梁贊諾夫愛情三部曲中的女性形象研究

柳薇

內(nèi)容提要：埃利達爾·梁贊諾夫是前蘇聯(lián)杰出的悲喜劇導演，在二十世紀七八十年代前蘇聯(lián)女權運動的大背景下，梁贊諾夫通過自己的視角，用喜劇表達了自己對女性的認可、男女平等的觀念以及對愛情的追求。本文通過分析梁贊諾夫的愛情三部曲中的女性形象，剖析梁贊諾夫的女性觀。

關鍵詞：梁贊諾夫；女性觀；愛情三部曲

梁贊諾夫是俄羅斯一位大師級導演，在其導演生涯中，拍攝了許多令世界矚目的佳作，塑造了許多個性鮮明的人物。電影作品本身即是透明的鏡子，能十分精確地反映出導演的內(nèi)心世界，導演塑造的影視形象，常常都是對社會癥候的一種藝術隱喻。

弗朗索瓦·特呂弗說，"電影是女性的藝術。"縱觀電影的發(fā)展，女性作為電影中的一個重要元素，從電影初期時擔任配角到如今的小妞電影，都驗證了這一點。仔細品味各個影視作品，都能從細節(jié)中捕捉到導演的用意，梁贊諾夫的愛情三部曲也不例外，運用悲喜劇的手法，表達了對愛情的歌頌，對女性的尊重。

一、女性主義大背景下的呼告

1966年，爭取婦女公民權利的運動到了一觸即發(fā)的地步。1968年，“后女權主義”興起，此后，不再用“女權主義”一詞，而改為“女性主義”。在這場浩浩蕩蕩的運動中，她們提出了“打倒女權主義”的口號，這個運動有雙重指向，第一是平等，第二是認同。[1]通常女性主義者認為，媒介在塑造一些永恒，但是俗套的女性形象起著重要的作用。婦女在媒介中的人物塑造，潛意識引發(fā)一些對女性非常有局限性的期望。比如說，婦女總是被設置在家中，她們比男性低一等，她們喜歡暴力的男人等。一九七九年十月，在蘇聯(lián)列寧格勒、諾沃西比爾斯克等幾個城市出現(xiàn)了地下刊物《婦女與俄國》，蘇聯(lián)女權運動的發(fā)起人，該刊物主編達吉亞娜·馬莫諾娃回顧童年生活時說：蘇聯(lián)婦女還遠遠沒有獲得她們應得的權利，她們很難獲得那些重要職位，有的高級部門根本排除婦女進入的可能性；許多婦女還得在家做賢妻良母，做丈夫和孩子的仆人；男人生怕把母親和妻子的地位升高后，他們會丟臉。而梁贊諾夫打破了這種桎梏，在二十世紀七十、八十年代，他通過愛情悲喜劇的方式，表達了對女性的尊重，比如《辦公室的故事》當中柳德米娜局長的身份，《兩個人的車站》中薇拉有拒絕乘務員的權利，以及普拉東甘愿為妻子頂罪的決心，電影中設置的人物形象，除了劇情需要外，都摻雜了導演對劇中人物形象的主觀意識，深深地打上了導演的主觀印跡。梁贊諾夫同樣通過對人物的設定，劇情的推進，表達了他對女性的態(tài)度，這樣的表現(xiàn)也可能是無意識而為之，也可能是有意展示。

二、梁贊諾夫視角下的女性形象

（一）柳德米娜·布洛科夫耶夫娜·戈布里洛娃?！掇k公室的故事》當中的女主人公柳德米娜，是梁贊諾夫電影中性格鮮明的人物。柳德米娜是一個言行冷酷、性格怪癖的大齡剩女，被同事稱為"冷血動物"，又是個女強人的形象，是男主人公諾瓦謝利采夫所在單位的局長。她不多與屬下來往交談，不茍言笑，不通人情，參加同事聚會也是獨處。戴著古板的眼鏡，超短的頭發(fā)，深色的套裙，走路的樣子十分生硬，活脫脫像一個男人的感覺，從她一出場給人的形象就是一個性格怪僻之人。通過影片的描寫得知，她之所以拼命工作，斷絕了與所有女性的來往，是因為她曾經(jīng)的愛人跟她的閨蜜在一起了，于是受到傷害，性情大變。盡管如此，她還是小心翼翼的活著，保持著對工作的一絲不茍，和對什么是正確之事的判斷。

每一個堅強的外表下都有一顆脆弱的心，柳德米娜就是這樣，梁贊諾夫用自己的鏡頭，塑造了一個讓人心生憐愛的人物，總想給這個看似刀槍不入實則是為了保護自己免受傷害的女人一絲溫暖，希望她品嘗到被愛的滋味。最后她真的找尋到了愛情，學會打扮學會微笑學會稱贊。梁贊諾夫塑造的柳德米娜，試圖告訴觀眾，女性無論把自己包裝得多么強大，實則都是弱者，都是需要被保護、被尊重的。

