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    繡線傳情—大連現(xiàn)代博物館館藏滿族民間繡品紋樣分類研究

    2017-11-27 08:30張艷
    文物鑒定與鑒賞 2017年11期

    張艷

    【摘 要】大連現(xiàn)代博物館的民俗類藏品中庋藏有數(shù)百件滿族民間繡品,特色鮮明、種類豐富。從紋樣上來(lái)看,包括人物故事類、吉祥祝福類、書法類、幾何類四個(gè)大的類別。這些紋樣題材體現(xiàn)了滿族民間文化的藝術(shù)特色,寄托了滿族婦女的美好情感和藝術(shù)審美取向,蘊(yùn)含了滿族歷史、藝術(shù)、宗教、民俗等豐富信息。

    【關(guān)鍵詞】清末民國(guó) 滿族民間繡品 紋樣題材

    大連現(xiàn)代博物館自2007年確定改陳以來(lái),圍繞“民俗大連”改陳大綱,面向社會(huì)征集民俗展品,其中滿族民間繡品是改陳征集的重要收獲之一。大連現(xiàn)代博物館目前藏有滿族民間繡品數(shù)百件之多,包括繡花衣、繡花褲、繡裙、繡兜肚、繡坎肩、繡鞋、繡襪、眉勒子、虎頭帽、虎頭鞋、繡片等服裝類,繡褡褳、香荷包、煙荷包、繡扇套、繡手帕等配飾類,繡枕頂、繡被面、繡椅披、繡門簾、繡鏡簾、繡桌圍、繡壽帳、繡喜帳等生活用品類。這些藏品具有濃郁的滿族民族文化特色。繡品底布多使用緞子、紗、麻、棉、粗布等,受薩滿教影響,顏色主要以紅、白、黑為主。在刺繡時(shí)根據(jù)底布的顏色來(lái)選擇圖案的色彩,講究以“底”配色,色彩上選擇對(duì)比色或互補(bǔ)色,增強(qiáng)圖與地的對(duì)比效果,突出圖案。技法融合了清代四大名繡(蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡)之特點(diǎn),有平針、盤金、打籽、納紗、摘綾、套針、滾針、補(bǔ)繡、穿珠等。紋樣題材主要有四大類別,包括人物故事類、吉祥祝福類、書法類、幾何類。這些紋樣題材反映了滿族婦女熱愛(ài)生活的情感和審美藝術(shù)的取向。本文以大連現(xiàn)代博物館收藏的滿族民間繡品為基礎(chǔ)材料,研究清末民初時(shí)期滿族民間繡品的紋樣題材的分類。

    一、人物故事題材

    刺繡是古時(shí)女子抒發(fā)內(nèi)心情感的產(chǎn)物,質(zhì)量高低也是衡量女子品性與能力的標(biāo)準(zhǔn)。紋樣題材除了受信仰和傳統(tǒng)思想的影響外,還受到現(xiàn)實(shí)生活中勞作、娛樂(lè)的啟發(fā)。明清時(shí)期,反映民俗風(fēng)尚的人物故事在刺繡紋樣中頗為多見(jiàn),漢族的民間神話傳說(shuō)與傳統(tǒng)劇目種類眾多、題材豐富,為滿族刺繡作品提供了諸多素材。人物故事題材包括戲曲人物、神話傳說(shuō)人物等,蘊(yùn)含著愛(ài)情、忠孝、俠義等含義,反映出這一時(shí)期百姓心中對(duì)真、善、美的追求。

    (一)戲曲人物題材

    戲曲故事人物題材,自西周便已出現(xiàn)。故事中的人物形象貼近人們的生活,或具有趣味性,或宣揚(yáng)一種英雄精神,或寄予了對(duì)美好生活的向往。

    戲曲故事人物緞褥面(圖1),長(zhǎng)166.6厘米,寬82.5厘米。白色緞地褥面中繡三個(gè)故事:上部繡古典名著《三俠五義》中的經(jīng)典故事“貍貓換太子”,中部繡有“穆桂英指路”,下部繡京劇劇目《回懷記》。圖案兩旁繡有“房設(shè)鴛鴦帳,堂開孔雀屏”十字。故事畫面線條簡(jiǎn)潔,刺繡者以針代筆,用淡雅之色勾勒人物,形象樸實(shí),利用三個(gè)愛(ài)情故事抒發(fā)了刺繡之人對(duì)愛(ài)情的忠貞之心和對(duì)美好生活的憧憬。

