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    從幾種“真實(shí)”淺議《活著》的影視改編

    2016-10-31 18:32張焱
    戲劇之家 2016年19期
    關(guān)鍵詞:真實(shí)

    張焱

    【摘 要】《活著》作為余華改變風(fēng)格之作,在創(chuàng)作上放棄了先鋒前衛(wèi)的筆法而轉(zhuǎn)向平實(shí)的敘述,通過描繪小人物的一生,譜寫了一則平和而凜冽的生命寓言。導(dǎo)演張藝謀在小說原著的基礎(chǔ)之上,對(duì)其進(jìn)行了大刀闊斧的改動(dòng),呈現(xiàn)出另一種生命的存在形態(tài)。

    【關(guān)鍵詞】《活著》;小說和電影;真實(shí)

    中圖分類號(hào):I053.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)10-0137-02

    1992年,先鋒派代表作家余華完成了他的小說《活著》,冷靜而平實(shí)的敘述反映出他在創(chuàng)作轉(zhuǎn)型上的探索和追求。兩年后,導(dǎo)演張藝謀將由小說改編而成的同名電影搬上銀幕,影片在手法上放棄了重造型、求氣勢(shì)、營造氛圍的一貫做法,用最平常的方法講述了一個(gè)平常的故事,亦是對(duì)過去的一次挑戰(zhàn)。

    但是出于共同目的的兩人卻有著不同的創(chuàng)作起點(diǎn)和表現(xiàn)重點(diǎn)。余華的創(chuàng)作是基于一種為活著而活著的性格或者精神,只有人在面對(duì)苦難時(shí)的精神面貌以及關(guān)于存在的哲理才是重點(diǎn)。而張藝謀看重這部小說是因?yàn)樗鼘懗隽颂囟〞r(shí)代背景下平常人的故事,而人物的命運(yùn)、生活的質(zhì)感和時(shí)代的氣息才是影片表現(xiàn)的核心。從小說到電影,敘述的起點(diǎn)與重點(diǎn)發(fā)生了轉(zhuǎn)移,講述的方式產(chǎn)生了變化,表現(xiàn)的內(nèi)容也隨之改變,呈現(xiàn)出兩種不同的藝術(shù)形態(tài)。

    一、從內(nèi)心真實(shí)到生活真實(shí)

    小說《活著》訴說了一個(gè)人如何去承受苦難,并且在這個(gè)漫長(zhǎng)的過程中如何與命運(yùn)產(chǎn)生了最為感人的友情:他們互相感激,同時(shí)也互相仇恨;他們誰也無法拋棄對(duì)方,同時(shí)誰也沒有理由抱怨對(duì)方。盡管余華曾經(jīng)說過,《活著》講述了絕望的不存在,講述了人是為活著本身而活著,而不是為活著之外的任何事物而活著,可是關(guān)于死亡的加速度敘述卻加重了小說帶給人的沉滯和壓抑。一方面,在作者的刻意安排之下,眾多的不幸和苦難集中在福貴一人身上,死亡成為無處不在的場(chǎng)景,命運(yùn)無情的雙手扼住了最后一絲希望;另一方面,福貴超脫豁達(dá)的苦難敘述不僅沒有減弱故事的悲劇性效果,還使得這種為活著而活著的生命形式成為一出最沉重的悲劇。作者保持著敘述的距離,從而在一旁冷峻地俯瞰生命的流變。這種冷眼旁觀是福樓拜所謂的“冷漠性”,“對(duì)故事中的人物和事件”采取“無動(dòng)于衷或不動(dòng)感情的態(tài)度”,以一種不介入的敘述方式,通過云淡風(fēng)輕,悠然自得的口吻讓苦以苦難的方式呈現(xiàn),加重了苦難描寫的刺激效果,也使得苦難具有了某種純粹和透徹的意味,沉重且悲觀。

