脂粉英雄，末世之才

摘 要：王熙鳳，《紅樓夢》中一個舉足輕重的人物，是曹雪芹用濃墨重彩刻畫出的一個“脂粉英雄”形象。她在金陵十二釵正冊中地位特殊，是賈府的實際當權(quán)者；她不具有中國傳統(tǒng)女性賢淑、溫順的美德；她精明強悍善理家，有決斷力，卻為人刁鉆圓滑、狡詐陰險，明是一把火，暗是一把刀；她是一個“末世之才”，不僅代表了一類人，而且代表了封建社會的一個階層。王熙鳳這一形象成為賈府上上下下錯綜復雜人物關系的一個聚焦點，也是曹雪芹完成《紅樓夢》宏大結(jié)構(gòu)的一個基點。

關鍵詞：曹雪芹 《紅樓夢》 王熙鳳 形象論析

《紅樓夢》是中國古典小說史上永遠屹立于寶塔尖上的不朽經(jīng)典，不僅因為它將一個盤根錯節(jié)的宏大結(jié)構(gòu)駕馭得天衣無縫，最值得人仰望的是它在以男權(quán)統(tǒng)治為核心的封建社會中，第一次為女子立正傳，這是一個令人驚嘆的創(chuàng)舉?！都t樓夢》以金陵十二釵冊頁中的女子為描寫主體，對“紅樓諸芳”惟妙惟肖的刻畫代表了其藝術(shù)手法上的最高成就，曹雪芹擅于寫人，他以旁觀者的視角讓小說中的人物說自己應該說的話，做自己應該做的事。他對人并不以絕對的好壞善惡來評判，一個人物有很多面，看似矛盾的面之間仔細揣摩又并不相左，但每個人物在多面之下又與總體的那個性格特點相融合，人物鮮活豐滿，真實生動。

在這眾多的紅樓女兒中，有一位女子極為特殊，她雖是豪門貴族出身的小姐，卻缺少大家閨秀能詩擅文的修養(yǎng)和嫻靜典雅的氣質(zhì)；她雖身處賈府權(quán)力與地位的中心，卻依然機關算盡，不擇手段地謀錢、謀權(quán)，她就是金陵十二釵正冊中排行第九的王熙鳳。曹雪芹對這一形象的塑造是賦有深意的，她不僅在小說整體架構(gòu)上起到打通復雜人物關系網(wǎng)的作用，而且就形象本身的特點而言，他將人性中所有尖銳對立的因素融匯進了這個生命里，而且毫不牽強，隨時呈現(xiàn)。

一、精明強干，八面玲瓏

王熙鳳在賈府中是一個“女霸王”式的人物，她出身于“賈史王薛”四大家族的王家，是賈寶玉的母親王夫人的內(nèi)侄女，賈赦之子賈璉之妻，在賈府中由于她的乖巧機靈，善于逢迎，深得賈母寵愛，因而成為賈府的實際統(tǒng)治者。她主持榮國府，每月小姐、丫鬟、婆子們的月銀都由她發(fā)放，賈府上下大大小小的事也都要聽從這位璉二奶奶的吩咐。在封建社會中，王熙鳳以一女子之身將賈府上下主仆幾百人的繁雜事務打理得井井有條，可謂“女中豪杰”。

