明代《玉谷新簧》中層時調(diào)韻部分析

曹雪　都興宙

摘 要：以刊刻于明朝萬歷年間的《玉谷新簧》一書中的全部中層時調(diào)為研究材料，總結(jié)歸納出其韻部系統(tǒng)，通過與《中原音韻》對比分析，概括該時期江浙一帶的韻部特點，為近代漢語語音研究提供一份可參考的資料。

關(guān)鍵詞：《玉谷新簧》 時調(diào) 韻部分析

《玉谷新簧》為《善本戲曲叢刊》中的一卷，該書1984年由臺灣學(xué)生書局出版?！队窆刃禄伞房逃诿鞒f歷年間，編撰者為吉州（今江西吉安）景居士。該書共有五卷，每卷都有上、中、下三層?？凇队窆刃禄伞分袑訒r調(diào)的內(nèi)容，有別于上下兩層的戲曲傳奇，即是當(dāng)時皖浙贛閩一帶的時調(diào)小曲，包括新增燈謎時興妙曲、新增海內(nèi)妙曲、時興各色酒令、新增滾詞新詞等等（其中燈謎和各色酒令因并不押韻，故不作為研究材料）。這些時調(diào)，純粹出自民間，真實地記錄了當(dāng)時的語音，具有珍貴的研究價值。目前學(xué)界還未有人對此做過研究。因此，本文摘錄出《玉谷新簧》中層所有時調(diào)，歸納建立其韻部系統(tǒng)，通過與《中原音韻》等其他材料對比，探討該韻部特點的時代特點及方音特色，為近代漢語語音研究提供一份可參考的材料。

通過全面整理，共統(tǒng)計出時調(diào)43首，103個韻段。筆者首先對這些韻段進行句讀，確定出押韻字463個，然后再運用系連法將整理出來的押韻字歸納為11部，其中陰聲韻 7部：齊微、魚模、皆來、蕭豪、歌戈、家麻、尤侯；陽聲韻 4部：東鐘、江陽、寒山、真文。

（一）陰聲韻

1.齊微部：齊微部將中原音韻的齊微與支思兩部合并為一部（括號內(nèi)為在《中原音韻》中的韻部，下同）。如：

堤（齊微）、泥（齊微）、氣（齊微）、枝（支思）、知（齊微）、里（齊微）（《玉》，144頁）（按：《玉》指語料出自《玉谷新簧》，下同。）

由此，我們可以推測，在明代吳方言地區(qū)齊微和支思已合為一部，且原屬《中原音韻》“齊微”部的押韻字在材料中出現(xiàn)的頻率更高一些。此外，其中的押韻字“取”“去”在《中原音韻》中屬魚模部，在材料中則分別與齊微部相押。如：

取（魚模）、里（齊微）、至（支思）、癡（齊微）、食（支思）（《玉》，194頁）

喜（齊微）、去（魚模）、輝（齊微）、的（齊微）、氣（齊微）、時（支思）、歸（齊微）（《玉》，196頁）

這些例字押韻，反映了當(dāng)時吳方言支思韻與魚模韻部分字不分的特點，即“支微入魚”。這一特點在其他文獻中也有記載，清錢大昕在《十駕齋養(yǎng)新錄》中提到：“吳中方言鬼如舉，歸如居，跪如巨，緯如喻，虧如去平聲……”因此可知[uei]類字[y]類字在當(dāng)時是可以押韻的。根據(jù)明末沈?qū)櫧棥抖惹氈?鼻音抉隱續(xù)編>》“吳興土俗以勤讀群，以喜讀許”的說法，[y]類字和[i]類字也是可以押韻的。

2.魚模部：魚模部和《中原音韻》基本一致，總體出現(xiàn)的押韻字較少，共有兩段。如：

①姑（魚模）、初（魚模）、夫（魚模）、粗（魚模）、枯（魚模）（《玉》，15頁）

②路（魚模）、蹙（魚模）、續(xù)（魚模）（《玉》，159 頁）

其中蹙、續(xù)原為入聲字，在材料中與陰聲韻相押。可見此時的江浙一帶也已出現(xiàn)“入派三聲”的新變化。

3.皆來部：皆來部大致與《中原音韻》相當(dāng)。皆來部的押韻字，今讀“皆韻（[jie]）”的字很少，材料中共有6段押“皆來”韻的時調(diào)，其中只有兩段出現(xiàn)了“皆韻”的字且都只出現(xiàn)了一次，分別是“鞋”“諧”。這可能是當(dāng)時“皆”和“來”有所分化的表現(xiàn)。如：

