從李漁的戲曲結(jié)構(gòu)論看《長生殿》

摘 要：從李漁的戲曲結(jié)構(gòu)理論出發(fā)，以洪升的《長生殿》為例，詳細地理解全劇內(nèi)容。李漁提出了“戒諷刺”“立主腦”“減頭緒”“脫窠臼”“密針線”“審虛實”的主張，而立主腦、密針線、減頭緒就是相對于戲曲結(jié)構(gòu)的重要部分。因此，文章從李漁的戲曲結(jié)構(gòu)論中的立主腦、密針線、減頭緒來看《長生殿》。

關(guān)鍵詞： 李漁 戲曲理論 《長生殿》

一、立主腦

李漁非常重視戲曲結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)就是組織構(gòu)成的框架，是撐起整篇文章的支架。他所認為的結(jié)構(gòu)就是為了登場演出而安排的故事框架。上臺演出時，受時間和空間的限制，劇本結(jié)構(gòu)要特別講究，使得整場戲排列緊湊，前后連貫，在這有限的時間和空間內(nèi)上演故事的開端、經(jīng)過、高潮和尾聲。他提出“古人作文一篇，定有一篇之主腦，主腦非他，即作者立言之本意也。”整部劇本結(jié)構(gòu)中，必定有作者的創(chuàng)作主旨。立主腦，就是一篇文章中作者首先要定下主題思路，這是整個結(jié)構(gòu)的交集點、結(jié)合點，使整篇文章的結(jié)合很自然，不突兀。全篇文章定下主題，一人一事件。那么再多的人物事件都是圍繞著這個主要人物和主要事件來寫，在主要篇目之前出現(xiàn)的文章是在為它作鋪墊，渲染氛圍，在它之后的文章則是為中心人物和事件作進一步的闡釋和說明。

《長生殿》主要寫的是安史之亂時期，唐玄宗和楊貴妃凄美曲折的愛情故事。作者受自己出生環(huán)境以及個人經(jīng)歷的影響，還受到了白居易《長恨歌》的影響，將現(xiàn)實生活中的故事素材加以整理加工，用自己的寫作風格創(chuàng)造出高于生活的作品。那作者為什么寫這個故事呢？他想通過這個故事表達什么感情呢？在開篇第一出《傳概》中作者便自報家門，交代了自己的創(chuàng)作主旨，點出了作品的大概內(nèi)容。創(chuàng)作緣起，劇情概要都是在第一出交代的：“今古情場，問誰個真心到底？……笑人間兒女悵緣，無情耳……看臣忠子孝，總由情至”。一方面講的是男女之間至死不渝的愛情，另一方面講了臣忠子孝的感情。以男女愛情為經(jīng)線，以政治動亂為緯線，構(gòu)成了一個情節(jié)曲折、脈絡(luò)分明的龐大故事體系。全文的主腦就是在安史之亂背景下李楊的愛情故事，愛情和政治是相互依存的。立主腦是主要人物和主要事件要交叉在一起，李楊的愛情故事是主線，恰又是由于李楊的愛情導致安史之亂。唐玄宗太寵愛貴妃，整日沉迷于與楊貴妃的游樂當中，信任她的哥哥，導致安祿山起兵造反。前人對這個事情都是持批評的態(tài)度，尤其文人墨客多對此加以譴責。無論你多么深厚的感情，那楊貴妃也是紅顏禍水，唐玄宗因為她不理朝政，沉迷于酒色，繼而荒廢了國家，禍國殃民。但是生在清朝初期思想開放的洪升并沒有去批判這種事情，反而是直接面對男女之情，對男女之間堅貞不渝的愛情進行贊頌。因此整篇文章都是圍繞著這個愛情與政治相遞進的主旨在寫。

二、密針線

密針線是指在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，故事情節(jié)前后要呼應(yīng)，要像縫針線的那樣密密麻麻、整整齊齊，一環(huán)扣著一環(huán)。劇本前面所敘述的內(nèi)容要為下文的中心內(nèi)容作鋪墊，而后半部分的內(nèi)容要與前面的內(nèi)容相呼應(yīng)。

