談太湖館藏漢鏡及紋飾的構(gòu)思與布局

孫永豐

【摘 要】漢鏡品種繁多，工藝精湛，其紋飾更是種類多樣，構(gòu)思巧妙，神秘中突顯雍容華麗。漢鏡也是研究自秦以后中國(guó)封建社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化發(fā)展?fàn)顩r最珍貴的載體之一。本文選取館藏的十二枚漢鏡，從鏡背紋飾的構(gòu)成思路和布局技巧的角度去分析，得出幾點(diǎn)粗淺認(rèn)識(shí)，求證于文博讀者，以便有更合理深入的探討。

【關(guān)鍵詞】漢鏡 紋飾 構(gòu)思 布局

西漢王朝建立后，統(tǒng)一的多民族國(guó)家為社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來機(jī)遇，加之鐵器在漢代的廣泛使用，手工業(yè)作坊的規(guī)模不斷擴(kuò)大，鑄造技術(shù)水平提高，銅鏡的制造工藝得到了空前發(fā)展。銅鏡作為古代人們鑒容的日用工具，經(jīng)過商周和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的發(fā)展，漢代時(shí)已從實(shí)用工具逐漸發(fā)展為一種藝術(shù)品，它標(biāo)志著人類社會(huì)的進(jìn)步和生產(chǎn)力的提高，反映出古人審美觀念的變化。漢代青銅鏡不同于唐宋鏡，漢鏡蘊(yùn)藏著神秘的氣氛，形式繁冗而華麗，造型極其精致，特別是那精雕細(xì)琢的紋飾，種類多樣，給后人留下無限遐想，它是研究漢代社會(huì)政治、文化、經(jīng)濟(jì)的珍貴實(shí)物。分析漢鏡時(shí)代特征、題材種類的文章很多，我們不妨從其紋飾的構(gòu)思及布局上窺究，找出其藝術(shù)性的所在。

一、太湖縣博物館館藏漢鏡賞析

（一）漢四乳四虺紋鏡

半圓鈕，圓形鈕座。座外以四組短線紋連一周寬平素凸弦紋。內(nèi)外兩周射線紋間飾四枚圓座乳丁，兩乳間飾一虺紋。虺軀干成勾形，身兩側(cè)各飾一只羽鳥紋（圖1）。寬平素緣。直徑10.9厘米，邊緣厚0.5厘米，重300克。

（二）漢四乳四虺紋鏡

圓鈕，圓形鈕座。座外飾八組“川”紋連一圈平素凸弦紋，外飾兩圈射線紋間夾主題紋飾，四乳丁將紋飾分四區(qū)，每區(qū)內(nèi)為一鉤形虺紋，尖尾，尖喙，有翅，紋飾簡(jiǎn)潔流暢，寬平素緣（圖2）。直徑11.6厘米，邊緣厚0.5厘米，重365克。

（三）漢四乳博局紋鏡

半圓鈕，圓形鈕座。座體飾四組短線連一圈平素凸弦紋。內(nèi)飾兩周射線紋間飾主題紋飾，四乳丁將主紋飾分為四區(qū)，每區(qū)飾L形和流云紋。鏡外緣依次飾鋸齒紋、弦紋、雙勾波折紋各一圈，窄素緣（圖3）。直徑11.9厘米，邊緣厚0.3厘米，重265克。

（四）漢四乳博局紋鏡

圓鈕，柿蒂紋鈕座。座外飾寬帶凹面方框一周。方框四角四枚乳丁兩兩対置。乳丁間勻飾博局紋和變異云雷紋。緣內(nèi)側(cè)飾一圈短線紋和兩圈鋸齒紋（圖4）。直徑10.0厘米，邊緣厚0.25厘米，重110克。

（五）漢八乳博局紋鏡

圓鈕，圓形鈕座。八枚小乳丁間夾圓鉤紋環(huán)列鈕座，外為雙弦紋帶圍繞小乳丁，其外飾一周雙線方框。在方框四邊中點(diǎn)各向外伸出T形紋與鏡緣內(nèi)向的L形紋相對(duì)，方框四角與鏡緣內(nèi)向的V形紋相應(yīng)，共同構(gòu)成博局紋。在博局紋四周飾八乳丁紋和細(xì)線飾不同禽獸組成主題紋飾。外飾依次為射線紋、鋸齒紋、凸弦紋、變形云紋。窄素緣（圖5）。直徑14.2厘米，邊緣厚0.3厘米，重435克。