①臺（皆來）、來（皆來）、猜（皆來）、在（皆來）、鞋（皆來）（《玉》，205頁）

②態(tài)（皆來）、采（皆來）、海（皆來）、諧（皆來）、在（皆來）、待、（皆來）、腮（皆來）（《玉》，208頁）

此外，其中有兩例較為特殊，“堆”“媒”在《中原音韻》中原屬齊微部，在材料中與皆來部相押。如：

埃（皆來）、開（皆來）、階（皆來）、外（皆來）、堆（齊微）（《玉》，207頁）

苔（皆來）、懷（皆來）、釵（皆來）、帶（皆來）、媒（齊微）（《玉》，208頁）

齊微部與皆來部混押，這也反映了當(dāng)時吳方言的特點。即早期吳語中“皆來”與“齊微”合口字同音的現(xiàn)象。

4.蕭豪部：蕭豪部與《中原音韻》基本一致。其中，“落”（蕭豪、歌戈）、“角”原為入聲字。如：

①曉（蕭豪）、拋（蕭豪）、牢（蕭豪）、落（蕭豪）、了（蕭豪）（《玉》，75頁）

②角（蕭豪）、燥（蕭豪）、道（蕭豪）、飄（蕭豪）、寥（蕭豪）（《玉》，88頁）

5.歌戈部：歌戈部基本和《中原音韻》一致，只有一例，“了”在《中原音韻》中歸入蕭豪部，在此歸入了歌戈部。這應(yīng)該與“了”字有兩讀有關(guān)。如：

歌（歌戈）、科（歌戈）、了（蕭豪）、婆（歌戈）、呵（歌戈）、哥（歌戈）、個（歌戈）（《玉》，29頁）

6.家麻部：家麻部基本與《中原音韻》一致，如：

霞（家麻）、爬（家麻）、牙（家麻）、娃（家麻）、加（家麻）、麻（家麻）（《玉》，31頁）

其中“娃”在《中原音韻》中并未收錄，但與其同聲部的“蛙”“洼”“哇”等字歸入了家麻部。

7.尤侯部：尤侯部基本與《中原音韻》一致。

（二）陽聲韻

1.東鐘部：與《中原音韻》的東鐘部基本一致。材料中出現(xiàn)的東鐘部押韻字較少，只有一段，如：

銅（東鐘）、紅（東鐘）、重（東鐘）、融（東鐘）、同（東鐘）（《玉》，30頁）

2.江陽部：江陽部基本與《中原音韻》一致。如：

傷（江陽）、場（江陽）、皇（江陽）、王（江陽）、湯（江陽）、強（江陽）、莊（江陽）、章（江陽）、堂（江陽）、娘（江陽）（《玉》，211頁）

3.寒山部：寒山部將《中原音韻》的寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸、廉纖五部合為一部。如：endprint

①鮮（先天）、院（先天）、懶（寒山）、關(guān)（寒山）、衫（監(jiān)咸）、還（寒山）、

寬（桓歡）、年（先天）、見（先天）、轉(zhuǎn)（先天）、看（寒山）（《玉》，47頁）

②漣（先天）、殿（先天）、短（桓歡）、安（寒山）、斷（桓歡）、見（先天）、

戀（先天）、肩（先天）、念（廉纖）、旋（先天）（《玉》，102頁）

由此可見，寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸、廉纖在當(dāng)時已然合為一部。其中，原為《中原音韻》監(jiān)咸和廉纖部的押韻字在該材料中出現(xiàn)得較少。