    花園贈(zèng)金圖緞門簾(圖2),長(zhǎng)87.7厘米,寬73.2厘米。該繡品中間以粉紅緞為底布,繡“花園贈(zèng)金”故事。“花園贈(zèng)金”源于薛平貴與王寶釧的戲曲故事,整部戲曲包含《紅鬃烈馬》《王寶釧》《彩樓配》(《花園贈(zèng)金》)《三擊掌》《別窯》《探窯》《武家坡》及《大登殿》,講述了薛平貴與王寶釧曲折的愛(ài)情故事。門簾頭繡有中國(guó)傳統(tǒng)紋樣“蝶戀花”及“喜鵲登枝”,這兩種紋樣在滿繡中也最為常見(jiàn)。整幅繡品構(gòu)思浪漫、色彩瑰麗,表達(dá)了繡者對(duì)美好愛(ài)情的憧憬。

    (二)歷史典故題材

    士林拜塔緞門簾(圖3),長(zhǎng)57.7厘米,寬71厘米?!笆苛职菟比〔挠跉v史故事《白蛇傳》。白、青二蛇化作人形,在西湖巧遇許仙,白蛇與許仙結(jié)為夫妻。不久,白娘子生下一子,取名士林,滿月后,法海以鎮(zhèn)妖為名將白素貞鎮(zhèn)壓在雷峰塔下。許士林讀書得中狀元,衣錦還鄉(xiāng),途經(jīng)西湖雷峰塔前哭祭生母。此鏡簾在白色緞地上利用簡(jiǎn)潔的針?lè)ü蠢粘鲈S士林在雷峰塔前哭拜母親的感人情景,繡面線條流暢,人物形象栩栩如生,極具淳樸氣息。

    三娘教子紋布枕(圖4),長(zhǎng)36厘米,寬17.3厘米,高18.2厘米。“三娘教子”故事又名“王春娥”。故事講述明代儒生薛廣外出經(jīng)商,家中張氏、劉氏二人改嫁,遺倚哥。王氏春娥含辛茹苦,與老仆薛保共同撫養(yǎng)倚哥,倚哥發(fā)憤讀書,得中狀元,薛廣亦以軍功還家,一家團(tuán)聚。三娘身上具備了中國(guó)傳統(tǒng)婦女的優(yōu)良美德與風(fēng)范,故此故事題材在民間繡品中被廣泛使用。此布枕底布采用藍(lán)色緞,與紋樣在色彩上具有視覺(jué)的沖擊性,突出畫面人物。畫面中倚哥與三娘王春娥二人手扶花卉,體現(xiàn)出濃濃的母慈子孝的溫馨氣氛。

    (三)神話傳說(shuō)題材

    遠(yuǎn)古時(shí)期,人類開始思考與探索大自然,通過(guò)自己的想象力創(chuàng)造出許多神話故事,代代相傳。塑造的神話人物包羅萬(wàn)象,如伏羲、女媧、嫦娥等,織繡品中神話類題材較多見(jiàn)的有“劉海戲金蟾”“八仙過(guò)海”“麻姑祝壽”“哪吒鬧?!薄翱涓缸啡铡薄芭畫z補(bǔ)天”等。

    劉海戲金蟾圖荷包(圖5),長(zhǎng)14.4厘米,寬9厘米?!皠⒑蚪痼浮笔侵袊?guó)民間廣為流傳的故事,清初以來(lái),常出現(xiàn)在表示喜慶、吉祥的傳統(tǒng)年畫上,滿族繡品中也最為常見(jiàn)。傳說(shuō)劉海由辟谷輕身的人物附會(huì)而成。該荷包紋樣中劉?;硗有蜗?,手持縛著一串金錢的繩索與金蟾戲耍。金蟾為三足的靈物,口吐金錢,被人們當(dāng)作旺財(cái)瑞獸。因“蟾”與“錢”諧音,故而在民間流傳著“劉海戲金蟾,步步釣金錢”之說(shuō),寓意發(fā)財(cái)、富貴、生活美滿。

    二、吉祥祝福類題材

    清代吉祥祝福類題材在刺繡紋樣中占有主流地位,題材廣泛,以福、祿、壽、喜、財(cái)為題材的圖案尤其多[1],包含著動(dòng)物、植物、文字、符號(hào)、山水、樓閣等,通過(guò)諧音、比喻等方式賦予特定的含義,寄托美好的愿望。講究“圖必有意,意必吉祥”,如比喻長(zhǎng)壽的松鶴延年、多子多福的榴開百子、子孫繁衍的蓮生貴子、好運(yùn)吉祥的三陽(yáng)開泰等。這些多樣的圖案,通過(guò)物象之間的組合設(shè)計(jì),表達(dá)出滿族婦女對(duì)福祿、壽禧、富貴的向往,對(duì)美好生活的憧憬與追求。