（二）薇拉?！秲蓚€人的車站》中的薇拉，只是扎斯圖平斯克的一位普通的乘務員，雖然經(jīng)歷坎坷，被丈夫拋棄，不但要照顧公婆，還要撫養(yǎng)孩子，但梁贊諾夫還是把薇拉塑造成一個心地善良，有自己的原則，獨立，并且渴望愛情的女性，而不是因為受到了生活的打擊而充滿怨恨與絕望。梁贊諾夫力圖通過自己電影中塑造的女性形象，從而感染蘇聯(lián)社會中被社會拋棄的女性。電影當中有兩個細節(jié)，一是在火車上，那位乘務員向薇拉提出過分的請求，由于薇拉的拒絕使得乘務員并沒有強迫她，在那樣的時代，尊重女性的人格與意愿是十分難能可貴的；第二是薇拉作為一個服務員，成年累月地辛勤工作，服務他人，卻從來沒有得到與之相對應的尊重，自然不用提贊美之詞了。電影當中有這樣一個細節(jié)，男主人公普拉東真心的贊美她的時候，她竟然哽咽地、深情地說：“從來沒有讓人對我說過這樣的話”。梁贊諾夫通過女主人公的行為與話語，流露出他對女性的尊重，以及呼吁大眾對女性的認同。

梁贊諾夫把薇拉塑造出了豐滿的性格，其人物塑造不能定義為單一的好與壞，而且隨著影片的推進展現(xiàn)出真實的一面。剛毅仁愛、樂于助人有俠義心腸；對于吃飯不交錢的人，死拽不放；當普拉東一氣之下給了多于飯錢的錢數(shù)，薇拉只拿了自己該拿的錢；以及對醉漢的豪爽，還有因為覺得對普拉東虧欠去幫他賣瓜找住宿的地方，而不是置之不理，都使得薇拉這個形象成為一個可愛的人。

（三）娜嘉與戈雅?！睹\的捉弄》當中的女主人公名字叫娜嘉，她知性優(yōu)雅，已經(jīng)三十五歲，離過一次婚，影片開始時她正和一位高大壯碩的男人約會。正是由于她的超凡脫俗，富有魅力，性格獨立堅強，使得35歲的她盡管離了婚，還是對愛情充滿渴望。而戈雅是與男主人公熱尼亞戀愛兩年的戀人，在圣誕節(jié)前夕主動向熱尼亞提出結婚，她骨子里主動和浪漫，盡管最后二人因為深深的誤會沒能走到一起，但還是能夠感受到她的善良與溫暖。兩個女人的宿命因為一個共同的男人而變得不同，這是該劇讓人唏噓的地方，我們不能說沒有獲得愛情的女人就是不幸的。影片中被塑造出來的女性都是善良的，值得憐愛的。這個故事告訴我們的是，盡管有時上天會開個小小的玩笑，但一切都還把握在自己的手里，若沒有戈雅的放手，也不會有娜嘉與熱尼亞的幸福結局。

三、從女性形象看梁贊諾夫的女性觀

《命運的捉弄》《辦公室的故事》《兩個人的車站》這三部影片，通過愛情的主題，也折射出了梁贊諾夫?qū)ε缘目隙?。在歷史長河中，用文化塑造女人，使女人在身體、情感、心理上永遠處于被動的地位，使女人喪失主動選擇生活方式、選擇所愛之人的權利。[2]而梁贊諾夫通過自己的視角塑造的這幾位女性，都蘊含著他對女性的幻想印記。他認為，女性應該是像柳德米娜一樣，應該獲得應有的社會地位，獨立自主，可以擔任重要的職位，并且無論她多么堅強，實則都需要男人的寵愛；女性應該像薇拉一樣，善惡分明，俠義心腸，為愛無私付出與等待，盡管生活的艱辛會壓得人喘不過氣來，但還是要對生活抱有希望和愛；女性都應該像娜嘉與戈雅一樣，善良執(zhí)著，有自己選擇的權利。梁贊諾夫在影片中勾勒出的這一個個令人憐愛的女性，挖掘出了女性各種各樣的美好品質(zhì)。他讓男性與女性有了一個平等的溝通機會，有兩性的和諧和對愛情的重視，他通過這樣的方式告訴觀眾，不能忽視了女性身上閃耀的光芒，女性應該得到尊重，得到平等，自由勇敢地追逐愛情。

注釋：

[1] 吉爾·內(nèi)姆斯.女性和電影[J].北京電影學院學報，2001 （1） ：26-47.

[2] 張曉倩，任夢池.《女人不壞》女性觀與愛情觀[J].電影評介， 2009 （8） ：36-36.

（作者單位：河南大學新聞與傳播學院）