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    論先秦儒家的審美范疇——“雅”

    2017-10-29 18:35:38殷亞茹
    牡丹 2017年30期
    關(guān)鍵詞:雅言雅樂涵義

    “雅”是一個運用較為普遍的審美范疇,清雅、古雅、雅正等詞匯更是頻繁出現(xiàn)于古代詩文評中。以“雅”來品評文藝,早在先秦就已經(jīng)出現(xiàn),并且雅的內(nèi)涵也經(jīng)歷了從一種觀念到審美范疇的歷史轉(zhuǎn)變,其中儒家起最重要的推動作用。本文將從先秦典籍探析“雅”字涵義及其轉(zhuǎn)變,分析“雅”與儒家思想的密切聯(lián)系。

    一、“雅”字的來源

    東漢許慎的《說文解字》中對“雅”的解釋為:“雅,楚鳥也。一名鸒,一名卑居。秦謂之雅。從隹牙聲。五下切,鳥加切?!薄对娊?jīng)·小雅·小弁》有“弁彼鸒斯,歸飛提提”之句,毛詩云:“鸒,卑居;卑居,雅烏也。”這說明“雅”即“鴉”也。

    雖然這兩處注解都來自于東漢,但是它們對“雅”的解釋比較早,更接近歷史原貌。根據(jù)許慎的說法,“雅”為秦地方言,而秦地又被普遍認為是周部落的發(fā)源地。故可以推論,“雅”字最初可能代表一種鳥,而在使用過程中,逐漸成為秦地方言的代名詞。在周朝建立后,周的方言——雅言一躍成為當(dāng)時的官方語言。周族的發(fā)展影響了其語言的地位,因此,“雅”即“鴉”這種說法是合情合理的。

    在《尚書》和《詩經(jīng)》中,人們經(jīng)??梢钥吹街苋俗苑Q為夏人,如“有肇造我區(qū)夏”“夏,中國也”。由此可見,當(dāng)時夏作為地域概念已經(jīng)形成。而《荀子·榮辱》篇中有提到“雅”,“越人安越,楚人安楚,君子安雅”。此句中“雅”與“越”“楚”相對,應(yīng)該也是一個地域概念?!盾髯印と逍А菲杏痔岬剑骸熬映釉蕉?,居夏而夏”,間接證明“君子安雅”之“雅”即為夏,“雅”也可以作為地域概念。

    這樣看來,“雅”最先代指一種鳥類,后代表周人方言,又隨著周朝的建立而具有地域性,可以指周朝所在地——中國,此意在先秦典籍中運用較少,但是詞義已經(jīng)接近于正。至于真正發(fā)展成為儒家中正之美的雅,人們就不得不考慮《詩經(jīng)》中“雅”的內(nèi)容及其在周文化中的重要作用。由于《詩經(jīng)》對傳統(tǒng)儒家思想的影響是舉足輕重的,因此《詩經(jīng)》中“雅”的含義,在“雅”走向儒家審美范疇的過程中起過渡作用。

    二、向?qū)徝婪懂犨^渡

    在先秦典籍中,“雅”字最常見的含義即是指《詩經(jīng)》中風(fēng)、雅、頌其中的“雅”?!赌印す掀分杏小跋以娙?,歌詩三百”的說法,說明詩三百可以配樂歌唱,風(fēng)、雅、頌便是根據(jù)不同音樂對詩三百的劃分。目前學(xué)界基本上都將《詩經(jīng)》中的“雅”,訓(xùn)為正的意思。根據(jù)之前對“雅”字涵義演變的梳理,將雅解釋為正是符合邏輯的。雅由具有區(qū)域概念的雅言,轉(zhuǎn)變成在周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的音樂——雅樂。

    《詩經(jīng)》中雅詩包括《小雅》七十四篇,《大雅》三十一篇,共一百零五篇,占全書的三分之一。《雅》詩主要由士大夫所作,反映統(tǒng)治階級的生活,大部分被看作是西周時代的史詩。這說明周朝士大夫使用雅言,創(chuàng)作《雅》詩并以雅樂配之,人們可以將其稱作雅人,他們是當(dāng)時周朝雅文化的直接推動者。