（六）漢“內(nèi)清”銘連弧紋鏡

半圓鈕，圓形鈕座。座外飾窄平素凸弦紋和內(nèi)向十二連弧紋各一圈，分別以四組短射線紋和十二組短射線紋相間隔。外區(qū)兩周射線紋之間有一圈銘文帶，銘文為“內(nèi)清以昭明，光象夫日月”，每?jī)勺种g間飾一“而”字，字體方正，寬平素緣（圖6）。直徑10.5厘米，邊緣厚0.5厘米，重235克。

（七）漢“日光”銘連弧紋鏡

圓鈕，圓形鈕座。座外飾八個(gè)內(nèi)向連弧紋，其外兩周射線紋間以銘文帶，銘文曰“見日之光，天下大明”，每?jī)勺种g有一“e”或“”形符號(hào)。寬素緣（圖7）。直徑8.2厘米，邊緣厚0.25厘米，重80克。

（八）漢四乳禽獸紋鏡

圓鈕，圓形鈕座。座外為一圈平素凸弦紋，四乳丁將主題紋飾分為四組禽獸相對(duì)成雙而立，環(huán)主紋帶為一圈短線紋，外緣飾八組變形的勾連云紋和動(dòng)物紋，窄平素緣（圖8）。直徑8.5厘米，邊緣厚0.2厘米，重80克。

（九）漢浮雕龍虎紋鏡

半圓形鈕，圓形鈕座。鏡內(nèi)主紋飾為高浮雕的龍虎對(duì)峙，外飾凸弦紋、短線紋各一圈。緣內(nèi)側(cè)以三弧線間夾雙線水波紋、短線紋各一圈。窄素緣（圖9）。直徑9.1厘米，邊緣厚0.6厘米，重180克。

（十）漢五乳神獸紋鏡

圓鈕，圓形鈕座。座外側(cè)為八個(gè)不規(guī)整的橢圓間夾一圈短線紋，鏡內(nèi)主題紋飾為五乳丁等分相間飾青龍、白虎、朱雀、玄武、羽人。主紋飾外側(cè)有一圈短線紋，邊緣部?jī)?nèi)飾一圈鋸齒紋和變異竊曲紋（圖10）。直徑12.3厘米，邊緣厚0.6厘米，重380克。

（十一）漢四乳鳥紋鏡

半圓鈕，圓形鈕座。四枚圓座乳丁等分主題紋飾，每乳丁間置一變形鳥紋。環(huán)主紋帶外飾短線紋、鋸齒紋、凸弦紋各一周，素寬卷邊（圖11）。直徑7.1厘米，邊緣厚0.2厘米，重50克。

（十二）漢神人神獸紋鏡

圓鈕，圓形鈕座，座外飾一圈細(xì)凸弦紋和短線紋。主題紋飾為高浮雕的神人神獸，分布在內(nèi)區(qū)和邊緣兩部分。內(nèi)區(qū)神獸均為跪狀布置或異向布置，鈕孔兩側(cè)各置一神人，一神人端正坐神獸之中，另一神人側(cè)身乘神獸之上。主題紋飾與鏡緣間飾有一周半圓、方枚，方枚上各有“田”字布局的銘文，可惜過于細(xì)小和殘缺而無法釋讀。緣上飾凸弦紋、禽獸紋和連續(xù)菱形紋各一周（圖12）。直徑16.9厘米，邊緣厚0.4厘米，重505克。

二、漢鏡紋飾的構(gòu)造方法

以上所列漢鏡，鏡身均為圓形，只是存在大小差異。制鏡者根據(jù)鏡的尺寸構(gòu)造不同形式和規(guī)則的紋飾，淋漓盡致地表現(xiàn)出漢人對(duì)生活的態(tài)度和對(duì)理想生活的追求。漢代青銅鏡紋飾構(gòu)造主要有下面三種方法：

（一）對(duì)稱構(gòu)飾法

對(duì)稱構(gòu)造紋飾最直觀也是最常見方法之一，主要側(cè)重于紋飾的位置能夠軸對(duì)稱。圖1、圖2、圖3、圖4、圖5、圖8、圖11鏡內(nèi)區(qū)主紋飾如乳丁、神獸、博局紋，各自在鏡內(nèi)大小相等，形狀相同，在整個(gè)主紋帶內(nèi)能以鈕座中心線為軸一一對(duì)應(yīng)。endprint