    (一)動(dòng)物題材

    在表達(dá)吉祥祝福類圖案中,動(dòng)物及其組合形態(tài)占有重要的位置[2]。動(dòng)物圖案主要包括龍、鳳、孔雀、鶴、鵲、羊、馬、魚、鴛鴦、蝙蝠、蜘蛛、鷺等,常與植物組合在一起包含多層寓意。endprint

    1.鳳

    鳳是中國(guó)古代神話中的百鳥之王,頭似錦雞、身如鴛鴦,有大鵬的翅膀、仙鶴的腿。鳳紋歷史悠久,早在氏族時(shí)期便作為氏族部落的圖騰而出現(xiàn)。在民間,鳳不僅是女性尊權(quán)的象征,還象征著美好、和平、吉祥、喜慶[3]。宋代以后鳳多與牡丹組合,形成鳳銜牡丹、鳳穿牡丹等紋樣,有大富大貴之意。

    鳳穿花紋布枕(圖6),布枕長(zhǎng)36厘米,寬16.4厘米,高19厘米。滿族布枕兩端裝飾性枕頂繡,是滿族的特色織繡之一。此布枕在紫緞?wù)眄斏侠C鳳穿花紋樣:一只鳳鳥,在牡丹花間飛舞。牡丹自古被視為百花之王,花形富麗、雍容,是富貴的象征,故“鳳穿花紋”寓意富貴吉祥。鳳也寄予了對(duì)女子有出息的希望,故在民間有“望子成龍,望女成鳳”的說(shuō)法。整幅作品針?lè)?xì)膩、線條簡(jiǎn)潔、色彩淡雅,鳳凰輕盈的體態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

    龍鳳牡丹紋緞鏡簾(圖7),長(zhǎng)58.7厘米,寬43厘米?!扮R簾”也稱“鏡衣”,最初起遮擋灰塵、保護(hù)鏡子的作用。民間認(rèn)為鏡子是鎮(zhèn)宅的神奇之物,稱其為“照妖鏡”“寶鑒”等,不可褻瀆,故用鏡簾遮擋。常見(jiàn)鏡簾圖案有“孔雀牡丹”“蝶戀花”“蝶鳥戲花”等。此幅鏡簾中間以白棉布為底布,四邊采用黑緞制成。畫面中央牡丹艷麗奪目,牡丹花周圍有數(shù)只蝴蝶翩翩飛舞,四個(gè)邊角用簡(jiǎn)潔的線條勾勒出龍、鳳、鶴、鹿。牡丹花下方是鶴與鹿圖案。鹿的口中銜一靈芝草,回脖注視后方,俗稱“回脖鹿”,鹿在薩滿教中是祥瑞之物,與“祿”同音,寓意官運(yùn)降臨,也隱喻“長(zhǎng)壽”。鶴,也是長(zhǎng)壽之鳥,是長(zhǎng)壽的象征。靈芝草喻“如意”。鶴、鹿、靈芝草組合在一起,喻意長(zhǎng)壽如意。此鏡簾整體色調(diào)素雅,并且圖案中出現(xiàn)有鹿、鶴,由此可鑒此鏡簾應(yīng)為年長(zhǎng)人所用,表達(dá)了祈盼長(zhǎng)壽、吉祥、富貴之情。

    2.蝴蝶

    蝴蝶紋在中國(guó)傳統(tǒng)文化中被視為一種吉祥之物,受到人們的喜愛(ài)。受薩滿文化影響的滿族刺繡紋樣中出現(xiàn)大量蝴蝶圖案,代表的都是祈望民族昌盛、子孫滿堂的吉祥寓意。我國(guó)古有“梁山伯與祝英臺(tái)化蝶成雙”的愛(ài)情故事,蝴蝶成為了人們祈求美好愛(ài)情最具代表性的紋樣之一。另外,在表達(dá)“壽”的圖案中也會(huì)出現(xiàn)一只貓與一只蝴蝶嬉戲玩耍的情景,“貓”與“?!敝C音,“蝶”與“耋”諧音,寓意“耄耋”之年,祝愿年長(zhǎng)者健康長(zhǎng)壽。此之外還常見(jiàn)蝴蝶與瓜藤組成的“瓜蝶紋”,瓜多籽,繁殖力強(qiáng),取“瓜瓞綿綿”之意,寓子孫連綿不斷、家族昌盛。