4.真文部：該部將中原音韻的真文、侵尋、庚青三部合為一部。如：

①問（真文）、準(zhǔn)（真文）、心（侵尋）、溫（真文）、深（侵尋）、尋（侵尋）、

寸（侵尋）、性（庚青）（《玉》，37頁）

②芹（真文）、徑（庚青）、影（庚青）、應(yīng)（庚青）、問（真文）、贈（庚青）、音（侵尋）、名（庚青）（《玉》，176頁）

從以上例子可以看出，明萬歷年間江浙一帶，前后鼻音是混用的，這與吳方言本身的特點有一定的關(guān)系。

三、明萬歷年間江浙一帶的韻部特點

1.前后鼻音混用。真文部和庚青部的前后鼻音，侵尋部與庚青部的前后鼻音出現(xiàn)相混的情況。如：《玉》41頁，“恨、性、韻、春、溫、人、琴、明、境、晉”混押，《玉》66頁，“根、勤、病、行、濱、嶺、輕”混押。由此可見，明萬歷年間江浙一帶的韻部系統(tǒng)中，真文、侵尋、庚青合為一部。這一特點在其他文獻中也有記載，明徐渭《南詞敘錄》曰：“凡唱最忌鄉(xiāng)音，吳人不辨清、親、侵三韻?！盵3]（P244）《度曲須知<收音問答>》中說：“吳俗承訛既久，庚青皆犯真文，鼻音誤收舐腭。”[4]（P221）這些都反映了吳語前后鼻音不分的特點。

2.寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸、廉纖五部合為一部。如：《玉》54頁，“關(guān)、干、鞍、牽、緣、猿、頑、先、天、鞭”混押；《玉》100頁，“酸、斷、念、怨、限、見”混押，進而可以推斷出寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸、廉纖五部在明萬歷年間已合為一部。從中古看，監(jiān)咸、廉纖收-m韻尾，叫做閉口韻；寒山、桓歡、先天收-n韻尾，叫做開口韻。從材料可知在明萬歷年間以-m為韻尾閉口韻和以-n為韻尾的開口韻已經(jīng)合流。而語音發(fā)展較為緩慢的江浙地區(qū)完成了該變化，也標(biāo)志著全國大部分地區(qū)已經(jīng)完成了閉口韻的消變與合流。

3.支思和齊微合為一部。如：《玉》147頁，“巵、知、寄、衣、賜、意、氣、里”，其中“巵、賜”屬“支思”，其余均屬“齊微”?！队瘛?48頁，“李、啼、宜、移、利、地、巳、時”混押，其中“時”屬“支思”，其余均屬“齊微”。由此可知，明萬歷年間江浙一帶支思和齊微已經(jīng)合為一部。這在一定程度上與吳方言大部分地區(qū)不分平翹舌音有關(guān)，因此齊微和支思趨于合流。

4.齊微、支思、魚模互押。如：《玉》196頁，“喜、去、輝、的、氣、時、歸”混押，這一韻部特點是因為在吳方言里部分韻開合口不分。明正德七年（1512）序刊《松江府志》卷四“風(fēng)俗”說：“韻之訛則以支入魚（龜音如居，為音如俞之類）?！泵餍煳肌赌显~敘錄》也曾說：“松江人支、朱、知不辨?！边@些都反映了吳方言的這一特點。

5.皆來與齊微互押。如：如：《玉》207頁，“埃、開、階、外、堆”混押。這一特點的形成則是由于早期吳語“皆來”與“齊微”合口字同音。清劉禧延在《中州切音譜贅論》中指出：“皆來，此韻母每有混入歸回韻者，如‘乖作‘歸‘歪作‘威‘衰作色威切、‘苔作“頹”“杯”作“回”之類?！盵5]（P8）劉氏認(rèn)為這是吳人“不知分辨韻腳之病”，但這可以反映出早期吳語中“皆來”與“齊微”合口字同音的特點。

6.入聲韻大致與陰聲韻相押。材料中出現(xiàn)的入聲字較少，只有“蹙、續(xù)、落、角、的”5個，押韻情況與《中原音韻》“入派三聲”一致，且都與陰聲韻相押，沒有獨立押入聲韻的曲子，這可能是受北曲的影響。

綜上所述，從用韻方面來說，《玉谷新簧》中層時調(diào)的用韻雖以《中原音韻》為基礎(chǔ)，但在很大程度上也反映了明萬歷年間江浙一帶吳方言的語音特點，這些不符合《中原音韻》的地方應(yīng)是作者方音的自然流露，即在作者的方言里這些字的讀音是押韻的。全面整理這些資料，對于研究整個吳方言語音史具有一定的參考價值。

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（曹雪，都興宙 浙江寧波 寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院 315211）endprint