藝術(shù)歌曲《春思曲》的形式美

葛書齡

摘要：黃自的藝術(shù)歌曲體現(xiàn)出了鮮明的民族性、時代性和具有“詩化”意蘊(yùn)的美學(xué)特征，是他全部創(chuàng)作中中最具有藝術(shù)價值的一部分，也是我國近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲中的瑰寶。本文從和諧美、對比美、整齊一律美、多樣統(tǒng)一美四個方面來闡述音樂形式美的特征在《春思曲》的展現(xiàn)，以解釋其動人之處。

關(guān)鍵詞：春思曲；音樂美學(xué)；形式美

黃自先生是我國近代音樂史上一位極為重要的的作曲家、音樂理論家和音樂教育家。黃自一生創(chuàng)作歌曲60余首，其中藝術(shù)歌曲創(chuàng)作數(shù)量最多且成就最高，他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲既有西方藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，又繼承了中國的文化傳統(tǒng)，其結(jié)構(gòu)工整嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格雅致，情感真摯樸實，韻律優(yōu)美。所以在表現(xiàn)黃自先生的作品時，要注意根據(jù)歌詞的含義和詩歌的韻律，在美聲唱法的基礎(chǔ)上，并加上中國古詩的吟誦風(fēng)格來進(jìn)行演唱，這種“唱“與”誦“的結(jié)合方式成為了黃自先生藝術(shù)歌曲的典型風(fēng)格?！洞核记穭?chuàng)作于1932年， 出自于黃自第一本個人藝術(shù)歌曲集《春思曲集》里面的一首同名歌曲。具體內(nèi)容為“瀟瀟夜雨滴街前，寒衾孤枕未成眠，今朝攬鏡，應(yīng)是梨渦淺，綠云慵掠，懶貼花鈿。小樓獨(dú)倚，怕睹陌頭楊柳，分色上簾邊。更妒煞無知雙燕，吱吱語過畫欄前。憶個郎遠(yuǎn)別已經(jīng)年，恨只恨，不化成杜宇，喚他快整歸鞭?！边@首詞刻畫了一個少女思念遠(yuǎn)方情郎的形象，讓人感受到既孤獨(dú)、惆悵，又有憧憬與期盼。它是作者借景抒情、借物寄情的產(chǎn)物。表現(xiàn)出對生活充滿希望的積極態(tài)度，表達(dá)音樂的意境與詩畫、話的情感。黃自以它為歌詞，用音樂的形式加以處理使歌曲變得更有情感，富于變化。作品充分體現(xiàn)出了形式美中所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵，這是黃自先生學(xué)習(xí)歐洲作曲理論，與中國民族音樂結(jié)合大膽探索創(chuàng)新的成果。

一、《春思曲》的和諧美

和諧美是音樂在骨子里的美。世界上有成千上萬種聲音，但是只有極少數(shù)的音能被音樂采取，因為它們不噪不吵，而是諧和、悅耳動聽，有助于促進(jìn)血液循環(huán)，心情向好。旋律寫作中的一個基本要求就是流暢，也就是音與音之間連接要和順。《春思曲》第一句“瀟瀟夜雨滴街前”的“瀟”字在開口音f2上，演唱在氣息的控制下，使聲音在控制的能力下從高位置起，腔體充分，使聲音柔和的唱出來，“應(yīng)是梨渦淺”的“淺”字調(diào)性開始變化轉(zhuǎn)向f小調(diào)和F大調(diào)，用降半音和減七和弦配合“淺”字，“綠云慵掠，懶貼花鈿”這一句從從屬十三和弦進(jìn)入了主和弦，這一段變化音和音程起伏跳躍達(dá)，但是音樂跨度不是很大，并且在旋律音程大跳后，旋律線條反向進(jìn)行，彌補(bǔ)大跳留下的空擋，消除了變化大跳音之間的緊張與不安，以及不和諧的和弦解決到和諧和弦，這些正是和諧美要求的結(jié)果。另外，曲子中鋼琴伴奏在第二段后重復(fù)出主旋律以后尾聲也用到了主旋律，這呈現(xiàn)出了音樂的一個獨(dú)特現(xiàn)象——強(qiáng)調(diào)重復(fù)，在某種意義上，這種維護(hù)穩(wěn)定也是和諧美的一種體現(xiàn)。

