藝峻期國手 心平似野翁
——印象逯國平

文/張廣才

藝峻期國手 心平似野翁
——印象逯國平

文/張廣才

自元代王冕以花乳石治印以來，文人學(xué)士無不以研朱弄石為雅尚。詩書畫印從經(jīng)邦濟(jì)世之余事，逐漸成為中國文人必備的基本素養(yǎng)。然而在當(dāng)今這個(gè)專業(yè)分工越來越細(xì)的時(shí)代，要求一位詩人精通金石書畫或者要求一位書畫家精通詩文，似乎都是一種奢求。正是在這樣一個(gè)文人綜合素養(yǎng)普遍匱乏的時(shí)代背景下，詩書畫印全面發(fā)展的藝術(shù)家，殊為難得。

中國書法家協(xié)會會員、西泠印社社員、中國美術(shù)家協(xié)會會員逯國平先生就是一位書畫印兼擅而又飽讀詩書的青年藝術(shù)家。

國平兄未及而立之年，即以書畫篆刻名世。他自幼長于篆隸重鎮(zhèn)河南，卻少受時(shí)風(fēng)侵染，下筆直追兩漢以上。觀其篆隸，滔滔莽莽，有疏宕之氣，意得象先，神行字外，絕無那些所謂篆隸名家“結(jié)字如效顰、用筆如跛行”的習(xí)氣，實(shí)現(xiàn)了篆隸書法金石氣與書卷氣的完美融合，文質(zhì)彬彬，然后君子。

書法可以說是國平兄藝術(shù)大廈之根基。更可貴的是，他能打通詩書畫印四者之間的氣脈，以篆隸藝術(shù)之母乳，全面滋養(yǎng)其金石篆刻、中國畫，乃至偶有涉獵的硯銘、刻壺作品。他北京工作室中一方常用的歙硯，硯額刻“妙樂自在”，意在漢碑額篆與李陽冰之間，婉轉(zhuǎn)流暢，雍容大方，四字鐫成，文氣倍增。觀其山水花鳥，無論是模范宋元的鴻篇巨幛，還是逸筆草草的尺幅小品，有筆有墨更有法，雖見才情搖曳，但絕無狎玩之意，金石鏗鏘而斯文在在，可謂“直從書法演畫法”。

世人更看重的或許是逯國平的金石篆刻。也正因?yàn)樽?，國平兄在居大不易的帝都得享盛名?/p>

國平兄治印，初從秦漢入，近來尤以大寫意風(fēng)格的古璽印名世。

古璽文字結(jié)字的深邃、古奧、浪漫、奇崛，為古璽章法構(gòu)成的欹側(cè)錯(cuò)落、空靈變幻、恣肆開張?zhí)峁┝吮憷?。比如著名的“日庚都萃車馬”一印，出奇造險(xiǎn)，虛實(shí)相映，開合有勢，一氣圓轉(zhuǎn)，天真爛漫，觀之有鬼斧神工之嘆。我們可以大膽推測先人在制作這方實(shí)用的烙馬印時(shí)，或許有那么一絲潛意識的審美觀，但絕非著意安排運(yùn)營所能構(gòu)設(shè)此等

逯國平，別署嵎堂、小鐵山房、逯平。1978年生，河南焦作人。西泠印社社員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院并獲學(xué)士學(xué)位，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)碩士，結(jié)業(yè)于中國國家畫院沈鵬書法課題班、中國國家畫院盧禹舜工作室。天縱之美。當(dāng)今工穩(wěn)印風(fēng)籠罩的印壇，時(shí)人以如燈取影的精致妥帖為尚，受此影響，古璽印創(chuàng)作也存在以工為尚的趨勢，寫意精神正逐漸消磨殆盡。而少數(shù)有志于“鐵筆寫胸臆”的印人，往往因才情與功力不能兼?zhèn)洌瑩u擺于佛魔之間。

國平兄近年對古璽印的探索，較好地把握了寫意與寫實(shí)之間的關(guān)系，性功互見，實(shí)現(xiàn)了“理性高原上的非理性馳騁”（張旭光先生語）。