    與余華相反,張藝謀更崇尚生活毛茸茸的質(zhì)感,熱衷于表現(xiàn)原生態(tài)的生活場(chǎng)景,拉近了電影和觀眾的距離。他關(guān)注著這些“普通”的人物,他們盡管“默默承受,活得沒有聲勢(shì)”,但他們活得很頑強(qiáng)。導(dǎo)演沒有選擇站在高處看人生命運(yùn),讓電影流露出悲天憫人的豁達(dá)和洞察世事的了然,而是在電影中傾注了自己的喜怒哀樂,將每一次生離死別都渲染得極為感人,無論是通過悲切的肢體語言、悲愴的呼號(hào)還是貫穿在影片中充滿人情味的音樂,讓人物的絕望和凄涼成為可以感受到的疼痛,改變了小說一以貫之的沉重而緊張的敘事,在保留了悲劇鏡頭的同時(shí),有意識(shí)地為影片增添了輕快、幽默的元素,注意在細(xì)節(jié)上進(jìn)行幽默性的刻畫。這些細(xì)節(jié)大多是小說中所沒有的,它們的增添不僅點(diǎn)燃了福貴生活的亮色,也以其輕松、詼諧、幽默甚至是荒謬,淡化了小說的悲愴陰郁的氛圍,從而讓眼淚具有了廣闊和豐富的內(nèi)容,使得苦難變得鮮活,有聲有色。

    二、歷史真實(shí)從“遠(yuǎn)視”到“即視”

    在小說中,福貴生命的自然過程是他一生的時(shí)間流程,時(shí)間的方式就是福貴活著的方式,而時(shí)代的歷史背景只是人物活動(dòng)與人物命運(yùn)展開的遠(yuǎn)景,給情節(jié)一種現(xiàn)實(shí)化的支撐。福貴親人們的相繼離去,除了有現(xiàn)實(shí)的原因,更多的卻是某種難以把握的神秘命運(yùn)。除了父親被氣死、母親和妻子因病而亡外,兒子、女兒、女婿、外孫的死基本都屬于意料之外。種種匪夷所思的死亡似乎只是為了顯示出人類在不可捉摸的命運(yùn)面前的孱弱形象,而日本投降、國民黨拉壯丁等歷史事件被敘述者一帶而過,消解了人物死亡與時(shí)代的聯(lián)系,時(shí)代隱藏到了幕后。

    而在電影中,時(shí)代的政治特征卻被導(dǎo)演有意地強(qiáng)化了。影片中明確地標(biāo)出了三個(gè)時(shí)間段:40年代、50年代、60年代,與其說在屏幕上標(biāo)示時(shí)間是為了敘事的便捷和清晰,不如說是要強(qiáng)化時(shí)間背后的歷史記憶,通過這三個(gè)年代的特定內(nèi)涵來喚醒觀眾對(duì)“大躍進(jìn)”與“文革”那段荒謬歷史的反思與批判。

    在小說中,有慶、鳳霞、二喜、苦根都死于被淡化了的時(shí)代背景下的意外。電影不僅讓二喜、饅頭(即小說中的苦根)好好活著,而且還大幅度改寫了有慶和鳳霞的死因,使得人物的死因與時(shí)代背景密不可分。電影中的有慶是被倒塌的圍墻砸死的,死時(shí)血肉模糊,慘不忍睹。究其原因,是因?yàn)樗痛笕艘黄饡円篃掍?,缺乏睡眠,沉睡在學(xué)校圍墻邊,圍墻又因?yàn)閰^(qū)長(zhǎng)連日視察煉鋼情況不得休息開車出錯(cuò)而撞倒。鳳霞則是直接死于把持醫(yī)院的紅衛(wèi)兵們的無知。為了進(jìn)一步揭示“文革”的荒謬,張藝謀在電影中添加了一個(gè)原作中不存在的人物——被“打倒在地”、關(guān)入“牛棚”的醫(yī)學(xué)權(quán)威王斌教授。二喜為了鳳霞的安危,表面上對(duì)王教授慷慨激昂地申斥,私下里卻誠懇急切地請(qǐng)求,但是二喜費(fèi)盡心機(jī)請(qǐng)來的王教授也沒能留住鳳霞的生命,他因饑餓過度一口氣吃了七個(gè)饅頭差點(diǎn)被噎死。影片著力渲染有慶和鳳霞死去時(shí)令人撕心裂肺的痛苦與悲哀,批判的鋒芒直指“大躍進(jìn)”和“文革”。這樣的安排不僅淡化了小說中本能與宿命感,而且將歷史的真實(shí)向觀眾近距離地呈現(xiàn),讓福貴裸露在時(shí)代的暴風(fēng)驟雨里,突出了小人物在巨變中的茍且與無奈,隱忍而頑強(qiáng)。

