《醉花陰》與《聲聲慢》意象比較分析

【摘要】李清照的《醉花陰》與《聲聲慢》都選入了人教版高中必修四第二單元第七課中。這兩首詞分別是李清照早年和晚年的作品，代表了不同的風(fēng)格。編者將李清照的兩首詞編排在一課中是為了比較李清照前后期詞風(fēng)的不同?！蹲砘帯放c《生生慢》在意象的選擇上多有重合之處，如黃花、酒、黃昏等。因此，對(duì)兩首詞中的相同意象進(jìn)行對(duì)比分析，感受相同意象背后的不同情感，以此來(lái)體會(huì)詞人不同時(shí)期的不同詞。

【關(guān)鍵詞】比較閱讀 意象 情感 風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2017）33-0113-02

一、關(guān)于李清照

李清照出身名門貴族，父親是蘇門后四學(xué)士之一，母親是狀元王拱辰的孫女。良好的家庭環(huán)境使得李清照對(duì)生活與藝術(shù)有著敏銳的洞察力，她在閨中便工詩(shī)文善書畫，頗有名聲。18歲的李清照便嫁給了博學(xué)多才的趙明誠(chéng)，二人情投意合，感情甚篤?？梢哉f(shuō)，李清照前半生的生活是安逸美好的。她的人生以靖康之變?yōu)榉纸缇€。北宋首都淪陷后，李清照與丈夫相繼避難南渡，期間他們的學(xué)術(shù)研究或被人銷毀或遺失，大量錢財(cái)散盡。南渡第三年，丈夫去世，此時(shí)的李清照46歲，自此以后便開始了孤苦漂泊的后半生。

作為女性作家，李清照的詩(shī)詞中更多關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)生活，重在表現(xiàn)自己獨(dú)特的生活體驗(yàn)。李清照前期的作品基調(diào)多以明麗、灑脫為主，表現(xiàn)對(duì)生活、自然的熱愛，如《醉花陰》、《一剪梅》等，后期多表現(xiàn)亡國(guó)、喪夫之悲以及晚年漂泊的孤苦，如《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》等。因此，即使是相同的意象，在李清照不同時(shí)期的作品中，所表達(dá)的情感也是不同的。因此形成了她不同時(shí)期的不同詞風(fēng)。

二、相同的意象，不同的情感

意象是熔鑄了作者內(nèi)在的思想、情感與外在的客觀物象的統(tǒng)一，也可以說(shuō)是“借景抒情”、“托物言志”中的物。意境是作家內(nèi)心情感結(jié)構(gòu)的審美化表現(xiàn)，是情景交融的藝術(shù)境地。詩(shī)人所處的社會(huì)環(huán)境、人生經(jīng)歷、修養(yǎng)和審美意識(shí)等因素的構(gòu)成了他的情感結(jié)構(gòu)，相同的意象因?yàn)椴煌那槎a(chǎn)生了不同的意境。本文就《醉花陰》和《生生慢》中的幾個(gè)意象——黃花、酒、黃昏進(jìn)行對(duì)比，借以探討李清照不同時(shí)期的不同風(fēng)格。

1.“把酒”與“淡酒”不同愁

自古以來(lái)，愁與酒總是分不開的?！蹲砘帯分?，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，為何“把酒”？因?yàn)榧压?jié)又重陽(yáng)。古人十分重視重陽(yáng)節(jié)，王維《九月九日憶山東兄弟》中也曾提到“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”，重陽(yáng)佳節(jié)，本應(yīng)有家人相伴，登高、飲酒、賞菊、插茱萸，而丈夫卻不在身邊，良辰美景只能把酒自飲，無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌而增添了幾許的離愁別緒。于是“酒入愁腸，化作相思淚”。明麗的少婦把酒賞菊思念丈夫的畫面極富情趣又活潑高雅，這里用酒表達(dá)的是閨中少婦的閑雅生活和對(duì)丈夫的濃濃情意。

《聲聲慢》中，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”，政局的動(dòng)蕩，南渡后丈夫的去世，生活的艱辛，使得李清照在“尋尋覓覓”之后，只剩得“凄凄慘慘戚戚”的結(jié)果。在李清照看來(lái)，此時(shí)什么也敵不過(guò)亡國(guó)之愁，淪落之苦，喪夫之痛、家國(guó)之思，這些愁苦全部壓在孤苦伶仃的自己身上，想著前半生安逸幸福的生活，強(qiáng)烈的對(duì)比，以至于詞人感到了巨大的孤獨(dú)、悲苦。因?yàn)檫@對(duì)一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的弱女子而言，實(shí)在是無(wú)法承受，只有借酒澆愁。而在這深而又深的濃愁面前，再烈的酒都顯得淡了。

2.此“黃花”與彼“黃花”

黃菊第一次進(jìn)入詩(shī)人的視野，源于屈原，他在《楚辭.離騷》中吟到：“照飲木蘭之墜露兮 ，夕餐秋菊之落英”。自此，菊花便成為了高雅，志潔的代名詞。李清照也喜愛黃菊，而黃菊在她不同的生命階段也有著不同的風(fēng)姿。