王熙鳳的精明強干主要體現(xiàn)在善理家上，最典型的事例應是《紅樓夢》第十三回“秦可卿死封龍禁尉 王熙鳳協(xié)理寧國府”。講的是秦可卿病逝，寧國府為秦可卿舉行了奢華無比的葬禮，因賈珍本身有病，只在外招呼前來吊喪的達官顯貴，本已應接不暇，偏偏在這時妻子尤氏又病倒了，不能料理內(nèi)務，這就使來吊喪的人無人接待，寧國府府內(nèi)事務已陷入癱瘓，賈珍面對這種實在無法應付的局面，聽取寶玉的建議，極其謙卑地到榮國府請王熙鳳協(xié)理寧國府一個月。賈珍對王熙鳳的才能還是有所了解的，他說“從小大妹妹頑笑著就有殺伐決斷，如今出了閣，又在那府里辦事，越發(fā)歷練老成了。我想了這幾日，除了大妹妹再無人了?！雹儋Z珍的話的確不錯，王熙鳳的精明強干在這一事件中得到了最好的展現(xiàn)，她在答應下此事后，就來到一所抱廈內(nèi)坐下，將寧國府的事務理出了一個頭緒，列出了造成府內(nèi)混亂無章的五條潛規(guī)則，遂決定先從這五個方面下手，在寧國府定下有規(guī)有矩的辦事條例，徹底改變奴仆以往懶散、投機取巧的做事習慣，如有人違規(guī)將會受到嚴厲責罰。王熙鳳用她的鐵腕使一盤散沙的寧國府步入正軌，奴仆、婆子們雖對她懷恨在心，卻無不言聽計從。在秦可卿大喪期間，王熙鳳協(xié)理寧國府不但沒被人恥笑，反而因為事情辦得圓滿得體，得到了很多贊譽。

這一情節(jié)是鳳姐出場后干的第一件大事，也是最能體現(xiàn)王熙鳳有決斷力、善理家的經(jīng)典片段之一。鳳姐頭腦清晰，反應機敏，口才超群，記憶力驚人，說話有邏輯性。曹雪芹在書中第十三、十四兩回對她的描寫，筆墨酣暢，足傳其人。脂批曰：“寫鳳姐之珍貴。寫鳳姐之英氣。寫鳳姐之聲勢。寫鳳姐之心機。寫鳳姐之嬌大?！薄皩懬厮乐ⅲZ珍之奢，實是卻寫得一個鳳姐?！雹诹硗猓诘谑氐哪┪灿袃删淇傇u的詩“金紫萬千誰治國，裙釵一二可齊家”。雖指的是鳳姐，可又不限于鳳姐，寫裙釵勝于金紫，就是說女子勝于男子，符合本書開首總評：“一一細考較去，覺其行止見識皆出我之上，我堂堂須眉，誠不若彼裙釵?！雹蹠卸啻我曾P姐比男人，以男人為標準，總感覺是在尊男，實際上是在尊女；名為尊女，又實際是在貶男。如果舉一個謙恭、賢良的女子來尊敬、褒揚，在那個時代謂之尊女是可以說通的。而作者偏偏舉了一個缺點很多，并且做了許多罪惡之事的鳳姐為例，她怎么能夠格被人尊呢？而作者竟然尊她，這難道不是在痛貶“萬千金紫”，表現(xiàn)曹雪芹對男權(quán)社會的極度失望嗎？

關于王熙鳳的八面玲瓏書中有多處體現(xiàn)，例如第三回“林黛玉進賈府”這一情節(jié)，王熙鳳見黛玉時的言語行為就很充分地說明了這一點。“這熙鳳攜著黛玉的手，上下細細打量了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道‘天下真有這樣標致的人物，我今才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！說著便用帕拭淚……這熙鳳聽了忙轉(zhuǎn)悲為喜道：‘正是呢！我一見了妹妹，一心都在她身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打，該打?！雹芡跷貘P由笑到哭，再由哭到喜這極富情感變化的一席話，表現(xiàn)了她的精明狡黠、阿諛奉承和八面玲瓏。短短幾句話，既恭維了黛玉，又不得罪迎、探、惜姊妹，實際上是暗里投合賈母的心意，這真可謂“一石三鳥”。

二、刁蠻潑辣，狡詐狠毒，對金錢、權(quán)力的追求不擇手段

曹雪芹并不“包庇”他筆下的任何人物，書中寫了鳳姐的諸多劣跡，第二十九回“清虛觀打醮”鳳姐對小道士開口就罵、抬手便打的舉止，哪里像一個貴夫人！“毒設相思局”、借刀殺人，害死尤二姐，鳳姐的有心計、狡黠、狠毒等性格陰暗面體現(xiàn)在一次次事件中，令人觸目驚心。第十五回、十六回“王熙鳳弄權(quán)鐵檻寺”的張金哥案和六十八、六十九回的都察院案，都是鳳姐一手操縱的，這兩個案子都出了人命。她還用公款放高利貸，為日后自己和家族的敗落不斷積累負能量。王熙鳳在對金錢和權(quán)力的追逐中，人性逐漸異化，寶珠的光彩不斷失落。