二、《春思曲》的對比美

由于多次重復(fù)會引起人們聽覺上的疲倦，這便催生出音樂中的對比。從“小樓獨(dú)倚”第十一小節(jié)起是第二樂段，從f小調(diào)進(jìn)入F大調(diào)，大調(diào)明朗歡快，生動有趣，甚至還有些諧謔的性質(zhì)，但有時又蘊(yùn)含著一些隱隱的悲傷?！靶仟?dú)倚，怕睹陌頭楊柳，分色上簾邊”，調(diào)性也變得明朗了起來，從F大調(diào)——f小調(diào)——#c小調(diào)——F大調(diào)，此段大小調(diào)頻繁轉(zhuǎn)換，色彩變化鮮明，音調(diào)時而明朗時而暗淡，此起彼伏，從前段主人公嬌弱無力的形象到看到新發(fā)芽的楊柳和一對雙燕互相追逐而生出無限空虛、惆悵、不安的心情，內(nèi)心時刻變化著。旋律與調(diào)性的變化給人以新鮮感，讓聽眾感覺仿佛是置身曲子，感受女主人公的內(nèi)心變化，這就是由對比美所引起的美感。伴奏織體由右手模仿雨滴聲的連續(xù)三連音的八分音符柱式和弦形式，左手主旋律低八度重復(fù)到左手伴奏與主旋律形成的對比復(fù)調(diào)，右手和弦分解，兩者的一對二復(fù)調(diào)對位形式，最后回歸到模仿雨滴的形式，左手旋律再現(xiàn)。這首曲子的鋼琴伴奏時刻都體現(xiàn)到了對比美，在首尾照應(yīng)上又給人意猶未盡的感覺。值得一提的是12/8—9/8—12/8的節(jié)拍形態(tài)的交替變化，都是對比性原則之美的淋漓盡致之發(fā)揮。

三、《春思曲》的整齊一律美

由于音樂的音響材料（音、音程、和聲等）的特殊性，使它無法像造型藝術(shù)、語言藝術(shù)那樣去與被表現(xiàn)的客體形象發(fā)生直接的邏輯聯(lián)系，而是比較自由。為了避免這種自由流于散漫，音樂特別講究規(guī)范。這便使得整齊一律美在音樂中變得十分突出。絕大多數(shù)的伴奏織體，可以說都是在這種尋求審美的過程中所進(jìn)行的周期運(yùn)行?！洞核记?運(yùn)用柱式和弦伴奏音型，在歌曲一開始，三連音的節(jié)奏出現(xiàn)制造出雨滴聲，這也就奠定了整首曲子的節(jié)奏基調(diào)，這種節(jié)拍既像是春雨綿綿的滴答不停的音響，又像是主人公不平靜的內(nèi)心世界，它以f2為支點(diǎn)音，以三連音為支撐來顯現(xiàn)整齊一律美，這種音型既給予了旋律聲部穩(wěn)定的支持，又使旋律聲部更加突顯，特別說歌曲結(jié)尾部分伴奏的處理，以一種首尾呼應(yīng)的形式，來增強(qiáng)色彩美感，從而產(chǎn)生一種驚心動魄的效果，使歌曲別具一番滋味，耐人尋味，讓聽眾產(chǎn)生廣泛的心理共鳴。

四、《春思曲》的多樣統(tǒng)一美

這種在既有變化又有統(tǒng)一的的美，實際上是貫穿于音樂始終的一種普遍性的美，是事物運(yùn)動的對立統(tǒng)一規(guī)律在音樂美學(xué)領(lǐng)域的感性顯現(xiàn)。旋律發(fā)展的一切有效手法比如移位、倒影、擴(kuò)充、壓縮等都是屬于這種形式美的具體表現(xiàn)。《春思曲》中運(yùn)用到了魚咬尾的手法，這一巧妙的手法將全曲的變化與統(tǒng)一配合得天衣無縫、美不勝收。還有貫穿全曲的三連音伴奏音型，若沒有像這樣一支首尾風(fēng)格一致，勾勒出“瀟瀟夜雨滴街前”的情景，突出歌詞，描繪出主人公的內(nèi)心世界的旋律貫穿挈領(lǐng)，便覺無你所聽到的美的藝術(shù)效果?！洞核记吩诠?jié)奏上以12/8與9/8拍的交替運(yùn)用，在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上不斷的對比發(fā)展，將節(jié)奏安排的非常合理，在統(tǒng)一的基調(diào)下，把人物的性格細(xì)致地揭示出來打動聽眾的心靈，完美的體現(xiàn)出了多樣統(tǒng)一的原則。

詩歌借助音樂增強(qiáng)了它的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價值，音樂又借助于詩詞使其情感體現(xiàn)得更為具體和明確。黃自藝術(shù)歌曲的價值不僅在于音樂上的細(xì)致與完美，更重要的是在他創(chuàng)作中對藝術(shù)審美的追求與體現(xiàn)，深刻的刻畫了民族文化的內(nèi)涵?！洞核记敷w現(xiàn)出了黃自先生中西結(jié)合的思想，也體現(xiàn)了他重視中國詩詞原有的抑揚(yáng)頓挫的音律和豐富的精神內(nèi)涵，這首曲子遵循形式美的法則，其中既蘊(yùn)含和諧美、對比美，同時整齊一律、多樣統(tǒng)一美無一落下，有著豐富的審美內(nèi)涵。

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