    慶富貴有余蝶戀花紋緞門簾(圖8),長(zhǎng)85厘米,寬72厘米。此門簾圖案主體以紅緞為底布,四周鑲黑緞邊,圖中兩只蝴蝶翻飛于牡丹花上,體態(tài)玲瓏活潑,四周以花卉圍繞,取“蝶戀花”之意,圖案色彩艷麗,針?lè)?xì)膩飽滿、造型質(zhì)樸,富有民俗情趣。門簾頭上以貼繡法繡有“慶富貴有余”五字,下方墜有彩色流蘇。此簾利用圖文結(jié)合的表現(xiàn)形式,表達(dá)了對(duì)富足生活、美好愛(ài)情的贊美與期盼。

    3.魚紋

    魚紋在滿繡枕頂中較為常見(jiàn),與荷花、蓮子組合在一起,取題為“鯉魚穿蓮”,隱喻男女雙方對(duì)愛(ài)情的專一,也有早生貴子之意。

    金玉滿堂紋布枕(圖9),長(zhǎng)38.5厘米,寬16.5厘米,高15.8厘米。“金玉滿堂紋”是此布枕的一個(gè)枕頂紋樣,底布為紅緞,兩條金魚穿梭于池塘蓮花間,整幅畫面色彩艷麗明亮?!敖痿~”與“金玉”諧音,因此多把金魚喻金玉。“金玉”又指金石珠寶,泛指財(cái)富,“金玉滿堂”即指財(cái)富充盈。繡面針?lè)ê?jiǎn)潔,線條流暢,生動(dòng)表達(dá)出兩條金魚在池塘中自由穿梭的情景。除了表達(dá)金錢財(cái)富之外,魚蓮也隱喻男女的愛(ài)情,寄托了人們對(duì)愛(ài)情以及富足生活的美好希望。

    (二)植物題材

    滿族繡品紋樣以植物題材較多,常利用梅花、荷花、牡丹、菊花、蘭花、海棠、水仙、桃花、松樹、竹、寶相花、芍藥等組合成裝飾性圖案。

    喜上眉梢紋布枕(圖10),長(zhǎng)75厘米,寬17厘米,高15.4厘米。梅花在嚴(yán)冬季節(jié)迎寒而開,歷代文人借梅花來(lái)言明志向,比喻高潔、清雅[4]。梅花除具有傲骨高潔的內(nèi)涵外,還具有喜慶的意義,如“喜上眉梢”“鵲雀登梅”等主題?!跋采厦忌摇庇址Q“喜鵲登梅”,圖案為一只或一對(duì)喜鵲立于梅花枝頭?!懊贰迸c“眉”諧音,民間又以喜鵲為喜兆頭,二者相組合象征好事即將來(lái)臨。該布枕在綠緞底布采用平針繡一只喜鵲立于梅花枝頭,色彩清新明亮,針?lè)?xì)膩,線條流暢。鵲在古時(shí)也與男女姻緣相聯(lián)系,梅花與鵲組合的圖案也是祝?;橐雒罎M的吉祥圖案。

    (三)瓜果題材

    吉祥圖案中,以植物果實(shí)為題材的圖案大量存在,人們常選用多子的果實(shí)為表現(xiàn)對(duì)象,如石榴、葫蘆、蓮子等,以“榴開百子”“蓮生貴子”為其代表。滿族壽帳、門簾、肚兜上多繡有佛手、桃、石榴三果?!胺稹蓖ā案!?;“桃”自古民間流傳可以避邪、納福,也是長(zhǎng)壽的象征;石榴因內(nèi)有多籽,“籽”通“子”,含多子多福之意。將佛手、桃、石榴組合在一起,寓多福、多壽、多子,俗稱“三多紋”。給老人賀壽的壽帳上繡的多數(shù)為“三多”圖案或是“壽”字等,象征多福多壽、延年益壽。

    佛手紋布枕(圖11),長(zhǎng)35.4厘米,寬15.8厘米,高14.7厘米。佛手又名佛手柑,是一種果實(shí),卷曲形如人手,故得名“佛手”。原產(chǎn)于佛教圣地印度,又因“佛手”的“佛”與“?!敝C音,倍受人們崇尚,被作為祝福、祈福的吉祥物。此布枕采用紅緞作為枕頂?shù)撞迹C兩個(gè)佛手附在枝上,綠色的果實(shí)與紅色底布形成強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊,突出圖案,紋樣取多福之意。