    《毛詩序》中有對雅詩的經(jīng)典論述:“是以一國之事,系一人之本,謂之風(fēng);言天下之事,形四方之風(fēng),謂之雅。雅者,正也,言王政之所興廢也。政有小大,故有小雅焉,有大雅焉。”這里討論了“雅”與“風(fēng)”的關(guān)系,很明顯“雅”的地位高于“風(fēng)”。孔穎達《正義》說:“言風(fēng)雅之別,其大意如此也……詩人總天下之心,四方風(fēng)俗,以為己意,而詠歌王政,故作詩道說天下之事,發(fā)見四方之風(fēng),所言者乃是天子之政,施其正于天下,故謂之雅,以其廣故也?!边@是說“雅”所表現(xiàn)的內(nèi)容與天下正道有關(guān),影響更加深遠。這里有中央、中國與地方的對應(yīng),地方的詩歌表現(xiàn)地方之風(fēng)俗,此處的“雅”雖沒有和“俗”直接對立,但是已經(jīng)有區(qū)別于風(fēng)俗的傾向。

    《詩經(jīng)》中雅詩的表現(xiàn)內(nèi)容是豐富的?!洞笱拧分小渡瘛贰豆珓ⅰ贰毒偂贰痘室印贰洞竺鳌返仍姡瑪⑹隽俗灾苁甲婧箴⒔▏廖渫鯗缟痰娜繗v史,《大雅》對歷史的重視、對先人的尊崇都深深影響了儒家的文藝觀,并且也成為儒家審美范疇“雅”的內(nèi)涵之一?!缎⊙拧分小墩柯丁贰遏~麗》《賓之初筵》等詩通過描繪貴族奢侈宴飲場面,揭露上層社會腐朽生活,具有諷刺效果?!妒轮弧贰墩隆贰断锊返仍?,對現(xiàn)實有較為清醒的認識,批判當(dāng)權(quán)者的昏庸腐朽,關(guān)心民生疾苦,抒情性濃厚,具有很強的感染力?!盾髯印べx篇》中說:“天下不治,請陳佹詩?!痹姼璧拿来坦δ茉谘旁娭械玫襟w現(xiàn),也最早體現(xiàn)了文人士大夫賦詩言志的傳統(tǒng)。雅詩所表現(xiàn)的內(nèi)容基本上都成為儒家“雅”的詩歌審美標(biāo)準(zhǔn),《詩經(jīng)》極大地豐富了“雅”的內(nèi)涵。

    三、儒家的審美范疇“雅”

    在先秦典籍中,“雅”使用最普遍的含義即是指《詩經(jīng)》中的雅詩和《爾雅》,根據(jù)檢索統(tǒng)計,除卻指大小雅和《爾雅》之外,《詩經(jīng)》中雅出現(xiàn)1次?!蹲髠鳌分谐霈F(xiàn)7次,因“雅”與“夏”互通,故7處子雅均指子夏?!墩撜Z》中出現(xiàn)4次?!吨芏Y》中出現(xiàn)1次,其中“雅”指一種樂器,不予討論?!盾髯印分谐霈F(xiàn)12次?!抖Y記》中除去一處指《君雅》篇,出現(xiàn)4次?!俄n非子》中出現(xiàn)1次。《楚辭》中出現(xiàn)1次?!渡袝贰吨芤住返染闯霈F(xiàn)“雅”字。

    《詩經(jīng)·鼓鐘》篇中有:“以雅以南,以龠不僭?!币痪涮岬窖?。鄭玄箋云:“雅,萬舞也。萬也,南也,龠也,三舞。不僭,言進退之旅也。周樂尚武,故謂萬舞為雅。雅,正也。龠舞,文樂也。”雅在這句中應(yīng)該是指雅樂,雅樂即正樂,與南樂相對,表現(xiàn)音樂之諧美。

