離，令人倍感親切，體現(xiàn)了藝術(shù)源于生活又高于生活的藝術(shù)創(chuàng)作法則。因此，劉繼卣的動物畫是雅俗共賞的，贏得了世人的廣泛喜愛。

劉繼卣由于早年打下了堅實的造型基礎(chǔ)，豐厚的學(xué)養(yǎng)以及嫻熟的筆墨功夫，使得他的用筆自由奔放、遒勁爽利，他的作品大刀闊斧、充滿張力，展現(xiàn)出一種勃發(fā)向上、充滿陽剛之氣的生命活力。劉繼卣筆下的動物形象結(jié)構(gòu)夸張，用墨干凈，用色隨類賦彩，靈動精妙。劉繼卣的寫意動物畫形象真實生動，喜用狼毫散鋒干筆，用筆快疾奔放，多用側(cè)鋒，注意筆觸效果，用筆飛動，“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”，具有“筆所未到氣已吞”的豪邁氣魄，畫面充滿了生機(jī)和張力，畫中滿溢著激情。長短粗細(xì)的線和大塊面的墨與色，形成強(qiáng)烈對比，視覺沖擊力強(qiáng)烈。不追求精雕細(xì)刻卻能給人以細(xì)膩逼真之感，體現(xiàn)了劉繼卣高超的造型能力和駕馭筆、墨、色的能力。劉繼卣的作品用色明快，層次感強(qiáng)。劉繼卣藝術(shù)形式涉及中國畫工筆重彩、沒骨、寫意；表現(xiàn)內(nèi)容有人物、翎毛走獸、山水、花卉、草蟲蔬果，為天下萬物傳神寫真。無論畫什么都非常精彩，和他的父親一樣也是一位難得的畫壇全才。劉繼卣深厚的繪畫功力在整個中國近現(xiàn)代繪畫史上也不多，劉繼卣以嶄新鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌確立了他在現(xiàn)代中國畫壇上的一席之地！endprint