（二）重復(fù)構(gòu)飾法

重復(fù)紋飾也是古代青銅器常見構(gòu)造法，即將同一類紋飾通過多次排列，達(dá)到分清內(nèi)外視覺效果。圖1、圖2、圖3、圖9內(nèi)外區(qū)之間都飾射線紋或短線紋兩圈，為圈狀射線紋或短線紋重復(fù)。圖4鏡外緣部鋸齒紋重復(fù)排列，圖5鏡內(nèi)環(huán)列乳釘紋重復(fù)兩圈排列，圖6、圖7鏡內(nèi)飾連弧紋及多圈射線紋重復(fù)排列。

（三）變異構(gòu)飾法

相對(duì)于體量較大的銅器，青銅鏡體小、薄胎、輕質(zhì)量的特點(diǎn)，決定了其紋飾的雕刻必需刪繁就簡(jiǎn)。通過將實(shí)物圖像按照比例進(jìn)行縮小、放大、拉伸等方法，使得各類紋飾形狀上發(fā)生變化，但是從紋飾依然能分辨出實(shí)物的原本面貌，其形變而不失真，簡(jiǎn)化而不失形。圖1、圖2的虺紋、鳥紋和圖10環(huán)列變異竊曲紋就是通過細(xì)節(jié)紋飾的變形來達(dá)到這種視覺效果的。

三、漢鏡紋飾的布局情形

漢鏡紋飾的布局更體現(xiàn)于制鏡者所要表達(dá)的審美觀念和情趣。縱觀前述漢鏡，大致可分為以下三種情形：

（一）動(dòng)物紋類成為漢鏡的主體紋飾

圖1、圖2、圖3、圖8、圖9、圖10、圖11所飾的虺紋、鳳鳥紋、龍虎紋等，無一例外均分布在鏡面最為顯眼的位置，它們通常作為青銅鏡的主紋飾出現(xiàn)，也最能體現(xiàn)漢代冶煉青銅鏡的技術(shù)。動(dòng)物紋從整體上比其他紋飾顯得復(fù)雜，內(nèi)含一種神秘的意蘊(yùn)，因此動(dòng)物紋較多布局在鏡背的顯著位置，當(dāng)動(dòng)物紋飾占主體時(shí)，其他紋飾起到陪襯或者界分的作用。

（二）幾何紋類起到輔助主紋飾效應(yīng)

幾何紋類在漢鏡里是指射線紋、連弧紋、波折紋、凸弦紋、方框形、S、L、T、<等紋飾。分兩種情形：一是鏡背同時(shí)存在幾何類和動(dòng)物類紋飾時(shí)，如前所述，幾何紋輔飾動(dòng)物紋，多出現(xiàn)在器物的外圍緣部，成為主紋飾的構(gòu)件，如圖1、圖2、圖3、圖6、圖8、圖9、圖10、圖11。二是鏡背只有幾何紋無動(dòng)物紋，幾何紋飾成為主紋飾，如圖6、圖7鏡內(nèi)飾十二連弧紋。幾何紋還可以隨意去變換角度出現(xiàn)在鏡背的不同位置，帶給人們更完美的視覺沖擊。

（三）鏤空特殊紋飾的表現(xiàn)手法

為了突出紋飾的立體感，鏤空鑄銅技術(shù)已被漢代制鏡者熟練掌握，將神獸的頭頸部或軀干，采用鏤空雕刻的形式，突出青銅鏡的表面，剩余部分仍以紋飾形式出現(xiàn)在鏡表。這種技術(shù)在發(fā)揮裝飾作用時(shí)不與其他紋樣有明顯區(qū)別，鏤空的空隙排列整齊，使鏡的整體輕盈精致。圖9中龍虎的頭、軀干及圖12中神獸軀干就是應(yīng)用鏤空技術(shù)的實(shí)例。

漢代青銅鏡紋飾的構(gòu)思及表現(xiàn)手法凝聚了古鑄銅匠豐富的智慧，也體現(xiàn)出漢代社會(huì)所產(chǎn)生的審美觀念和審美標(biāo)準(zhǔn)。漢鏡不單是作為“照子”使用，漢鏡的紋飾有的寬暢貫通或莊嚴(yán)肅穆，有的簡(jiǎn)練大方或繁縟細(xì)巧。直觀上述漢鏡，其內(nèi)閃爍著精湛的鑄銅技術(shù)，其外是歷經(jīng)文景之治、明章之治等漢代封建社會(huì)勞動(dòng)生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段后的產(chǎn)物。

本文依據(jù)館藏十二枚具有代表性的漢鏡進(jìn)行介紹，談紋飾的構(gòu)思和布局，對(duì)紋飾的內(nèi)涵及銅鏡的形制沒有深究，僅為個(gè)人觀點(diǎn)，不妥之處誠(chéng)拜方家指正。endprint