《長生殿》中從作者對情節(jié)的安排不難看出，情節(jié)結(jié)構(gòu)也是這樣相互照應(yīng)的。整部劇本以第二十五出為界，分為前半部分和后半部分。前半部分剛開始第二出寫的是唐玄宗和楊貴妃的《定情》，緊接著一出就是《賄權(quán)》；然后是《春睡》，接著是《楔游》……《舞盤》《密誓》《陷關(guān)》《驚變》這些篇目都是一環(huán)扣著一環(huán)，相互交叉開來，前呼后應(yīng)，男女主人公的愛情是在政治動亂的背景下發(fā)生的，對兩人愛情故事的詳細描寫，楊玉環(huán)和她哥哥囂張氣焰的描寫，安祿山造反事件的描寫，兩條主線非常清晰，相互依存，其他人物事件交叉描寫，前文埋下伏筆，后文照應(yīng)前文。李楊二人是以釵盒定情的，李隆基是被楊貴妃的姿色所吸引，然后滿足楊玉環(huán)享受榮華富貴的欲望，最終他們是希望一起白頭偕老永遠幸福的，并且想方設(shè)法地去鞏固他們的愛情，希望能一直這么幸福。中間幾出《傍訝》《悻恩》《獻發(fā)》《復(fù)召》都是寫的楊貴妃排擠虢國夫人。例如文中“邀殊寵，一枝已傍日邊紅?！闭f的是虢國夫人你這朵花啊，已經(jīng)開到皇帝那邊去了，令人發(fā)笑，意味深長，對虢國夫人持有極大的諷刺?！罢殃杻?nèi)，一人獨占三千寵，問阿誰能與爭雌雄？……恁使嬌嗔，藏頭露尾，敢別有一段心胸”講的是皇帝最近對后宮三千美人的寵愛都集中到她一個人身上了，虢國夫人故意嬌嗔，吸引皇帝，別有用心。楊貴妃覺得虢國夫人故意在皇上面前表現(xiàn)，所以楊貴妃一再地排擠她。情節(jié)結(jié)構(gòu)就是這樣一點一點在跟進，故事不斷地在發(fā)展，還出現(xiàn)了虢國夫人這樣的人物形象來突顯李楊二人這樣的主要人物。情節(jié)結(jié)構(gòu)一節(jié)跟著一節(jié)，前后呼應(yīng)，安排緊湊。整部劇的后半部分作者對李楊愛情的描寫就充滿了浪漫主義的色彩。第二十九出《聞鈴》、第三十二出《哭像》、第四十一出《見月》、第四十五出《雨夢》，都寫出了李隆基對楊玉環(huán)的思念，文中寫道：“別離一向，忽看嬌樣。待與你敘我冤情，說我驚魂，話我愁腸……妃子，妃子，怎不見你回笑龐，答應(yīng)響，移身前傍。呀，原來是刻香檀做成的神像。”可見李隆基對楊貴妃有多么的思念，希望楊貴妃來跟他訴苦，把神像錯看成真人。同時楊貴妃也是思念唐玄宗的，《冥追》《情悔》《神訴》《仙憶》等篇目都體現(xiàn)出來了，也是交叉在唐玄宗的對他的思念里的。一節(jié)交叉著一節(jié)，相互照應(yīng)。男女主人公的相互思念也是交叉描寫，結(jié)構(gòu)整齊，前后連貫。

三、減頭緒

李漁對戲劇結(jié)構(gòu)中要求減頭緒，他認為太多的戲曲支線不適合整個戲曲從頭到尾的演出。戲曲和詩文不同，它是要上臺演出的，需要結(jié)合舞臺經(jīng)驗。減頭緒是減掉多余的頭緒，減掉不能服務(wù)主題和中心事件的多余的人物、情節(jié)。在戲劇表演中是有很多限制的，有限的舞臺表演的空間，有限的演出時間，在這樣的限制里面想表現(xiàn)出完整的故事情節(jié)，想有開端經(jīng)過高潮尾聲的發(fā)展，想有曲折的情節(jié)，想有各式各樣的人物形象，就必須把矛盾集中，沖突要明顯。全劇需要圍繞一個中心線索來發(fā)展，這條線索貫穿始終，所有事件的發(fā)生都是圍繞著這個中心，這樣的話觀眾能夠明確掌握中心思想。不要去為了情節(jié)的離奇曲折而故意加上各種人物事件，根本與主題沒有太大的聯(lián)系，這樣只會使得劇本非常的凌亂冗長。整個的故事情節(jié)結(jié)構(gòu)需要主次分明，前后照應(yīng)。

《長生殿》中對楊國忠、安祿山的描寫，就是減頭緒之后的。寫楊國忠受賄寬放安祿山，本來可以把筆墨放在諷刺楊國忠，批判安祿山；可以重點寫李楊二人整日游樂，不理朝政，寵信楊國忠，導致國家一度混亂，安祿山造反，國破家亡。但作者并沒有大肆地去寫他們兩人，只是輕輕帶過，在寫李楊愛情的描寫中不動聲色地順帶寫了楊國忠和安祿山。只是作為李楊愛情的輔線。為他們愛情的主要描寫進行了適當?shù)难a充，增加了大背景的介紹，為李楊愛情的悲劇埋下伏筆，僅此而已。作者并沒有對他們兩人的所作所為大加的描寫，沒有引導觀眾去痛恨他們，忠心報國。減掉了許多紛繁復(fù)雜的情節(jié)，使得李楊愛情這條主線特別明顯，中心非常突出。再到第二十三出《陷關(guān)》開始，情節(jié)突然轉(zhuǎn)變，后面的《驚變》《埋玉》達到了全劇的高潮。作者對李楊二人在生死攸關(guān)的時刻是給予肯定的，對他們至死不渝忠貞的愛情表示支持和贊頌。作者把兵變歸于奸臣安祿山造反，并沒有怪罪李楊二人的游樂。由此可見，作者在減頭緒的結(jié)構(gòu)處理上也是很好的。

從李漁的戲劇理論看《長生殿》，不難發(fā)現(xiàn)，長生殿轟動一時，作為名著流傳到現(xiàn)在是有道理的。整部作品主題突出，情節(jié)連貫流暢，人物形象突出，結(jié)構(gòu)清晰明朗。李楊的愛情悲劇值得我們每個人去深思，而李漁的戲曲理論不僅僅限于理論，而是可以去品評文學作品的，而這些文學作品也可能受過它的影響。

參考文獻：

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[3]李漁.閑情偶寄[M].上海：上海古籍出版社，2005.

[4]張兵.論《長生殿》的主題[J].青海民族學院報，1990，（4）.

（劉馨賢 江蘇徐州 江蘇師范大學文學院 221000）