淺談在角色塑造中的感受與認(rèn)知

吉卉

【摘 要】演員在完成角色塑造的過(guò)程中，由于劇中情節(jié)和人物在演員心中太過(guò)熟悉，所以往往就忽略了角色在規(guī)定情境中應(yīng)該有的真實(shí)感受和認(rèn)知能力。演員應(yīng)感受規(guī)定情境所給的一切信息，將角色的感受、欲求、思想、心理活動(dòng)準(zhǔn)確真實(shí)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，才能塑造一個(gè)豐滿、立體、有血有肉的人物角色。

【關(guān)鍵詞】真實(shí)；感受；認(rèn)知；思想

中圖分類號(hào)：J712 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0026-01

一、塑造角色時(shí)，感受與認(rèn)知的重要性

（一）如何做到避免未卜先知

表演是一門研究人的藝術(shù)，而感受和認(rèn)知是人的基本屬性，那演員在塑造角色時(shí)應(yīng)該怎樣去把握感受和認(rèn)知呢？因?yàn)閯”局薪o出的事件和人物演員會(huì)熟記于心，劇中對(duì)手說(shuō)的下一句話，環(huán)境出現(xiàn)的任何一次改變，演員是再熟悉不過(guò)的，所以演員對(duì)接下來(lái)發(fā)生的事情或見到的人會(huì)丟失一種生活中正常該有的感受。比如：臺(tái)詞中我問一句“吃飯了嗎？”我的對(duì)手回的是“吃了”，在表演中早就知道劇本給出的內(nèi)容，所以就使演員丟失了那份最真實(shí)的感受和認(rèn)知的能力，這就是“未卜先知”的現(xiàn)象，也是演員和演員之間缺乏交流的表現(xiàn)。

（二）感受與認(rèn)知在塑造角色上的作用

感受：每個(gè)人都有他自己獨(dú)特的感受，演員的感受力要更強(qiáng)。因?yàn)檠輪T在舞臺(tái)上，在表演中要感受對(duì)手的存在，要和其他對(duì)手共同合作去完成一個(gè)作品。而在表演中一個(gè)難以說(shuō)明和觸摸的元素就是“感受”。

邁克爾·杰克遜在This is it中的一段是這樣的，導(dǎo)演安排了一些片段在銀幕上出現(xiàn)，之后就是邁克爾的表演，邁克爾希望自己背向銀幕站著，直到片段結(jié)束，他就開始演出。但導(dǎo)演說(shuō)，假如他站在那個(gè)位置他將看不到片段何時(shí)結(jié)束。邁克爾沉默了一會(huì)兒然后跟導(dǎo)演說(shuō)“我應(yīng)該感受得到”?！拔覒?yīng)該感受得到”這句話深深地打在了我的內(nèi)心深處，“我感受得到”是一個(gè)表演者與整個(gè)表演水乳交融的自信。很多演員在演戲的時(shí)候往往忽略了感受的重要性，感受對(duì)手真的存在，感受自己真的存在，感受現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的氣氛，感受整個(gè)戲應(yīng)該有的節(jié)奏。

演員從塑造角色開始到完成，就是捕捉真實(shí)的一個(gè)過(guò)程，而在這個(gè)真實(shí)的表演中，最不可以缺少的就是人的感受和認(rèn)知的能力，只要能把角色感受、認(rèn)知和思想的能力做到真實(shí)，無(wú)疑是一場(chǎng)真實(shí)的表演。

二、演員如何捕捉真實(shí)

（一）技巧只是通往觀眾內(nèi)心的橋梁

很多演員依靠技巧去演戲，觀眾看了最多會(huì)稱贊一句“好演技”而非“好演員”。在一些演員訪問中，有時(shí)會(huì)看到節(jié)目主持人出題去考驗(yàn)演員做出喜、怒、哀、樂四個(gè)表情，或者在最短的時(shí)間流出眼淚等等，對(duì)于這些我覺得他們對(duì)于表演或表演的技巧的理解是不對(duì)的。

有很多演員在舞臺(tái)上、鏡頭前哭得死去活來(lái)的，而觀眾卻沒有一絲感動(dòng)。演員在舞臺(tái)上、鏡頭前笑得人仰馬翻，而觀眾卻看得呆若木雞。把容易流眼淚的演員就看成是“好演員”這個(gè)定義，真的值得我們深思。要感動(dòng)觀眾還是看演員的內(nèi)心，而不是看演員表演的技巧或表象，技巧只是表達(dá)內(nèi)心及通往觀眾內(nèi)心的一道橋梁，而不是目的地。所以要演好活生生的人物，還要從人物內(nèi)心出發(fā)，用最真實(shí)的感受和認(rèn)知面對(duì)劇本劇情給出的事件。

（二）如何讓我成為他

演員在完成人物塑造時(shí)，最愛提出的問題就是“如何讓我成為他”，我就遇到過(guò)這樣的迷惑，首先在出演角色的時(shí)候要做到真實(shí)的反應(yīng)和感覺，在我接觸表演初期，我就將人物想象成自己，做到“此時(shí)此刻就是我”這樣的反應(yīng)和感受是真實(shí)的，但有時(shí)的人物反應(yīng)會(huì)不準(zhǔn)確，因?yàn)闅v史背景的不同，時(shí)間長(zhǎng)了就難免演什么樣的角色都是一個(gè)樣子。后來(lái)我改變了想法和態(tài)度，做到“此時(shí)此刻我就是”，我開始在心中塑造出各種各樣的角色，他們每個(gè)人都不一樣，又都一樣。可演出來(lái)，我又發(fā)現(xiàn)他們不是豐滿的人物，顯得虛假。

直到今天我在反復(fù)驗(yàn)證中明白，在飾演一個(gè)角色的時(shí)候要建立塑造一個(gè)虛擬的劇中的人物，在我和劇中的人物創(chuàng)造一個(gè)人物，這個(gè)人物又像我，又像劇中的角色，這個(gè)人就是我要塑造的人物，他既真實(shí)，有思想有欲求，有感受有認(rèn)知，又符合時(shí)代背景和劇中要求。

其實(shí)思想是演戲的靈魂，身體是演戲的工具，空有好的思想、創(chuàng)新的想法，沒有好工具，再努力也是徒勞無(wú)功。表演是一門研究人的藝術(shù)，而演員要演好人就要從內(nèi)心最深處出發(fā)，用最真實(shí)的感受和認(rèn)知來(lái)塑造角色，才能打動(dòng)觀眾。

人，要先有觸覺，再傳入大腦，讓大腦管著那種戲劇的真實(shí)。然后再反過(guò)來(lái)讓演員感覺那就是如同現(xiàn)實(shí)的世界，演員就可活在當(dāng)下——自然、自由自在地生活。別忘了傳統(tǒng)演戲的基本理念：真聽，真看，真實(shí)的感受。請(qǐng)不要忘記：認(rèn)識(shí)要先有感受，才會(huì)決定如何表達(dá)自己的想法，才會(huì)有各種各樣的表演產(chǎn)生。

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