國平兄之寫意古璽，首先立足于其深厚的文字功底和文化素養(yǎng)。在入印文字的創(chuàng)造性結(jié)字與變體方面，其有戛戛獨(dú)造之處。 “逃禪煮石之間”一印，“禪、煮、石、間”四字，反復(fù)運(yùn)用一種曲線與直線圍成的塊面結(jié)構(gòu)。這一構(gòu)成在印面中營造了一片山高月小、水落石出的意象，暗合印文內(nèi)容之瀟灑出塵。不得不說，“石、間”結(jié)字的獨(dú)到之處，對于該印的成功，貢獻(xiàn)匪淺。

國平兄近來所治古璽印，嘗試整合印學(xué)史上各種寫意因素，以古璽面目為基礎(chǔ)，擷采百家，融合了封泥、詔版、將軍印、爛銅印、碑額、磚文乃至近代吳昌碩、齊白石中最為天真爛漫的因素，形成了一種迥異時(shí)風(fēng)的寫意風(fēng)格?！梆B(yǎng)活一團(tuán)春意思”“南無阿彌陀佛”兩印鄰近邊框的部分線條，巧妙與邊框相并，形成了厚重斑駁的封泥味道?！白幼訉O孫永寶之用”一印，“子”與“寶”的部分線條有意加粗加厚，輔之以殘破法，在印面當(dāng)中巧妙融入封泥味道，這或許也是受白文爛銅印的反向啟發(fā)？“我書意造本無法，此老胸中別有詩。”信矣！

齊白石受趙之謙“丁文蔚”一印刀法啟示，開一代印宗之風(fēng)氣。國平兄寫意古璽風(fēng)格的形成，更為關(guān)鍵的一個(gè)因素，是其獨(dú)到的刀法。其朱文古璽一變常法，采雙刀向線刻法，刀鋒所向，如將軍入陣，亂石崩云，無論線條長短粗細(xì)，均敢大膽向線沖切，形成一種斑駁蒼茫、鐵畫銀鉤的線質(zhì)。亂頭粗服而又神完氣足，野逸、樸實(shí)、厚重、酣暢之氣彌于方寸之間。這種刀法，或許正暗合其近來山水畫中喜用的斧劈皴法，亦未可知。

國平兄之印，亦得益于其畫家本領(lǐng)的滋養(yǎng)。前人多重印從書出，今國平兄除以書法強(qiáng)其筋骨以外，精通畫法，精研畫論畫理，對于治印必大有禆益，自不待言。

綜觀國平兄近年之寫意古璽，功力純熟，意象豐富而不墮怪誕，浪漫主義色彩濃厚，其古、厚、樸、奇，恰如吳昌碩所云“錯(cuò)落珊瑚枝，鐵網(wǎng)出海底”。

當(dāng)今從藝之人，多有近利之心，恨不得“朝為田舍漢，暮登天子堂”。國平兄卻常常告誡自己不可急功近利。對于所謂創(chuàng)新、成名成家，他既不趨之若鶩，又不假意推辭，就這么踏踏實(shí)實(shí)、不急不慢地一路走來，詩書畫印齊頭并進(jìn)，形成了一種質(zhì)文互見、天真爛漫的藝術(shù)語言，在我等粉絲們看來已漸成大家氣象。

“藝峻期國手，心平似野翁?！?愚弟冒昧，敢以是聯(lián)為國平先生寫照。

逯國平 撫琴聽者知音4.5cm×3.6cm

逯國平 斗粟萬鐘百鎰一文4.2cm×4.5cm

逯國平 志不立則天下無可成之事4cm×4.3cm

逯國平 樂未央宜長安4.2cm×4.8cm

逯國平 歸田作寓公4.3cm×4.3cm

逯國平 雨后登樓看山3.8cm×3.3cm

逯國平 養(yǎng)活一團(tuán)春意思3.8cm×4cm

逯國平 此心安處即吾廬3cm×3cm

逯國平 逃禪煮石之間3.6cm×2.8cm

逯國平 玉韞珠藏3cm×3cm

逯國平 何若一生守拙3.2cm×3.2cm

逯國平 積善之家有馀慶5.3cm×2.8cm

逯國平 花氣熏人欲破禪4cm×2.6cm

逯國平 靜閑得之3.4cm×3.4cm

逯國平 梅花小壽三千年3.6cm×3.6cm

作者系江蘇第二師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長、教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員