    《論語》中4處出現(xiàn)“雅”字,兩處指雅言。《述而》中:“子所雅言:《詩》、《書》、執(zhí)禮,皆雅言也?!焙侮套ⅲ骸翱自谎叛?,正言矣?!边@里的雅言仍舊是指周王朝京畿之地所使用的官方語言,區(qū)別于孔子平常所使用的魯國方言。這說明雅言是有一定使用標(biāo)準(zhǔn)的,只有文人士大夫才會使用,并且只有在誦讀《詩》、《書》、禮贊時才會使用。雅言作為周王朝的官話,已經(jīng)具有身份以及使用環(huán)境等的限制,說明“雅”是具有等級性的。

    《論語·子罕》中孔子曰:“吾自衛(wèi)反魯,然后樂正,雅、頌各得其所。”《論語·陽貨》又有:“惡紫之奪朱也,惡鄭聲之亂雅樂也,惡利口之覆邦家者?!敝刑岬窖?。這兩處的雅均是指配合《詩經(jīng)》中雅詩的雅樂。第一句中孔子說他整理樂曲篇章,將雅樂與頌樂各得其所。第二句的雅也是指《詩經(jīng)》的雅樂,子曰:“放鄭聲,遠佞人。鄭聲淫,佞人殆?!彼麑⒀艠放c鄭聲對立起來,認為鄭聲淫邪、過度的,雅樂則是典正的、合度的,而且鄭聲迷惑人心,擾亂雅樂教化人心,孔子對鄭聲與雅樂的態(tài)度是截然不同的??梢娧艠吩谒磥硎鞘种匾?,亦說明“雅”是儒家推崇的審美標(biāo)準(zhǔn)。endprint

    《孟子》中并沒有直接提到“雅”,但孟子引用了孔子的話“惡鄭聲,恐其亂樂也?!边@里的樂即是孔子所說的雅樂,間接證明孟子同樣認為雅樂才是正樂、正道?!把拧弊衷凇盾髯印分谐霈F(xiàn)最多,涵義也較為豐富。除卻指大小雅之外,“雅”即夏上文已經(jīng)提到,此處不多贅述,“雅”還指雅樂、“有禮”?!盾髯印ね踔啤分刑岬剑骸靶迲椕?,審詩商,禁淫聲,以時順修,使夷俗邪音不敢亂雅,大師之事也。”注曰:“夷俗,謂蠻夷之樂。雅,正聲也。”這句話表明孔子、孟子、荀子對雅樂的態(tài)度都十分鮮明且是一脈相承的,在荀子這里雅樂不僅區(qū)別于鄭聲,同時也不同于其他蠻夷之樂,儒家要求樹立正統(tǒng)音樂,“雅”的審美傾向再一次得到鞏固。

    在《荀子·修身》篇中,“雅”的涵義更加走向儒家化?!胺灿醚獨狻⒅疽?、知慮,由禮則治通,不由禮則勃亂提僈;食飲,衣服、居處、動靜,由禮則和節(jié),不由禮則觸陷生疾;容貌、態(tài)度、進退、趨行,由禮則雅,不由禮則夷固、僻違、庸眾而野?!边@句話在討論禮的作用時,涉及了禮與雅的關(guān)系,認為只有符合禮,容貌、態(tài)度、進退、趨行等行為舉止才是“雅”的。即荀子認為雅的達成,禮是必不可少的,這無疑顯示了儒家“雅”的涵義中,是包含禮的成分的。這里將“雅”與邪僻粗野相對,“雅”從雅言、雅樂逐漸發(fā)展到雅行,“雅”的涵義逐漸擴大,開始具有道德成分。