三、從王熙鳳判詞和《聰明累》曲看“鳳辣子”這一形象的啟示

判詞和紅樓十二曲是曹雪芹精心設計的人物命運圖譜，金陵十二釵正冊所有薄命女子在全書中的命運走向都是圍繞判詞和曲子展開并一一照應的。第五回，金陵十二釵簿冊中王熙鳳的判詞是“凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。”“凡鳥”合起來是“鳳”字，點出了王熙鳳的名字?！捌珡哪┦纴怼保苎┣壑^王熙鳳是“末世之才”，她有才干，卻偏偏身處末世，這樣的社會不僅沒能讓女性施展才能，反而腐蝕并最終吞噬了這位“脂粉堆里的英雄”。第二句“都知愛慕此生才”，一、二兩句表明曹雪芹希望我們對她罪過的一面有所體諒。第三句“一從二令三人木”，歷來說法不一，本文認為它概括王熙鳳和賈璉雙方關系的三個階段：第一階段，賈璉是順從她的，她氣勢逼人，總占上風，賈璉往往不得不忍氣吞聲；第二階段，賈璉雖然還沒有徹底地休掉鳳姐，但對她已著實不客氣，吆三喝四，她只有聽從命令勉強支撐的份兒，從脂硯齋批語中可知八十回后有“王熙鳳知命強英雄”的情節(jié)；第三階段，“人木”就是暗示王熙鳳徹底地被賈璉休掉了。最后一句“哭向金陵事更哀”與第三句是連著的，是說王熙鳳經(jīng)過了一系列極大的打擊，落得境遇悲慘，哭返金陵娘家。關于王熙鳳的曲子叫作《聰明累》，曲名有聰明反被聰明誤的意思，整首曲子是寫王熙鳳的悲慘結(jié)局和賈府一敗涂地的情景。王熙鳳的一生極盡權(quán)術(shù)機變、殘忍陰毒之能事，這一切只不過為她自己的最后垮臺準備了條件。

“鳳辣子”這一形象給人諸多啟示：她的慘痛結(jié)局是自食惡果，并不是人世禍福難定。她有如此的作為，終以悲慘的命運收尾，既讓人惋惜，也讓人覺得在情理之中。鳳姐的悲劇，一方面是因有失仁厚，她的聰明才智、金錢和權(quán)勢終沒拯救到她的心靈，反而成了致命的因素所在；另一方面在于那樣的制度、那樣的家族。總的來說，王熙鳳其功不可沒，其罪亦難恕，其心更可憫，其情堪可憐。

王熙鳳是《紅樓夢》中諸多“異樣女子”中的一個杰出人物，而且她還處于許多男性和“不異樣女子”的人際關系連接點上，在賈府中扮演著重要角色。她是一個讓人既恨又愛的形象，也是一個個性異常豐滿的形象，外表的美麗活潑與內(nèi)心的干練兇狠形成強烈的對比。我們喜歡鳳姐那份拒絕打磨、粗糙直接的強悍，更喜歡鳳姐在粗糙之下又有著美麗剔透形象的矛盾錯愕。她仗勢欺人，同時也忍受著放浪丈夫賈璉的欺負；她絕不服輸，卻最終難以逃脫“一從二令三人木”的命運。曹雪芹將她比作人中之鳳的原因是她有一些非常突出的品格，曹雪芹甚至還賦予她一些超前意識，這種意識直到現(xiàn)在依然不失其先進的光彩。王熙鳳雖不是一個表里如一的好女人形象，但她的膽量、見識、魄力和才干，足以勝過萬千男子，她是曹雪芹傾注真心、真情而塑造出的“真的人物”的典型。

①③④ 〔清〕曹雪芹、高鶚：《紅樓夢》（上），人民文學出版社1996年版，第177頁，第1頁，第40—41頁。

② 〔清〕曹雪芹：《脂硯齋批評本紅樓夢》，岳麓書社2006年版，第129頁。

作 者：李姝嫻，太原師范學院文學院中國古代文學專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：唐宋文學。

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