    三、總結(jié)

    通過幾種真實(shí)的比較或探討,《活著》從小說到電影呈現(xiàn)出兩種不同的藝術(shù)形態(tài)。作為小說的《活著》,淡化了情感、時(shí)間乃至命運(yùn)的作用,以一種不介入的冷峻和平和來敘述人物在面對(duì)死亡、苦難時(shí)的精神狀態(tài),無動(dòng)于衷地表現(xiàn)生命的消逝和無所求的活著,顯得極端、異態(tài)而更具有悲劇性。盡管小說的敘事結(jié)構(gòu)和文本結(jié)構(gòu)使其具備了敘述的真實(shí)性,但是一悲悲到底的極端呈現(xiàn)出了一種失真的偶然和巧合性,而使得小說成為一種異態(tài)和荒誕,這種異態(tài)和荒誕同邏輯相違,與人性相悖,既不符合人之常情,亦不能滿足讀者的心理期待和審美需求。正如導(dǎo)演張藝謀在采訪中說的,《活著》的原著故事表現(xiàn)的是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇,“它所描寫的這種故事,也許一萬個(gè)家庭中會(huì)有一個(gè)?!?/p>

    而經(jīng)過改編而成的電影則更加注重生活的質(zhì)感,盡力還原日常生活,既保留了悲劇的走向,還有分寸地設(shè)計(jì)了人物的命運(yùn)。它讓有慶和鳳霞死于時(shí)代的無情,而讓福貴和家珍相濡以沫,二喜和饅頭繼續(xù)活著,并在影片結(jié)尾時(shí)描繪了一家四口圍在一起吃飯,共享天倫之樂的場(chǎng)景。這種“夾縫中殘存著幾絲快樂”的人情味,讓小人物不必負(fù)載太多的沉重和深刻,這種關(guān)懷和體貼,是觀眾所需要感受到的希望,也是社會(huì)得以支撐的基石。通過團(tuán)圓式的結(jié)局,觀眾從中獲得了療傷的力量,并由這種普遍的生存方式產(chǎn)生了情感上的共鳴,呈現(xiàn)出了大眾化的改編傾向。

    然而,無論是小說還是電影,盡管從各自的角度呈現(xiàn)了兩種不同的生命形態(tài),但都表達(dá)了一個(gè)相同的本質(zhì),一個(gè)永恒的關(guān)于生命存在的追問。開頭時(shí),仿佛不經(jīng)意地拋出疑問:什么是活著?而在結(jié)尾,都不免感嘆地告訴人們:活著,僅僅只是活著。

    參考文獻(xiàn):

    [1]林愛民.《活著》:小說、電影及其他[J].電影文學(xué),2007,(11):23-25.

    [2]孫衛(wèi)華.《活著》悲劇敘事的嬗變——從小說文本到影視劇文本[J].電影文學(xué),2008,(11):135-136.

    [3]尹從.不同的活法——《活著》之小說與電影比較[J].電影評(píng)介,2006,(15):13-16.

    [4]陳蓉.時(shí)間與時(shí)代的裂痕——從小說《活著》到電影《活著》[J].小說與電影,2007,(1):234-237.

    作者簡(jiǎn)介:

    張 焱(1992-),女,江蘇海門人,碩士研究生,研究方向:比較文學(xué)與世界文學(xué)。

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