    《禮記》雖成書在秦漢之際,但它匯集了先秦儒家思想,其中《樂記》篇,“雅”也指樂器名,“治亂以相,訊疾以雅。”鄭玄注:“雅,亦樂器名也。狀如漆筒,中有椎?!笨追f達疏云:“訊疾以雅,雅謂樂器名,舞者訊疾,奏此雅器以節(jié)之,故云。”“雅”作為一種樂器,可以調(diào)和舞蹈節(jié)奏,也體現(xiàn)了儒家節(jié)制中和之美?!抖Y記》中有三處用作“雅、頌之聲”,指雅樂,兼有正的意思。即《樂記》篇“先王恥其亂,故制雅、頌之聲以道之,使其聲足樂而不流,使其文足論而不息,使其曲直、繁瘠、廉肉、節(jié)奏,足以感動人之善心而已矣,不使放心邪氣得接放焉”“故聽其雅、頌之聲,志意得廣焉”;《經(jīng)解》篇“其在朝廷,則道仁圣禮義之序;燕處,則聽雅、頌之音”。這三處都強調(diào)了雅樂的作用,可以治亂正民、感化人心,使邪淫的感情得到節(jié)制。樂因為能夠“聲樂之入人也深,其化人也速”,使音樂的教化作用得到重視,因此雅樂與德、善聯(lián)系起來,“雅”的道德內(nèi)涵得到提升。雅樂能夠推行圣王的“志意”,說明詩歌要“言志”才可以稱作“雅”,這是與《尚書》和《詩經(jīng)》傳統(tǒng)相一致的。

    法家的代表作《韓非子》也有提到孔子論及“雅”:“宰予之辭,雅而文也,仲尼幾而取之,與處而智不充辯。”在這句中,雅已經(jīng)直接用來評價人物言辭,說明“雅”已經(jīng)逐漸脫離雅樂、雅言中限定成分的身份,而成為獨立的審美評價標(biāo)準(zhǔn)。

    《楚辭·大招》中也有“雅”字出現(xiàn):“容則秀雅,稚朱顏只?!蓖跻葑⒃唬骸把悦琅畠x容閑雅,動則法則,秀異于人?!边@說明“雅”已經(jīng)單獨用于形容女子容貌、服飾、儀態(tài)之美?!把拧弊鳛閷徝婪懂爟?nèi)涵不斷擴大,運用也更加廣泛。

    因此,“雅”頻繁出現(xiàn)于先秦儒家經(jīng)典中,而且在使用過程中逐漸儒家化?!睹娦颉分泻苋娴馗爬嗽姼璧纳鐣喂τ茫骸跋韧跻允墙?jīng)夫婦,成孝敬,厚人倫,美教化,移風(fēng)俗”;“故正得失,動天地,感鬼神,莫近于詩”。由此可以看出,雅詩的表現(xiàn)內(nèi)容、作用轉(zhuǎn)移到“雅”的內(nèi)涵之中,儒家文藝觀抽象升華了雅言、雅樂、雅器、雅人、雅行,形成了“雅”這一審美范疇,它以雅言、雅樂為標(biāo)準(zhǔn),以繼承傳統(tǒng)為宗旨,尊崇正統(tǒng),而且要符合儒家禮教規(guī)范?!白又^《韶》,盡美矣,又盡善也。謂《武》,盡美矣,未盡善也。”這說明孔子的詩歌審美標(biāo)準(zhǔn)是盡善盡美,而“雅”正是包含了善又包含了美,可以說是儒家的審美理想。后世之古雅、典雅、文雅等詩文評無不受到先秦儒家“雅”審美范疇的影響,并且雅的涵義也有新的變遷。

    四、結(jié)語

    “雅”作為審美范疇,它的內(nèi)涵是多元的,在使用過程中,雅言、雅樂、雅詩因受到儒家的推崇,“雅”也逐漸脫離具體的限定意義,而成為獨立的審美范疇。儒家的文藝觀將詩歌特征與社會作用結(jié)合起來,強調(diào)文藝對整個社會、國家、天下安危治亂的直接影響,“雅”自然而然也擁有了尊古重史、道德倫理、禮樂教化、政治引導(dǎo)等方面的涵義?!把拧奔词侨寮宜非蟮闹姓胶椭?,代表了儒家最高的審美追求,為后世的詩文評論奠定基礎(chǔ)。值得注意的是,在先秦典籍中,“雅”與“俗”并沒有直接對立,但是區(qū)分已經(jīng)比較明顯。例如,《孟子·梁惠王》曰;“寡人非能好先王之樂也,直好世俗之樂耳。”“先王之樂”必定是雅樂,此處與俗樂相區(qū)別,雅俗概念呼之欲出,后來成為中國古代重要的美學(xué)論點。

    (四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院)

    作者簡介:殷亞茹(1994-),女,山西高平人,文學(xué)碩士,研究方向:文藝美學(xué)。endprint

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