    三、書法類題材

    滿族繡品紋樣中常見(jiàn)將吉語(yǔ)佳話、唐詩(shī)宋詞、詩(shī)經(jīng)等繡在底布上,底布色彩或艷麗或淡雅,繡上深色文字,形成強(qiáng)烈的對(duì)比,整體或簡(jiǎn)潔明快,或鮮艷熱烈。

    青緞行書書聯(lián)紋褡褳荷包(圖12),長(zhǎng)35.8厘米,寬8.8厘米。褡褳是一種中間開口、兩端裝東西的口袋,大的搭在肩上,小的掛在腰間,民國(guó)時(shí)期北方部分地區(qū)也將小褡褳用作錢包使用。青緞行書書聯(lián)紋褡褳荷包兩端采用青緞地,用黑線在底布繡“春風(fēng)楊柳陌,秋雨稻花村”兩句古語(yǔ),描繪春、秋兩季獨(dú)特的自然景色。文字雖用繡線所繡,但針?lè)鲿?、布局疏密,極富變化。endprint

    防意如城紋褡褳荷包(圖13),長(zhǎng)39厘米,寬9.3厘米。此褡褳荷包兩端口袋部分用白緞縫制,四周繡回紋環(huán)繞,回紋四周用幾何紋絳子裝飾,兩端口袋部位繡“防意如城,謹(jǐn)口如瓶”。這兩句成語(yǔ)較早出現(xiàn)在《法苑珠林》卷四七《懲過(guò)篇·引證部》,原文為“守口如瓶,防意如城”?!爸?jǐn)口如瓶”是指將嘴像瓶口一樣封得嚴(yán)緊,“防意如城”是指嚴(yán)格遏止私心雜念。這兩句大意是:守住自己的嘴巴,像瓶口一樣嚴(yán)密,不要多言;嚴(yán)守秘密,防范自己心中產(chǎn)生私欲,像守城防敵。將這兩句古語(yǔ)繡在隨身褡褳上,作為警示,時(shí)刻提醒自己處事須嚴(yán)謹(jǐn),以君子自居。

    四、幾何圖案類題材

    幾何紋在裝飾紋樣中出現(xiàn)最早,新石器時(shí)期的彩陶中就已經(jīng)出現(xiàn)[5]。滿族繡品圖案中出現(xiàn)較多的幾何紋題材包括回形紋、井字紋、盤長(zhǎng)紋、菱形紋、萬(wàn)字紋、如意紋等。

    幾何紋繡布枕(圖14),長(zhǎng)43.2厘米,寬17厘米。畫面中心利用色彩漸變形成多個(gè)小菱形,回紋環(huán)繞形成大菱形,在菱形上、下、左、右繡“卍”與“梅花”紋樣,組成對(duì)稱的構(gòu)圖?!盎匦渭y”因紋樣如“回”字而得名,是傳統(tǒng)的寓意紋飾,因其綿長(zhǎng)不斷,民間取其“富貴深遠(yuǎn)”之意?;丶y常用作邊飾,在滿族衣服的邊緣(衣服領(lǐng)口、挽袖、衣襟、裙下擺)作裝飾。“卍”字紋源于佛教,在佛造像中位于佛的胸前,表示吉祥,唐武則天定此字讀“萬(wàn)”字,寓意“綿長(zhǎng)不斷”和“萬(wàn)福萬(wàn)壽不斷頭”[6]。整幅畫面利用色彩的漸變方式,對(duì)稱排列,布局嚴(yán)謹(jǐn),整齊劃一,增添了動(dòng)感。

    滿族民間繡品已被廣泛地運(yùn)用在生活的各個(gè)方面,迎婚嫁娶、節(jié)日慶典、裝飾家居、服飾的美化等[7]。每一件繡品都可稱為是民族的藝術(shù)品,紋樣盡管很古樸,但是內(nèi)涵豐富,寓意深遠(yuǎn),體現(xiàn)了勞動(dòng)?jì)D女對(duì)美的追求,對(duì)未來(lái)生活的一種積極、樂(lè)觀的心態(tài)。滿繡不僅凝聚了滿族人的審美情趣,也積淀并傳承了他們的智慧、宗教觀念和民俗意識(shí)。那些圖案紋樣既是對(duì)我國(guó)悠久歷史文化和民俗風(fēng)情的充分體現(xiàn),也是彌足珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]梁惠娥,邢樂(lè).中國(guó)最美云肩:情思回味之文化[M].鄭州:河南文藝出版社,2013:108.

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