“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦，”此時(shí)的李清照與趙明誠(chéng)新婚不久，二人甜蜜恩愛，可謂人生最幸福的時(shí)期。因此，與丈夫短暫的分別都讓她感覺承受不了，“人比黃花瘦”，秋風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的少婦，玉肌消瘦、花貌憔悴，相比簾外清瘦的菊花，更顯得弱不禁風(fēng)了。在這里，瑟瑟西風(fēng)中憔悴柔弱的瘦菊與女詞人因離愁相思而清瘦的形象疊印在一起，一個(gè)閨中思夫的美麗少婦形象便躍然紙上了。這黃花清瘦嫵媚，窈窕風(fēng)流。愁怨中卻也希冀，帶著期盼，帶著青春的活力與熱情。

而到了《聲聲慢》中，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”黃花不解離人苦，想當(dāng)初還曾從賣花郎那里買來(lái)一支春花，鮮花嬌艷欲滴，我只擔(dān)心夫君說(shuō)花比我美，于是“云鬢斜簪，徒要教郎比并看”（《減字木蘭花》），硬是要丈夫比比我美還是花美，這樣甜蜜恣肆的幸福，也都已如春夢(mèng)，早已煙消云散。重陽(yáng)節(jié)過(guò)后，黃花便開始凋零，窗外滿地凋零的黃花，一派蕭瑟肅殺。而那枯萎的黃花就像今日的自己，風(fēng)光不再，任憑風(fēng)吹雨打。此情此景，當(dāng)真是“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”。

3.同是“黃昏”各自愁

《詩(shī)經(jīng)》中的 “日之夕矣，牛羊下來(lái)”表現(xiàn)了盼歸少婦對(duì)于黃昏時(shí)節(jié)的獨(dú)特心理感受，經(jīng)過(guò)后世詩(shī)人不斷的體味與復(fù)現(xiàn)后，黃昏這一意象就與傷別念遠(yuǎn)聯(lián)系起來(lái)。李清照在《醉花陰》中“東籬把酒”的時(shí)間選在“黃昏后”，這樣才足以表達(dá)閨中怨婦思念遠(yuǎn)方歸人的一腔愁緒，這樣的黃昏可以把酒賞菊，在夕陽(yáng)昏黃幽暗的光線的照射下，把著酒杯賞著盛開的菊花，思念丈夫的憂傷中卻也略帶幾分的詩(shī)意。

而《聲聲慢》中的黃昏——“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”則顯得尤為凄清、悲涼。詞人用了“梧桐”這一意象，在中國(guó)古典文學(xué)中，梧桐雨常常是凄冷、悲傷的象征。此處詞人不僅用了“梧桐”，也用了秋雨，淅淅瀝瀝的秋雨敲打著梧桐，沙沙的聲音讓人不寒而栗，徹夜難眠?！拔嗤币庀髲睦铎稀断嘁姎g》中“寂寞梧桐深院鎖清秋”而來(lái)，帶有“寂寞”、“孤寂”之意?！凹?xì)雨”則給人愁思如綿綿細(xì)細(xì)卻有積少成多的“絲”之感覺。綿綿秋雨下，人不自覺的覺得寒和冷。詞意也兼用溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，這種意象的并置具有強(qiáng)大的沖擊力，表達(dá)出詞人內(nèi)心無(wú)以宣泄的孤寂凄楚之情。更加上在這天將要黑的時(shí)間——黃昏里，陰冷、潮濕百無(wú)聊賴，守著窗兒，回想自己的前半生與現(xiàn)在，恍如隔世，詞人仿佛站也在了生命的黃昏里，絕望地等待著不知所謂的明天。

葉嘉瑩曾評(píng)李清照早期的作品：“芳馨俊逸，很女性化，但沒有脂粉氣，變現(xiàn)出一種俊逸之風(fēng)，表現(xiàn)婦女的敏銳纖細(xì)之感，真切且自然。后期“仍保有前期婦女的敏銳纖細(xì)的感覺，但在意境上顯得沉郁悲涼”?！蹲砘帯樊?dāng)中的愁中帶著閨中少婦的思夫之情，也帶著與丈夫相聚的期盼，愁中帶著俊逸；《聲聲慢》的愁則是實(shí)實(shí)在在的、沒有盡頭的孤獨(dú)與絕望的愁，這份愁來(lái)的更濃烈，也更沉郁?！蹲砘帯放c《聲聲慢》中的酒、黃花以及黃昏，雖然都是相同的意象，但不同時(shí)期有不同時(shí)期的風(fēng)格和情感。通過(guò)比較二詞中相同意象在不同時(shí)期中所傳達(dá)的不同情感，體會(huì)前后時(shí)期詞風(fēng)的差異，在教學(xué)上也是一個(gè)很好的啟發(fā)。

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作者簡(jiǎn)介：韋冬妮（1994-），女，壯族，廣西壯族自治區(qū)宜州人，東北師范大學(xué)研究生，主要研究方向：學(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文）。endprint